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围观:更新时间:2018-11-28 20:47:56

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 那個在大悟老家一向開澡堂的豔子,爲了給鄰居一點方便和家的溫暖把澡堂開到了生命的最後一刻。送她火化時平田對她說:“後會有期!”是啊,後會有期。不會永垂不朽的我們終将奔往那個地方的,對吧?那一向以來我們怕什麽呢?怕死亡,因爲覺得那是一種永恒的失去。但《入殓師》卻一向再向我們傳達一個信念,那就是死亡隻但是是一扇門,讓我們通向更遠的地方。村上春樹說:“死亡并非生的對立面而作爲生的一部分永存。”說的也是這個意思。當“往生者”安息,當活着的人堅強,當釋懷後的愛在每一個人心中流淌傳遞,片刻即成永恒,萬物也許就這樣生生不息。

  作爲一部以殡葬業工作者爲主角的電影,“死亡”是《入殓師》無法回避的一個話題,然而“死亡”卻絕非影片真正的主題,“死亡”在那裏單純的隻是一個窗口,透過這個窗口所能看到的,是我們所生活的這個世界。

  影片的最後,大悟在經曆一番掙紮後最後原諒了父親。悠揚的大提琴聲再次響起,雖然淚水已模糊雙眼,但心中卻豁然開朗。我想,對待生死,我也許不會再惘然。

  入殓師影評精選(八):

  親情與理解讓愛長存

  “這是我第一次反對你吧,”美香對小林大悟說,“你拉大提琴是這樣,你要回山形山村也是這樣。”

  我很喜歡而且佩服大悟的妻子。她給我最深的印象是一臉笑容。大悟的大提琴團解散後,她還想用心地去與大悟一齊償還貸款。在大悟說想要回老家時,她也是滿面笑容地答應了。還說“住媽媽留下的房子還能夠省下房租的錢。”我當時覺得大悟必須是世界上最幸福的人了,有一個那麽支持他的人。

  第一次看大悟拍人體模特視頻時,我是一向樂着看完的:社長不留意抹到大悟鼻孔裏的泡沫還在随着他的呼吸開開和和。他被社長刮到臉後驚恐地說“好疼,好疼”更是讓我覺得太好玩了。這是我以一個旁觀者的角度來看,如果我是他的妻子,在一開始看到這個片子肯定也會和美香一樣,震驚!誰都期望自己的親人幹一份正常的工作,最好是不與讓大家忌諱的東西、事物打交道——誰能受得了天天與死人打交道的呢?這一次,美香沒有順着大悟,一氣之下回了娘家。

  但小林大悟和美香之間還是有感情的。幾天之後,美香又回來了,還是帶着招牌似的甜美笑容,這次帶回來的還有他們的孩子。美香又勸大悟放下這份工作,她怕他們将來沒辦法對孩子開口——父親的職業是一個入殓師。但是,澡堂老板娘的去世改變了美香的看法。那是美香第一次看大悟爲人入殓,美香最後明白了丈夫在做什麽,美香一下子就理解了“幫忙别人踏上旅程”的職業是有多麽的高尚。大悟是一個注重細節的人,他記得老板娘戴鵝黃色絲巾的幸福的樣貌。我想這個時候,他是一個出色的入殓師,因爲社長在幫忙别人入殓時候也會注意到細節。美香開始理解了丈夫的工作。

  結局很美。當美香說出“我丈夫是入殓師”的時候,她完全理解了丈夫的選取。大悟對逝者的态度與前來爲他父親辦事的人的态度成了鮮明的比較。是他的妻子力勸他來的,在小林爲父親入殓的過程中,當他從父親手中拿出那塊小石頭的時候,他心中的恨轉化成了愛。小林心中的冰融化了,變成了眼淚,那些痛苦,随着胸口的溫熱,消散了。

  美香在小林大悟的生命中起到了舉足輕重的作用,雖然之間有波折,但他們之間的愛在理解與親情下長存。

  入殓師影評精選(九):

  大霧中的世界,白茫茫的一片中穿行,隻能隐約看見那滭S色的霧燈暈染了眼前的霧氣。在這如絲如縷的空間裏,大悟的情緒似是與這霧霭相通了,透着淡淡的無奈與零星的寂寞。從演奏家變成入殓師,短短的兩個月中,大悟經曆了人生的悲歡離合,最終自我認定了入殓師這個職業。一切的一切都像是老天同他開了個玩笑……

  入殓師,如老社長所言,是一個送死者踏上旅程的職業。他們要滿足逝者生前的心願,要讓逝者留在人世的軀體享受到最後一刻的動人。這群人是生者對死者表達最後一份尊重的媒介,是生者欲透過其實現自己對死者一份心願的媒介。人們對入殓師的要求不同,折射出的便是人們對待死亡不同的态度。

  死亡,這是古往今來争論不休的主題。在《入殓師》中,導演用一種平淡的基調緩緩地诠釋出自己對待死亡的态度。就如那個焚燒爐前的老人所說的:“死是一道門,生命走到盡頭,不是終結,而是超越,走向下一程。”片中,止夫在生命凋零後得以遂願正大光明地穿上女裝,止夫的父親在眼淚中呐喊着:“他是我的兒子。”所以,死亡于生者而言未必是一種痛苦,于死者而言也未必不是一種解脫。

  當身邊的生命逝去時,有些人在痛苦中掙紮、淪陷、絕望,無法自拔;有些人卻默默的拭掉淚水,給那逝去的亡靈獻上最後的親吻,感謝他存在過,爲生者留下過完美的回憶。與前者相比,後者承受的難過更大,但卻更勇敢,更能坦然地應對自己的人生,更能用心地爲逝去的人們留下一份尊重。相較于讓逝者在死後都得不到安甯,他們做得顯然更人道,更懂得如何愛别人。

  我突然很羨慕那些死後有入殓師幫忙下葬的逝者們,他們至少在留在人世的最後一刻得到了尊重和安甯,他們至少能夠死得安詳,平靜。而此刻,更多的中國人卻要講究排場,在親人過世後鳴哀樂,敲鑼打鼓,更有甚者親戚朋友遊行,将淚水與哽咽落給别人看。反倒是逝者的軀體被人如片中兩個欲擡大悟父親的藍衣中年那般草草對待。耳邊響起了久石讓的主題曲,同樣的旋律在此刻聽來不知怎的更讓人神傷……

  罷了,花開終有花落,我們要做的不是感傷它的凋零,而是笑着祝福它的新生。

  入殓師影評精選(十):

