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围观:更新时间:2018-11-28 20:39:56

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理查德·凱利的《死亡幻覺》無疑能夠算是一部經典的“體制外”美國式電影,雖然它并沒有完全的脫離美國電影的主流意識形态,但至少已經擺脫了傳統好萊塢式的影片叙事手法,在當代的美國電影裏,尤其又是作爲一個青年導演的處女作,這樣的影片可算是鳳毛麟角了。理查德·凱利拍《死亡幻覺》的時候僅僅隻有25歲,所以影片當中處處表現出青年人的叛逆和放蕩不羁。

  影片成功的塑造了一個不折不扣的“離軌者”——唐尼達克,他似乎是與整個世界都格格不入,卻在最後犧牲了自我,拯救了世界。其實大可不必拘泥于影片的時空觀,影片想表達的并不是這些,這些隻是美麗的外表罷了,而青春期的迷茫、哀傷以及“離軌者”對社會的諷刺、猜忌,才是影片的内涵。影片表達的重點并非是唐尼如何拯救了世界,而是對他命叩闹S刺。世界不會因任何人而改變,多數人隻能使自我改變去适應世界。而影片最終的結局能夠算是一個“完美”的結局——“離軌者”最終透過犧牲自我拯救了世界,世界又恢複了正常,而留下的僅僅是唐尼家人的悲痛而已。

  相信許多人在看過影片以後,都會覺得這是一部晦澀難懂的電影。不一樣于以前看過的其他較難懂的影片,這部影片的叙事手法其實十分簡單。在那裏我不妨列舉幾部,《一條安達魯狗》的難懂是由于鏡頭之間的剪切無連貫性并且無邏輯可言,《記憶碎片》的難懂是由于倒叙正叙交叉以及對主人公過去的未知,還有《2001:太空漫遊》第四段的難懂是由于抽象的且無好處的鏡頭之間的連接。而《死亡幻覺》的鏡頭之間的切換連貫性很好,影片一向持續着傳統的順叙的叙事方法,在影片當中幾乎沒有插曲式段落和非時序組合段,也基本上沒有抽象的和無好處的鏡頭(片中雖然有些唐尼夢裏的鏡頭,比如被水淹了的學校,這不能算是抽象的鏡頭)。那麽,到底影片爲何會如此的晦澀難懂呢?爲了深入的分析這部影片,有必要先借助麥茨的大組合段理論,對影片先做一個一覽表:

  1:序幕:段落:唐尼在山上醒來,騎自行車回家。(場景1~5)

  2:場景:唐尼一家人吃晚飯,唐尼和姐姐争吵。(場景6)[由www.duanmeiwen.com整理]

  3:組合段:唐尼的母親和姐姐交談。母親進入唐尼的房間,二人發生口角。唐尼的母親把事情告訴唐尼的父親。唐尼對鏡子吃藥。唐尼的父親晚上起來看電視。(場景7~11)

  4:段落:弗蘭克叫醒唐尼,告知他世界将在28天後滅亡。(場景12)

  5:段落:唐尼家的房屋突然強烈震動。(場景13~15)。

  6:場景:唐尼在高爾夫球場被鄰居叫醒。(場景16)

  7:段落:唐尼回家,得知自我的房間被飛機引擎砸到。聯邦航空局的人找到唐尼的父母,給唐尼一家安排賓館。(場景17)

  8:段落:賓館,唐尼和小妹妹吵架。唐尼父母慶幸唐尼死裏逃生。(場景18~19)

  9:場景:唐尼和妹妹以及幾個同學一齊等校車,聊天。(場景20)

  10:段落:校園,片中大部分的主要人物出現。(場景21~22)

  11:段落:英文課,老師讓唐尼回答問題。格雷琴進入教室,選了唐尼旁邊的座位坐下。(場景23)

  12:段落:唐尼的父親開車載着唐尼,二人在車上聊天,險些撞到斯巴羅太太。老人去信箱看信,裏面沒有信。老人對唐尼私語,之後回自我的屋子。(場景24~25)

  13:場景:唐尼第一次去見心理醫生,告知她一些關于自我的新朋友弗蘭克的事。(場景26)

  14:場景:法莫的課,放吉姆的錄像帶。(場景27)

  15:段落:弗蘭克引導唐尼破壞了學校的主水管。(場景28)

  16:組合段:唐尼和幾個同學等校車,得知學校發大水的消息。格雷琴被班上兩男生欺負,唐尼送她回家。(場景29~31)

  17:場景:唐尼第二次去見心理醫生,談起格雷琴。(場景32)

  18:組合段:警察來唐尼的班級調查學校被淹的案子。唐尼在廁所被襲擊。(場景33~34)

  19:場景:唐尼和朋友在郊外玩,再次看到一向在等信的斯巴羅太太。(場景35)

  20:交替叙事組合段:家長會,法莫發言。唐尼在廁所遇到弗蘭克。(場景36~37)

  21:組合段:英文課,唐尼詩歌朗誦,提到弗蘭克。法莫的課,唐尼頂撞老師。唐尼被學校處罰。唐尼的姐姐在打電話時提到唐尼頂撞老師的事情。(場景38~41)

  22:組合段:唐尼去找曼尼托老師詢問關于時光旅行的問題,曼尼托提到斯巴羅和她寫的《時空旅行哲學》。唐尼在學校的教師合影照片上看到了斯巴羅。晚餐時,唐尼提起斯巴羅。(場景42~44)

  23:場景:唐尼第三次去見心理醫生,提起斯巴羅對他說的話。(場景45)

