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罗尹京

围观:更新时间:2018-11-28 21:05:03

 羅尹京

爲了《失孤》劉德華犧牲色相,颠覆一貫的天王形象,演了一位年過半百,胡須花白,衣衫褴褛的尋子農民。劉德華的表演很到位,一個眼神,一個動作是戲。夜裏睡在涼亭下,他把衣服一件件都蓋在曾帥身上,動作慢而輕,雖然眼神不多,但是表情與動作裏有愛,對曾帥父親一樣的愛;也有悲戚,看到依偎在自己身邊的曾帥,他定然會想到自己的兒子,他也想這樣呵護自己的兒子,但是兒子卻一向找不到,他也不明白何時能找到,這悲戚裏也透着失望。他卻一次次整整自己身上破舊的大衣,低着頭,自己溫暖自己,這個鏡頭如果再長一點,雷澤寬的淚就要掉下來了,你能夠看到淚水就在他眼裏含着。

  叙事方面,本片很克制,沒有能夠煽情。比較來說《親愛的》全是淚點,片子的氣氛也是靠哭營造出來的,氣氛營造出來了,但是方法略顯拙劣。而碰到淚點,片中人物在,觀幸哺趴蓿星榈谋磉_很奔放,但是哭的時候,情緒宣洩也很奔放,眼淚就是水,流完了感情也就沒了,情緒也就散了。而《失孤》則顯得更高明,明明悲傷,卻要含着淚而不落下來。感情是壓抑的,情緒也是壓抑的,無疑觀幸彩菈阂值模瑝阂肿層^袀兏型硎埽荏w會片中主人公丢失孩子的悲痛,以及尋找不到的苦楚。比較兩片,給我的感覺是,看《親愛的》更像是局外的看客。看《失孤》則更像雷澤寬的親戚。《失孤》的鏡頭關注的不隻是人,還有環境,公路、大海、大江、大山、橋。看此片觀械囊曇氨容^開闊,而比較之下更能顯出人在這些事物面前的渺小。而《親愛的》則主要關注處在深圳這個大都市中的人,相對來說比較局限。除了表現尋子外,也還是表現出了都市生活的人情冷暖。就演技來說《失孤》是劉德華一個人在撐,他的表演很有張力,但是獨木難撐,片中的其他演員還是遜色于《親愛的》中卸啻笸蟮谋硌荨

  關于《失孤》片尾僧人對雷澤寬說的“緣起緣滅”一段話,有人說,雷澤寬聽了這樣的一段話,可能會放下尋子,在表現上與主體有悖。我認爲,本片用這位僧人的話來結尾在人性上是說得通的。雷澤寬尋子十五年,用他自己的話來說,十五年來他母親活得很留意,不是活着而是受罪,活受罪。他還對曾帥說:“我有沒有說過我膽小?我怕回家,我每一次回去,我都不敢看她們的眼睛,我怕他們看到我一個人回去失望。”他與妻子也是活受罪。人們都想有個心靈寄托,尤其是在無助的時候。和雷澤寬一樣,磕磕絆絆,求而無果的狀況下,遇到宗教,把心靈交給神佛的同時,也把問題交給了神佛。神佛或宗教會怎樣救贖人,他會教人看開且放下。看不開,放不下又求不得,受煎熬的終是自己。人要爲許多人而活,但是又不能爲自己而活,否則就沒法活了。或許雷澤寬的兒子已死,或許有更好的生活,或許他也像雷澤寬一樣平凡的活着。不管是怎樣的一種狀态,雷澤寬也得爲自己活一回。畢竟他不止是父親,他還是母親的兒子,妻子的丈夫,這兩個女人都需要他來照顧。而他整日在外奔波,母親與妻子的生活與心理他都無法照顧。也許僧人的話會讓他生出新的想法,但是不論放下與否,都不失他這平凡人的偉大。不放下,是爲他的兒子,放下,是爲

  他的母親與妻子。有一位長者說過,“做人的至境不是看透人生,而是把人生看透之後還能夠有尊嚴地活下去。”經過點撥之後的雷澤寬,無論放不放下,都會像從前一樣有尊嚴地活下去。

  雖然本片以僧人的話來結尾,在人性上是講得通的,但是難免有回避問題,緩和社會矛盾之嫌。針對雷澤寬這一個人,這樣的結尾差強人意。倘若這就是大袀鞑的交代,那未免太草率了。應對失孤、尋子這樣一個沉痛的社會話題,電影給了一個上升到哲學層面的結尾,但是卻含混不清,可有可無,形同虛設。電影想讓丢失孩子的家庭看完本片之後怎樣想。難道就是讓他們這樣想:爲什麽丢孩子的偏偏是我?可能是我前生或此生積得惡業太多,我丢孩子,是我活該,這是因果報應所緻。我能不能找到孩子?孩子和我的緣分就到那裏,孩子丢失是命中注定,就就應這樣。我今後該怎樣生活?多行善業即可。我還應不就應找孩子?緣聚自能相見,找不到就等或者就此不找了。[由www.duanmeiwen.com整理]

  這部電影不是再拍宗教宣傳片,片中有宗教思想無可厚非。雷澤寬在山上拜神上香;《親愛的》中,韓德忠因爲丢了孩子,從此信佛吃素,還有田文軍一行到海上放生。應對力所不能及的事情,人們付諸于神佛的思想,我們完全能夠理解。但是片子這樣的結尾無疑是對失孤、尋子這一話題的消極表達。丢孩子是一個大問題,丢孩子的家庭也不是一兩家,找孩子也不是家庭自己的事情。丢孩子的職責不止在家庭,找孩子的事情也不是一個人一個家庭就能夠完成的。《親愛的》中韓德忠對辦生育證的公務人員說得好,“我是一個納稅人,我不差政府一分錢,我盡到了我自己就應盡的所有職責,如果你要是不作爲的話,我能夠上市政府告你。”社會與政府同樣有幫忙事故家庭尋子的職責。在片中,我們看到網民在尋子過程中發揮了至關重要的作用,社會的職責算是盡了。而政府方面,警察悄悄夾在地圖中給了雷澤寬200元錢這是一個人行爲,曾帥最後回到親生父母身邊,轄區警察卻起到了必須作用,政府職責也得到展現。個人認爲,作爲大袀鞑サ闹匾浇椋捌瑧喾磻獙嶋H問題,展現用心的方面,給失孤家庭以期望,給觀幸云谕腥居^薪o失孤家庭以期望,而不是用幾句佛語消極地打發觀小.斎唬妒Ч隆方Y尾以消極示人,或許正是要表現

  被雷澤寬看透了的生活。正是要用消極的生活來給觀邪凳臼谗帷

  失孤影評精選(二):

  電影《失孤》正在熱映,劉德華、井柏然這對不是父子卻勝似父子的最暖心、感人CP,在将絕望一次次碾碎,把期望一點點釋放的同時,也讓越來越多的人開始關注影片不曾直接關涉的問題——孩子安全。

  電影中,雷澤寬(劉德華)尋找“丢失”兒子15年未果,但他依舊堅持,尤其是在幫曾帥找到失聯近20年的父母後,雷澤寬心中更有了絲絲期望——繼續找下去。在他看來,隻要在路上就會有期望,隻有在路上他才是一個父親。不難想見,尋子路上的雷澤寬會有怎樣的責怨與憤懑,糾結與無奈。

  雷澤寬自責過,也深深的愧疚着。在回憶孩子如何丢失時,他曾抱怨自己如果夠留意、留意孩子行蹤,孩子就不會丢失。二刷《失孤》時,我也在想,孩子安全究竟該誰負責?

