设置主页 加入收藏 保存到桌面
当前位置首页美文伤感美文娶中国太太的下场

娶中国太太的下场

围观:更新时间:2018-11-28 20:40:43

 娶中國太太的下場

 

  關于影片的時空觀和宇宙觀,還是有許多地方值得探讨的。首先利用《時空旅行哲學》來分析一下影片的大體脈絡:

  原發宇宙:1988年10月1日(場景1~11)

  離線宇宙:1988年10月2日0點(在這一時刻之前離線宇宙已經産生,但不清楚具體是在什麽時刻)——1988年10月30日6點42分12秒(場景12~102)

  原發宇宙:1988年10月2日0點過後(場景103~111)

  雖然上方所列出的時序表上,影片的時序是從1988年10月1日到10月30日再到10月2日,但影片并非是倒叙或插叙,事實上,影片中幾乎沒有插曲式段落或是非時序段落,整個故事的發展完全是按照影片時空觀所設定的順序發展的。具體的發展過程是這樣的:1988年10月2日0點之前,一個飛機引擎(“聖物”)突然出此刻原發宇宙當中,而這個飛機引擎室來自于10月30日的一次飛機事故,引擎在下落的過程中産生時空錯亂來到那裏,《時空旅行哲學》一書上說道:“第四維時光相對穩定,但并非無法穿透。使其織體崩壞的意外很少發生。”這正是一次使其織體崩壞的意外,這次意外産生了一個離線宇宙,在離線宇宙産生的同時原發宇宙時光停止,時光軸成爲離線宇宙的時光軸,原發宇宙将在28天後滅亡。10月30日,28天以後,唐尼用“活體理解者”的潛力把引擎送回到了原發宇宙,從而避免了黑洞的出現。原發宇宙的時光重新開始咦鳎@時候在房間裏的唐尼被引擎砸死。

  接下來想說一說關于循環的問題。既然《時空旅行哲學》一書是影片的最權威的理論依據,那麽我們就需要在那裏面尋找答案。最關鍵的一句話是這句:“如果離線宇宙坍塌,其在原發宇宙内的遺骸——黑洞将摧毀一切存在。”透過這句話,似乎很明确的能夠解釋不會有循環的存在,但仍存在一個問題,離線宇宙一經産生,原發宇宙的時光就停止了,就是說離線宇宙産生的時刻是原發宇宙和離線宇宙的交點,那麽在離線宇宙坍塌滅亡的時刻(黑洞産生的時刻),同樣也是跟原發宇宙跟離線宇宙的交點,即是說離線宇宙的産生、離線宇宙的坍塌還有原發宇宙的時光停止時發生在同一時刻,這顯然不成立。任何理論都會有漏洞,但在電影之中我們不能按照現實中的邏輯來思考問題,所以究竟是否存在循環,我們無從得知,也無需在這一問題上去做過多争論。但我還是想要把沒有循環的假設和有循環的假設都闡述一下:

  沒有循環的假設:這個假設很簡單,就是說唐尼完成任務的機會隻有一次,如果唐尼沒有完成任務,那麽離線宇宙坍塌,黑洞摧毀原發宇宙,即是一切都被毀滅,世界滅亡。在這種狀況下,唐尼務必完成任務,所以影片中所發生的一切都是是一個由“神”安排好的,唐尼不存在失敗的可能。唐尼即使在主觀上想改變命撸踩詿o法改變,甚至能夠這麽說,連唐尼的思想也是在“神”的掌控當中的。

  有循環的假設:我更偏向于這個假設,因爲這樣的假設會讓影片更有詩意。如果唐尼沒有把“聖物”送回到原發宇宙,那麽原發宇宙就會毀滅,這一毀滅指的是在原發宇宙時光停止的時刻之後的原發宇宙,在這一時刻之前的原發宇宙(即是在原發宇宙中已經發生過的一切)不會有任何的改變(已經發生的事情不會改變)。沒錯,原發宇宙确實是在這一時刻滅亡了,但在這一刻之前的原發宇宙還是存在的,它和剛剛産生的離線宇宙(同樣的,原發宇宙在滅亡之前是真實存在過的)的交點仍然存在,即是說在離線宇宙坍塌以後,時光會回到原發宇宙時光和離線宇宙的交點,一切被重演(唐尼會再次失敗),宇宙會陷入到一個28天的永無休止的死循環當中。這顯然是不就應出現的,也是“神”不願意看到的,于是“神”就賦予了“活體理解者”唐尼一些模糊記憶,正是因爲模糊記憶造成的唐尼的行爲改變,所以每次的循環都會略微的有一點不一樣,明白重複了無數次以後,出現了影片中的一幕,死循環被終止。在這樣的狀況下,如果唐尼自我願意,他能夠成爲一個不死的人,隻要他永遠不打破這個循環,他就能夠在這28天的死循環當中永遠的活下去。也許是在經過了無數次的循環後,唐尼明白了自我的宿命,理解了生命的好處,不再害怕“孤獨的死去

  ”,他才選取了完成使命,也就是理解他最終在原發宇宙中被飛機引擎砸死的命摺

  值得一提的是,不管是不循環的假設還是循環的假設,“神”的幹預都是起決定作用的。

  還有就是關于“能量守恒”的問題。有一種假設認爲離線宇宙的産生與能量守恒定律有關,即是能量不會憑空産生,也不會憑空消失,而正是因爲時空錯亂使原發宇宙中憑空出現了一個飛機引擎(相當于憑空出現的能量),而正是這個引擎的出現因爲違背了了能量守恒定律,才産生的離線宇宙。這種假設看上去似乎很有道理,但其實是站不住腳的。首先,我還是要強調一點,分析電影,要按照電影的邏輯而非現實的邏輯,所以,我們還是就應在電影裏面找答案。在《時空旅行哲學》的第四章裏寫道:“‘聖物’本身是它存在的唯一物理證據,其他一切均已在離線宇宙中灰飛煙滅。”這句話說明了在被拯救的原發宇宙當中,“聖物”仍然存在,那麽,“聖物”從何處而來?這無法解釋,因爲其他一切均已在離線宇宙中灰飛煙滅了,所以在第二章裏寫道:“被送回原發宇宙的‘聖物’經常被視爲宗教圖騰,因爲它們在地球上的出現完全違背因果邏輯。”“聖物”的出現和存在與能量守恒定律無關,它的出現沒有邏輯,也不需要邏輯,都是“神”的安排。而唐尼被聖物砸死也是“神”的安排,他務必死,“聖物”的出現和“活體理解者”的死亡,能夠看做是一種平衡。這是我的理解,其實影片的結局本來就是一個開放式的,所以關于“唐尼爲什麽務必