  24:組合段:唐尼的媽媽和朋友談論吉姆。唐尼發現自我能夠看到每個人下一部的走向,并跟随引導,在衣櫥裏拿到一把槍。(場景46~48)

  25:組合段:唐尼和同學等校車。曼尼托老師的課。唐尼和格雷琴一齊回家。(場景47~49)

  26:組合段:唐尼的父母在吃飯的時候談論唐尼。唐尼和姐姐刻南瓜。唐尼的父母去見唐尼的心理醫生。唐尼拿刀刺弗蘭克的眼睛。(場景50~53)

  27:場景:唐尼和格雷琴在遊戲機房。(場景54)

  28:組合段:曼尼托和凱倫談論唐尼。吉姆來到唐尼的學校演講。唐尼對格雷琴提到斯巴羅太太,他們一齊去斯巴羅太太家。(場景56~59)

  29:組合段:唐尼再次去找曼尼托老師。英文課,凱倫再次提到弗蘭克。晚上,唐尼躺在床上思考。:(場景60~62)

  30:組合段:唐尼撿到吉姆的錢包并得知了他的住處。唐尼第四次去見心理醫生。曼尼托老師的課。(場景63~66)

  31:交替叙事組合段:唐尼和格雷琴去看電影。唐尼的學校文藝演出,吉姆到場。格雷琴睡着,唐尼從電影院出來,燒吉姆的房子,然後回到電影院。(場景67~70)

  32:場景:唐尼和格雷琴在山上醒來。(場景71)

  33:場景:唐尼和父親交談。(場景72)

  34:場景:唐尼的姐姐在電視上看到吉姆被捕的消息。(場景73)

  35:交替叙事組合段:格倫被解雇。法莫得知吉姆被捕的消息。英文課,格雷琴反駁唐尼提出的觀點。法莫去找到唐尼的母親。(場景74~78)

  36:場景:唐尼和母親交談。唐尼給斯巴羅太太寫了信。(場景79~80)

  37:場景:唐尼和姐姐送走母親和妹妹。(場景81)

  38:段落:教師,唐尼得知格倫被解雇的消息,在走廊遇到陳雪莉。(場景82~84)

  39:場景:唐尼第五次去見心理醫生。(場景85)

  40:場景:唐尼的姐姐告訴唐尼她考上了哈弗大學。(場景86)

  41:組合段:唐尼家,開萬聖節派對。心理醫生給唐尼的母親電話留言。格雷琴來到唐尼家。唐尼的母親打電話回家。(場景87~91)

  42:段落:唐尼帶格雷琴去斯巴羅太太家。在斯巴羅太太家,二人被襲擊。格雷琴被弗蘭克軋死。唐尼開槍打死弗蘭克。斯巴羅太太對唐尼說了一句話後回屋。(場景92~94)

  43:段落:唐尼離開家,開車載着格雷琴的屍體上山。唐尼的母親和妹妹乘坐的飛機失事。(場景95~101)

  44:非時序段落:之前發生的所有事情。(場景102)

  45:段落:唐尼被飛機引擎砸死。(場景103)

  46:組合段:唐尼周圍的人在各自的卧室。唐尼的屍體被擡出,引擎被咦摺#▓鼍104~110)

  47:段落:格雷琴經過唐尼家門口,她并不認識唐尼。(場景111)

  在這一組合段分析中,我們不難注意到一條線索,影片中每一次在唐尼身上發生一些事情之後,都是唐尼去找到他的心理醫生傾訴。實際上在影片當中,這個心理醫生根本不能算是一個醫者,她僅僅是作爲唐尼的一個聆聽者,同時也作爲一個導演把唐尼的内心世界表達出來的媒介。唐尼總共去了心理醫生家裏五次,我們注意一下這五次談話的資料的重點,就能歸納出唐尼的内心想法。第一次,唐尼提到弗蘭克,說弗蘭克告訴他世界末日要來了,但他看上去上沒把這當回事,這個時候,唐尼還并不相信弗蘭克說的話,然而從後面他的表現來看,他對此還是有所擔憂的。第二次,心理醫生催眠了唐尼,唐尼也把他内心裏對格雷琴的喜歡和性欲表達了出來,甚至開始手淫,這表現出的是唐尼内心世界因爲格雷琴的出現發生了很大的改變,事實上,之後格雷琴的誘導甚至比弗蘭克更加有效。這段也是很有幽默元素的一段,配樂也異常的舒緩。第三次,唐尼跟心理醫生談論起斯巴羅和《時空旅行哲學》一書,當心理醫生問他對斯巴羅說的“所有生物都會孤單的死去”有什麽感想時,唐尼提到他在8歲的時候,他養的小狗孤單的死去,他表現出恐懼和憂傷,在這個時候唐尼似乎已經發現了自我的宿命,但他還無法确定。第四次,唐尼把自我能夠看到每個人下

  一部的走向的特異功能告訴心理醫生,當醫生問他他找到了什麽的時候,他撒了謊,事實上他是找到了一把槍,而之後他正是透過這把槍殺死了弗蘭克。第五次,也是兩人談的最長的一次,在催眠以後,唐尼說出了破壞水閥和燒吉姆房子的事情,唐尼說自我“有潛力制造時光機器”,即是說他已經明白了自我的宿命,但是他仍然不能理解,所以他變的異常的痛苦和無助。這五次談話能夠把唐尼的心理狀态的變化歸納出來,簡單的說,就是唐尼在弗蘭克的誘導下接近他的宿命,然而開始他并不相信弗蘭克的話,當格雷琴作爲第二個誘導者出現後,唐尼開始漸漸明白了自我的宿命,起初他不能确定,但在讀了斯巴羅的書并發現自我具有“活體理解者”的潛力時,他最後明白了自我的宿命,他變得恐慌和無助。最終他也在弗蘭克和格雷琴的誘導之下完成了他的宿命。影片的各個主角也很複雜,這個在後面介紹了《時空旅行哲學》以後再進行詳細的分析。