  走出《失孤》影像,回到現實社會,不難發現很多關于孩子走丢的新聞,即使在身邊,這樣的事情也不鮮見。比如那天在商場,半小時内就有五個孩子、家長透過廣播尋找對方。慶幸的是,他們都再次團圓,沒有“失孤”。由此看來,《失孤》,包括《親愛的》在内,其最大好處就在于提醒大家必須要看(kān)好孩子,重視孩子安全問題,不僅僅家長,孩子也要從小培育安全防範意識。

  二刷《失孤》的那天下午,正巧趕上片中女志願者扮演者劉雅瑟參與的伊利方舟工程《失孤》觀影交流活動。現場,孩子安全問題權威專家結合電影《失孤》“打拐”案例,爲觀校òú簧俸⒆印⒓议L)普及了諸多可操作性、實用性極強的“防走失、防拐騙”招數和應對方法。

  比如,在餐廳吃飯,如果爸爸媽媽要去廁所,該如何“處理”7歲的異性孩子?有人說交給餐廳服務員,有的說直接帶進衛生間...再比如,如果你(孩子)不幸走丢,該如何尋求救助?有的說找警察,有的說找路人...答案五花八門,現場互動相當熱烈,不管家長還是孩子都對伊利方舟工程顯示出了極大興趣,這也間接印證了伊利方舟工程這類兒童安全公益項目的必要性與緊迫性。

  應對伊利方舟工程互動過程中主持人提出的幾個問題,在聽取互動家長、孩子給出的各式答案後,兒童安全專家分别闡述了極具專業性和實用性的應對策略,讓孩子安全問題進一步系統化、科學化。

  突然在想,如果片中的雷澤寬以及他的兒子,也早早就了解到伊利方舟活動所普及的這些防走失、防拐騙招數,《失孤》或将就是一個虛構好處上的影像佳作。但事實卻很殘酷,因爲,劉德華扮演的雷澤寬是有現實原型的。或許正是這樣,在看過《失孤》後再參加伊利方舟活動時,更能真切感受到伊利方舟活動的實用性與可操作性,期望越來越多的家長、孩子能從《失孤》故事情節中有所警示,用心參與到伊利方舟活動中來。

  之所以給《失孤》打高分,是因爲這類題材的影片有濃郁的公益慈善性質,其人文關懷、現實批判的社會屬性在立意上就高出其他影片不少。而“打拐”也是我平時在新媒體上十分關注的社會熱點之一。當然,追看《失孤》也離不開對劉天王的仰慕與期盼。和很多朋友一樣,看《失孤》時我也充滿了對人販的怨恨,對雷澤寬們的同情,爲千千萬萬個類似曾帥的孩子感到慶幸。與此同時,我也在想,如何才能避免類似杯具的發生,除了全社會力量合聚起來打擊人販子外,我們是不是也該從孩子的安全教育問題入手。正如伊利方舟活動那樣,将安全預防措施做在前面,防患于未然,畢竟,孩子安全大于天。

  失孤影評精選(三):

  需要被解救的絕不隻是孩子

  先有《親愛的》珠玉在前,又有《失孤》火熱上映,随着拐賣兒童題材電影的接連熱映,整個社會都開始關注被拐賣的兒童。大家對人販子深惡痛絕,對被拐賣的兒童施以援手。讓我們看到了全社會的力量都動員了起來保護兒童。比如像伊利這樣的愛心企業,就專門舉辦了“伊利方舟工程”這個以兒童安全爲主題的安全教育公益項目,爲全國各地24個省市區的近20萬名孩子帶去了安全培訓,從源頭上爲兒童帶給保護,防止拐賣兒童的發生。

  根據中國人的傳統,孩子是花朵,是未來,是期望。所以無論做什麽都以思考孩子爲第一要務。就好像高考,國家各種規定都是爲考生帶給安全有序的學習和考試環境。即便是打拐,大多數人關注的也隻是孩子能不能找到家,找到爸爸媽媽。也正因如此,大家都忽略了另一個人群,那就是走失了孩子的父母們,他們在想什麽,他們在做什麽,他們的心是不是需要撫慰……而電影《失孤》,更多的便是從這個角度來看拐賣兒童的這個問題。

  那麽,丢失了孩子的父母在做什麽呢?看看我們電影的主人公“老雷”雷澤寬(劉德華)你們就明白了。15年前,雷澤寬的兒子雷達被拐,遺失愛子,這絕對是中國人不能理解的。所以,執着又愛鑽牛角尖的老雷,就此義無反顧的騎上摩托踏上了尋子的不歸路。十五年間,他走遍了神州大地,千山萬水,經曆了風霜雨雪,人情冷暖。卻依舊兩手空空。直到到了福建,遇到了車禍,巧遇了被拐的尋親男孩曾帥(井柏然)……

  從雷澤寬之口我們明白,他的孩子,是在他的媽媽照看的時候被拐走的,而因爲丢了孩子,所以老雷的母親在家活的留意翼翼,她已經不是活着,而是活受罪了。還有他的妻子,每每盼着孩子的消息,但每每等來的都是丈夫孑然一身形單影隻的歸來,同樣是活受罪。從這不難感受到,那些丢失了孩子的家庭,每一個人都在受罪。正因如此,雖然曾帥不是他的兒子,但老雷和曾帥卻像親生父子一樣,甚至他們倆人在一齊的時候,老雷還會耍脾氣的偷笑。尤其是老雷在摩托車上想摟着井柏然的腰又欲遮還羞時的樣貌,更把一個孤苦尋子的老人想求得一絲心理慰藉的神情刻畫的無以複加。

  當然,雖然因爲沒了孩子身心俱疲,同時還要遭受侮辱、毆打,但雷澤寬至少還活着。在電影裏刻畫的另一個形像,被拐女孩周天意的媽媽,相比之下就要可憐多了。片中,女孩周天意最終被網友發現并在火車上從人販子(吳君如)手中解救,但相信每個人都興奮不起來,因爲就在同時,女孩的媽媽因爲找不到孩子又遭遇冷眼、嘲笑而投了江……所以,電影語言交待給我們的,是被拐賣的孩子需要解救,但失去孩子的父母所受的傷害其實絲毫也不比孩子們小,他們,也是需要被拯救的人。

  看着曾帥找到父母在橋頭的恸哭,就更容易發現拐賣兒童不僅僅帶來的是孩子的傷害,更是對一個家庭的傷害。而這種傷害,也不會因爲歲月或者找到了親人而彌合,相反會越來越深越來越重。大師對老雷說了這樣一段話:“他來了,緣聚;他走了,緣散;你找他,緣起;你不找他,緣滅。”相信還有無數的父母,爲了不讓自己與孩子的緣滅正在飽受痛苦和掙紮吧!

  電影結束了,可現實中的防拐才剛剛開始。像“伊利方舟工程”在《失孤》上映第二天,結合影片中“打拐”題材爲現場教學案例,在北京組織了全國首場兒童安全主題的免費觀影活動。邀請了電影中出演志願者“小居”一角的青年演員劉雅瑟、數位業内防拐打拐專家和卸嗉议L、兒童共同觀影,展開現場交流學習互動,從現實案例到父母孩子的日常做法,層層剖解那些“防走失、防拐騙”的招數和應對方法。

  相信這樣的兒童安全公益項目會越來越多,讓失孤不再重複上演。

  失孤影評精選(四):

  春晚上劉德華的一曲《回家的路》,讓我們對這部《失孤》有着别樣的期盼。

  這會是怎樣的一條回家之路呢?它必定充滿了艱辛與曲折,可在那漫漫長路的終點,是一樹幸福靜靜的伫立在風中麽?

  它會像同類影片《親愛的》一樣的催淚麽?必須會,可它會讓我們流下的是幸福的淚水,還是心酸的?