  父母離異,年輕的你靠一把破舊的大提琴打拼,可在你咬牙借了重金換了一把提琴的第二天,樂團因收益不好而解散,你愣在原地很久最後沮喪的離去。

  你又去了下一個工作地點面試,在了解是做入殓師之後你猶豫了,但因爲優厚的報酬理解了這份工作。第一個接手的是一具已經腐爛一些的屍體,你的臉色發白,雙手顫抖,對生命的逝去感到恐懼。那天回到家飯也沒吃得下。夜裏,你爬起床拿出小時候用過的已經生鏽的提琴,卻發現裏面有一個包裹着的石頭,石頭很大,光滑。突然喚起了你從來都不願回想的記憶,你拉着提琴,閉着眼睛回憶,在河邊的沙地父親撿起一塊石頭給你,卻記不起父親的樣貌。母親在你還在國外時去世,與母親相依爲命這麽多年,連母親最後一面也沒有見,你無法原諒自己,也無法原諒犯了錯離開的父親。

  你懷着對母親的歉疚爲一個個死者入殓,溫柔地對待每一個遺體,把他們打扮的幹淨美麗。漸漸地你愛上了這個工作,在溫柔的妻子苦心懇求你放下時,你拒絕了,妻子離開了家。你去社長那裏打算辭職,但聽到了社長自老伴死後便從事這項工作之後又想起了自己的母親,你還是沒有放下。

  最後在不久的一天,妻子回來了,并告訴你她有了身孕,在給澡堂的老夫人入殓時,妻子靜靜地看着,最終,她理解了你的工作是神聖的,鼓勵并支持你。

  一個甯靜的早晨,一封信件送到了家裏,信中告訴你,你的父親去世了,你被勸說後,願意去見父親的最後一面,卻得知父親在離婚後獨身一人,從未過上幸福的生活。你顫抖着手給父親擦拭、化妝,發現父親放在胸前的右手緊握着,當你舒展開他的手時,一顆石頭滾落下來,小小的,但卻比小時候得到的石頭圓滑的多。你最終還是原諒了父親,将滾落的石子放在妻子微隆起的小腹上,這是愛在傳遞。

  記得在你回到鄉下母親留下的屋子的那個冬天,你說:“在我記憶裏那裏的冬天,從來都沒有這麽寒冷。”可此刻已冰雪消融。你親手送走了你的父親,可你改變了從前對死者的悲觀。死亡,那是一種生命的延續。

  就像那個同樣送走了一個個死者的老人說的那樣:“死亡可能是一道門,逝去并不是終結,而是超越,然後走向下一程。”

  那顆冰冷卻溫暖的石頭,是超越生死的愛。

  入殓師影評精選(十一):

  “從東京回到山形的鄉下快兩個月了,回想起來,每一天都過得平淡無奇。”

  這是今年奧斯卡獎最佳外語片得主,日本影片《入斂師》開場時,主人公小林的一句内心獨白。一個失業的大提琴師,一份與演奏毫不相關的職業,一場以死亡貫穿全片的故事情節,一個有關人生的終極命題,随影片的緩慢鋪陳,不經意間流露出來,沒有剩餘的修飾,一切但是生活的常态,卻道出生活的真谛:人生必有其儀式,但從來平淡無奇。片名看來會讓人感覺凝重,但如果你這樣以爲的話,那便錯了。《入斂師》并非如名字般讓人望而卻步,死亡、葬禮、遺體…有關死亡的命題但是是生命存在的注解,泷田洋二郎導演透過對喜劇與杯具恰倒好處的拿捏,展現了該如何對待生命與死亡這一個永恒的話題,告訴人們,該如何活着,同樣,影片透過對入斂程序一絲不苟的呈現,來反思生存本質的好處。小林是樂團的大提琴師,卻因爲經濟蕭條被迫從事完全陌生的行業,應對家庭,應對妻子,小林沒有選取的權利,隻能夠勇敢的承擔。這多像我們的人生。的确,我們生活在不确定的時代,對于未來的不确定性充斥着每一個人的思維之中,你、我、他,擁擠人潮中擦肩而過的每一張臉龐,忙碌、奔波、壓力、家庭、職責,排山倒海似的洶湧澎湃,在每個夜深人靜的晚上,或許,我們都會如小林般問自己一句:“我真的能勝任這份工作嗎?”或許,生

  存就是這般,不會給你任何喘息的機會。影片透過故事情節的過程一而再的重複着入斂程序,每一步每一個動作,都需遵守嚴格的秩序,莊嚴的儀式感就此呈現于觀影者的腦海。影片中,儀式代表着一種尊重,不僅僅是對逝者和他們家人的尊重,更是對生命的尊重,因爲,生命值得贊美,不管是活着,或者是死去。人生充滿着儀式感,這種儀式感來自于心底對于生活的尊重,人生的美麗,往往存在于平淡之間,人與人之間相互寬容便是對生活最美的禮贊,因爲,世事總是無常,我們無法抵禦時光的流沙,唯有内心持續一種對生活應有的謙虛,才能在應對親情、友情、感情的時候勇敢的擔當,就像影片中逆流而上,不會放下的魚,即使在在逆流而上的征途中,它們有可能死去,依舊沒有放下,隻因在它們的内心,這便是一種揮之不去的,有關生命的儀式。當生命終結,一切感情與糾結都會随着眼淚而化爲灰燼,平日裏疲于奔勞的我們,不妨多一顆寬容的心,多一絲理解與勇敢的擔當,在生活中持續必要的寬容與理解,因爲,一切隻在轉念,乃至于生死。對于生活,不妨順其自然,因爲生活最終必将平淡無奇,我們隻需持續人生本該有的儀式感,那便以足夠。

  入殓師影評精選(十二):

  《入殓師》講述的是男主角大悟工作受挫,機緣巧合走進了這個爲死人妝容的行當,從最初的排斥到最後對死亡的尊重,大悟在這個轉變中感動了世人。如果這樣一個故事放在中國大陸,估計很可能就又會被演繹成一個再就業的勵志劇,好在日本還不是那麽的意識形态爲上,導演泷田洋二郎再次用其獨具日本特殊的風格,爲世人奉獻了一部既有情感又有哲思的好作品。

  中國人強調入地爲安,過世之後人的身體也要保全。人死後,是要穿着壽衣擦洗幹淨後才能進棺材長眠的。深受中國文化影響的日本,在這方面發展的比中國更加深入,對人死後的儀容儀表更加的在意,于是便誕生了專門爲過世之人收拾儀容的職業——入殓師。其實與死人有關的行當有很多,做壽衣做花圈的,爲葬禮做演奏的等等,但入殓師估計是唯一一個會與屍體直接接觸的職業,也正因爲這樣,電影《入殓師》中大悟才對是否理解這份工作顯得十分猶豫。

  也正是由于有了這樣的猶豫,大悟最終的理解和改變才顯得更加彌足珍貴。在大悟來說,他的夢想也許就是做一名優秀的大提琴師,然而生活的狀況卻不會總是如人心意,挫折、困苦往往會将我們所謂的夢想打入地獄,有些人從此一蹶不振,有些人也許會繼續堅持,而有些人也許囿于生活的壓力便改弦更張,重新制鹆松睢k娪爸械拇笪蚓褪轻嵴撸蛟S失望或許無奈,但妻子和自己都要生活,壓力很明顯的就擺在了他的眼前。所以他也隻能暫時放下自己的大提琴,開始另稚睢_@樣的邏輯其實很樸素,也很容易理解,導演就這樣爲後續的故事做了一個鋪墊。