  在影片當中哂昧顺嗟耐歧R頭,如場景1、場景17、、場景19、場景23、場景31、場景43、場景47、場景50、場景59、場景61、場景72、場景90、場景91、場景101等等。在影片的一開始就有一個長達50秒鍾的推鏡頭,鏡頭從很遠的地方慢慢的推向躺在山路上的唐尼,伴随着背景的打雷聲和鳥叫聲,後面唐尼詭異的一笑,然後離開景框,這個段落在影片一開始就營造了一種十分詭異的氣氛。推鏡頭哂眠能夠使觀影者在一個鏡頭内了解到整體與局部的關系,主體與後景、環境的關系,當被攝主體在畫幅中逐漸變大時,将觀械淖⒁饬σ龑У剿憩F的位置,在場景47中,唐尼和幾個同學一齊等校車,這時候是一個中景,突然一架飛機從天空飛過,伴随着飛機轟鳴聲,所有的人擡頭向上看,鏡頭慢慢向前推向唐尼,唐尼擡起的頭慢慢底下來,歪着嘴,很憂郁的樣貌。這個推鏡頭我覺得是影片中應用的最好的一個,一方面成功的把觀械淖⒁饬σ龑У教颇岬谋砬樯希硪环矫姘凳玖颂颇岬拿。而場景59中,同樣開始是一個中景,突然格雷琴似乎看到了什麽,音樂也開始變得詭異,這時候鏡頭開始推向二人,讓觀心軌蚯宄淖⒁獾剿麄兊谋砬樽兓创蜱R頭,斯巴羅太太正在陽台上看着他們。這跟場景47中的推鏡頭的有異曲同工的效果。推鏡頭還

  有增強畫面的逼真性和可信性、使人如身臨其境的效果,例如在場景19中,唐尼的父母在談論意外死去的高中同學,慶幸唐尼的死裏逃生,這一段隻有一個鏡頭,就是一個長達85秒鍾的推鏡頭,這個鏡頭确實給人一種很強烈的真實感。

  那麽我們如何透過這一組合段分析來說明影片難懂的原因呢?能夠看到,影片總共有48個段落,111個場景。這說明了什麽呢?不妨來比較一下電影《美國往事》,《死亡幻覺》的導演剪輯版是133分鍾,而《美國往事》則是229分鍾,片長多出了一個半小時;《死亡幻覺》有47個段落,而《美國往事》隻有29個;《死亡幻覺》有111個場景,而《美國往事》隻有86個。從這組數據當中不難看出,雖然《死亡幻覺》這部影片基本上時按照順叙的方法來叙事的,但在叙事的過程中,場景的切換頻率是十分的高的。往往是觀性谟^看一個場景的時候,還沒有理解到這個場景想要表達什麽,就已經切換到下一個場景了,例如場景56,曼尼托和凱倫談論唐尼,這一場景隻有持續了短短15秒鍾,就切換到了吉姆來到唐尼學校演講的這一場景;還有場景71,唐尼和格雷琴在山上醒來,這一場景隻有不到10秒鍾,并且沒有任何的台詞。高頻率的場景切換使得影片的節奏十分的快,以至于觀影者很難有思考的時光。這是從結構上分析出的影片難懂的原因。

  然而這部影片的複雜之處不僅僅僅是體此刻結構上,更重要的還是體此刻它獨特的時空觀上。著名的電影批評家讓·米特裏曾提出過,電影作爲一種藝術形式,是透過獨特的象征形式把現實、藝術和語言納入一體的途徑。這即是否定了客觀寫實主義,在電影當中把現實和藝術結合起來,使用電影自身的邏輯來表達劇作者所想表達的資料。《死亡幻覺》這部電影顯然不是寫實主義的電影,對于這樣一部電影,影片當中的邏輯跟并非需要跟現實當中的邏輯相同,影片能夠創造出自我的一套時空觀,而這個時空觀隻需要适用于影片本身即可,簡單的說,就是隻要能夠“自圓其說”就能夠了。要分析影片的時空觀,《時空旅行哲學》這本書在影片中十分的重要,它是貫穿整部電影的時空觀依據。在影院版裏面沒有提到這本書的具體資料,因此看影院版幾乎是無法看懂這部影片的,而在導演剪輯版當中就穿插有這本書的大部分章節的資料,但也并不是很全,在電影的官方網站能夠找到這本書的完整資料。經過翻譯後的完整資料如下:

  《時空旅行哲學》(The:Philosophy:Of:Time:Travel)

  前言

  此書爲天行無常時之簡易指南,我期望它純屬虛構,否則我隻好爲你祈叮缛魰蓄A言之事在我有生之年發生,請萬務在爲時太晚之前找到我。

  ——1944年10月羅伯塔-安·斯派羅

  第一章:離線宇宙(Tangent:Universe)

  原發宇宙(Primary:Universe)充滿危機。戰争,瘟疫,饑馑,自然災害。人人難逃死亡。

  第四維時光相對穩定,但并非無法穿透。使其織體崩壞的意外很少發生。

  而一旦離線宇宙出現,其本身将極不穩定,隻能維持幾星期。

  如果離線宇宙坍塌,其在原發宇宙内的遺骸——黑洞将摧毀一切存在。

  :