  它會更專注失孤家庭的悲苦,還是收養家庭的無奈,又或是被拐兒童的心理路程?我們期盼着答案,盡管我們明白,不論是何者,觀影的心路布滿了坎坷。

  從前期公布的一些劇照中,我們驚喜卻又驚愕的發現,那還是劉德華麽?以前的偶像,會在電影中如何的突破自我,演出一個不一樣的劉德華?我們拭目以待。

  導演彭三源究竟是怎樣一個人物?名不見經傳的她能否駕馭這沉重的題材?她能否将劉德華與井柏然這樣的老戲骨與小鮮肉炒成一盤骨肉相連的新式菜品?

  ……

  帶着一連串問題,我觀看了這部《失孤》,有些意外的,我愛上了這部電影。

  有着同樣的素材,卻有着不一樣的烹饪方式。不妨把陳可辛端出的《親愛的》比作是一杯苦與甜相伴的咖啡,有着歡樂的開場、苦澀的中場與看似皆大歡喜的結局,帶着濃郁的陳氏風格,清新中透着股濃郁的煽情,讓人時而歡樂時而悲傷,情緒随着主人公的際遇跌宕起伏。

  而彭三源卻在《失孤》中更多的加入了酸味與鹹味。

  酸的是那漫長的尋子路,一個人、兩個輪、三面旗,孤獨的行駛在永無盡頭的公路上。不像《親愛的》,男主角沒有朋友與親人相伴,更沒有組織,他有的隻是互聯網上偶爾閃現的幾段文字和陌生人善意的勸阻。縱然他的身後其實也隐藏着很多熱心人,可行走在畫面中的,始終孑然一身,直到另一個尋親人的加入。

  如果說《親愛的》更強調片名中的“愛”,那《失孤》中當仁不讓的是“孤”,怎一個“孤”字了得?它曆經了比《親愛的》數以倍計的時間長度,也跨越了比之更爲遙遠的尋孤裏程。他走過了十幾個春夏秋冬。兜轉了無數次東西南北,他的孤獨,想想也心酸,何況親曆者。

  同樣是改編自真實事件,它也許沒有《親愛的》取材事件那樣有轟動效應,但它絕對在默默無聞中流露出一種平凡之美,一種堅韌與頑強的力量,縱然前景未料、期望渺茫,但它從未放下,從未逃避。想想樸樹《平凡之路》的歌詞吧,“我以前跨過山和大海,也穿過人山人海,我以前擁有着一切,眼都飄散如煙。我以前失落失望失掉所有方向,直到看見平凡才是唯一的答案……”放到那裏,它會顯得更爲堅強。

  而之所以說有鹹味,那都是因爲有了劉德華。我一向很喜歡劉德華,他的電影,他的歌。不否認,其中有很多敗筆,畢竟多爲商業化作品,也飽含他永遠演着劉德華,唱着劉德華的诟病。的确,自稱永遠偶像派的劉德華看似自憐,實則是自謙。他懂得自己與梁朝偉、劉青雲們的差距,他在數十年如一日演繹自己,歌唱自己的同時默默的尋找着突破。他在影帝之路上無數次提名,卻又無數次看着他人領獎,強堆出笑容也必須要“聽見記者發問沒半句無禮,冷靜的說一一解答各位”。正如《失孤》中的艱難之路,無數次期望的山丘背後是難以計數的失望之谷。

  之後在杜琪峰的教導下,劉德華硬是憋住了台詞欲與表情欲才憑《暗戰》拿到了第一個金像獎,《大隻佬》裏也是犧牲了體型與造型,而直到《桃姐》其實才算真正的突破,演出了有别于“劉德華”标簽的低調與平和。從此,他的表演之路一片開闊。

  這次的《失孤》讓我們看到了另一個劉德華,蒼老而憔悴,黑漆漆的臉上有着一副農民的面容。是誰想到讓劉德華演民工的?真是一件創舉。髒兮兮的老舊西服裏透着一股腼腆,失去了标志性的張揚,劉德華有了一種洗心革面的感覺,盡管看上去慘不忍睹,卻顯得更爲成熟而可愛了。蹑手蹑腳的動作顯得有些謹小慎微與懦弱,與内心堅強的人物看似表裏不一,卻實實在在是那個經曆若幹苦難與挫折的小人物真實反應,讓人看到了一種與偶像以往極大的反差,卻又心悅辗

  看到偶像老了,滿臉的皺紋、胡子拉碴、頭發花白、畏手畏腳,作爲影迷的我心酸了,這樣糟踐自己值得麽?黎明會這樣麽?郭富城會這樣麽?其實他們都會這樣,如果他們真是作爲演員的存在。同時我們也爲劉德華感到高興與欣慰,他的閃光點再次被人發掘,他的蒼老讓他顯得更爲真實,擺脫“劉德華”的桎梏,他顯得更爲年輕而有活力。“能演一切好東西,無論戲份再少都花卻了心計,爲了幹活用半世沒有一秒浪費,活着是沉迷。”鮮爲人知的是,在《失孤》的拍攝過程中,爲了持續長期戴摩托車頭盔的發型狀态,劉德華不拍戲時也戴着帽子。

  與《親愛的》裏的黃渤與趙薇一樣,偶像們在改變自己、作踐自己,同時也在升華着自己,他們用形象上的平民化去貼合電影的氣質,用外表的醜化去融入生活,融入真實。現實中,沒有那個主角的面容是靓麗的,唯一美麗的隻有那一顆顆平凡跳動的心靈。

  世界上最寬闊的是海洋,比海洋更寬闊的是天空,比天空更寬闊的是人的胸懷。從劉德華的演出中,我們嗅到了一股海洋深處的鹹味。

  “回家的路,數一數一年快樂的次數,數一數一天脾氣的起伏。什麽是貧?什麽是富?回家的路,數一數歲月流走的速度,數一數一生患難誰共處,一切慢慢清楚……回家的路,拍一拍肩上沾染的塵土,再累也一樣堅持的腳步。回家真的幸福。”

  也許主人公永遠未能走上回家的路,他還得繼續走下去。他的最大成就隻是爲他人找到了回家的路,留給他的将會是重歸一個人、兩個輪、幾面旗的孤獨之路、平凡之路。還有那一句終将伴其一身的谶語:

  “他來了,緣聚,他走了,緣散;你找他,緣起,你不找他,緣滅;找到是緣起,找不到是緣盡。走過的路,見過的人,各有其因,各有其緣,多行善業,緣聚自會相見……”

  題外話:值得驕傲的是,電影《失孤》在我所在的城市重慶有卸嗳【埃醋拍鞘煜さ拇髽颉⒔c天際線,戲外的我反而找到了一種回家的感覺。綦江的那個XX鎮上是否還留着鐵索橋我真的不明白,但在這片生我養我的西部土地上,的确有無數座鐵索橋橫亘在那奔騰而去的河水與溪水之上。它們至今仍在用力拉扯者被水流隔斷的土地,掩映在蔥翠的竹林中,縱然狂風也剪不斷它那聯系人心的筋絡。它凝固着許多人童年的記憶,悠遠而綿長。

  失孤影評精選(五):

  誘拐、溺水、性侵以及交通安全等是當今兒童成長中面臨的四大惡,更是威脅家庭幸福,危機社會穩定的不利因素。看看《失孤》裏劉德華飾演的雷澤寬,奔波十餘載的苦痛遭遇;看看井柏然扮演的被拐賣兒童曾帥雖幸唛L大,卻面臨無親可認,情感缺憾的“黑人”現實;再看看“失孤”媽媽之字路口的彷徨無助,終至情感崩潰縱身殒命……真實事件而來的影片《失孤》,以看似平淡的工藝,舒緩的節奏,将一個情感暗湧的失去與孤獨、找尋與找到的故事呈現出來。更在結尾處道出了“緣起、緣聚,緣去、緣滅”的佛家真谛。