  故事接下來是很容易理解的,大悟陰錯陽差的找到這樣一份自己不能理解的工作,但金錢的魅力和生活的壓力讓他對這份工作又棄之不得,這樣的矛盾之下,影片中大悟的形象就變得立體了起來。其實大悟改變的過程并無什麽特殊之處,無非就是過程逐漸改變了自己的态度,開始真盏臒釔燮鹆诉@份工作。但這中間體現出的對人的尊重和對死亡的态度,才是《入殓師》最讓人動心的。

  對逝去之人的尊重,前面已有提到,但影片中所表現出來的入殓師對待屍體畢恭畢敬的态度,卻着實讓人驚歎,那種專業的一絲不苟,以及虔盏谋砬椋菭憣θ说淖鹬亍

  而對死亡的态度,這是這部源于東方文化的日本影片所表現獨特的。東方人對待死亡的态度從來都是消極被動,從怕死到死後的悲恸,各類人演繹出了一副對死亡的猩唷1泶丝逃耙曌髌费Y,死亡就必然同悲傷這些詞語連接在了一齊,久而久之,就逐漸給不管是影像工作者還是普通觀卸荚斐闪诉@樣一種思維定勢。《入殓師》之所以獨特,就在于它在此有所突破,在電影裏,死亡不必然的跟悲痛欲絕這樣的詞語連接在一齊,有些逝者的親人盡管悲傷,但某些樂觀的情緒我們還是能夠感受到的。更爲重要的,是導演透過劇中大悟和他的師父二人不斷的對話來給予我們的哲理思考,比如一邊吃着豚魚一邊說着罪過,我們能夠将其理解成自欺欺人的謊言,但影片傳達給我們的絕對是片中人們從動物身上推人及己,對死亡的思考。

  貫穿這份思考的,除了大悟本人對入殓師這份工作的改觀,更有大悟在思想上對父親的諒解。那裏面的親情是十分打動人的,當大悟最後開始對人生又了另外一番解讀時,父親的形象就逐漸開始變化了。而親情之外的感情、友情,都是這部電影感動人心的地方,伴随着日式電影清澈的畫面、純淨的配樂,《入殓師》在情感的路上走的很遠。

  入殓師影評精選(十三):

  印象中,很久很久,沒有爲一部電影這樣哭的稀裏嘩啦,作爲一名超級影迷,電影看多了難免不會變得理性起來,但這部剛剛獲得今年奧斯卡最佳外語片的日本影片《入殓師》,卻在感悟生死的瞬間讓我好不容易建造起來的理性堤壩轟然坍塌。

  《入殓師》,如果僅僅從片名上決定,你會以爲這是一部充溢着死亡氣息的獨立電影,沉悶,抑郁,憋屈,絕望,讓人毛骨悚然,不忍卒讀。然而随着影片第一個鏡頭的徐徐展開,你好似踏上了一段溫情的旅程,有淚水,也有歡笑,有憂傷,也有感動,有些許的惆怅,更有長足的溫暖----由于樂隊突然解散,英俊的大提琴手小林大悟失業了,他和妻子美香不得不離開了繁華熱鬧的東京回到了相對平靜的老家山形縣,然而,即便在老家,找一份稱心如意的工作對隻會拉琴的大悟來說依然是件奢望。

  “年齡不限,高薪保證,實際勞動時間極短,掌嘎贸讨怼”一張條件惹眼的招聘廣告吸引了大悟,當他拿着廣告興緻勃勃地跑去應聘的時候,不料卻聽到了這樣的回答——“啊,那個是誤導,我們要找人去給那個世界的人當助理。”nk事務所的社長向大悟道出了實情,所謂的“旅程助理”其實就是入殓師,負責将死者的遺體放入棺木并爲之化妝。

  從某種好處上來說,這是一部關于下崗再就業題材的影片,是一出标準的主旋律。在那裏,我們不僅僅看到了入殓師這一不爲人所知的特殊行業的人的艱辛,也看到了他們平凡之下所孕育的崇高和偉大:給死者擦拭,換衣,像給明星化妝一樣仔細地打磨他們的面容,之後雙手合十戴上保佑的珠鏈,擡進精緻的棺材,仿佛踩着标準的舞步一樣一絲不苟,死者的親屬則圍坐在一旁低頭肅穆,看到畫面中不知不覺營造出的儀式感,看到入殓師所表現出的優雅的動作,溫柔的情懷,不由得讓人心生敬畏:原先人的離去能夠這樣美,就像一個畫着美麗妝容的新娘等着上花轎去迎接新的人生,原先人的辭世是這樣的甯靜祥和,就像踏上了另一段旅程的開始。

  影片中有兩個有關死亡的場景令人動容:一位剛剛去世的妻子在社長的精心化妝後面目如生,一張白裏透紅的臉靜卧在鮮花叢中,仿佛死亡從未降臨,丈爲此激動莫名:“謝謝你們!這是我認識我妻子以來最美的一天—”一個老人躺在棺材裏,家裏的女眷輪番走上前來親吻他,很快,他的臉上布滿了一個個紅唇,既讓人忍俊不禁,又讓人感動不已--這就是《入殓師》在不經意之間散發的魅力:看似在講述不同的死,其實更是闡述不同的生:死亡不再是冰冷可怖的結束,而是優雅從容的超脫。

  影片中有一段台詞令人難忘,經營澡堂的老奶奶撒手人寰,火化遺體的那一瞬間,一位與老人相交多年的殡葬師站在熔爐旁感慨萬千,“死亡無非是一扇門,逝去并不是終結,而是另一段行程的開始。我作爲看門的人,在那裏送去了很多人,每次跟他們告别,我都會說:路上留意,我們會再見的。”

  影片在日本上映之後,不到半年時間就攫取了30億日元的票房收入,在獲得奧斯卡最佳外語片之後短短兩周時間,又再次狂收20億日元,影片之所以感人至深,讓觀者潸然淚下,除了對死亡從容的應對和用心的頓悟之外,濃濃的夫妻之情、父子之情也貫穿始終,成爲影片重要的催淚手段之一。我認爲,這是今年卸鄪W斯卡獲獎影片中最完美的一部佳作,它比《貧民富翁》要深刻的多,也感人的多!後者僅僅是一個一夜成名的夢幻童話,故事雖精彩,卻充滿俗套。

  一個大提琴手失業之後去從事入殓師的工作,表面上看來似乎匪夷所思,實際上卻蘊含着編導的獨特匠心:演奏音樂時充滿激情的大提琴手是對生命的讴歌,爲死者送行時動作優雅的入殓師則是對死亡的贊頌,作爲大提琴手的大悟,爲活着的生命制造美,之後轉型成爲入殓師的大悟,又爲死去的生命制造美。在對生命和死亡譜寫的詩篇中,二者不是殊途同歸嗎?而大悟的名字本身又代表者佛家中一種“大徹大悟”的含義,所以,當大悟在美麗的田野上,在飄着白雲的藍天下,激情豪邁地拉着大提琴的時候,我們似乎跟着這個已經大徹大悟的年輕人一齊看淡了名利,穿越了生死,而到達了一種天人合一的理想境界:因爲無比熱愛生命,所以無比尊重死亡。

  我想,這就是影片之所以打動奧斯卡評委的原因所在:一種東方人特有的生死觀,就像孔夫子在論語裏寫道的——子在川上曰:逝者如斯夫!