  死”這個問題能夠有許多個答案。

  影片當中還帶有必須的宗教元素,雖然在場景85中,心理醫生說唐尼的是不可知論者,但站在影片之外的角度來看,整部影片還是建立在一個有神論的基礎上的。此外,影片當中還蘊含着一種“宿命論”,即是唐尼的不可改變的最終命摺_有就是對“未來是否能夠改變”的探讨。

  雖然影片很複雜,但它想要表達的卻是一種“前不見古人,後不見來者”的孤獨感,唐尼這個人物作爲一個另類,在影片中處處都帶有着一種憂傷氣質。而唐尼的父親這個主角其實是在唐尼周圍的所有人當中最懂唐尼的人,在場景72的那段對話當中,唐尼的爸爸所說的“他們大部分是傻瓜,他們密值碾b是一樁傻事,他們害怕你這樣的人,因爲明白自我沒你聰明”這段話,能夠說是一語道破天機。這讓我想起有“電影之父”之稱的D·W·格裏菲斯,他在在1916年完成《黨同伐異》,影片中使用了史無前例的剪輯手法,把四個故事剪成片段并進行重新拼接,用母親搖晃搖籃的鏡頭過渡,這是非線性叙事在影片中的首次應用,可惜這種過于先進的電影理念超越了他所處的時代,最終票房扁慘遭失敗。其後格裏菲斯再也沒有取得什麽成就,郁郁而終。

  奧遜·威爾斯在25歲的時候就拍出了他的處女作——被稱作"現代電影的紀念碑"的《公民凱恩》,而同樣是在25歲,同樣是處女作,理查德·凱利似乎一點也不輸給他的前輩,《死亡幻覺》能夠稱的上是一部近乎完美的佳作。

  死亡幻覺影評精選(二):

  《死亡幻覺》--我們都将孤獨的死去

      當《Mad World》響起的時候,所有的真實爆發成了璀璨的煙花在幻覺裏上演了一出鬧劇,那些在兩個小時裏竭盡所能爲我們喜愛或厭惡的主角們卸下了平日裏的裝扮,坦率而安全的露出了他們想要釋放的脆弱,猶如脫下恐怖兔子服後的屍體,赤裸裸的理解千瘡百孔的事實。這真是一部很瘋很瘋的電影,瘋到結局如此殘酷,我卻替那張睡眠中的笑臉感到幸福。用幹脆結束這一切來結束彷徨和困惑的确像是一個青春期孩子會做出的事,帶着不谙世事的決絕和不被社會規則束縛的自由,将世界末日玩弄于鼓掌之中,讓毀滅僅僅是屬于自我的遠航。

  這是一部很難用理性思維和強大邏輯來分析的電影,或者是我不願意用冷性的科學去分析一個注定是杯具的人物的一生:或是帶着無盡的疑問痛苦的活,或是帶着清醒的選取快樂的死,這對因爲受到個體的選取而被牽連的大幸彩且环N黑色的福利。我将這部影片認定爲是情緒化的瀕死之旅,受到某種宇宙間的神秘力量所幫忙,男主角達克在本應被未來的飛機引擎砸死,但卻因禍得福獲救,然而本來平靜的青春期生活徹底被這次拯救而打碎,他開始不受控制的理解這種神秘力量的指引去相信世界末日很快就會到來,而他要充當救世主的主角。科學、神性、理智、信仰、愛、恐懼、堕落、迷茫、規則、逃脫等等幾乎互不相容的能量在一個少年的生活裏打了場幹淨利落的漂亮仗,然後被少年的一個“響指”簡單解答。

  用意識流和無目的性的命哒撌窃俸玫堑牧耍覀円惺艿氖且粋死裏逃生的少年再次走向死亡的愉悅,讓所有對未知的恐懼都因命定的轉輪而淡然起來,不再因爲欲望的蘇醒而羞恥,不再用麻木抹消對疑問的态度,不再用毫無節操的妥協來交換生存的資本。所以結尾,少年義無反顧的走向死亡并不是向命定妥協,而是最大膽的抗争,比他每一次頂撞權威人士都性感。

  死亡幻覺影評精選(三):

  閑來無事,翻出了三年前看過的電影。當時看過之後以爲是科幻片,根本就不懂。

  什麽離線宇宙,死控體,活體接收者,聖物,《時光旅行的哲學》,搞的我一頭霧水,盡管如此,結尾的時候聽着《Mad World》還是被感動的一塌糊塗。

  夢遊這種活動往往是個人壓抑的的痛苦經曆的象征式重現。

  時空的奧義書算是導演的一個道具罷了,能夠引導觀欣斫庠撈堑つ崤R死前的事件旅行,如果純粹是一個嗑藥後的幻想,是不是太淡薄了。如果反複糾纏那些離線宇宙和聖物,控體什麽的,是無意思的,那是導演自編的一個遊戲規則而已,不是什麽科幻照進現實。霍金前幾年都推翻了自我的黑洞理論。

  死亡幻覺 實際上就是 Donnie Darko 在被一個飛機引擎雜死之前幾秒所産生的幻覺。 而這個幻覺是夠建在他的潛意識之上的。最後主人公在床上傻樂,确實能夠當成一場幻覺來解釋發生的事情,正好也對應了此片的中文名稱。

  孤獨:孤獨幾乎能夠在任何一部電影裏面找到,或者說,我總能在電影裏面找到孤獨。

  感情:永恒的經典,這是最美麗的部分,其實兩人根本就不相識,但還是在夢境中發生了美麗的感情。沒有虛僞,就是簡單的感情,對彼此的愛,對所有完美的追求

  片子的開頭是觸發點

  引擎砸下來。。。但是我們并不明白主角死沒死。。。這之前是屬于第三人稱叙事。

  之後主角在馬路上蘇醒 從那裏開始 就是主角的第一人稱叙述了 因爲這個時候就是"幻覺"了。在這之後的劇情就開始 怪誕 迷離 甚至匪夷所思 因爲他是----幻覺。

  片子的結尾 回到現實 飛機失事 一個引擎砸死了主角。 他的微笑是因爲他想通了,也就是說他意識上認識到了自我隻有死路一條。

  說俗點 就是超脫了

  死亡幻覺還有一個吸引人的地方就是插曲,個性是那首《Mad World》,空靈詭異。伴随着人們從夢驚醒,深夜的哭泣,抽煙,思念。聽過之後久久不能平複,AI中的adam lambert也在比賽中演繹過,很經典。