  愛在,人在,人在,家就在。有期望,腳下的路就寬廣,生活也會繼續。雷澤寬是不幸的,曾帥的成長也伴随着不盡的迷茫和苦痛,皆因那些罪惡的黑手伸向一個個可愛的孩童。雷澤寬是幸叩模鴰浺彩切腋5模麄兌寄軒ё牌谕下罚侄寄軒ё鸥袆幽慷靡荒荒恍腋5脑偕涎荨N覀兏切疫的,也更期盼幸福永遠陪伴身邊。看《失孤》時流過的眼淚,更應當化作警示的動力和維護幸福的正義,集所有的力量讓危險遠離兒童,讓每個孩子都能安全快樂的成長。

  影片中雷澤寬曾說過,“這些年來,隻有在路上,我才真的感覺到,我,是一個爸爸”,這句話在影片中不但感人至深、催淚無數,更是對天下父母的一個警示,不要等意外失去孩子的時候,再去尋找那一份該有的守護。讓《失孤》的故事,在現實中不再上演。

  失去的痛,孤獨的苦,無情地奪走了多少家庭的幸福,拐賣兒童乃至兒童安全問題的頻發所導緻的“失孤”之慘痛現實,它掠去的不止是一雙父母孕育的至親寶貝,更是一個家庭愛的期望,和幸福的源泉。有多少孩子都企盼,一個充滿笑聲、安全沒有危險的童年,有多少家長和親人,都期盼能給寶寶一個沒有“拐賣和走失”般險象叢生的成長環境。他們期望的,不僅僅僅自身的警惕,國家法律法規的完善,更期望一個猶如諾亞方舟般救命稻草式的庇護。

  諾亞方舟雖隻是傳說,但伊利方舟卻可成爲現實。數日前,目前國内規模最大的、專注于兒童成長安全的公益項目“伊利方舟工程”以電影《失孤》呈現的“打拐”題材爲現場教學案例,在北京組織了全國首場兒童安全主題的免費觀影交流活動。活動上,專家現場講授了“防走失、防拐騙”等有關兒童安全問題的招數和應對方法,聽完受益良多。但願家長們都能不斷強化此方面的相關意識和方法,從自身出發,保護好自己的孩子,讓人間多些團圓和歡樂,少些離散與失孤。

  失孤影評精選(六):

  失孤:失了,才孤獨。孤獨有兩方,一方是被拐賣的孩子,一方則是丢失了孩子的父母。我覺得人世間最大的痛苦之一即是“骨肉分離”,這是一個慘事,原以爲進了電影院自己會哭的稀裏嘩啦,但我沒有。說下個人對電影失孤觀後感。

  這是一部克制的影片,沒有刻意煽情,沒有販賣悲苦,導演的想法顯然是很清楚也很堅持的,她要拍一部溫暖的電影,她提出了“打拐”這個社會公惺录垇砹舜竺餍莿⒌氯A以期盼獲得更多人士的關注,劉德華沒看完劇本便應承了下來,一個字“演”。劉德華說:“這個事件他已經關注十幾年了,但是一向沒有人拍,此刻最後有人要拍了,如果我來演,必須會有更多的人關注這個事,票房也不會太虧,有沒有機會拿影帝不重要,隻期望能幫忙到更多的人找回他的孩子。這樣的事,我們做一百次一千次,隻要有一次成功了,也是值得的。”在那裏必須要爲導演、爲劉德華,以及爲《失孤》付出的所有人,包括買票電影院看這部戲的人點贊。

  初爲導演的彭三源在電影的節奏把控以及叙事的技巧上難免會有一些生疏,但這很顯然是一部如《桃姐》般平淡又兼具一些幽默元素的文藝小品,是比較生活化的自然呈現;并非陳可辛那部同期拍攝搶先上映計算精确商業味十足的《親愛的》(也是一部國産佳片)。如果你是愛看韓國影片《素媛》《熔爐》以及《親愛的》這類頗具催淚效果影片的人,也許你會失望吧。爲什麽彭導要把一個十足催淚的題材拍的這麽暖心,有些地方甚至還很歡快呢?爲什麽導演在感情上要這麽克制?我想正如劉德華所飾演的雷澤寬,他在路上找了十五年,吃了多少苦,受了多少罪,也必須得到過很多人的幫忙,該哭的該鬧的該悔恨的該激動的想必都化作了臉上深深湝的皺紋和那溫存善良的眼神。有時被戳到悲哀處也還是會本能的情緒波動,但更多的時候是深沉默然以緻有些麻木。所以,我也就明白了導演的克制内斂,她隻是想鼓勵這些經曆了無數次失望的人,給他們一些溫暖,一些正能量。

  全片的配樂,我隻能用一個字概括:個性好。在歡樂中透着一絲絲無奈與凄切,但基調是用心的向暖的。這與如畫如詩綠意盎然的攝影完美的契合在了一齊,也許故事有些遊離有些松散,但分寸還是把握的很不錯的,尤其是對一位新的女性導演。

  影片的劇情也是很清楚的,大概分三條線:

  第一條是吳君如飾演的人販子那條線,我想這條線的作用大概是這樣的:1.提出人口拐賣這個社會事件,作爲一個背景,也能夠說爲什麽會有這樣一部電影存在的原因,如果不存在,我們拍它作甚,又不是魔幻科幻自我意淫。2.告訴我們,有需求就有買賣,有買賣就有拐賣,這就好比市場經濟吧,是一個供需的問題,所以有哄擡價格也有賤賣。3.社會其實很殘酷的,我們要多留一個心眼。

  第二條是倪景陽飾演的丢失孩子的母親,我覺得這個安排能夠這麽猜想:1.作爲主線雷澤寬堅持尋子的一個比較,有的人丢了孩子,尤其是在初期階段,可能會因爲堅持不了,因爲過分自責,一時想不開就自尋短見了,這也突顯了雷澤寬尋子十五年是一種何等的堅持。2.孩子丢失對家庭的傷害是無法估量的。3.丢失孩子不是雷澤寬這麽一個個案,世界上有很多的,也許就在你身邊。

  第三條也就是主線,雷澤寬尋子。其實這條線包括兩個方面,一是雷澤寬尋子以及雷澤寬幫忙别人尋子,二是井柏然飾演的曾帥尋母,并在尋親的過程中與雷澤寬産生了一種如父如子的關系,這是一種情感上的互補。

  兩條副線與主線穿插,副線時間也不長,且在影片的前半段,也許是我看電影多,雖然剪輯有些許生硬,但這兩條副線的作用及内在的邏輯還是比較實在的,沒有什麽問題,也不影響我觀影,對我來說,這是一種豐滿,這戲本不是劇情沖突強烈推進火速的商業片套路。

  劉德華和井柏然都奉獻出了不丢人的演技。尤其是劉德華,把一個尋子十五年的農民父親的那種謹小慎微,那種喜悅難過的得失,那種茫然的失落都演繹的入絲入扣,拿捏有度。你看他那攔車時踉跄的腳步;你看他把手輕輕搭在背後拘摟的脊背;你看他在魚排上那期盼又焦作的眼神,渴望與害怕期望落空甚至令他懷疑了自己的決定;發尋子傳單被拒絕後尴尬的微笑,以及用手留意翼翼拭被人丢在地上的傳單上的灰塵,那上面是孩子的照片,他心疼啊;當曾帥把摩托車鑰匙送給他時,他露出了一個慈父幸福的笑容,但緊接下來我們能夠看見他眼底那不舍分别的凄涼與怅然;他與曾帥如父如子的互動是全片最溫暖最快樂的地方,要是他的孩子不丢,也和曾帥這般大小了,也該是在讀書的。。。。。想不到一個香港的天王劉德華居然能夠把内地農民主角表演的這麽好,他不是像,他就是雷澤寬,對,劉德華不僅僅做了一件功德無量的事,也爲自己塑造了一個完成度相當之高的主角。