  但是,這種包含深刻人生哲理的影片一旦處理不當,容易走向另一個極端:刻板而說教!難能可貴的是,影片的主人公大悟并不是一個不食人間煙火,毫無七情六欲的聖人。一開始,應對這樣一個和死亡打交道的職業,他也曾猶豫過,彷徨過,第一次應對死屍,他甚至嘔吐的吃不下飯,第一次給死者畫完妝,他回到家甚至情不自禁地渴求妻子鮮活的肉體。他六歲那年,父親突然跟情婦私奔,從此杳無音信,爲此大悟有着深深的童年創傷,但他又始終珍藏着小時候父親送給他的一塊石頭,那是父親和他在溪邊玩耍時彼此交換的一份珍貴的禮物:父親告訴他石頭代表了一種情感,光滑的代表情緒平穩,凹凸的則代表了對對方的擔心和思念,沒想到始終對父親耿耿于懷的大悟,在父親離家出走三十多年後,最終還是見到了他,此時,父親已經靜靜地躺在一個遙遠的小城的一家普普通通的旅舍裏,專程從家鄉趕來的大悟在給離去的父親作最後的化妝時,發現了父親手中緊緊握着的一塊小石子——那居然就是小時候他親自交到父親手中的小石子!霎那間,大悟的眼神濕潤了,站在一旁的妻子釋然了,三十多年對父親的怨恨都在這塊小石頭上徹底化解--

  影片的結尾耐人尋味,大悟把父親手中的小石子輕輕掰開,放入已經身懷六甲的妻子的手中,妻子面帶微笑,把小石子緊貼在微凸的腹部上,此時此刻,伴随着久石讓所做的舒緩的大提琴曲,小石子無疑具有了一種象征的意味:人間的愛從未消逝,反倒生生不息,代代相傳。

  入殓師影評精選(十四):

  人們不會将大提琴手和入殓師相提并論,甚至很難将二者建立某種聯系,但這種印象恐怕都在接觸泷田洋二郎導演作品《入殓師》之前構成;随着大悟工作的日臻熟練,表情莊重、動作舒展、步驟娴熟,想必觀影者會在入殓的細節上領會一些關于音樂演奏的魅力,如有送别親人的經曆則感觸更爲強烈。

  管弦樂團解散了,從幼兒即苦練琴技的大提琴手大悟失業,不得不賣琴償還高額的購琴款,去鄉下老家渡過窘迫的日子。告别熱鬧繁華的都市回到鄉村小鎮,每一次我都難免凄惶,那種讓人感傷的凋敝,讓人揪心的冷清和讓人懼怕的寂靜始終揮之不去。泷田洋二郎也發現了這種反差,并不經意地表現出來,失望、頹唐而消極。

  好在大悟的母親留下了一棟小木屋,一間陳舊但精緻的咖啡店,工作之餘,大悟和妻子圍着吧台吃火鍋,上上網,拉拉琴。原野空曠,一望無垠,小鎮點綴其間,頓生天地浩淼之感。站在橋上看流水,看魚,或在庭院賞如雪的櫻花,在花木蔥郁的屋頂花園吃河豚卵。疲乏了,去大澡堂泡泡,聊聊陳年舊事……小鎮的日子,像落花、像飛絮,岑寂,閑散、惬意,無拘無束。

  以前抱負遠大的提琴手消失,讓位于爲人不屑的入殓師,過程不可謂不艱難,但放在大工業化背景下的現代社會也不難實現。在城市裏,工業化耐心地摧毀關于美的一切,藝術、想像,包括回憶。或許,我們都隻有在人人選取逃避而又向往的鄉村複原被一點點抛棄的童話。

  回到入殓這個話題。無可厚非,我們一如既往地欣欣然期盼新生,恐懼甚至詛咒死亡,但死亡始終無法抗拒,每個人都無法決定死亡的時間。我們唯一能做的是好好活着,珍惜在世的每一寸光陰。

  入殓師影評精選(十五):

  時隔54年後,日本人靠這部《入殓師》重拿奧斯卡最佳外語片獎,是什麽讓電影打動了海内外觀械男模恳粋原本放在哪個國家都是敏感禁忌的故事,幫死者入殓,卻讓全球各種文化背景的人都能感動,又靠的是什麽?看完電影,相信每個人都會得出答案,那就是對生命的珍重,對人生的思索,對逝者的尊敬,這是人類共有的情感。

  不管是日本也好,中國也好,西方也好,爲死者化妝整容都不是陽光行業,人們都是恐避之而不及,這是人類禮貌不發展的結果,出于對死亡的恐懼,以及對喪葬的避諱,一般人很難接觸到這個行業的内部,更是不了解不尊重入殓師的工作,日本人能夠說是第一次大膽的觸及到這個領域,自然帶來的震撼和影響也是空前的,從電影中我們也能夠看到,小林大悟做起入殓師初始也是帶着羞愧的,周圍的人包括他的妻子都不理解,證明這個行業在日本也是不爲人尊重的,影片中某個死者家屬甚至把小林的工作看成了是上天對他的某種懲罰,但是小林在經過了初期的不适應後,逐漸的愛上了這份工作,在爲死者入殓的過程中,他是以一種愛心在爲亡者服務,替死者擦身,換衣,化妝,給死者的家屬還原一個生命中最後的一種美麗,爲死者踏上一個新的旅程而送别。

  影片的故事性并不強,正如導演在拍本片前所擔憂的一樣,入殓,是平淡的,很難拍出什麽驚天動地的東西來,但是最後小山熏堂拿出來的這個劇本,于平淡中見真情,就是在一次次入殓的過程中細膩的表現出那些細節,正是這些細節打動人,比如小林剛開始做的時候,白天做完入殓的工作,回到家抱着妻子深情擁抱撫摸,表現了他内心的掙紮,對工作的不适應,對妻子的依戀,統統在這出戲裏表現出來。在每一次爲死者成功

  化妝後,家屬們對入殓師的感激,親人對死者的依依不舍,不管死者是老人,母親,兒童,每個入殓儀式,都是展現一種溫暖的關懷。影片的設計者們把高潮安排到了最後,一個是操堂老奶奶的去世讓妻子美香理解了丈夫的工作好處,一個是離家的老父親被入殓師的兒子親手整容入殓,透過一塊小小的石頭化解了三十年的隔膜,回憶起了童年時模糊的父親的臉,看者小林爲父親整容時流淚不止的樣貌,我想觀幸矔鸥锌f千的!