  一切都完結,正如影片中所說,沒有人明白夢境裏面發生什麽,那些記住自我夢境的人,其實是内心也有着同樣的想法 。

  “The dreams in which I'm dying, Are the best I've ever had”如此唯美的歌詞,我想這也是Donnie最好的墓志銘。

  死亡幻覺影評精選(四):

  解構

  奧遜·威爾斯拍《公民凱恩》的時候25歲,理查德·凱利拍《死亡幻覺》的時候也是25歲。有時候隻能說,天才生來就是注定被憎恨和嫉妒的。

  理查德·凱利自我說,他剛從南加州大學電影系畢業的時候就構思了這個劇本。之後的一年半就一向在四處碰壁,要麽是劇本但是關,要麽是沒人相信一個從未拍過片子的大學生。直到有一天劇本流落到了德魯·巴利摩爾的手裏。在《霹靂嬌娃》的片花放映會上,凱利問巴利摩爾願不願意演個主角,巴利摩爾說,行啊,隻要你讓我當制片。于是,2000年夏天,片子開拍了。預算450萬,在2001年的聖誕斯電影節上首映。

  《死亡幻覺》這個中文譯名容易讓人誤解,仿佛一切都能夠用最後的“恍然大悟”虛晃而去,佛說,一切皆虛妄。但是這部電影最能打動我的地方卻是它的詩意。“詩意”的意思就是它很抒情,就是杯具底子上的一點亮色。一個高中生,單純善良,與世無争,但是卻在冥冥中被卷入另一個世界,像《愛麗斯夢遊仙境》一樣,在一個讓人心碎的“Mad World”裏體驗存在的好處和愛的溫暖。最後,一切回到從前,仿佛什麽都沒有發生,世界如常。

  《幽靈世界》裏的主人公都是古裏古怪的,沒有朋友,在家長和老師眼中都是“問題少年”,但突然就出現了一個人,開始了一段感情;《美國麗人》中,一個中産階級小鎮裏,男生總是不說話,拿着DV拍來拍去,晚上還用望遠鏡偷窺。有一天他對女孩說:“讓你看看我拍過的最美的東西”,然後出此刻屏幕上的是一個在風中飄來蕩去的塑料袋;《死亡幻覺》裏,Gretchen問Donnie:“你怎樣總是怪怪的。”Donnie說:“哦,對不起。”Gretchen就說:“這是誇你。”于是兩個人就在一齊了。

  這是命定的相遇,《暗戀桃花源》裏的江濱流說,他們必須要相遇,如果在昆明不能相遇,在上海也要相遇,在上海不能相遇,在海外也必須會相遇。他們要是不能相遇那是不可思議的。好像這個世界就是爲了他們的相遇而準備好了似的。

  然而,Gretchen在那個命定的世界裏死掉了,爲了讓她在另一個充滿可能性的世界中繼續活着,Donnie也隻好死掉了。

  “時光不逝,圓圈不圓”,世界在哪一秒發生差錯,誰都不明白,隻但是在第二個一秒,有個女孩還恍惚記得一樁感情的發生,這就足夠了。

  《幽靈世界》裏有個老頭,每一天都坐在街頭的同一把椅子上,從早到晚,日複一日。有一天女孩對他說:“你在等什麽?”老頭說:“我等車。”女孩說:“别等了,班車早就改線了。”然而在故事結尾的時候,竟然真的有一輛班車出現了,而且就停在老頭身旁。老頭沉默着上了車,離開了小鎮。《死亡幻覺》裏有個老太太,人們都說她已經101歲了,當過修女,之後抛棄上帝寫了一本《時空旅行奧義書》。老太太每一天都走到馬路對面,打開信箱的鐵盒子查信。但是鐵盒子永遠是空的。直到有一天,Donnie給她他寫了一封信,說:“我期望當世界末日來臨的時候,我還能吐納呼吸,因爲還有那麽多事情鋪展在我面前。”

  時光不重要,等待才重要。隻要相信,奇迹就會出現。似乎隻有老人懂得這個道理。

  《死亡幻覺》裏德魯·巴利摩爾演的那個文學老師在上課時候教學生們Graham Greene的一篇小說《The Destructors》,講的是一群調皮搗蛋的孩子對一個老人住的房子搞破壞的故事。老師問Donnie這故事是什麽意思?Donnie說:“Maybe they wanted to see what happend if they tear the world apart,to make things change。”這簡直是人與“存在”抗争的真正杯具性秘密:世界不就應是這個樣貌的。我要毀滅一切,改變這個世界 。

  《死亡幻覺》還有一個道貌岸然的“精神牧師”Jim,他就像《木蘭花》裏的湯姆·克魯斯一樣,不斷的在電視裏和講台上蹦蹦跳跳,爲他那一整套雄辯的價值體系布道,一大批追随者視他爲淨化靈魂的精神領袖。這些信徒如同《夢之安魂曲》裏愛上電視的老媽媽,無可拯救,無所依托,絕對虔眨偪裥沤蹋钡揭话鸦馃鲆粋兒童色情工廠。就像楊德昌說的,這個時代,沒人明白自我想要什麽,得你去告訴他要什麽。80年代美國重提所謂“家庭價值”,因爲信仰崩潰。其實放到這天,哪都一樣。

  再說,爲什麽電影的故事背景是在80年代?理查德·凱利說一是因爲他那是正好青春期(88年的時候13歲),二是關于80年代的懷舊作品太少了。人類經過了九十年代的信息爆炸之後,到了二十一世紀初都相信世界是假的,紛紛等待Neo來摧毀電腦帝國。隻有斯皮爾伯格、贊米基斯和詹姆斯·卡梅隆對他影響最大。于是就選了很多80年代的歌,比如Tears for Fears的,而且都很便宜。