  生活是一條無盡的路,你找他,緣聚,你不找他,緣散,多行善業,緣聚自會相見,隻要你堅持了,你盡自己的最大力量做了,你的人生就是有好處的。

 罗尹京

为了《失孤》刘德华牺牲色相,颠覆一贯的天王形象,演了一位年过半百,胡须花白,衣衫褴褛的寻子农民。刘德华的表演很到位,一个眼神,一个动作是戏。夜里睡在凉亭下,他把衣服一件件都盖在曾帅身上,动作慢而轻,虽然眼神不多,但是表情与动作里有爱,对曾帅父亲一样的爱;也有悲戚,看到依偎在自己身边的曾帅,他定然会想到自己的儿子,他也想这样呵护自己的儿子,但是儿子却一向找不到,他也不明白何时能找到,这悲戚里也透着失望。他却一次次整整自己身上破旧的大衣,低着头,自己温暖自己,这个镜头如果再长一点,雷泽宽的泪就要掉下来了,你能够看到泪水就在他眼里含着。

  叙事方面,本片很克制,没有能够煽情。比较来说《亲爱的》全是泪点,片子的气氛也是靠哭营造出来的,气氛营造出来了,但是方法略显拙劣。而碰到泪点,片中人物在,观众也跟着哭,感情的表达很奔放,但是哭的时候,情绪宣泄也很奔放,眼泪就是水,流完了感情也就没了,情绪也就散了。而《失孤》则显得更高明,明明悲伤,却要含着泪而不落下来。感情是压抑的,情绪也是压抑的,无疑观众也是压抑的,压抑让观众们感同身受,更能体会片中主人公丢失孩子的悲痛,以及寻找不到的苦楚。比较两片,给我的感觉是,看《亲爱的》更像是局外的看客。看《失孤》则更像雷泽宽的亲戚。《失孤》的镜头关注的不只是人,还有环境,公路、大海、大江、大山、桥。看此片观众的视野比较开阔,而比较之下更能显出人在这些事物面前的渺小。而《亲爱的》则主要关注处在深圳这个大都市中的人,相对来说比较局限。除了表现寻子外,也还是表现出了都市生活的人情冷暖。就演技来说《失孤》是刘德华一个人在撑,他的表演很有张力,但是独木难撑,片中的其他演员还是逊色于《亲爱的》中众多大腕的表演。

  关于《失孤》片尾僧人对雷泽宽说的“缘起缘灭”一段话,有人说,雷泽宽听了这样的一段话,可能会放下寻子,在表现上与主体有悖。我认为,本片用这位僧人的话来结尾在人性上是说得通的。雷泽宽寻子十五年,用他自己的话来说,十五年来他母亲活得很留意,不是活着而是受罪,活受罪。他还对曾帅说:“我有没有说过我胆小?我怕回家,我每一次回去,我都不敢看她们的眼睛,我怕他们看到我一个人回去失望。”他与妻子也是活受罪。人们都想有个心灵寄托,尤其是在无助的时候。和雷泽宽一样,磕磕绊绊,求而无果的状况下,遇到宗教,把心灵交给神佛的同时,也把问题交给了神佛。神佛或宗教会怎样救赎人,他会教人看开且放下。看不开,放不下又求不得,受煎熬的终是自己。人要为许多人而活,但是又不能为自己而活,否则就没法活了。或许雷泽宽的儿子已死,或许有更好的生活,或许他也像雷泽宽一样平凡的活着。不管是怎样的一种状态,雷泽宽也得为自己活一回。毕竟他不止是父亲,他还是母亲的儿子,妻子的丈夫,这两个女人都需要他来照顾。而他整日在外奔波,母亲与妻子的生活与心理他都无法照顾。也许僧人的话会让他生出新的想法,但是不论放下与否,都不失他这平凡人的伟大。不放下,是为他的儿子,放下,是为

  他的母亲与妻子。有一位长者说过,“做人的至境不是看透人生,而是把人生看透之后还能够有尊严地活下去。”经过点拨之后的雷泽宽,无论放不放下,都会像从前一样有尊严地活下去。

  虽然本片以僧人的话来结尾,在人性上是讲得通的,但是难免有回避问题,缓和社会矛盾之嫌。针对雷泽宽这一个人,这样的结尾差强人意。倘若这就是大众传播对公众的交代,那未免太草率了。应对失孤、寻子这样一个沉痛的社会话题,电影给了一个上升到哲学层面的结尾,但是却含混不清,可有可无,形同虚设。电影想让丢失孩子的家庭看完本片之后怎样想。难道就是让他们这样想:为什么丢孩子的偏偏是我?可能是我前生或此生积得恶业太多,我丢孩子,是我活该,这是因果报应所致。我能不能找到孩子?孩子和我的缘分就到那里,孩子丢失是命中注定,就就应这样。我今后该怎样生活?多行善业即可。我还应不就应找孩子?缘聚自能相见,找不到就等或者就此不找了。[由www.duanmeiwen.com整理]

  这部电影不是再拍宗教宣传片,片中有宗教思想无可厚非。雷泽宽在山上拜神上香;《亲爱的》中,韩德忠因为丢了孩子,从此信佛吃素,还有田文军一行到海上放生。应对力所不能及的事情,人们付诸于神佛的思想,我们完全能够理解。但是片子这样的结尾无疑是对失孤、寻子这一话题的消极表达。丢孩子是一个大问题,丢孩子的家庭也不是一两家,找孩子也不是家庭自己的事情。丢孩子的职责不止在家庭,找孩子的事情也不是一个人一个家庭就能够完成的。《亲爱的》中韩德忠对办生育证的公务人员说得好,“我是一个纳税人,我不差政府一分钱,我尽到了我自己就应尽的所有职责,如果你要是不作为的话,我能够上市政府告你。”社会与政府同样有帮忙事故家庭寻子的职责。在片中,我们看到网民在寻子过程中发挥了至关重要的作用,社会的职责算是尽了。而政府方面,警察悄悄夹在地图中给了雷泽宽200元钱这是一个人行为,曾帅最后回到亲生父母身边,辖区警察却起到了必须作用,政府职责也得到展现。个人认为,作为大众传播的重要媒介,影片应多反应实际问题,展现用心的方面,给失孤家庭以期望,给观众以期望,感染观众给失孤家庭以期望,而不是用几句佛语消极地打发观众。当然,《失孤》结尾以消极示人,或许正是要表现

  被雷泽宽看透了的生活。正是要用消极的生活来给观众暗示什么。

  失孤影评精选(二):

  电影《失孤》正在热映,刘德华、井柏然这对不是父子却胜似父子的最暖心、感人CP,在将绝望一次次碾碎,把期望一点点释放的同时,也让越来越多的人开始关注影片不曾直接关涉的问题——孩子安全。

  电影中,雷泽宽(刘德华)寻找“丢失”儿子15年未果,但他依旧坚持,尤其是在帮曾帅找到失联近20年的父母后,雷泽宽心中更有了丝丝期望——继续找下去。在他看来,只要在路上就会有期望,只有在路上他才是一个父亲。不难想见,寻子路上的雷泽宽会有怎样的责怨与愤懑,纠结与无奈。

  雷泽宽自责过,也深深的愧疚着。在回忆孩子如何丢失时,他曾抱怨自己如果够留意、留意孩子行踪,孩子就不会丢失。二刷《失孤》时,我也在想,孩子安全究竟该谁负责?

