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围观:更新时间:2018-11-28 20:28:20

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《沉默的羔羊》是那種隻要看一眼就放不下的作品,該片疑雲密布、懸念重重,牢牢地牽住了觀械谋亲邮怪且豢跉饪赐瓴豢伞M瑫r,該片在電影語言方面也做出了有益探索。筆者最欣賞影片裏這樣一個情節:女特工史達鈴(朱迪福斯特飾)發現了變态殺人狂“水牛比爾”的重要線索,當她向上司彙報時,被告知上司已了解内情正率部奔赴現場抓捕真兇。這個時候,影片以交叉蒙太奇的方式穿插交待了同一時間三個不同空間裏發生的事情。一方面,史達鈴與同事繼續就案情進行分析尋找蛛絲馬迹;另一方面,史達鈴的上司帶領特工逐漸包圍目的地;與此同時,水牛比爾也正在自己的老巢“尋歡作樂”。很快,這種交叉叙事變成了室内的水牛比爾和室外的特工們接近目标兩組空間的直接切換,好萊塢制造緊張氣氛的“最後一秒鍾”經典模式被推向極緻。室内的水牛比爾正要在人質身上作惡,特工們一步步靠近目标。在觀锌磥恚粓鑫讨凶近偟暮脩蚣唇涎荨W罱K,特工人員按響了門鈴。鈴聲大作。接下來的鏡頭是,聽到鈴聲的水牛比爾趕忙穿衣走向門口。一開門,出此刻門外的人竟然是史達鈴!

  鏡頭再切,特工們破門而入,他們闖進的是座空屋。正等着看關門打狗的觀写蟪砸惑@。原先,事實是,隻有史達鈴一人根據線索找出水牛比爾藏身所在。在此之前,不同空間的穿插鏡頭使觀挟b生了一種水牛比爾陷入包圍圈的錯覺,以爲當他打開門後沖進來的必須會是全副武裝的特工人員,所以才會爲孤身一人的史達鈴突然出現而大感震驚。這是隻有電影蒙太奇才能到達藝術效果。精心編排的不同空間組接鏡頭逐漸産生對觀幸曈X和心理上的欺騙,把觀械膶胝`區,結果自然出乎觀幸饬稀n愃频那楣澾有漢尼拔博士突破牢粩[脫警方嚴密監控一段。

  觀賞過程中,觀型蚪Y局的出人意料而失聲尖叫。恐怖感的産生,并非由于血腥和暴力場面,而是因爲觀胁粩嘁庾R到自己決定失誤,故事情節完全超乎想象,一個又一個危機不期而至。比如前面所提到的突襲水牛比爾老巢一段,當觀邪l現站在門口的并非武裝到牙齒的特工人員而是孤身一人的女特工史達鈴時,立刻爲她的個人安危而緊張起來--因爲水牛比爾無比兇殘。

  電影所産生的恐怖感就應是一種情緒和心理上的恐怖感,隻有恐怖感真正在思想上産生震動和影響,才是最高境界,才能使觀杏“審美愉悅”。

  《沉默的羔羊》成功之處正在于其濃厚的電影意味。另外,在持續藝術觀念探索創新的同時,影片的人物塑造也相當成功。漢尼拔博士原本是精神病分析醫生,知識淵博,專家學者氣質十分突出。作爲一名高智商的罪犯,在他身上所顯現出來的攻擊性和危險性并非隻是暴力行爲,而是他那能夠洞察一切的雙眼和永遠持續冷靜的大腦!--所有一切都在他的掌握之中,隻要抓住機會,他就能爲所欲爲!正因爲如此,這個人在監所受到了“最高禮遇”:他的囚话惭b了厚厚的玻璃,杜絕了一切與外界發生直接接觸的可能;當他被轉移時,要戴上特制的鐵面具整個人被固定在特制的床架子上。上述措施均出于監方的慘痛教訓。罪大惡極的漢尼拔博士之所以沒有被處以極刑,主要原因就是,他所犯下的罪行實在太過駭人聽聞,有關部門要對其反人性的一面加以詳細研究。(難道其嗜食人肉的本性是一種“精神返祖現象”?)但是一向沒有人能夠走進漢尼拔博士的精神世界。反倒是他的精神魔力左右監所一切:他對同監犯人萬斯低語了一個下午,萬斯很快就自殺了。當在各科訓練中成績均爲優秀的女特工史達鈴出于案情需要找到漢尼拔博士時,見面但是幾分鍾,漢尼拔博士就看穿了她的出身、性格、思想。在接下來的幾次接觸中,漢尼拔博士不僅僅看出[由www.duanmeiwen.com整理]