  除了音樂,還有關于電影的引文。80年代的美國大片我們都看過。首先是贊米基斯的《回到未來2》,本片借了一點點“平行宇宙”的概念;其次是斯皮爾伯格的《外星人》,月下單車那一段;再次是詹姆斯·卡梅隆的《深淵》,借了一點點“水蛇”的特效造型。最經典的是:Donnie和Gretchen去看夜場電影,薩姆·雷米的《人玩鬼》。諾大的電影院裏隻有他們兩個人,Gretchen靠着椅背睡着了。銀幕上黎明降臨,旭日初升。悲怆的詠歎調響起,太陽幻爲鍾表,畫面扭曲,光芒萬丈,竟是開了一道時空之門,這一場景簡直能讓人目瞪口呆,隻覺眼前所見是一出爲冥冥宇宙上演的希臘杯具。接下來,Donnie走出電影院,門口的霓虹燈牌上竟是《基督的最後誘惑》,在《基督》裏,就在耶稣被羅馬人釘在十字架上的時候,他發生了幻覺,并在幻覺中得救,結婚生子,直至垂垂老矣。在他行将就木時,猶大來了,指責他的背叛行徑,此時他才幡然悔悟,并且發現自我仍在十字架上。可見兩片不僅僅在結構上近似,而且Donnie簡直就是80年代的再生耶稣。另外,弗蘭克這個“想象中的朋友”明顯是受了《閃靈》的啓發,至于爲什麽把弗蘭克設計成“兔人”的主角,好多人說是向《Harvey》緻敬。但理查德·凱利本人的理由是:他明白弗蘭克最後要在萬聖

  節的狂歡派對上盛裝出現,而且兔子生性溫和善良,套在人身上反而透出一股邪氣,就是反諷了。

  最後簡單說一下電影故事的情節:

  我們生活在危機四伏的原發宇宙中。由于某些不可知的原因,原發宇宙會偶爾偏離正常的時光軌道,走向注定毀滅的歧路--離線宇宙。離線宇宙出現的第一個信號是“聖物”的降臨。爲免于整個世界的覆滅,某個被“神之手”選中的“活體理解者”務必在離線宇宙的大限到來之前,将“聖物”送還原發宇宙。他周圍的“被控體”将竭盡所能誘使他完成這一天降大任--“神聖調停”。在這之後,離線宇宙将準時關掉,原發宇宙則回到“歧路”的起點,繼續沿原有方向咝小6“活體理解者”在内的一切“被控體”,都将不複記憶。心中隻留些許殘片,仿佛大夢剛覺。

  本片故事(除最後一段之外)均發生在離線宇宙之内,一切事件都沿着宿命的軌迹引向唯一的結局:Donnie犧牲自我,拯救原發宇宙。“聖物”爲噴氣發動機,“活體理解者”是主人公Donnie Darko,“被控體”是其餘所有人物。(即時空渦流産生地Middlesex的小鎮居民。其中弗蘭克和女主角Gretchen均是“死控體”,但隻有弗蘭克使用了異次元通道與Donnie溝通;他們在離線世界裏唯一的作用就是設置“引導陷阱”,保證Donnie在可理解的心理範圍内到達命呓K點)

  離線宇宙的大限是:28天6小42分12秒。那一刻到來之時,也就是黑洞吞噬一切的世界末日。

  死亡幻覺影評精選(五):

  《死亡幻覺》

  這個是我第二遍看《死亡幻覺》,又叫《唐尼達科》或者《驚變28天》

  《死亡幻覺》講述了一個很有意思的故事,起先是唐尼被神秘的力量吸引,每一天早上醒來都不在家裏,有一天,他醒來回家,發現他住的屋子被一個飛機引擎砸了,一家人清醒他當時不在屋子。

  但是唐尼有精神病,經常去找精神病醫生治療,每一天都吃藥。他說他有一個新朋友,叫弗蘭克,是一隻兔子。然後他的身邊發生了奇怪的故事,引導着他做一些奇怪的事情。他在睡夢中去學校把水管砸了,去破壞學校的雕塑幸吖罚珜W校弄的亂七八糟的,緻使學校停課了,并在回家途中和新來的女同學搭上話了。此前,在睡夢中,他夢遊,兔子弗蘭克告訴他世界還有28天就毀滅了。

  中間穿插一些生活的場景。在之後,他甚至能看到人們的動向,他得到了一本書,叫做《時光旅行的哲學》,說的很玄乎的。到後半段将要結尾,兔子弗蘭克最後露出了真面容,是一個男人,而且眼睛有點提别,唐尼在他的指使和教唆下此前撿到了一個那個騙子的身份證,,燒了他的家。

  最後的高潮到了,唐尼和他的女朋友去了那個寫書人的家,最後碰到了打劫的人,好像還是他同學我看着像。最後警車來了,但是那個老教授突然出此刻路中間,那個他們說是警車的車突然轉向,按着女朋友的劫匪跑了,車壓過了她,她死了。最後唐尼悲痛欲絕,槍殺了那個開車的人。正好是兔子弗蘭克。至此,唐尼大概明白了,他最終是要死的,最後回到家,被從天而降的引擎砸死了。

  這個是導演理查德凱利的處女作,有内涵的劇情,讓他一炮而出名。但是之後就沒有什麽好的作品了。

  這個電影,講的是宇宙論,突然出現的宇宙塌方,需要有人去拯救,否則,整個世界就會毀滅的。而劇中的主要人物的任務,就是來引導那個能改變宇宙的那個人去完成他的使命。最後那個壓死的女孩又出現了,并且不認識唐尼。可見,整個是一個有預值氖虑椤

  我從另一方面的理解,也能夠理解成是那個女孩的夢,因爲我很喜歡夢這個東西。我的作品就是從夢中引出來的。整個故事都是一個夢,是女孩的夢。亦真亦幻,亦虛亦假,從男孩的死到生再到死,從各種奇怪的現象,到弗蘭克,都是女孩夢的産物。

  死亡幻覺影評精選(六):

  所有的生物都會孤獨的死去——正如你孤獨的活着。

  《死亡幻覺》好無厘頭的開場,女巫忍到第三次看才看下去。看完以後,女巫對無數個夜裏在夢裏總找不到一個幹淨舒适的廁所這檔子郁悶事,釋然了。這個故事告訴我們:一旦在夢裏盡如人意,現實就會慘不忍睹。

  夢是個很善良的家夥。它會保護你,幫你在夢中實踐你的想法。它讓男主角在意外中死裏逃生,用最善意的方式不斷提醒他:那一天,是末日。

  夢甚至還欺騙他,所有的人都死了,隻有他活着。當然,俗話說:夢是反的。故事裏不斷出現怪兔子,讓男主角經曆了生活中不能做的事情,認識了不會認識的人。

  每個老師都在教:如何克服恐懼?如何應對恐懼?你怕嗎?唯獨沒有問:你怕死嗎?在外人看來很慘烈的意外,對于男主角是一個很長很暢快的夢,笑都笑不醒的夢。

  一秒鍾到底有多長,要看你是活着還是死了。女巫想起看鬼故事的時候,說意外死去的人,不明白自我死了,會不停重複經曆那一段故事。

  多像無數次經曆同一個夢,但是不管你多努力,始終沒有辦法看到結局那種感覺。關于夢裏的潛意識和現實裏的潛意識,我想就應是反的吧。

  相比起來夢裏的潛意識可信度更高不是嗎?隻但是它在夢裏出現的時候多半是經過包裝的。

  如果你沒有夢,那麽你對自我足夠真铡H绻阌泻芏嗪芏嗪芏鄩簦趋崮阋需要加油哦,現實中你不太能夠滿足自我。

 娶中国太太的下场

 