  第二章聖物(Artifact)與活體(Living)

  當離線宇宙出現,時空渦流附近的人們将處于這個危險新世界的震中。

  離線宇宙發生的第一個征兆是“聖物”的出現。

  當“聖物”出現,“活體”将出于好奇将其收回。“聖物”通常爲鐵器,如來自古瑪雅禮貌的箭镞,或中世紀歐洲的鐵劍。

  被送回原發宇宙的“聖物”經常被視爲宗教圖騰,因爲它們在地球上的出現完全違背因果邏輯。

  第三章水和金屬

  水和金屬是時空旅行的關鍵元素。

  在離線宇宙中,水是用來構造時空之門的屏障元素。

  金屬是構造聖物容器的傳遞元素。

  第四章:夢

  當“被控體”(Manipulated)從離線宇宙蘇醒時,他們仍會被夢魇纏繞,但大多數不會記起先前的經曆,那些保留些微記憶的人會爲其在夢中的不良行爲深感懊悔。

  “聖物”本身是它存在的唯一物理證據,其他一切均已在離線宇宙中灰飛煙滅。

  據遠古神話記載,一個馬雅戰士被箭镞射中而跌落懸崖,但附近卻沒有軍隊,沒有敵人。

  一個中世紀騎士被一柄尚未鍛造的劍神秘刺穿。

  主說,一切皆有原因。

  第五章:活體理解者(Living:Receiver)

  活體理解者是選中的向導,負責把聖物置于回到原發宇宙的位置。

  沒人明白他是怎樣或爲什麽被選中。

  他将被賦予第四次元的神力。強大的力量,念動,精神控制,召喚水與火的魔法。

  他将被噩夢糾纏,幻視,幻聽。

  那些在他周圍的人,稱作“被控體”,将畏懼他,試圖毀滅他。

  第六章:死控體(Manipulated:Dead)

  死控體比活體理解者更加強大。如果一個人在離線宇宙内死去,他将透過第四次元通道(Fourth:Dimensional:Construct)與活體理解者接觸。

  第四次元通道由水構成。

  死控體據此控制活體理解者。

  他會設置“引導陷阱”(Ensurance:Trap)以保證活體理解者把聖物安全送還原發宇宙。

  如陷阱咦鞒晒Γ铙w理解者将别無選取,隻能在黑洞坍塌之前使用他的四次元神力将聖物及時送還原發宇宙。

  第七章:活控體(Manipulated:Living)

  活控體通常是活體理解者周圍的朋友/鄰人。

  不幸的是,出于返還聖物的任務要求,他們會經常表現出無理性的暴力傾向。

  在此條件下,他們會不惜一切免于自我在離線宇宙的湮沒。

  透過導演理查德·凱利精心編寫的《時空旅行哲學》這本對于影片時空觀進行詳盡解釋的“書”,我們能夠對影片進行更深入的分析。首先要弄明白的是,影片到底那一段時光是發生在離線宇宙的?許多人認爲離線宇宙産生的标志是引擎掉落到唐尼的房間,這不合理,如果說離線宇宙是在這個時候産生的,那麽弗蘭克引導唐尼出家門并告知世界将在28天之後滅亡的事情就是發生在原發宇宙當中,而在這個時候弗蘭克仍然活着,是無法使用他“死控體”的潛力的。離線宇宙的産生是由于引擎掉落造成的時空扭曲,而《時空旅行哲學》上提到,離線宇宙發生的第一個征兆是“聖物”的出現,那麽我們隻能這樣理解:由于時空扭曲産生了離線宇宙,而引擎的出現的時刻就是離線宇宙産生的時刻,這個時刻并非是引擎掉落在唐尼房間的時刻,離線宇宙一經産生,“死控體”弗蘭克便能夠哂盟臐摿行烟颇幔龑黾议T,從而避免唐尼被引擎砸死,換句話說,這個過程是發生在離線宇宙産生之後,引擎掉落唐尼房間之前的。那麽,在離線宇宙當中,到底哪些是“死控體”,哪些是“活控體”呢?在整部影片當中,隻死了兩個人——弗蘭克和格雷琴,所以影片中出現的人物裏,隻有這兩個人是“死控體”(根據《時空旅行哲學》一書對“死控體”的解

  釋,不能排除有其他“死控體”存在的可能,但在影片中沒有出現)。弗蘭克在離線宇宙當中的每次出現,除了他開車軋死格雷琴的那次是真實的出現,事實上,弗蘭克的那身兔子衣服,是他穿着去參加唐尼家當天晚上舉行的萬聖節派對的(弗蘭克可能正是唐尼姐姐的男朋友),而不巧在開車去唐尼家的路上軋死了格雷琴,被唐尼殺死,于是,他成爲在離線宇宙中死去的人——死控體。那裏被唐尼開槍打死的弗蘭克不是前面引導唐尼的“死控體”弗蘭克,他隻是因爲意外軋死了格雷琴被唐尼打死的,在弗蘭克成爲“死控體”之前,他甚至不認識唐尼。而唐尼在殺死弗蘭克之前所遇到的弗蘭克,正是被唐尼殺死的弗蘭克透過四次元通道同他進行接觸。這也能夠使看做是一種宿命。從這一點我們不難得出一個推論:不管“死控體”是在離線宇宙中的什麽時刻死亡的,他都能夠在離線宇宙當中的任意時光對活體理解者進行引導。這個推論也就解釋了爲什麽格雷琴明明是一個活人卻是作爲“死控體”存在的。不一樣于弗蘭克的引導方式,格雷琴的引導方式是直接進入到唐尼的生活,成爲唐尼的戀人,并透過自我的死亡完成對唐尼的引導。相比弗蘭克的引導來說,格雷琴似乎更加的有效。那麽,最後唐尼是在一種什麽樣的狀态下“完成任務”的呢,是因爲