  走出《失孤》影像,回到现实社会,不难发现很多关于孩子走丢的新闻,即使在身边,这样的事情也不鲜见。比如那天在商场,半小时内就有五个孩子、家长透过广播寻找对方。庆幸的是,他们都再次团圆,没有“失孤”。由此看来,《失孤》,包括《亲爱的》在内,其最大好处就在于提醒大家必须要看(kān)好孩子,重视孩子安全问题,不仅仅家长,孩子也要从小培育安全防范意识。

  二刷《失孤》的那天下午,正巧赶上片中女志愿者扮演者刘雅瑟参与的伊利方舟工程《失孤》观影交流活动。现场,孩子安全问题权威专家结合电影《失孤》“打拐”案例,为观众(包括不少孩子、家长)普及了诸多可操作性、实用性极强的“防走失、防拐骗”招数和应对方法。

  比如,在餐厅吃饭,如果爸爸妈妈要去厕所,该如何“处理”7岁的异性孩子?有人说交给餐厅服务员,有的说直接带进卫生间...再比如,如果你(孩子)不幸走丢,该如何寻求救助?有的说找警察,有的说找路人...答案五花八门,现场互动相当热烈,不管家长还是孩子都对伊利方舟工程显示出了极大兴趣,这也间接印证了伊利方舟工程这类儿童安全公益项目的必要性与紧迫性。

  应对伊利方舟工程互动过程中主持人提出的几个问题,在听取互动家长、孩子给出的各式答案后,儿童安全专家分别阐述了极具专业性和实用性的应对策略,让孩子安全问题进一步系统化、科学化。

  突然在想,如果片中的雷泽宽以及他的儿子,也早早就了解到伊利方舟活动所普及的这些防走失、防拐骗招数,《失孤》或将就是一个虚构好处上的影像佳作。但事实却很残酷,因为,刘德华扮演的雷泽宽是有现实原型的。或许正是这样,在看过《失孤》后再参加伊利方舟活动时,更能真切感受到伊利方舟活动的实用性与可操作性,期望越来越多的家长、孩子能从《失孤》故事情节中有所警示,用心参与到伊利方舟活动中来。

  之所以给《失孤》打高分,是因为这类题材的影片有浓郁的公益慈善性质,其人文关怀、现实批判的社会属性在立意上就高出其他影片不少。而“打拐”也是我平时在新媒体上十分关注的社会热点之一。当然,追看《失孤》也离不开对刘天王的仰慕与期盼。和很多朋友一样,看《失孤》时我也充满了对人贩的怨恨,对雷泽宽们的同情,为千千万万个类似曾帅的孩子感到庆幸。与此同时,我也在想,如何才能避免类似杯具的发生,除了全社会力量合聚起来打击人贩子外,我们是不是也该从孩子的安全教育问题入手。正如伊利方舟活动那样,将安全预防措施做在前面,防患于未然,毕竟,孩子安全大于天。

  失孤影评精选(三):

  需要被解救的绝不只是孩子

  先有《亲爱的》珠玉在前,又有《失孤》火热上映,随着拐卖儿童题材电影的接连热映,整个社会都开始关注被拐卖的儿童。大家对人贩子深恶痛绝,对被拐卖的儿童施以援手。让我们看到了全社会的力量都动员了起来保护儿童。比如像伊利这样的爱心企业,就专门举办了“伊利方舟工程”这个以儿童安全为主题的安全教育公益项目,为全国各地24个省市区的近20万名孩子带去了安全培训,从源头上为儿童带给保护,防止拐卖儿童的发生。

  根据中国人的传统,孩子是花朵,是未来,是期望。所以无论做什么都以思考孩子为第一要务。就好像高考,国家各种规定都是为考生带给安全有序的学习和考试环境。即便是打拐,大多数人关注的也只是孩子能不能找到家,找到爸爸妈妈。也正因如此,大家都忽略了另一个人群,那就是走失了孩子的父母们,他们在想什么,他们在做什么,他们的心是不是需要抚慰……而电影《失孤》,更多的便是从这个角度来看拐卖儿童的这个问题。

  那么,丢失了孩子的父母在做什么呢?看看我们电影的主人公“老雷”雷泽宽(刘德华)你们就明白了。15年前,雷泽宽的儿子雷达被拐,遗失爱子,这绝对是中国人不能理解的。所以,执着又爱钻牛角尖的老雷,就此义无反顾的骑上摩托踏上了寻子的不归路。十五年间,他走遍了神州大地,千山万水,经历了风霜雨雪,人情冷暖。却依旧两手空空。直到到了福建,遇到了车祸,巧遇了被拐的寻亲男孩曾帅(井柏然)……

  从雷泽宽之口我们明白,他的孩子,是在他的妈妈照看的时候被拐走的,而因为丢了孩子,所以老雷的母亲在家活的留意翼翼,她已经不是活着,而是活受罪了。还有他的妻子,每每盼着孩子的消息,但每每等来的都是丈夫孑然一身形单影只的归来,同样是活受罪。从这不难感受到,那些丢失了孩子的家庭,每一个人都在受罪。正因如此,虽然曾帅不是他的儿子,但老雷和曾帅却像亲生父子一样,甚至他们俩人在一齐的时候,老雷还会耍脾气的偷笑。尤其是老雷在摩托车上想搂着井柏然的腰又欲遮还羞时的样貌,更把一个孤苦寻子的老人想求得一丝心理慰藉的神情刻画的无以复加。

  当然,虽然因为没了孩子身心俱疲,同时还要遭受侮辱、殴打,但雷泽宽至少还活着。在电影里刻画的另一个形像,被拐女孩周天意的妈妈,相比之下就要可怜多了。片中,女孩周天意最终被网友发现并在火车上从人贩子(吴君如)手中解救,但相信每个人都兴奋不起来,因为就在同时,女孩的妈妈因为找不到孩子又遭遇冷眼、嘲笑而投了江……所以,电影语言交待给我们的,是被拐卖的孩子需要解救,但失去孩子的父母所受的伤害其实丝毫也不比孩子们小,他们,也是需要被拯救的人。

  看着曾帅找到父母在桥头的恸哭,就更容易发现拐卖儿童不仅仅带来的是孩子的伤害,更是对一个家庭的伤害。而这种伤害,也不会因为岁月或者找到了亲人而弥合,相反会越来越深越来越重。大师对老雷说了这样一段话:“他来了,缘聚;他走了,缘散;你找他,缘起;你不找他,缘灭。”相信还有无数的父母,为了不让自己与孩子的缘灭正在饱受痛苦和挣扎吧!

  电影结束了,可现实中的防拐才刚刚开始。像“伊利方舟工程”在《失孤》上映第二天,结合影片中“打拐”题材为现场教学案例,在北京组织了全国首场儿童安全主题的免费观影活动。邀请了电影中出演志愿者“小居”一角的青年演员刘雅瑟、数位业内防拐打拐专家和众多家长、儿童共同观影,展开现场交流学习互动,从现实案例到父母孩子的日常做法,层层剖解那些“防走失、防拐骗”的招数和应对方法。

  相信这样的儿童安全公益项目会越来越多,让失孤不再重复上演。

  失孤影评精选(四):

  春晚上刘德华的一曲《回家的路》,让我们对这部《失孤》有着别样的期盼。

  这会是怎样的一条回家之路呢?它必定充满了艰辛与曲折,可在那漫漫长路的终点,是一树幸福静静的伫立在风中么?

  它会像同类影片《亲爱的》一样的催泪么?必须会,可它会让我们流下的是幸福的泪水,还是心酸的?