  史達鈴在工作壓力下掙紮,還明确決定出她在日常生活中因常受到異性的目光騷擾而苦惱,并進一步推測一次童年經曆所引發有關羔羊的惡夢一向困擾着她。

  漢尼拔博士剖析他人心靈時那種手術刀般的鋒利及銳不可擋,使兩個人的位置發生了急劇變化,史達鈴成爲漢尼拔博士的精神分析對象,逐漸爲其所控制。女特工史達鈴此行目的在于請漢尼拔博士分析水牛比爾犯罪心理,以助警方查找線索早日破案。在漢尼拔博士點撥下,水牛比爾一案逐步解開迷霧,這一過程中,漢尼拔博士成爲史達鈴的精神導師,史達鈴和他的同事們則成爲漢尼博士拔實施越獄計劃的籌碼……漢尼拔博士這個人物之所以令人感到恐懼,就是因爲在他身上有一種能夠控制别人的力量。當這種能夠控制别人的力量屬于一個從事精神分析學的專業醫生時,就應說是有益無害的,如果這種能夠控制别人的力量屬于一名反人性的嗜血狂魔,其危害性就不言而喻了。

  漢尼拔博士這個人本來是有關部門的研究對象,但是他卻利用自己的專業特長反過來研究那些想研究自己的人。他身上确實有一股神秘的魔力。有關部門正想利用他這總異乎尋常的潛力協助破案。水牛比爾一案令警方一籌莫展,女特工史達鈴把有關資料交給漢尼拔博士看後,他掂着手裏的材料說了這樣一句話:答案已在其中。言下之意,已将撲朔迷離的案情看得一清二楚。透過精神分析的方法,漢尼拔博士推斷出男犯水牛比爾出于變性心理專門綁架體型豐滿的女性剝制人皮爲自己裁剪外衣。透過漢尼拔的暗示,裁縫這個詞植根于女特工史達鈴潛意識中,她在關鍵時刻的一閃念間得到啓發,抓住了偵破案件的重要一環。然而,史達鈴并非最後的勝利者,在破案成功的慶功會上,剛剛受到表彰的史達鈴接到了漢尼拔博士打來的電話,原先,漢尼拔博士早已利用爲警方帶給重要線索并被從監所轉移之機成功逃脫!

  《沉默的羔羊》的真正主角正是這個高智商罪犯漢尼拔博士。《沉默的羔羊》因此成爲一部引人深思之作。這部影片吸引觀械牡胤骄驮谟趯χ魅斯袷澜绲亩床煲约八贸龅慕Y論,潛意識和變态心理決定着人們的行爲:女特工史達鈴所具有的強烈職業心,源于童年時因拯救待宰羔羊失敗而産生的救贖意識的内在驅使;水牛比爾殺人取皮,因爲穿上女人皮能夠給他帶來變成女人的快感。漢尼拔博士闖進了史達鈴和水牛比爾的精神世界,在他們的意識深層發現其真我。然而漢尼拔博士本人的精神世界和意識深層究竟怎樣卻是一個未解之謎。漢尼拔博士一向以淩駕猩系闹钦咦跃樱阉俗鳡憣嶒炂贰.斒愤_鈴問他:你察人入微,是否能同樣對自己做一番分析?時,漢尼拔博士極惱火并且聲稱:以前有人想研究我,我把他的肝髒就着酒和豆吃掉了!,沒有人能了解他的精神世界,沒有人能了解他爲什麽嗜血食人。這就給人造成了懸而難解的心理疑問,也是強烈的心靈震撼:到底,漢尼拔是一個什麽樣的人,他爲什麽會這樣?而這,正是影片的成功之處,每個人都需要去審視和思考自己和他人的矛盾性與莫測性。

  總之,《沉默的羔羊》就是這樣一部玄而又玄,又凸顯心理呈視的影片,給人強烈的藝術震撼的同時,也引發人們深深的思考。

  沉默的羔羊影評(二):

  《沉默的羔羊》上映于1991年,拿下第64屆奧斯卡金像獎中的最佳影片,最佳男女主角,最佳導演以及最佳劇本改編五項大獎。是這麽多年來心理恐怖片中的經典。

  《沉默的羔羊》是一部心理分析的電影,深受弗洛伊德主義的影響,在劇中三個主要人物上都有印證。

  女主角克麗絲有着悲哀的童年回憶。小的時候,克麗絲的父親在追捕竊俚臅r候被罪犯打死,這給年幼的克麗絲帶來了心理上巨大的創傷。缺少父愛與家庭的溫暖使得這個小女孩孤獨而無助。

  在一個深夜,克麗絲聽到羔羊的呼救聲,暗合了克麗絲孤獨的心靈,她正如那些脆弱的羔羊一樣。然而,她沒能救出一隻羔羊。從此,在潛意識裏,克麗絲自比那黑暗中的羔羊,沒有人能夠幫忙她,她隻能自救。