  最後贊美一下本片的音樂和畫面都到達了很高的水準,日本音樂大師久石讓的大提琴曲或激昂或舒緩,爲電影制造了一種蕩滌心靈的氣氛,而影片的畫面則對準了日本自然的風光田園,畫面是美不勝收,在觀凶鲂撵`思索時,帶給了一個延伸想象的空間。

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 那个在大悟老家一向开澡堂的艳子,为了给邻居一点方便和家的温暖把澡堂开到了生命的最后一刻。送她火化时平田对她说:“后会有期!”是啊,后会有期。不会永垂不朽的我们终将奔往那个地方的,对吧?那一向以来我们怕什么呢?怕死亡,因为觉得那是一种永恒的失去。但《入殓师》却一向再向我们传达一个信念,那就是死亡只但是是一扇门,让我们通向更远的地方。村上春树说:“死亡并非生的对立面而作为生的一部分永存。”说的也是这个意思。当“往生者”安息,当活着的人坚强,当释怀后的爱在每一个人心中流淌传递,片刻即成永恒,万物也许就这样生生不息。

  作为一部以殡葬业工作者为主角的电影,“死亡”是《入殓师》无法回避的一个话题,然而“死亡”却绝非影片真正的主题,“死亡”在那里单纯的只是一个窗口,透过这个窗口所能看到的,是我们所生活的这个世界。

  影片的最后,大悟在经历一番挣扎后最后原谅了父亲。悠扬的大提琴声再次响起,虽然泪水已模糊双眼,但心中却豁然开朗。我想,对待生死,我也许不会再惘然。

  入殓师影评精选(八):

  亲情与理解让爱长存

  “这是我第一次反对你吧,”美香对小林大悟说,“你拉大提琴是这样,你要回山形山村也是这样。”

  我很喜欢而且佩服大悟的妻子。她给我最深的印象是一脸笑容。大悟的大提琴团解散后,她还想用心地去与大悟一齐偿还贷款。在大悟说想要回老家时,她也是满面笑容地答应了。还说“住妈妈留下的房子还能够省下房租的钱。”我当时觉得大悟必须是世界上最幸福的人了,有一个那么支持他的人。

  第一次看大悟拍人体模特视频时,我是一向乐着看完的:社长不留意抹到大悟鼻孔里的泡沫还在随着他的呼吸开开和和。他被社长刮到脸后惊恐地说“好疼,好疼”更是让我觉得太好玩了。这是我以一个旁观者的角度来看,如果我是他的妻子,在一开始看到这个片子肯定也会和美香一样,震惊!谁都期望自己的亲人干一份正常的工作,最好是不与让大家忌讳的东西、事物打交道——谁能受得了天天与死人打交道的呢?这一次,美香没有顺着大悟,一气之下回了娘家。

  但小林大悟和美香之间还是有感情的。几天之后,美香又回来了,还是带着招牌似的甜美笑容,这次带回来的还有他们的孩子。美香又劝大悟放下这份工作,她怕他们将来没办法对孩子开口——父亲的职业是一个入殓师。但是,澡堂老板娘的去世改变了美香的看法。那是美香第一次看大悟为人入殓,美香最后明白了丈夫在做什么,美香一下子就理解了“帮忙别人踏上旅程”的职业是有多么的高尚。大悟是一个注重细节的人,他记得老板娘戴鹅黄色丝巾的幸福的样貌。我想这个时候,他是一个出色的入殓师,因为社长在帮忙别人入殓时候也会注意到细节。美香开始理解了丈夫的工作。

  结局很美。当美香说出“我丈夫是入殓师”的时候,她完全理解了丈夫的选取。大悟对逝者的态度与前来为他父亲办事的人的态度成了鲜明的比较。是他的妻子力劝他来的,在小林为父亲入殓的过程中,当他从父亲手中拿出那块小石头的时候,他心中的恨转化成了爱。小林心中的冰融化了,变成了眼泪,那些痛苦,随着胸口的温热,消散了。

  美香在小林大悟的生命中起到了举足轻重的作用,虽然之间有波折,但他们之间的爱在理解与亲情下长存。

  入殓师影评精选(九):

  大雾中的世界,白茫茫的一片中穿行,只能隐约看见那浅黄色的雾灯晕染了眼前的雾气。在这如丝如缕的空间里,大悟的情绪似是与这雾霭相通了,透着淡淡的无奈与零星的寂寞。从演奏家变成入殓师,短短的两个月中,大悟经历了人生的悲欢离合,最终自我认定了入殓师这个职业。一切的一切都像是老天同他开了个玩笑……

  入殓师,如老社长所言,是一个送死者踏上旅程的职业。他们要满足逝者生前的心愿,要让逝者留在人世的躯体享受到最后一刻的动人。这群人是生者对死者表达最后一份尊重的媒介,是生者欲透过其实现自己对死者一份心愿的媒介。人们对入殓师的要求不同,折射出的便是人们对待死亡不同的态度。

  死亡,这是古往今来争论不休的主题。在《入殓师》中,导演用一种平淡的基调缓缓地诠释出自己对待死亡的态度。就如那个焚烧炉前的老人所说的:“死是一道门,生命走到尽头,不是终结,而是超越,走向下一程。”片中,止夫在生命凋零后得以遂愿正大光明地穿上女装,止夫的父亲在眼泪中呐喊着:“他是我的儿子。”所以,死亡于生者而言未必是一种痛苦,于死者而言也未必不是一种解脱。

  当身边的生命逝去时,有些人在痛苦中挣扎、沦陷、绝望,无法自拔;有些人却默默的拭掉泪水,给那逝去的亡灵献上最后的亲吻,感谢他存在过,为生者留下过完美的回忆。与前者相比,后者承受的难过更大,但却更勇敢,更能坦然地应对自己的人生,更能用心地为逝去的人们留下一份尊重。相较于让逝者在死后都得不到安宁,他们做得显然更人道,更懂得如何爱别人。

  我突然很羡慕那些死后有入殓师帮忙下葬的逝者们,他们至少在留在人世的最后一刻得到了尊重和安宁,他们至少能够死得安详,平静。而此刻,更多的中国人却要讲究排场,在亲人过世后鸣哀乐,敲锣打鼓,更有甚者亲戚朋友游行,将泪水与哽咽落给别人看。反倒是逝者的躯体被人如片中两个欲抬大悟父亲的蓝衣中年那般草草对待。耳边响起了久石让的主题曲,同样的旋律在此刻听来不知怎的更让人神伤……

  罢了,花开终有花落,我们要做的不是感伤它的凋零,而是笑着祝福它的新生。

  入殓师影评精选(十):