  它会更专注失孤家庭的悲苦,还是收养家庭的无奈,又或是被拐儿童的心理路程?我们期盼着答案,尽管我们明白,不论是何者,观影的心路布满了坎坷。

  从前期公布的一些剧照中,我们惊喜却又惊愕的发现,那还是刘德华么?以前的偶像,会在电影中如何的突破自我,演出一个不一样的刘德华?我们拭目以待。

  导演彭三源究竟是怎样一个人物?名不见经传的她能否驾驭这沉重的题材?她能否将刘德华与井柏然这样的老戏骨与小鲜肉炒成一盘骨肉相连的新式菜品?

  ……

  带着一连串问题,我观看了这部《失孤》,有些意外的,我爱上了这部电影。

  有着同样的素材,却有着不一样的烹饪方式。不妨把陈可辛端出的《亲爱的》比作是一杯苦与甜相伴的咖啡,有着欢乐的开场、苦涩的中场与看似皆大欢喜的结局,带着浓郁的陈氏风格,清新中透着股浓郁的煽情,让人时而欢乐时而悲伤,情绪随着主人公的际遇跌宕起伏。

  而彭三源却在《失孤》中更多的加入了酸味与咸味。

  酸的是那漫长的寻子路,一个人、两个轮、三面旗,孤独的行驶在永无尽头的公路上。不像《亲爱的》,男主角没有朋友与亲人相伴,更没有组织,他有的只是互联网上偶尔闪现的几段文字和陌生人善意的劝阻。纵然他的身后其实也隐藏着很多热心人,可行走在画面中的,始终孑然一身,直到另一个寻亲人的加入。

  如果说《亲爱的》更强调片名中的“爱”,那《失孤》中当仁不让的是“孤”,怎一个“孤”字了得?它历经了比《亲爱的》数以倍计的时间长度,也跨越了比之更为遥远的寻孤里程。他走过了十几个春夏秋冬。兜转了无数次东西南北,他的孤独,想想也心酸,何况亲历者。

  同样是改编自真实事件,它也许没有《亲爱的》取材事件那样有轰动效应,但它绝对在默默无闻中流露出一种平凡之美,一种坚韧与顽强的力量,纵然前景未料、期望渺茫,但它从未放下,从未逃避。想想朴树《平凡之路》的歌词吧,“我以前跨过山和大海,也穿过人山人海,我以前拥有着一切,眼都飘散如烟。我以前失落失望失掉所有方向,直到看见平凡才是唯一的答案……”放到那里,它会显得更为坚强。

  而之所以说有咸味,那都是因为有了刘德华。我一向很喜欢刘德华,他的电影,他的歌。不否认,其中有很多败笔,毕竟多为商业化作品,也饱含他永远演着刘德华,唱着刘德华的诟病。的确,自称永远偶像派的刘德华看似自怜,实则是自谦。他懂得自己与梁朝伟、刘青云们的差距,他在数十年如一日演绎自己,歌唱自己的同时默默的寻找着突破。他在影帝之路上无数次提名,却又无数次看着他人领奖,强堆出笑容也必须要“听见记者发问没半句无礼,冷静的说一一解答各位”。正如《失孤》中的艰难之路,无数次期望的山丘背后是难以计数的失望之谷。

  之后在杜琪峰的教导下,刘德华硬是憋住了台词欲与表情欲才凭《暗战》拿到了第一个金像奖,《大只佬》里也是牺牲了体型与造型,而直到《桃姐》其实才算真正的突破,演出了有别于“刘德华”标签的低调与平和。从此,他的表演之路一片开阔。

  这次的《失孤》让我们看到了另一个刘德华,苍老而憔悴,黑漆漆的脸上有着一副农民的面容。是谁想到让刘德华演民工的?真是一件创举。脏兮兮的老旧西服里透着一股腼腆,失去了标志性的张扬,刘德华有了一种洗心革面的感觉,尽管看上去惨不忍睹,却显得更为成熟而可爱了。蹑手蹑脚的动作显得有些谨小慎微与懦弱,与内心坚强的人物看似表里不一,却实实在在是那个经历若干苦难与挫折的小人物真实反应,让人看到了一种与偶像以往极大的反差,却又心悦诚服。

  看到偶像老了,满脸的皱纹、胡子拉碴、头发花白、畏手畏脚,作为影迷的我心酸了,这样糟践自己值得么?黎明会这样么?郭富城会这样么?其实他们都会这样,如果他们真是作为演员的存在。同时我们也为刘德华感到高兴与欣慰,他的闪光点再次被人发掘,他的苍老让他显得更为真实,摆脱“刘德华”的桎梏,他显得更为年轻而有活力。“能演一切好东西,无论戏份再少都花却了心计,为了干活用半世没有一秒浪费,活着是沉迷。”鲜为人知的是,在《失孤》的拍摄过程中,为了持续长期戴摩托车头盔的发型状态,刘德华不拍戏时也戴着帽子。

  与《亲爱的》里的黄渤与赵薇一样,偶像们在改变自己、作践自己,同时也在升华着自己,他们用形象上的平民化去贴合电影的气质,用外表的丑化去融入生活,融入真实。现实中,没有那个主角的面容是靓丽的,唯一美丽的只有那一颗颗平凡跳动的心灵。

  世界上最宽阔的是海洋,比海洋更宽阔的是天空,比天空更宽阔的是人的胸怀。从刘德华的演出中,我们嗅到了一股海洋深处的咸味。

  “回家的路,数一数一年快乐的次数,数一数一天脾气的起伏。什么是贫?什么是富?回家的路,数一数岁月流走的速度,数一数一生患难谁共处,一切慢慢清楚……回家的路,拍一拍肩上沾染的尘土,再累也一样坚持的脚步。回家真的幸福。”

  也许主人公永远未能走上回家的路,他还得继续走下去。他的最大成就只是为他人找到了回家的路,留给他的将会是重归一个人、两个轮、几面旗的孤独之路、平凡之路。还有那一句终将伴其一身的谶语:

  “他来了,缘聚,他走了,缘散;你找他,缘起,你不找他,缘灭;找到是缘起,找不到是缘尽。走过的路,见过的人,各有其因,各有其缘,多行善业,缘聚自会相见……”

  题外话:值得骄傲的是,电影《失孤》在我所在的城市重庆有众多取景,看着那熟悉的大桥、江水与天际线,戏外的我反而找到了一种回家的感觉。綦江的那个XX镇上是否还留着铁索桥我真的不明白,但在这片生我养我的西部土地上,的确有无数座铁索桥横亘在那奔腾而去的河水与溪水之上。它们至今仍在用力拉扯者被水流隔断的土地,掩映在葱翠的竹林中,纵然狂风也剪不断它那联系人心的筋络。它凝固着许多人童年的记忆,悠远而绵长。

  失孤影评精选(五):

  诱拐、溺水、性侵以及交通安全等是当今儿童成长中面临的四大恶,更是威胁家庭幸福,危机社会稳定的不利因素。看看《失孤》里刘德华饰演的雷泽宽,奔波十余载的苦痛遭遇;看看井柏然扮演的被拐卖儿童曾帅虽幸运长大,却面临无亲可认,情感缺憾的“黑人”现实;再看看“失孤”妈妈之字路口的彷徨无助,终至情感崩溃纵身殒命……真实事件而来的影片《失孤》,以看似平淡的工艺,舒缓的节奏,将一个情感暗涌的失去与孤独、找寻与找到的故事呈现出来。更在结尾处道出了“缘起、缘聚,缘去、缘灭”的佛家真谛。