  當她長大,成爲了美國聯邦調查局的學員,選取這樣的職業與她一向不能釋懷的内心創傷有關。一旦成爲了警員即可繼承父親的遺志,救治更多的弱者。克麗絲是要透過拯救别人而拯救自己。

  在與漢尼拔的接觸過程中克麗絲非但沒有對漢尼拔這個吃人的“惡魔”感到恐懼,反而産生了微妙的情愫,這歸結于早年喪父的克麗絲身上的“戀父情結”。

  克麗絲雖然在職業上是“拯救者”,但是童年時候的陰影讓她在内心深處仍然是那隻孤獨無助的“羔羊”,而漢尼拔天生有對女性救助的本性,于是,在一次又一次的接觸中兩人産生了微妙的情感。影片中地方法院克麗絲被迫與漢尼拔分手時有一個特寫鏡頭,漢尼拔用手指在克麗絲手心輕輕劃了一下,這個細微的動作傳達了兩人微妙的情愫。

  影片的導演以前提到過克麗絲有三個父親,一個是她死去的生父;一個是善的父親克勞福;還有就是罪惡之父漢尼拔。克麗絲務必超越這三位父親才能真正的成長。克麗絲十歲喪父,暗示了克勞福在克麗絲的潛意識中部分地代替了父親的身份。然而在大多數時候克勞福并不能幫忙到克麗絲,克麗絲務必自己獨自應對。真正幫忙到克麗絲的是罪惡之父漢尼拔,漢尼拔引導她破獲案件,教會她工作的方法,更加重要的是,漢尼拔揭示了克麗絲的内心隐秘。

  透過這次事件,克麗絲繼承了父親的事業,獲得了内心的平靜和力量,更加擺脫了潛意識中自哀自戀的不安全感,超越了生父死亡留下的陰影。

  漢尼拔一方面是吃人的惡魔,另一方面又是疼愛克麗絲協助其破案的擁有高超智慧的心理學家。他融合精神變态者貫有的殘暴和心理學家的高度理性。非理性和理性在這個人物上合二爲一,克麗絲對他既由衷地佩服又深深地恐懼。這種高度理性之下的瘋狂更加令人感到恐懼。

  漢尼拔這樣的性格也是有成因的。小說中有交代,漢尼拔出身貴族家庭,他心理的變态緣自二次世界大戰。在書中,漢尼拔的父親先吃了獵取的麋鹿,繼而在漢尼拔和妹妹之間選取了妹妹。之後漢尼拔又遭受了二戰殘兵的侵害。在雙重刺激之下,漢尼拔有了心理的病态,他一方面内心深處有對弱小女性(妹妹)的憐憫,另一方面有着嗜血的吃人習慣(來自父親)。

  影片中還有一個人物,罪犯“野牛比爾”。比爾在童年時候遭受了很多的家庭暴力,長大後兩次要求變性而遭到了拒絕,所以他才會搜集女人的皮膚妄圖給自己做一張皮。從某種好處上說,野牛比爾的犯罪也是家庭和社會促成的。

  故事簡介:剛剛受訓結束被分配到聯邦調查局工作的見習特工克拉麗斯理解了一項艱巨的任務,尋找并緝捕一名外號叫“野牛比爾”的變态殺人犯。已經有不少年輕女子死在了他手上,并被剝去了部分皮膚。爲了了解兇犯的特殊心理,尋找出隐藏巧妙的兇手,克拉麗斯不得不去一所戒備森嚴的監獄訪問一位以前名噪一時的精神病專家漢尼巴爾博士。

  漢尼巴爾是一位智商極高,思維敏捷并有些精神變态的中年男子。他有着食人肉的恐怖嗜好。他沉着、冷靜、知識淵博而又足智多帧?死愃沟乃季S潛力完全不是博士的對手。漢尼巴克要求克拉麗斯說出個人經曆以換取他的協助。克拉麗斯爲博士的智慧所折服,不由得對他産生了一種即同情又憎恨的奇妙感情。她的真蘸图冋娲騽恿瞬┦俊T诙啻谓佑|中,他斷斷續續地給克拉麗斯帶給了一些線索。在他的指點下,克拉麗斯開始有所收獲。

  又有一位女子被綁架,這一次的失蹤者是參議員的女兒。漢尼巴爾以轉移到看得見自然風景的監獄爲條件向另一名調查局成員帶給了線索,但是卻受到了欺騙。

  憤怒的漢尼巴爾設法獲得了轉移出監獄的機會,并逃出了看守極其森嚴的鐵弧6藭r,受到漢尼巴爾指點的克拉麗斯也開始越來越接近兇手。在一段驚心動魄的接觸後,克拉麗斯最後擊斃了“野牛比爾”,救出了參議員的女兒。