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理查德·凯利的《死亡幻觉》无疑能够算是一部经典的“体制外”美国式电影,虽然它并没有完全的脱离美国电影的主流意识形态,但至少已经摆脱了传统好莱坞式的影片叙事手法,在当代的美国电影里,尤其又是作为一个青年导演的处女作,这样的影片可算是凤毛麟角了。理查德·凯利拍《死亡幻觉》的时候仅仅只有25岁,所以影片当中处处表现出青年人的叛逆和放荡不羁。

  影片成功的塑造了一个不折不扣的“离轨者”——唐尼达克,他似乎是与整个世界都格格不入,却在最后牺牲了自我,拯救了世界。其实大可不必拘泥于影片的时空观,影片想表达的并不是这些,这些只是美丽的外表罢了,而青春期的迷茫、哀伤以及“离轨者”对社会的讽刺、猜忌,才是影片的内涵。影片表达的重点并非是唐尼如何拯救了世界,而是对他命运的讽刺。世界不会因任何人而改变,多数人只能使自我改变去适应世界。而影片最终的结局能够算是一个“完美”的结局——“离轨者”最终透过牺牲自我拯救了世界,世界又恢复了正常,而留下的仅仅是唐尼家人的悲痛而已。

  相信许多人在看过影片以后,都会觉得这是一部晦涩难懂的电影。不一样于以前看过的其他较难懂的影片,这部影片的叙事手法其实十分简单。在那里我不妨列举几部,《一条安达鲁狗》的难懂是由于镜头之间的剪切无连贯性并且无逻辑可言,《记忆碎片》的难懂是由于倒叙正叙交叉以及对主人公过去的未知,还有《2001:太空漫游》第四段的难懂是由于抽象的且无好处的镜头之间的连接。而《死亡幻觉》的镜头之间的切换连贯性很好,影片一向持续着传统的顺叙的叙事方法,在影片当中几乎没有插曲式段落和非时序组合段,也基本上没有抽象的和无好处的镜头(片中虽然有些唐尼梦里的镜头,比如被水淹了的学校,这不能算是抽象的镜头)。那么,到底影片为何会如此的晦涩难懂呢?为了深入的分析这部影片,有必要先借助麦茨的大组合段理论,对影片先做一个一览表:

  1:序幕:段落:唐尼在山上醒来,骑自行车回家。(场景1~5)

  2:场景:唐尼一家人吃晚饭,唐尼和姐姐争吵。(场景6)[由www.duanmeiwen.com整理]

  3:组合段:唐尼的母亲和姐姐交谈。母亲进入唐尼的房间,二人发生口角。唐尼的母亲把事情告诉唐尼的父亲。唐尼对镜子吃药。唐尼的父亲晚上起来看电视。(场景7~11)

  4:段落:弗兰克叫醒唐尼,告知他世界将在28天后灭亡。(场景12)

  5:段落:唐尼家的房屋突然强烈震动。(场景13~15)。

  6:场景:唐尼在高尔夫球场被邻居叫醒。(场景16)

  7:段落:唐尼回家,得知自我的房间被飞机引擎砸到。联邦航空局的人找到唐尼的父母,给唐尼一家安排宾馆。(场景17)

  8:段落:宾馆,唐尼和小妹妹吵架。唐尼父母庆幸唐尼死里逃生。(场景18~19)

  9:场景:唐尼和妹妹以及几个同学一齐等校车,聊天。(场景20)

  10:段落:校园,片中大部分的主要人物出现。(场景21~22)

  11:段落:英文课,老师让唐尼回答问题。格雷琴进入教室,选了唐尼旁边的座位坐下。(场景23)

  12:段落:唐尼的父亲开车载着唐尼,二人在车上聊天,险些撞到斯巴罗太太。老人去信箱看信,里面没有信。老人对唐尼私语,之后回自我的屋子。(场景24~25)

  13:场景:唐尼第一次去见心理医生,告知她一些关于自我的新朋友弗兰克的事。(场景26)

  14:场景:法莫的课,放吉姆的录像带。(场景27)

  15:段落:弗兰克引导唐尼破坏了学校的主水管。(场景28)

  16:组合段:唐尼和几个同学等校车,得知学校发大水的消息。格雷琴被班上两男生欺负,唐尼送她回家。(场景29~31)

  17:场景:唐尼第二次去见心理医生,谈起格雷琴。(场景32)

  18:组合段:警察来唐尼的班级调查学校被淹的案子。唐尼在厕所被袭击。(场景33~34)

  19:场景:唐尼和朋友在郊外玩,再次看到一向在等信的斯巴罗太太。(场景35)

  20:交替叙事组合段:家长会,法莫发言。唐尼在厕所遇到弗兰克。(场景36~37)

  21:组合段:英文课,唐尼诗歌朗诵,提到弗兰克。法莫的课,唐尼顶撞老师。唐尼被学校处罚。唐尼的姐姐在打电话时提到唐尼顶撞老师的事情。(场景38~41)