  爱在,人在,人在,家就在。有期望,脚下的路就宽广,生活也会继续。雷泽宽是不幸的,曾帅的成长也伴随着不尽的迷茫和苦痛,皆因那些罪恶的黑手伸向一个个可爱的孩童。雷泽宽是幸运的,曾帅也是幸福的,他们都能带着期望上路,又都能带着感动目睹一幕幕幸福的再上演。我们更是幸运的,也更期盼幸福永远陪伴身边。看《失孤》时流过的眼泪,更应当化作警示的动力和维护幸福的正义,集所有的力量让危险远离儿童,让每个孩子都能安全快乐的成长。

  影片中雷泽宽曾说过,“这些年来,只有在路上,我才真的感觉到,我,是一个爸爸”,这句话在影片中不但感人至深、催泪无数,更是对天下父母的一个警示,不要等意外失去孩子的时候,再去寻找那一份该有的守护。让《失孤》的故事,在现实中不再上演。

  失去的痛,孤独的苦,无情地夺走了多少家庭的幸福,拐卖儿童乃至儿童安全问题的频发所导致的“失孤”之惨痛现实,它掠去的不止是一双父母孕育的至亲宝贝,更是一个家庭爱的期望,和幸福的源泉。有多少孩子都企盼,一个充满笑声、安全没有危险的童年,有多少家长和亲人,都期盼能给宝宝一个没有“拐卖和走失”般险象丛生的成长环境。他们期望的,不仅仅仅自身的警惕,国家法律法规的完善,更期望一个犹如诺亚方舟般救命稻草式的庇护。

  诺亚方舟虽只是传说,但伊利方舟却可成为现实。数日前,目前国内规模最大的、专注于儿童成长安全的公益项目“伊利方舟工程”以电影《失孤》呈现的“打拐”题材为现场教学案例,在北京组织了全国首场儿童安全主题的免费观影交流活动。活动上,专家现场讲授了“防走失、防拐骗”等有关儿童安全问题的招数和应对方法,听完受益良多。但愿家长们都能不断强化此方面的相关意识和方法,从自身出发,保护好自己的孩子,让人间多些团圆和欢乐,少些离散与失孤。

  失孤影评精选(六):

  失孤:失了,才孤独。孤独有两方,一方是被拐卖的孩子,一方则是丢失了孩子的父母。我觉得人世间最大的痛苦之一即是“骨肉分离”,这是一个惨事,原以为进了电影院自己会哭的稀里哗啦,但我没有。说下个人对电影失孤观后感。

  这是一部克制的影片,没有刻意煽情,没有贩卖悲苦,导演的想法显然是很清楚也很坚持的,她要拍一部温暖的电影,她提出了“打拐”这个社会公众事件,她请来了大明星刘德华以期盼获得更多人士的关注,刘德华没看完剧本便应承了下来,一个字“演”。刘德华说:“这个事件他已经关注十几年了,但是一向没有人拍,此刻最后有人要拍了,如果我来演,必须会有更多的人关注这个事,票房也不会太亏,有没有机会拿影帝不重要,只期望能帮忙到更多的人找回他的孩子。这样的事,我们做一百次一千次,只要有一次成功了,也是值得的。”在那里必须要为导演、为刘德华,以及为《失孤》付出的所有人,包括买票电影院看这部戏的人点赞。

  初为导演的彭三源在电影的节奏把控以及叙事的技巧上难免会有一些生疏,但这很显然是一部如《桃姐》般平淡又兼具一些幽默元素的文艺小品,是比较生活化的自然呈现;并非陈可辛那部同期拍摄抢先上映计算精确商业味十足的《亲爱的》(也是一部国产佳片)。如果你是爱看韩国影片《素媛》《熔炉》以及《亲爱的》这类颇具催泪效果影片的人,也许你会失望吧。为什么彭导要把一个十足催泪的题材拍的这么暖心,有些地方甚至还很欢快呢?为什么导演在感情上要这么克制?我想正如刘德华所饰演的雷泽宽,他在路上找了十五年,吃了多少苦,受了多少罪,也必须得到过很多人的帮忙,该哭的该闹的该悔恨的该激动的想必都化作了脸上深深浅浅的皱纹和那温存善良的眼神。有时被戳到悲哀处也还是会本能的情绪波动,但更多的时候是深沉默然以致有些麻木。所以,我也就明白了导演的克制内敛,她只是想鼓励这些经历了无数次失望的人,给他们一些温暖,一些正能量。

  全片的配乐,我只能用一个字概括:个性好。在欢乐中透着一丝丝无奈与凄切,但基调是用心的向暖的。这与如画如诗绿意盎然的摄影完美的契合在了一齐,也许故事有些游离有些松散,但分寸还是把握的很不错的,尤其是对一位新的女性导演。

  影片的剧情也是很清楚的,大概分三条线:

  第一条是吴君如饰演的人贩子那条线,我想这条线的作用大概是这样的:1.提出人口拐卖这个社会事件,作为一个背景,也能够说为什么会有这样一部电影存在的原因,如果不存在,我们拍它作甚,又不是魔幻科幻自我意淫。2.告诉我们,有需求就有买卖,有买卖就有拐卖,这就好比市场经济吧,是一个供需的问题,所以有哄抬价格也有贱卖。3.社会其实很残酷的,我们要多留一个心眼。

  第二条是倪景阳饰演的丢失孩子的母亲,我觉得这个安排能够这么猜想:1.作为主线雷泽宽坚持寻子的一个比较,有的人丢了孩子,尤其是在初期阶段,可能会因为坚持不了,因为过分自责,一时想不开就自寻短见了,这也突显了雷泽宽寻子十五年是一种何等的坚持。2.孩子丢失对家庭的伤害是无法估量的。3.丢失孩子不是雷泽宽这么一个个案,世界上有很多的,也许就在你身边。

  第三条也就是主线,雷泽宽寻子。其实这条线包括两个方面,一是雷泽宽寻子以及雷泽宽帮忙别人寻子,二是井柏然饰演的曾帅寻母,并在寻亲的过程中与雷泽宽产生了一种如父如子的关系,这是一种情感上的互补。

  两条副线与主线穿插,副线时间也不长,且在影片的前半段,也许是我看电影多,虽然剪辑有些许生硬,但这两条副线的作用及内在的逻辑还是比较实在的,没有什么问题,也不影响我观影,对我来说,这是一种丰满,这戏本不是剧情冲突强烈推进火速的商业片套路。

  刘德华和井柏然都奉献出了不丢人的演技。尤其是刘德华,把一个寻子十五年的农民父亲的那种谨小慎微,那种喜悦难过的得失,那种茫然的失落都演绎的入丝入扣,拿捏有度。你看他那拦车时踉跄的脚步;你看他把手轻轻搭在背后拘搂的脊背;你看他在鱼排上那期盼又焦作的眼神,渴望与害怕期望落空甚至令他怀疑了自己的决定;发寻子传单被拒绝后尴尬的微笑,以及用手留意翼翼拭被人丢在地上的传单上的灰尘,那上面是孩子的照片,他心疼啊;当曾帅把摩托车钥匙送给他时,他露出了一个慈父幸福的笑容,但紧接下来我们能够看见他眼底那不舍分别的凄凉与怅然;他与曾帅如父如子的互动是全片最温暖最快乐的地方,要是他的孩子不丢,也和曾帅这般大小了,也该是在读书的。。。。。想不到一个香港的天王刘德华居然能够把内地农民主角表演的这么好,他不是像,他就是雷泽宽,对,刘德华不仅仅做了一件功德无量的事,也为自己塑造了一个完成度相当之高的主角。

  生活是一条无尽的路,你找他,缘聚,你不找他,缘散,多行善业,缘聚自会相见,只要你坚持了,你尽自己的最大力量做了,你的人生就是有好处的。

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