  父母离异,年轻的你靠一把破旧的大提琴打拼,可在你咬牙借了重金换了一把提琴的第二天,乐团因收益不好而解散,你愣在原地很久最后沮丧的离去。

  你又去了下一个工作地点面试,在了解是做入殓师之后你犹豫了,但因为优厚的报酬理解了这份工作。第一个接手的是一具已经腐烂一些的尸体,你的脸色发白,双手颤抖,对生命的逝去感到恐惧。那天回到家饭也没吃得下。夜里,你爬起床拿出小时候用过的已经生锈的提琴,却发现里面有一个包裹着的石头,石头很大,光滑。突然唤起了你从来都不愿回想的记忆,你拉着提琴,闭着眼睛回忆,在河边的沙地父亲捡起一块石头给你,却记不起父亲的样貌。母亲在你还在国外时去世,与母亲相依为命这么多年,连母亲最后一面也没有见,你无法原谅自己,也无法原谅犯了错离开的父亲。

  你怀着对母亲的歉疚为一个个死者入殓,温柔地对待每一个遗体,把他们打扮的干净美丽。渐渐地你爱上了这个工作,在温柔的妻子苦心恳求你放下时,你拒绝了,妻子离开了家。你去社长那里打算辞职,但听到了社长自老伴死后便从事这项工作之后又想起了自己的母亲,你还是没有放下。

  最后在不久的一天,妻子回来了,并告诉你她有了身孕,在给澡堂的老夫人入殓时,妻子静静地看着,最终,她理解了你的工作是神圣的,鼓励并支持你。

  一个宁静的早晨,一封信件送到了家里,信中告诉你,你的父亲去世了,你被劝说后,愿意去见父亲的最后一面,却得知父亲在离婚后独身一人,从未过上幸福的生活。你颤抖着手给父亲擦拭、化妆,发现父亲放在胸前的右手紧握着,当你舒展开他的手时,一颗石头滚落下来,小小的,但却比小时候得到的石头圆滑的多。你最终还是原谅了父亲,将滚落的石子放在妻子微隆起的小腹上,这是爱在传递。

  记得在你回到乡下母亲留下的屋子的那个冬天,你说:“在我记忆里那里的冬天,从来都没有这么寒冷。”可此刻已冰雪消融。你亲手送走了你的父亲,可你改变了从前对死者的悲观。死亡,那是一种生命的延续。

  就像那个同样送走了一个个死者的老人说的那样:“死亡可能是一道门,逝去并不是终结,而是超越,然后走向下一程。”

  那颗冰冷却温暖的石头,是超越生死的爱。

  入殓师影评精选(十一):

  “从东京回到山形的乡下快两个月了,回想起来,每一天都过得平淡无奇。”

  这是今年奥斯卡奖最佳外语片得主,日本影片《入敛师》开场时,主人公小林的一句内心独白。一个失业的大提琴师,一份与演奏毫不相关的职业,一场以死亡贯穿全片的故事情节,一个有关人生的终极命题,随影片的缓慢铺陈,不经意间流露出来,没有剩余的修饰,一切但是生活的常态,却道出生活的真谛:人生必有其仪式,但从来平淡无奇。片名看来会让人感觉凝重,但如果你这样以为的话,那便错了。《入敛师》并非如名字般让人望而却步,死亡、葬礼、遗体…有关死亡的命题但是是生命存在的注解,泷田洋二郎导演透过对喜剧与杯具恰倒好处的拿捏,展现了该如何对待生命与死亡这一个永恒的话题,告诉人们,该如何活着,同样,影片透过对入敛程序一丝不苟的呈现,来反思生存本质的好处。小林是乐团的大提琴师,却因为经济萧条被迫从事完全陌生的行业,应对家庭,应对妻子,小林没有选取的权利,只能够勇敢的承担。这多像我们的人生。的确,我们生活在不确定的时代,对于未来的不确定性充斥着每一个人的思维之中,你、我、他,拥挤人潮中擦肩而过的每一张脸庞,忙碌、奔波、压力、家庭、职责,排山倒海似的汹涌澎湃,在每个夜深人静的晚上,或许,我们都会如小林般问自己一句:“我真的能胜任这份工作吗?”或许,生

  存就是这般,不会给你任何喘息的机会。影片透过故事情节的过程一而再的重复着入敛程序,每一步每一个动作,都需遵守严格的秩序,庄严的仪式感就此呈现于观影者的脑海。影片中,仪式代表着一种尊重,不仅仅是对逝者和他们家人的尊重,更是对生命的尊重,因为,生命值得赞美,不管是活着,或者是死去。人生充满着仪式感,这种仪式感来自于心底对于生活的尊重,人生的美丽,往往存在于平淡之间,人与人之间相互宽容便是对生活最美的礼赞,因为,世事总是无常,我们无法抵御时光的流沙,唯有内心持续一种对生活应有的谦虚,才能在应对亲情、友情、感情的时候勇敢的担当,就像影片中逆流而上,不会放下的鱼,即使在在逆流而上的征途中,它们有可能死去,依旧没有放下,只因在它们的内心,这便是一种挥之不去的,有关生命的仪式。当生命终结,一切感情与纠结都会随着眼泪而化为灰烬,平日里疲于奔劳的我们,不妨多一颗宽容的心,多一丝理解与勇敢的担当,在生活中持续必要的宽容与理解,因为,一切只在转念,乃至于生死。对于生活,不妨顺其自然,因为生活最终必将平淡无奇,我们只需持续人生本该有的仪式感,那便以足够。

  入殓师影评精选(十二):

  《入殓师》讲述的是男主角大悟工作受挫,机缘巧合走进了这个为死人妆容的行当,从最初的排斥到最后对死亡的尊重,大悟在这个转变中感动了世人。如果这样一个故事放在中国大陆,估计很可能就又会被演绎成一个再就业的励志剧,好在日本还不是那么的意识形态为上,导演泷田洋二郎再次用其独具日本特殊的风格,为世人奉献了一部既有情感又有哲思的好作品。

  中国人强调入地为安,过世之后人的身体也要保全。人死后,是要穿着寿衣擦洗干净后才能进棺材长眠的。深受中国文化影响的日本,在这方面发展的比中国更加深入,对人死后的仪容仪表更加的在意,于是便诞生了专门为过世之人收拾仪容的职业——入殓师。其实与死人有关的行当有很多,做寿衣做花圈的,为葬礼做演奏的等等,但入殓师估计是唯一一个会与尸体直接接触的职业,也正因为这样,电影《入殓师》中大悟才对是否理解这份工作显得十分犹豫。

  也正是由于有了这样的犹豫,大悟最终的理解和改变才显得更加弥足珍贵。在大悟来说,他的梦想也许就是做一名优秀的大提琴师,然而生活的状况却不会总是如人心意,挫折、困苦往往会将我们所谓的梦想打入地狱,有些人从此一蹶不振,有些人也许会继续坚持,而有些人也许囿于生活的压力便改弦更张,重新谋起了生活。电影中的大悟就是后者,他或许失望或许无奈,但妻子和自己都要生活,压力很明显的就摆在了他的眼前。所以他也只能暂时放下自己的大提琴,开始另谋生活。这样的逻辑其实很朴素,也很容易理解,导演就这样为后续的故事做了一个铺垫。