  22:组合段:唐尼去找曼尼托老师询问关于时光旅行的问题,曼尼托提到斯巴罗和她写的《时空旅行哲学》。唐尼在学校的教师合影照片上看到了斯巴罗。晚餐时,唐尼提起斯巴罗。(场景42~44)

  23:场景:唐尼第三次去见心理医生,提起斯巴罗对他说的话。(场景45)

  24:组合段:唐尼的妈妈和朋友谈论吉姆。唐尼发现自我能够看到每个人下一部的走向,并跟随引导,在衣橱里拿到一把枪。(场景46~48)

  25:组合段:唐尼和同学等校车。曼尼托老师的课。唐尼和格雷琴一齐回家。(场景47~49)

  26:组合段:唐尼的父母在吃饭的时候谈论唐尼。唐尼和姐姐刻南瓜。唐尼的父母去见唐尼的心理医生。唐尼拿刀刺弗兰克的眼睛。(场景50~53)

  27:场景:唐尼和格雷琴在游戏机房。(场景54)

  28:组合段:曼尼托和凯伦谈论唐尼。吉姆来到唐尼的学校演讲。唐尼对格雷琴提到斯巴罗太太,他们一齐去斯巴罗太太家。(场景56~59)

  29:组合段:唐尼再次去找曼尼托老师。英文课,凯伦再次提到弗兰克。晚上,唐尼躺在床上思考。:(场景60~62)

  30:组合段:唐尼捡到吉姆的钱包并得知了他的住处。唐尼第四次去见心理医生。曼尼托老师的课。(场景63~66)

  31:交替叙事组合段:唐尼和格雷琴去看电影。唐尼的学校文艺演出,吉姆到场。格雷琴睡着,唐尼从电影院出来,烧吉姆的房子,然后回到电影院。(场景67~70)

  32:场景:唐尼和格雷琴在山上醒来。(场景71)

  33:场景:唐尼和父亲交谈。(场景72)

  34:场景:唐尼的姐姐在电视上看到吉姆被捕的消息。(场景73)

  35:交替叙事组合段:格伦被解雇。法莫得知吉姆被捕的消息。英文课,格雷琴反驳唐尼提出的观点。法莫去找到唐尼的母亲。(场景74~78)

  36:场景:唐尼和母亲交谈。唐尼给斯巴罗太太写了信。(场景79~80)

  37:场景:唐尼和姐姐送走母亲和妹妹。(场景81)

  38:段落:教师,唐尼得知格伦被解雇的消息,在走廊遇到陈雪莉。(场景82~84)

  39:场景:唐尼第五次去见心理医生。(场景85)

  40:场景:唐尼的姐姐告诉唐尼她考上了哈弗大学。(场景86)

  41:组合段:唐尼家,开万圣节派对。心理医生给唐尼的母亲电话留言。格雷琴来到唐尼家。唐尼的母亲打电话回家。(场景87~91)

  42:段落:唐尼带格雷琴去斯巴罗太太家。在斯巴罗太太家,二人被袭击。格雷琴被弗兰克轧死。唐尼开枪打死弗兰克。斯巴罗太太对唐尼说了一句话后回屋。(场景92~94)

  43:段落:唐尼离开家,开车载着格雷琴的尸体上山。唐尼的母亲和妹妹乘坐的飞机失事。(场景95~101)

  44:非时序段落:之前发生的所有事情。(场景102)

  45:段落:唐尼被飞机引擎砸死。(场景103)

  46:组合段:唐尼周围的人在各自的卧室。唐尼的尸体被抬出,引擎被运走。(场景104~110)

  47:段落:格雷琴经过唐尼家门口,她并不认识唐尼。(场景111)

  在这一组合段分析中,我们不难注意到一条线索,影片中每一次在唐尼身上发生一些事情之后,都是唐尼去找到他的心理医生倾诉。实际上在影片当中,这个心理医生根本不能算是一个医者,她仅仅是作为唐尼的一个聆听者,同时也作为一个导演把唐尼的内心世界表达出来的媒介。唐尼总共去了心理医生家里五次,我们注意一下这五次谈话的资料的重点,就能归纳出唐尼的内心想法。第一次,唐尼提到弗兰克,说弗兰克告诉他世界末日要来了,但他看上去上没把这当回事,这个时候,唐尼还并不相信弗兰克说的话,然而从后面他的表现来看,他对此还是有所担忧的。第二次,心理医生催眠了唐尼,唐尼也把他内心里对格雷琴的喜欢和性欲表达了出来,甚至开始手淫,这表现出的是唐尼内心世界因为格雷琴的出现发生了很大的改变,事实上,之后格雷琴的诱导甚至比弗兰克更加有效。这段也是很有幽默元素的一段,配乐也异常的舒缓。第三次,唐尼跟心理医生谈论起斯巴罗和《时空旅行哲学》一书,当心理医生问他对斯巴罗说的“所有生物都会孤单的死去”有什么感想时,唐尼提到他在8岁的时候,他养的小狗孤单的死去,他表现出恐惧和忧伤,在这个时候唐尼似乎已经发现了自我的宿命,但他还无法确定。第四次,唐尼把自我能够看到每个人下