  关于影片的时空观和宇宙观,还是有许多地方值得探讨的。首先利用《时空旅行哲学》来分析一下影片的大体脉络:

  原发宇宙:1988年10月1日(场景1~11)

  离线宇宙:1988年10月2日0点(在这一时刻之前离线宇宙已经产生,但不清楚具体是在什么时刻)——1988年10月30日6点42分12秒(场景12~102)

  原发宇宙:1988年10月2日0点过后(场景103~111)

  虽然上方所列出的时序表上,影片的时序是从1988年10月1日到10月30日再到10月2日,但影片并非是倒叙或插叙,事实上,影片中几乎没有插曲式段落或是非时序段落,整个故事的发展完全是按照影片时空观所设定的顺序发展的。具体的发展过程是这样的:1988年10月2日0点之前,一个飞机引擎(“圣物”)突然出此刻原发宇宙当中,而这个飞机引擎室来自于10月30日的一次飞机事故,引擎在下落的过程中产生时空错乱来到那里,《时空旅行哲学》一书上说道:“第四维时光相对稳定,但并非无法穿透。使其织体崩坏的意外很少发生。”这正是一次使其织体崩坏的意外,这次意外产生了一个离线宇宙,在离线宇宙产生的同时原发宇宙时光停止,时光轴成为离线宇宙的时光轴,原发宇宙将在28天后灭亡。10月30日,28天以后,唐尼用“活体理解者”的潜力把引擎送回到了原发宇宙,从而避免了黑洞的出现。原发宇宙的时光重新开始运作,这时候在房间里的唐尼被引擎砸死。

  接下来想说一说关于循环的问题。既然《时空旅行哲学》一书是影片的最权威的理论依据,那么我们就需要在那里面寻找答案。最关键的一句话是这句:“如果离线宇宙坍塌,其在原发宇宙内的遗骸——黑洞将摧毁一切存在。”透过这句话,似乎很明确的能够解释不会有循环的存在,但仍存在一个问题,离线宇宙一经产生,原发宇宙的时光就停止了,就是说离线宇宙产生的时刻是原发宇宙和离线宇宙的交点,那么在离线宇宙坍塌灭亡的时刻(黑洞产生的时刻),同样也是跟原发宇宙跟离线宇宙的交点,即是说离线宇宙的产生、离线宇宙的坍塌还有原发宇宙的时光停止时发生在同一时刻,这显然不成立。任何理论都会有漏洞,但在电影之中我们不能按照现实中的逻辑来思考问题,所以究竟是否存在循环,我们无从得知,也无需在这一问题上去做过多争论。但我还是想要把没有循环的假设和有循环的假设都阐述一下:

  没有循环的假设:这个假设很简单,就是说唐尼完成任务的机会只有一次,如果唐尼没有完成任务,那么离线宇宙坍塌,黑洞摧毁原发宇宙,即是一切都被毁灭,世界灭亡。在这种状况下,唐尼务必完成任务,所以影片中所发生的一切都是是一个由“神”安排好的,唐尼不存在失败的可能。唐尼即使在主观上想改变命运,也仍无法改变,甚至能够这么说,连唐尼的思想也是在“神”的掌控当中的。

  有循环的假设:我更偏向于这个假设,因为这样的假设会让影片更有诗意。如果唐尼没有把“圣物”送回到原发宇宙,那么原发宇宙就会毁灭,这一毁灭指的是在原发宇宙时光停止的时刻之后的原发宇宙,在这一时刻之前的原发宇宙(即是在原发宇宙中已经发生过的一切)不会有任何的改变(已经发生的事情不会改变)。没错,原发宇宙确实是在这一时刻灭亡了,但在这一刻之前的原发宇宙还是存在的,它和刚刚产生的离线宇宙(同样的,原发宇宙在灭亡之前是真实存在过的)的交点仍然存在,即是说在离线宇宙坍塌以后,时光会回到原发宇宙时光和离线宇宙的交点,一切被重演(唐尼会再次失败),宇宙会陷入到一个28天的永无休止的死循环当中。这显然是不就应出现的,也是“神”不愿意看到的,于是“神”就赋予了“活体理解者”唐尼一些模糊记忆,正是因为模糊记忆造成的唐尼的行为改变,所以每次的循环都会略微的有一点不一样,明白重复了无数次以后,出现了影片中的一幕,死循环被终止。在这样的状况下,如果唐尼自我愿意,他能够成为一个不死的人,只要他永远不打破这个循环,他就能够在这28天的死循环当中永远的活下去。也许是在经过了无数次的循环后,唐尼明白了自我的宿命,理解了生命的好处,不再害怕“孤独的死去

  ”,他才选取了完成使命,也就是理解他最终在原发宇宙中被飞机引擎砸死的命运。

  值得一提的是,不管是不循环的假设还是循环的假设,“神”的干预都是起决定作用的。

  还有就是关于“能量守恒”的问题。有一种假设认为离线宇宙的产生与能量守恒定律有关,即是能量不会凭空产生,也不会凭空消失,而正是因为时空错乱使原发宇宙中凭空出现了一个飞机引擎(相当于凭空出现的能量),而正是这个引擎的出现因为违背了了能量守恒定律,才产生的离线宇宙。这种假设看上去似乎很有道理,但其实是站不住脚的。首先,我还是要强调一点,分析电影,要按照电影的逻辑而非现实的逻辑,所以,我们还是就应在电影里面找答案。在《时空旅行哲学》的第四章里写道:“‘圣物’本身是它存在的唯一物理证据,其他一切均已在离线宇宙中灰飞烟灭。”这句话说明了在被拯救的原发宇宙当中,“圣物”仍然存在,那么,“圣物”从何处而来?这无法解释,因为其他一切均已在离线宇宙中灰飞烟灭了,所以在第二章里写道:“被送回原发宇宙的‘圣物’经常被视为宗教图腾,因为它们在地球上的出现完全违背因果逻辑。”“圣物”的出现和存在与能量守恒定律无关,它的出现没有逻辑,也不需要逻辑,都是“神”的安排。而唐尼被圣物砸死也是“神”的安排,他务必死,“圣物”的出现和“活体理解者”的死亡,能够看做是一种平衡。这是我的理解,其实影片的结局本来就是一个开放式的,所以关于“唐尼为什么务必