  故事接下来是很容易理解的,大悟阴错阳差的找到这样一份自己不能理解的工作,但金钱的魅力和生活的压力让他对这份工作又弃之不得,这样的矛盾之下,影片中大悟的形象就变得立体了起来。其实大悟改变的过程并无什么特殊之处,无非就是过程逐渐改变了自己的态度,开始真诚的热爱起了这份工作。但这中间体现出的对人的尊重和对死亡的态度,才是《入殓师》最让人动心的。

  对逝去之人的尊重,前面已有提到,但影片中所表现出来的入殓师对待尸体毕恭毕敬的态度,却着实让人惊叹,那种专业的一丝不苟,以及虔诚的表情,是为对人的尊重。

  而对死亡的态度,这是这部源于东方文化的日本影片所表现独特的。东方人对待死亡的态度从来都是消极被动,从怕死到死后的悲恸,各类人演绎出了一副对死亡的众生相。表此刻影视作品里,死亡就必然同悲伤这些词语连接在了一齐,久而久之,就逐渐给不管是影像工作者还是普通观众都造成了这样一种思维定势。《入殓师》之所以独特,就在于它在此有所突破,在电影里,死亡不必然的跟悲痛欲绝这样的词语连接在一齐,有些逝者的亲人尽管悲伤,但某些乐观的情绪我们还是能够感受到的。更为重要的,是导演透过剧中大悟和他的师父二人不断的对话来给予我们的哲理思考,比如一边吃着豚鱼一边说着罪过,我们能够将其理解成自欺欺人的谎言,但影片传达给我们的绝对是片中人们从动物身上推人及己,对死亡的思考。

  贯穿这份思考的,除了大悟本人对入殓师这份工作的改观,更有大悟在思想上对父亲的谅解。那里面的亲情是十分打动人的,当大悟最后开始对人生又了另外一番解读时,父亲的形象就逐渐开始变化了。而亲情之外的感情、友情,都是这部电影感动人心的地方,伴随着日式电影清澈的画面、纯净的配乐,《入殓师》在情感的路上走的很远。

  入殓师影评精选(十三):

  印象中,很久很久,没有为一部电影这样哭的稀里哗啦,作为一名超级影迷,电影看多了难免不会变得理性起来,但这部刚刚获得今年奥斯卡最佳外语片的日本影片《入殓师》,却在感悟生死的瞬间让我好不容易建造起来的理性堤坝轰然坍塌。

  《入殓师》,如果仅仅从片名上决定,你会以为这是一部充溢着死亡气息的独立电影,沉闷,抑郁,憋屈,绝望,让人毛骨悚然,不忍卒读。然而随着影片第一个镜头的徐徐展开,你好似踏上了一段温情的旅程,有泪水,也有欢笑,有忧伤,也有感动,有些许的惆怅,更有长足的温暖----由于乐队突然解散,英俊的大提琴手小林大悟失业了,他和妻子美香不得不离开了繁华热闹的东京回到了相对平静的老家山形县,然而,即便在老家,找一份称心如意的工作对只会拉琴的大悟来说依然是件奢望。

  “年龄不限,高薪保证,实际劳动时间极短,诚聘旅程助理。”一张条件惹眼的招聘广告吸引了大悟,当他拿着广告兴致勃勃地跑去应聘的时候,不料却听到了这样的回答——“啊,那个是误导,我们要找人去给那个世界的人当助理。”nk事务所的社长向大悟道出了实情,所谓的“旅程助理”其实就是入殓师,负责将死者的遗体放入棺木并为之化妆。

  从某种好处上来说,这是一部关于下岗再就业题材的影片,是一出标准的主旋律。在那里,我们不仅仅看到了入殓师这一不为人所知的特殊行业的人的艰辛,也看到了他们平凡之下所孕育的崇高和伟大:给死者擦拭,换衣,像给明星化妆一样仔细地打磨他们的面容,之后双手合十戴上保佑的珠链,抬进精致的棺材,仿佛踩着标准的舞步一样一丝不苟,死者的亲属则围坐在一旁低头肃穆,看到画面中不知不觉营造出的仪式感,看到入殓师所表现出的优雅的动作,温柔的情怀,不由得让人心生敬畏:原先人的离去能够这样美,就像一个画着美丽妆容的新娘等着上花轿去迎接新的人生,原先人的辞世是这样的宁静祥和,就像踏上了另一段旅程的开始。

  影片中有两个有关死亡的场景令人动容:一位刚刚去世的妻子在社长的精心化妆后面目如生,一张白里透红的脸静卧在鲜花丛中,仿佛死亡从未降临,丈为此激动莫名:“谢谢你们!这是我认识我妻子以来最美的一天—”一个老人躺在棺材里,家里的女眷轮番走上前来亲吻他,很快,他的脸上布满了一个个红唇,既让人忍俊不禁,又让人感动不已--这就是《入殓师》在不经意之间散发的魅力:看似在讲述不同的死,其实更是阐述不同的生:死亡不再是冰冷可怖的结束,而是优雅从容的超脱。

  影片中有一段台词令人难忘,经营澡堂的老奶奶撒手人寰,火化遗体的那一瞬间,一位与老人相交多年的殡葬师站在熔炉旁感慨万千,“死亡无非是一扇门,逝去并不是终结,而是另一段行程的开始。我作为看门的人,在那里送去了很多人,每次跟他们告别,我都会说:路上留意,我们会再见的。”

  影片在日本上映之后,不到半年时间就攫取了30亿日元的票房收入,在获得奥斯卡最佳外语片之后短短两周时间,又再次狂收20亿日元,影片之所以感人至深,让观者潸然泪下,除了对死亡从容的应对和用心的顿悟之外,浓浓的夫妻之情、父子之情也贯穿始终,成为影片重要的催泪手段之一。我认为,这是今年众多奥斯卡获奖影片中最完美的一部佳作,它比《贫民富翁》要深刻的多,也感人的多!后者仅仅是一个一夜成名的梦幻童话,故事虽精彩,却充满俗套。

  一个大提琴手失业之后去从事入殓师的工作,表面上看来似乎匪夷所思,实际上却蕴含着编导的独特匠心:演奏音乐时充满激情的大提琴手是对生命的讴歌,为死者送行时动作优雅的入殓师则是对死亡的赞颂,作为大提琴手的大悟,为活着的生命制造美,之后转型成为入殓师的大悟,又为死去的生命制造美。在对生命和死亡谱写的诗篇中,二者不是殊途同归吗?而大悟的名字本身又代表者佛家中一种“大彻大悟”的含义,所以,当大悟在美丽的田野上,在飘着白云的蓝天下,激情豪迈地拉着大提琴的时候,我们似乎跟着这个已经大彻大悟的年轻人一齐看淡了名利,穿越了生死,而到达了一种天人合一的理想境界:因为无比热爱生命,所以无比尊重死亡。

  我想,这就是影片之所以打动奥斯卡评委的原因所在:一种东方人特有的生死观,就像孔夫子在论语里写道的——子在川上曰:逝者如斯夫!