  一部的走向的特异功能告诉心理医生,当医生问他他找到了什么的时候,他撒了谎,事实上他是找到了一把枪,而之后他正是透过这把枪杀死了弗兰克。第五次,也是两人谈的最长的一次,在催眠以后,唐尼说出了破坏水阀和烧吉姆房子的事情,唐尼说自我“有潜力制造时光机器”,即是说他已经明白了自我的宿命,但是他仍然不能理解,所以他变的异常的痛苦和无助。这五次谈话能够把唐尼的心理状态的变化归纳出来,简单的说,就是唐尼在弗兰克的诱导下接近他的宿命,然而开始他并不相信弗兰克的话,当格雷琴作为第二个诱导者出现后,唐尼开始渐渐明白了自我的宿命,起初他不能确定,但在读了斯巴罗的书并发现自我具有“活体理解者”的潜力时,他最后明白了自我的宿命,他变得恐慌和无助。最终他也在弗兰克和格雷琴的诱导之下完成了他的宿命。影片的各个主角也很复杂,这个在后面介绍了《时空旅行哲学》以后再进行详细的分析。

  在影片当中运用了超多的推镜头,如场景1、场景17、、场景19、场景23、场景31、场景43、场景47、场景50、场景59、场景61、场景72、场景90、场景91、场景101等等。在影片的一开始就有一个长达50秒钟的推镜头,镜头从很远的地方慢慢的推向躺在山路上的唐尼,伴随着背景的打雷声和鸟叫声,后面唐尼诡异的一笑,然后离开景框,这个段落在影片一开始就营造了一种十分诡异的气氛。推镜头运用还能够使观影者在一个镜头内了解到整体与局部的关系,主体与后景、环境的关系,当被摄主体在画幅中逐渐变大时,将观众的注意力引导到所要表现的位置,在场景47中,唐尼和几个同学一齐等校车,这时候是一个中景,突然一架飞机从天空飞过,伴随着飞机轰鸣声,所有的人抬头向上看,镜头慢慢向前推向唐尼,唐尼抬起的头慢慢底下来,歪着嘴,很忧郁的样貌。这个推镜头我觉得是影片中应用的最好的一个,一方面成功的把观众的注意力引导到唐尼的表情上,另一方面暗示了唐尼的命运。而场景59中,同样开始是一个中景,突然格雷琴似乎看到了什么,音乐也开始变得诡异,这时候镜头开始推向二人,让观众能够清楚的注意到他们的表情变化,反打镜头,斯巴罗太太正在阳台上看着他们。这跟场景47中的推镜头的有异曲同工的效果。推镜头还

  有增强画面的逼真性和可信性、使人如身临其境的效果,例如在场景19中,唐尼的父母在谈论意外死去的高中同学,庆幸唐尼的死里逃生,这一段只有一个镜头,就是一个长达85秒钟的推镜头,这个镜头确实给人一种很强烈的真实感。

  那么我们如何透过这一组合段分析来说明影片难懂的原因呢?能够看到,影片总共有48个段落,111个场景。这说明了什么呢?不妨来比较一下电影《美国往事》,《死亡幻觉》的导演剪辑版是133分钟,而《美国往事》则是229分钟,片长多出了一个半小时;《死亡幻觉》有47个段落,而《美国往事》只有29个;《死亡幻觉》有111个场景,而《美国往事》只有86个。从这组数据当中不难看出,虽然《死亡幻觉》这部影片基本上时按照顺叙的方法来叙事的,但在叙事的过程中,场景的切换频率是十分的高的。往往是观众在观看一个场景的时候,还没有理解到这个场景想要表达什么,就已经切换到下一个场景了,例如场景56,曼尼托和凯伦谈论唐尼,这一场景只有持续了短短15秒钟,就切换到了吉姆来到唐尼学校演讲的这一场景;还有场景71,唐尼和格雷琴在山上醒来,这一场景只有不到10秒钟,并且没有任何的台词。高频率的场景切换使得影片的节奏十分的快,以至于观影者很难有思考的时光。这是从结构上分析出的影片难懂的原因。

  然而这部影片的复杂之处不仅仅仅是体此刻结构上,更重要的还是体此刻它独特的时空观上。著名的电影批评家让·米特里曾提出过,电影作为一种艺术形式,是透过独特的象征形式把现实、艺术和语言纳入一体的途径。这即是否定了客观写实主义,在电影当中把现实和艺术结合起来,使用电影自身的逻辑来表达剧作者所想表达的资料。《死亡幻觉》这部电影显然不是写实主义的电影,对于这样一部电影,影片当中的逻辑跟并非需要跟现实当中的逻辑相同,影片能够创造出自我的一套时空观,而这个时空观只需要适用于影片本身即可,简单的说,就是只要能够“自圆其说”就能够了。要分析影片的时空观,《时空旅行哲学》这本书在影片中十分的重要,它是贯穿整部电影的时空观依据。在影院版里面没有提到这本书的具体资料,因此看影院版几乎是无法看懂这部影片的,而在导演剪辑版当中就穿插有这本书的大部分章节的资料,但也并不是很全,在电影的官方网站能够找到这本书的完整资料。经过翻译后的完整资料如下:

  《时空旅行哲学》(The:Philosophy:Of:Time:Travel)

  前言

  此书为天行无常时之简易指南,我期望它纯属虚构,否则我只好为你祈祷,如若书中预言之事在我有生之年发生,请万务在为时太晚之前找到我。

  ——1944年10月罗伯塔-安·斯派罗

  第一章:离线宇宙(Tangent:Universe)

  原发宇宙(Primary:Universe)充满危机。战争,瘟疫,饥馑,自然灾害。人人难逃死亡。

  第四维时光相对稳定,但并非无法穿透。使其织体崩坏的意外很少发生。

  而一旦离线宇宙出现,其本身将极不稳定,只能维持几星期。

  如果离线宇宙坍塌,其在原发宇宙内的遗骸——黑洞将摧毁一切存在。

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  第二章圣物(Artifact)与活体(Living)