  死”这个问题能够有许多个答案。

  影片当中还带有必须的宗教元素,虽然在场景85中,心理医生说唐尼的是不可知论者,但站在影片之外的角度来看,整部影片还是建立在一个有神论的基础上的。此外,影片当中还蕴含着一种“宿命论”,即是唐尼的不可改变的最终命运。还有就是对“未来是否能够改变”的探讨。

  虽然影片很复杂,但它想要表达的却是一种“前不见古人,后不见来者”的孤独感,唐尼这个人物作为一个另类,在影片中处处都带有着一种忧伤气质。而唐尼的父亲这个主角其实是在唐尼周围的所有人当中最懂唐尼的人,在场景72的那段对话当中,唐尼的爸爸所说的“他们大部分是傻瓜,他们密谋的只是一桩傻事,他们害怕你这样的人,因为明白自我没你聪明”这段话,能够说是一语道破天机。这让我想起有“电影之父”之称的D·W·格里菲斯,他在在1916年完成《党同伐异》,影片中使用了史无前例的剪辑手法,把四个故事剪成片段并进行重新拼接,用母亲摇晃摇篮的镜头过渡,这是非线性叙事在影片中的首次应用,可惜这种过于先进的电影理念超越了他所处的时代,最终票房扁惨遭失败。其后格里菲斯再也没有取得什么成就,郁郁而终。

  奥逊·威尔斯在25岁的时候就拍出了他的处女作——被称作"现代电影的纪念碑"的《公民凯恩》,而同样是在25岁,同样是处女作,理查德·凯利似乎一点也不输给他的前辈,《死亡幻觉》能够称的上是一部近乎完美的佳作。

  死亡幻觉影评精选(二):

  《死亡幻觉》--我们都将孤独的死去

      当《Mad World》响起的时候,所有的真实爆发成了璀璨的烟花在幻觉里上演了一出闹剧,那些在两个小时里竭尽所能为我们喜爱或厌恶的主角们卸下了平日里的装扮,坦率而安全的露出了他们想要释放的脆弱,犹如脱下恐怖兔子服后的尸体,赤裸裸的理解千疮百孔的事实。这真是一部很疯很疯的电影,疯到结局如此残酷,我却替那张睡眠中的笑脸感到幸福。用干脆结束这一切来结束彷徨和困惑的确像是一个青春期孩子会做出的事,带着不谙世事的决绝和不被社会规则束缚的自由,将世界末日玩弄于鼓掌之中,让毁灭仅仅是属于自我的远航。

  这是一部很难用理性思维和强大逻辑来分析的电影,或者是我不愿意用冷性的科学去分析一个注定是杯具的人物的一生:或是带着无尽的疑问痛苦的活,或是带着清醒的选取快乐的死,这对因为受到个体的选取而被牵连的大众也是一种黑色的福利。我将这部影片认定为是情绪化的濒死之旅,受到某种宇宙间的神秘力量所帮忙,男主角达克在本应被未来的飞机引擎砸死,但却因祸得福获救,然而本来平静的青春期生活彻底被这次拯救而打碎,他开始不受控制的理解这种神秘力量的指引去相信世界末日很快就会到来,而他要充当救世主的主角。科学、神性、理智、信仰、爱、恐惧、堕落、迷茫、规则、逃脱等等几乎互不相容的能量在一个少年的生活里打了场干净利落的漂亮仗,然后被少年的一个“响指”简单解答。

  用意识流和无目的性的命运论是再好但是的了,我们要感受的是一个死里逃生的少年再次走向死亡的愉悦,让所有对未知的恐惧都因命定的转轮而淡然起来,不再因为欲望的苏醒而羞耻,不再用麻木抹消对疑问的态度,不再用毫无节操的妥协来交换生存的资本。所以结尾,少年义无反顾的走向死亡并不是向命定妥协,而是最大胆的抗争,比他每一次顶撞权威人士都性感。

  死亡幻觉影评精选(三):

  闲来无事,翻出了三年前看过的电影。当时看过之后以为是科幻片,根本就不懂。

  什么离线宇宙,死控体,活体接收者,圣物,《时光旅行的哲学》,搞的我一头雾水,尽管如此,结尾的时候听着《Mad World》还是被感动的一塌糊涂。

  梦游这种活动往往是个人压抑的的痛苦经历的象征式重现。

  时空的奥义书算是导演的一个道具罢了,能够引导观众理解该片是丹尼临死前的事件旅行,如果纯粹是一个嗑药后的幻想,是不是太淡薄了。如果反复纠缠那些离线宇宙和圣物,控体什么的,是无意思的,那是导演自编的一个游戏规则而已,不是什么科幻照进现实。霍金前几年都推翻了自我的黑洞理论。

  死亡幻觉 实际上就是 Donnie Darko 在被一个飞机引擎杂死之前几秒所产生的幻觉。 而这个幻觉是够建在他的潜意识之上的。最后主人公在床上傻乐,确实能够当成一场幻觉来解释发生的事情,正好也对应了此片的中文名称。

  孤独:孤独几乎能够在任何一部电影里面找到,或者说,我总能在电影里面找到孤独。

  感情:永恒的经典,这是最美丽的部分,其实两人根本就不相识,但还是在梦境中发生了美丽的感情。没有虚伪,就是简单的感情,对彼此的爱,对所有完美的追求

  片子的开头是触发点

  引擎砸下来。。。但是我们并不明白主角死没死。。。这之前是属于第三人称叙事。

  之后主角在马路上苏醒 从那里开始 就是主角的第一人称叙述了 因为这个时候就是"幻觉"了。在这之后的剧情就开始 怪诞 迷离 甚至匪夷所思 因为他是----幻觉。

  片子的结尾 回到现实 飞机失事 一个引擎砸死了主角。 他的微笑是因为他想通了,也就是说他意识上认识到了自我只有死路一条。

  说俗点 就是超脱了

  死亡幻觉还有一个吸引人的地方就是插曲,个性是那首《Mad World》,空灵诡异。伴随着人们从梦惊醒,深夜的哭泣,抽烟,思念。听过之后久久不能平复,AI中的adam lambert也在比赛中演绎过,很经典。