  但是,这种包含深刻人生哲理的影片一旦处理不当,容易走向另一个极端:刻板而说教!难能可贵的是,影片的主人公大悟并不是一个不食人间烟火,毫无七情六欲的圣人。一开始,应对这样一个和死亡打交道的职业,他也曾犹豫过,彷徨过,第一次应对死尸,他甚至呕吐的吃不下饭,第一次给死者画完妆,他回到家甚至情不自禁地渴求妻子鲜活的肉体。他六岁那年,父亲突然跟情妇私奔,从此杳无音信,为此大悟有着深深的童年创伤,但他又始终珍藏着小时候父亲送给他的一块石头,那是父亲和他在溪边玩耍时彼此交换的一份珍贵的礼物:父亲告诉他石头代表了一种情感,光滑的代表情绪平稳,凹凸的则代表了对对方的担心和思念,没想到始终对父亲耿耿于怀的大悟,在父亲离家出走三十多年后,最终还是见到了他,此时,父亲已经静静地躺在一个遥远的小城的一家普普通通的旅舍里,专程从家乡赶来的大悟在给离去的父亲作最后的化妆时,发现了父亲手中紧紧握着的一块小石子——那居然就是小时候他亲自交到父亲手中的小石子!霎那间,大悟的眼神湿润了,站在一旁的妻子释然了,三十多年对父亲的怨恨都在这块小石头上彻底化解--

  影片的结尾耐人寻味,大悟把父亲手中的小石子轻轻掰开,放入已经身怀六甲的妻子的手中,妻子面带微笑,把小石子紧贴在微凸的腹部上,此时此刻,伴随着久石让所做的舒缓的大提琴曲,小石子无疑具有了一种象征的意味:人间的爱从未消逝,反倒生生不息,代代相传。

  入殓师影评精选(十四):

  人们不会将大提琴手和入殓师相提并论,甚至很难将二者建立某种联系,但这种印象恐怕都在接触泷田洋二郎导演作品《入殓师》之前构成;随着大悟工作的日臻熟练,表情庄重、动作舒展、步骤娴熟,想必观影者会在入殓的细节上领会一些关于音乐演奏的魅力,如有送别亲人的经历则感触更为强烈。

  管弦乐团解散了,从幼儿即苦练琴技的大提琴手大悟失业,不得不卖琴偿还高额的购琴款,去乡下老家渡过窘迫的日子。告别热闹繁华的都市回到乡村小镇,每一次我都难免凄惶,那种让人感伤的凋敝,让人揪心的冷清和让人惧怕的寂静始终挥之不去。泷田洋二郎也发现了这种反差,并不经意地表现出来,失望、颓唐而消极。

  好在大悟的母亲留下了一栋小木屋,一间陈旧但精致的咖啡店,工作之余,大悟和妻子围着吧台吃火锅,上上网,拉拉琴。原野空旷,一望无垠,小镇点缀其间,顿生天地浩淼之感。站在桥上看流水,看鱼,或在庭院赏如雪的樱花,在花木葱郁的屋顶花园吃河豚卵。疲乏了,去大澡堂泡泡,聊聊陈年旧事……小镇的日子,像落花、像飞絮,岑寂,闲散、惬意,无拘无束。

  以前抱负远大的提琴手消失,让位于为人不屑的入殓师,过程不可谓不艰难,但放在大工业化背景下的现代社会也不难实现。在城市里,工业化耐心地摧毁关于美的一切,艺术、想像,包括回忆。或许,我们都只有在人人选取逃避而又向往的乡村复原被一点点抛弃的童话。

  回到入殓这个话题。无可厚非,我们一如既往地欣欣然期盼新生,恐惧甚至诅咒死亡,但死亡始终无法抗拒,每个人都无法决定死亡的时间。我们唯一能做的是好好活着,珍惜在世的每一寸光阴。

  入殓师影评精选(十五):

  时隔54年后,日本人靠这部《入殓师》重拿奥斯卡最佳外语片奖,是什么让电影打动了海内外观众的心?一个原本放在哪个国家都是敏感禁忌的故事,帮死者入殓,却让全球各种文化背景的人都能感动,又靠的是什么?看完电影,相信每个人都会得出答案,那就是对生命的珍重,对人生的思索,对逝者的尊敬,这是人类共有的情感。

  不管是日本也好,中国也好,西方也好,为死者化妆整容都不是阳光行业,人们都是恐避之而不及,这是人类礼貌不发展的结果,出于对死亡的恐惧,以及对丧葬的避讳,一般人很难接触到这个行业的内部,更是不了解不尊重入殓师的工作,日本人能够说是第一次大胆的触及到这个领域,自然带来的震撼和影响也是空前的,从电影中我们也能够看到,小林大悟做起入殓师初始也是带着羞愧的,周围的人包括他的妻子都不理解,证明这个行业在日本也是不为人尊重的,影片中某个死者家属甚至把小林的工作看成了是上天对他的某种惩罚,但是小林在经过了初期的不适应后,逐渐的爱上了这份工作,在为死者入殓的过程中,他是以一种爱心在为亡者服务,替死者擦身,换衣,化妆,给死者的家属还原一个生命中最后的一种美丽,为死者踏上一个新的旅程而送别。

  影片的故事性并不强,正如导演在拍本片前所担忧的一样,入殓,是平淡的,很难拍出什么惊天动地的东西来,但是最后小山熏堂拿出来的这个剧本,于平淡中见真情,就是在一次次入殓的过程中细腻的表现出那些细节,正是这些细节打动人,比如小林刚开始做的时候,白天做完入殓的工作,回到家抱着妻子深情拥抱抚摸,表现了他内心的挣扎,对工作的不适应,对妻子的依恋,统统在这出戏里表现出来。在每一次为死者成功

  化妆后,家属们对入殓师的感激,亲人对死者的依依不舍,不管死者是老人,母亲,儿童,每个入殓仪式,都是展现一种温暖的关怀。影片的设计者们把高潮安排到了最后,一个是操堂老奶奶的去世让妻子美香理解了丈夫的工作好处,一个是离家的老父亲被入殓师的儿子亲手整容入殓,透过一块小小的石头化解了三十年的隔膜,回忆起了童年时模糊的父亲的脸,看者小林为父亲整容时流泪不止的样貌,我想观众也会跟着感慨万千的!

  最后赞美一下本片的音乐和画面都到达了很高的水准,日本音乐大师久石让的大提琴曲或激昂或舒缓,为电影制造了一种荡涤心灵的气氛,而影片的画面则对准了日本自然的风光田园,画面是美不胜收,在观众做心灵思索时,带给了一个延伸想象的空间。

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