  当离线宇宙出现,时空涡流附近的人们将处于这个危险新世界的震中。

  离线宇宙发生的第一个征兆是“圣物”的出现。

  当“圣物”出现,“活体”将出于好奇将其收回。“圣物”通常为铁器,如来自古玛雅礼貌的箭镞,或中世纪欧洲的铁剑。

  被送回原发宇宙的“圣物”经常被视为宗教图腾,因为它们在地球上的出现完全违背因果逻辑。

  第三章水和金属

  水和金属是时空旅行的关键元素。

  在离线宇宙中,水是用来构造时空之门的屏障元素。

  金属是构造圣物容器的传递元素。

  第四章:梦

  当“被控体”(Manipulated)从离线宇宙苏醒时,他们仍会被梦魇缠绕,但大多数不会记起先前的经历,那些保留些微记忆的人会为其在梦中的不良行为深感懊悔。

  “圣物”本身是它存在的唯一物理证据,其他一切均已在离线宇宙中灰飞烟灭。

  据远古神话记载,一个马雅战士被箭镞射中而跌落悬崖,但附近却没有军队,没有敌人。

  一个中世纪骑士被一柄尚未锻造的剑神秘刺穿。

  主说,一切皆有原因。

  第五章:活体理解者(Living:Receiver)

  活体理解者是选中的向导,负责把圣物置于回到原发宇宙的位置。

  没人明白他是怎样或为什么被选中。

  他将被赋予第四次元的神力。强大的力量,念动,精神控制,召唤水与火的魔法。

  他将被噩梦纠缠,幻视,幻听。

  那些在他周围的人,称作“被控体”,将畏惧他,试图毁灭他。

  第六章:死控体(Manipulated:Dead)

  死控体比活体理解者更加强大。如果一个人在离线宇宙内死去,他将透过第四次元通道(Fourth:Dimensional:Construct)与活体理解者接触。

  第四次元通道由水构成。

  死控体据此控制活体理解者。

  他会设置“引导陷阱”(Ensurance:Trap)以保证活体理解者把圣物安全送还原发宇宙。

  如陷阱运作成功,活体理解者将别无选取,只能在黑洞坍塌之前使用他的四次元神力将圣物及时送还原发宇宙。

  第七章:活控体(Manipulated:Living)

  活控体通常是活体理解者周围的朋友/邻人。

  不幸的是,出于返还圣物的任务要求,他们会经常表现出无理性的暴力倾向。

  在此条件下,他们会不惜一切免于自我在离线宇宙的湮没。

  透过导演理查德·凯利精心编写的《时空旅行哲学》这本对于影片时空观进行详尽解释的“书”,我们能够对影片进行更深入的分析。首先要弄明白的是,影片到底那一段时光是发生在离线宇宙的?许多人认为离线宇宙产生的标志是引擎掉落到唐尼的房间,这不合理,如果说离线宇宙是在这个时候产生的,那么弗兰克引导唐尼出家门并告知世界将在28天之后灭亡的事情就是发生在原发宇宙当中,而在这个时候弗兰克仍然活着,是无法使用他“死控体”的潜力的。离线宇宙的产生是由于引擎掉落造成的时空扭曲,而《时空旅行哲学》上提到,离线宇宙发生的第一个征兆是“圣物”的出现,那么我们只能这样理解:由于时空扭曲产生了离线宇宙,而引擎的出现的时刻就是离线宇宙产生的时刻,这个时刻并非是引擎掉落在唐尼房间的时刻,离线宇宙一经产生,“死控体”弗兰克便能够运用他的潜力叫醒唐尼,引导他出家门,从而避免唐尼被引擎砸死,换句话说,这个过程是发生在离线宇宙产生之后,引擎掉落唐尼房间之前的。那么,在离线宇宙当中,到底哪些是“死控体”,哪些是“活控体”呢?在整部影片当中,只死了两个人——弗兰克和格雷琴,所以影片中出现的人物里,只有这两个人是“死控体”(根据《时空旅行哲学》一书对“死控体”的解

  释,不能排除有其他“死控体”存在的可能,但在影片中没有出现)。弗兰克在离线宇宙当中的每次出现,除了他开车轧死格雷琴的那次是真实的出现,事实上,弗兰克的那身兔子衣服,是他穿着去参加唐尼家当天晚上举行的万圣节派对的(弗兰克可能正是唐尼姐姐的男朋友),而不巧在开车去唐尼家的路上轧死了格雷琴,被唐尼杀死,于是,他成为在离线宇宙中死去的人——死控体。那里被唐尼开枪打死的弗兰克不是前面引导唐尼的“死控体”弗兰克,他只是因为意外轧死了格雷琴被唐尼打死的,在弗兰克成为“死控体”之前,他甚至不认识唐尼。而唐尼在杀死弗兰克之前所遇到的弗兰克,正是被唐尼杀死的弗兰克透过四次元通道同他进行接触。这也能够使看做是一种宿命。从这一点我们不难得出一个推论:不管“死控体”是在离线宇宙中的什么时刻死亡的,他都能够在离线宇宙当中的任意时光对活体理解者进行引导。这个推论也就解释了为什么格雷琴明明是一个活人却是作为“死控体”存在的。不一样于弗兰克的引导方式,格雷琴的引导方式是直接进入到唐尼的生活,成为唐尼的恋人,并透过自我的死亡完成对唐尼的引导。相比弗兰克的引导来说,格雷琴似乎更加的有效。那么,最后唐尼是在一种什么样的状态下“完成任务”的呢,是因为

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