  一切都完结,正如影片中所说,没有人明白梦境里面发生什么,那些记住自我梦境的人,其实是内心也有着同样的想法 。

  “The dreams in which I'm dying, Are the best I've ever had”如此唯美的歌词,我想这也是Donnie最好的墓志铭。

  死亡幻觉影评精选(四):

  解构

  奥逊·威尔斯拍《公民凯恩》的时候25岁,理查德·凯利拍《死亡幻觉》的时候也是25岁。有时候只能说,天才生来就是注定被憎恨和嫉妒的。

  理查德·凯利自我说,他刚从南加州大学电影系毕业的时候就构思了这个剧本。之后的一年半就一向在四处碰壁,要么是剧本但是关,要么是没人相信一个从未拍过片子的大学生。直到有一天剧本流落到了德鲁·巴利摩尔的手里。在《霹雳娇娃》的片花放映会上,凯利问巴利摩尔愿不愿意演个主角,巴利摩尔说,行啊,只要你让我当制片。于是,2000年夏天,片子开拍了。预算450万,在2001年的圣诞斯电影节上首映。

  《死亡幻觉》这个中文译名容易让人误解,仿佛一切都能够用最后的“恍然大悟”虚晃而去,佛说,一切皆虚妄。但是这部电影最能打动我的地方却是它的诗意。“诗意”的意思就是它很抒情,就是杯具底子上的一点亮色。一个高中生,单纯善良,与世无争,但是却在冥冥中被卷入另一个世界,像《爱丽斯梦游仙境》一样,在一个让人心碎的“Mad World”里体验存在的好处和爱的温暖。最后,一切回到从前,仿佛什么都没有发生,世界如常。

  《幽灵世界》里的主人公都是古里古怪的,没有朋友,在家长和老师眼中都是“问题少年”,但突然就出现了一个人,开始了一段感情;《美国丽人》中,一个中产阶级小镇里,男生总是不说话,拿着DV拍来拍去,晚上还用望远镜偷窥。有一天他对女孩说:“让你看看我拍过的最美的东西”,然后出此刻屏幕上的是一个在风中飘来荡去的塑料袋;《死亡幻觉》里,Gretchen问Donnie:“你怎样总是怪怪的。”Donnie说:“哦,对不起。”Gretchen就说:“这是夸你。”于是两个人就在一齐了。

  这是命定的相遇,《暗恋桃花源》里的江滨流说,他们必须要相遇,如果在昆明不能相遇,在上海也要相遇,在上海不能相遇,在海外也必须会相遇。他们要是不能相遇那是不可思议的。好像这个世界就是为了他们的相遇而准备好了似的。

  然而,Gretchen在那个命定的世界里死掉了,为了让她在另一个充满可能性的世界中继续活着,Donnie也只好死掉了。

  “时光不逝,圆圈不圆”,世界在哪一秒发生差错,谁都不明白,只但是在第二个一秒,有个女孩还恍惚记得一桩感情的发生,这就足够了。

  《幽灵世界》里有个老头,每一天都坐在街头的同一把椅子上,从早到晚,日复一日。有一天女孩对他说:“你在等什么?”老头说:“我等车。”女孩说:“别等了,班车早就改线了。”然而在故事结尾的时候,竟然真的有一辆班车出现了,而且就停在老头身旁。老头沉默着上了车,离开了小镇。《死亡幻觉》里有个老太太,人们都说她已经101岁了,当过修女,之后抛弃上帝写了一本《时空旅行奥义书》。老太太每一天都走到马路对面,打开信箱的铁盒子查信。但是铁盒子永远是空的。直到有一天,Donnie给她他写了一封信,说:“我期望当世界末日来临的时候,我还能吐纳呼吸,因为还有那么多事情铺展在我面前。”

  时光不重要,等待才重要。只要相信,奇迹就会出现。似乎只有老人懂得这个道理。

  《死亡幻觉》里德鲁·巴利摩尔演的那个文学老师在上课时候教学生们Graham Greene的一篇小说《The Destructors》,讲的是一群调皮捣蛋的孩子对一个老人住的房子搞破坏的故事。老师问Donnie这故事是什么意思?Donnie说:“Maybe they wanted to see what happend if they tear the world apart,to make things change。”这简直是人与“存在”抗争的真正杯具性秘密:世界不就应是这个样貌的。我要毁灭一切,改变这个世界 。

  《死亡幻觉》还有一个道貌岸然的“精神牧师”Jim,他就像《木兰花》里的汤姆·克鲁斯一样,不断的在电视里和讲台上蹦蹦跳跳,为他那一整套雄辩的价值体系布道,一大批追随者视他为净化灵魂的精神领袖。这些信徒如同《梦之安魂曲》里爱上电视的老妈妈,无可拯救,无所依托,绝对虔诚,疯狂信教,直到一把火烧出一个儿童色情工厂。就像杨德昌说的,这个时代,没人明白自我想要什么,得你去告诉他要什么。80年代美国重提所谓“家庭价值”,因为信仰崩溃。其实放到这天,哪都一样。

  再说,为什么电影的故事背景是在80年代?理查德·凯利说一是因为他那是正好青春期(88年的时候13岁),二是关于80年代的怀旧作品太少了。人类经过了九十年代的信息爆炸之后,到了二十一世纪初都相信世界是假的,纷纷等待Neo来摧毁电脑帝国。只有斯皮尔伯格、赞米基斯和詹姆斯·卡梅隆对他影响最大。于是就选了很多80年代的歌,比如Tears for Fears的,而且都很便宜。

  除了音乐,还有关于电影的引文。80年代的美国大片我们都看过。首先是赞米基斯的《回到未来2》,本片借了一点点“平行宇宙”的概念;其次是斯皮尔伯格的《外星人》,月下单车那一段;再次是詹姆斯·卡梅隆的《深渊》,借了一点点“水蛇”的特效造型。最经典的是:Donnie和Gretchen去看夜场电影,萨姆·雷米的《人玩鬼》。诺大的电影院里只有他们两个人,Gretchen靠着椅背睡着了。银幕上黎明降临,旭日初升。悲怆的咏叹调响起,太阳幻为钟表,画面扭曲,光芒万丈,竟是开了一道时空之门,这一场景简直能让人目瞪口呆,只觉眼前所见是一出为冥冥宇宙上演的希腊杯具。接下来,Donnie走出电影院,门口的霓虹灯牌上竟是《基督的最后诱惑》,在《基督》里,就在耶稣被罗马人钉在十字架上的时候,他发生了幻觉,并在幻觉中得救,结婚生子,直至垂垂老矣。在他行将就木时,犹大来了,指责他的背叛行径,此时他才幡然悔悟,并且发现自我仍在十字架上。可见两片不仅仅在结构上近似,而且Donnie简直就是80年代的再生耶稣。另外,弗兰克这个“想象中的朋友”明显是受了《闪灵》的启发,至于为什么把弗兰克设计成“兔人”的主角,好多人说是向《Harvey》致敬。但理查德·凯利本人的理由是:他明白弗兰克最后要在万圣

  节的狂欢派对上盛装出现,而且兔子生性温和善良,套在人身上反而透出一股邪气,就是反讽了。

  最后简单说一下电影故事的情节:

  我们生活在危机四伏的原发宇宙中。由于某些不可知的原因,原发宇宙会偶尔偏离正常的时光轨道,走向注定毁灭的歧路--离线宇宙。离线宇宙出现的第一个信号是“圣物”的降临。为免于整个世界的覆灭,某个被“神之手”选中的“活体理解者”务必在离线宇宙的大限到来之前,将“圣物”送还原发宇宙。他周围的“被控体”将竭尽所能诱使他完成这一天降大任--“神圣调停”。在这之后,离线宇宙将准时关掉,原发宇宙则回到“歧路”的起点,继续沿原有方向运行。而包括“活体理解者”在内的一切“被控体”,都将不复记忆。心中只留些许残片,仿佛大梦刚觉。

  本片故事(除最后一段之外)均发生在离线宇宙之内,一切事件都沿着宿命的轨迹引向唯一的结局:Donnie牺牲自我,拯救原发宇宙。“圣物”为喷气发动机,“活体理解者”是主人公Donnie Darko,“被控体”是其余所有人物。(即时空涡流产生地Middlesex的小镇居民。其中弗兰克和女主角Gretchen均是“死控体”,但只有弗兰克使用了异次元通道与Donnie沟通;他们在离线世界里唯一的作用就是设置“引导陷阱”,保证Donnie在可理解的心理范围内到达命运终点)

  离线宇宙的大限是:28天6小42分12秒。那一刻到来之时,也就是黑洞吞噬一切的世界末日。

  死亡幻觉影评精选(五):

  《死亡幻觉》

  这个是我第二遍看《死亡幻觉》,又叫《唐尼达科》或者《惊变28天》

  《死亡幻觉》讲述了一个很有意思的故事,起先是唐尼被神秘的力量吸引,每一天早上醒来都不在家里,有一天,他醒来回家,发现他住的屋子被一个飞机引擎砸了,一家人清醒他当时不在屋子。

  但是唐尼有精神病,经常去找精神病医生治疗,每一天都吃药。他说他有一个新朋友,叫弗兰克,是一只兔子。然后他的身边发生了奇怪的故事,引导着他做一些奇怪的事情。他在睡梦中去学校把水管砸了,去破坏学校的雕塑幸运狗,将学校弄的乱七八糟的,致使学校停课了,并在回家途中和新来的女同学搭上话了。此前,在睡梦中,他梦游,兔子弗兰克告诉他世界还有28天就毁灭了。

  中间穿插一些生活的场景。在之后,他甚至能看到人们的动向,他得到了一本书,叫做《时光旅行的哲学》,说的很玄乎的。到后半段将要结尾,兔子弗兰克最后露出了真面容,是一个男人,而且眼睛有点提别,唐尼在他的指使和教唆下此前捡到了一个那个骗子的身份证,,烧了他的家。

  最后的高潮到了,唐尼和他的女朋友去了那个写书人的家,最后碰到了打劫的人,好像还是他同学我看着像。最后警车来了,但是那个老教授突然出此刻路中间,那个他们说是警车的车突然转向,按着女朋友的劫匪跑了,车压过了她,她死了。最后唐尼悲痛欲绝,枪杀了那个开车的人。正好是兔子弗兰克。至此,唐尼大概明白了,他最终是要死的,最后回到家,被从天而降的引擎砸死了。

  这个是导演理查德凯利的处女作,有内涵的剧情,让他一炮而出名。但是之后就没有什么好的作品了。

  这个电影,讲的是宇宙论,突然出现的宇宙塌方,需要有人去拯救,否则,整个世界就会毁灭的。而剧中的主要人物的任务,就是来引导那个能改变宇宙的那个人去完成他的使命。最后那个压死的女孩又出现了,并且不认识唐尼。可见,整个是一个有预谋的事情。

  我从另一方面的理解,也能够理解成是那个女孩的梦,因为我很喜欢梦这个东西。我的作品就是从梦中引出来的。整个故事都是一个梦,是女孩的梦。亦真亦幻,亦虚亦假,从男孩的死到生再到死,从各种奇怪的现象,到弗兰克,都是女孩梦的产物。

  死亡幻觉影评精选(六):

  所有的生物都会孤独的死去——正如你孤独的活着。

  《死亡幻觉》好无厘头的开场,女巫忍到第三次看才看下去。看完以后,女巫对无数个夜里在梦里总找不到一个干净舒适的厕所这档子郁闷事,释然了。这个故事告诉我们:一旦在梦里尽如人意,现实就会惨不忍睹。

  梦是个很善良的家伙。它会保护你,帮你在梦中实践你的想法。它让男主角在意外中死里逃生,用最善意的方式不断提醒他:那一天,是末日。

  梦甚至还欺骗他,所有的人都死了,只有他活着。当然,俗话说:梦是反的。故事里不断出现怪兔子,让男主角经历了生活中不能做的事情,认识了不会认识的人。

  每个老师都在教:如何克服恐惧?如何应对恐惧?你怕吗?唯独没有问:你怕死吗?在外人看来很惨烈的意外,对于男主角是一个很长很畅快的梦,笑都笑不醒的梦。

  一秒钟到底有多长,要看你是活着还是死了。女巫想起看鬼故事的时候,说意外死去的人,不明白自我死了,会不停重复经历那一段故事。

  多像无数次经历同一个梦,但是不管你多努力,始终没有办法看到结局那种感觉。关于梦里的潜意识和现实里的潜意识,我想就应是反的吧。

  相比起来梦里的潜意识可信度更高不是吗?只但是它在梦里出现的时候多半是经过包装的。

  如果你没有梦,那么你对自我足够真诚。如果你有很多很多很多梦,那么你要还需要加油哦,现实中你不太能够满足自我。

[!--temp.pl--]