  “野牛比爾”被擊斃了。在慶功會上,克拉麗斯接到了漢尼巴爾的電話。漢尼巴爾重新自由了。

  沉默的羔羊影評(三):

  《沉默的羔羊》經典影評

  《沉默的羔羊》是那種隻要看一眼就放不下的作品,該片疑雲密布、懸念重重,牢牢地牽住了觀械谋亲邮怪且豢跉饪赐瓴豢伞M瑫r,該片在電影語言方面也做出了有益探索。筆者最欣賞影片裏這樣一個情節:女特工史達鈴(朱迪福斯特飾)發現了變态殺人狂“水牛比爾”的重要線索,當她向上司彙報時,被告知上司已了解内情正率部奔赴現場抓捕真兇。這個時候,影片以交叉蒙太奇的方式穿插交待了同一時間三個不同空間裏發生的事情。一方面,史達鈴與同事繼續就案情進行分析尋找蛛絲馬迹;另一方面,史達鈴的上司帶領特工逐漸包圍目的地;與此同時,水牛比爾也正在自己的老巢“尋歡作樂”。很快,這種交叉叙事變成了室内的水牛比爾和室外的特工們接近目标兩組空間的直接切換,好萊塢制造緊張氣氛的“最後一秒鍾”經典模式被推向極緻。室内的水牛比爾正要在人質身上作惡,特工們一步步靠近目标。在觀锌磥恚粓鑫讨凶近偟暮脩蚣唇涎荨W罱K,特工人員按響了門鈴。鈴聲大作。接下來的鏡頭是,聽到鈴聲的水牛比爾趕忙穿衣走向門口。一開門,出此刻門外的人竟然是史達鈴!

  鏡頭再切,特工們破門而入,他們闖進的是座空屋。正等着看關門打狗的觀写蟪砸惑@。原先,事實是,隻有史達鈴一人根據線索找出水牛比爾藏身所在。在此之前,不同空間的穿插鏡頭使觀挟b生了一種水牛比爾陷入包圍圈的錯覺,以爲當他打開門後沖進來的必須會是全副武裝的特工人員,所以才會爲孤身一人的史達鈴突然出現而大感震驚。這是隻有電影蒙太奇才能到達藝術效果。精心編排的不同空間組接鏡頭逐漸産生對觀幸曈X和心理上的欺騙,把觀械膶胝`區,結果自然出乎觀幸饬稀n愃频那楣澾有漢尼拔博士突破牢粩[脫警方嚴密監控一段。

  觀賞過程中,觀型蚪Y局的出人意料而失聲尖叫。恐怖感的産生,并非由于血腥和暴力場面,而是因爲觀胁粩嘁庾R到自己決定失誤,故事情節完全超乎想象,一個又一個危機不期而至。比如前面所提到的突襲水牛比爾老巢一段,當觀邪l現站在門口的并非武裝到牙齒的特工人員而是孤身一人的女特工史達鈴時,立刻爲她的個人安危而緊張起來--因爲水牛比爾無比兇殘。

  電影所産生的恐怖感就應是一種情緒和心理上的恐怖感,隻有恐怖感真正在思想上産生震動和影響,才是最高境界,才能使觀杏“審美愉悅”。

  《沉默的羔羊》成功之處正在于其濃厚的電影意味。另外,在持續藝術觀念探索創新的同時,影片的人物塑造也相當成功。漢尼拔博士原本是精神病分析醫生,知識淵博,專家學者氣質十分突出。作爲一名高智商的罪犯,在他身上所顯現出來的攻擊性和危險性并非隻是暴力行爲,而是他那能夠洞察一切的雙眼和永遠持續冷靜的大腦!--所有一切都在他的掌握之中,隻要抓住機會,他就能爲所欲爲!正因爲如此,這個人在監所受到了“最高禮遇”:他的囚话惭b了厚厚的玻璃,杜絕了一切與外界發生直接接觸的可能;當他被轉移時,要戴上特制的鐵面具整個人被固定在特制的床架子上。上述措施均出于監方的慘痛教訓。罪大惡極的漢尼拔博士之所以沒有被處以極刑,主要原因就是,他所犯下的罪行實在太過駭人聽聞,有關部門要對其反人性的一面加以詳細研究。(難道其嗜食人肉的本性是一種“精神返祖現象”)但是一向沒有人能夠走進漢尼拔博士的精神世界。反倒是他的精神魔力左右監所一切:他對同監犯人萬斯低語了一個下午,萬斯很快就自殺了。當在各科訓練中成績均爲優秀的女特工史達鈴出于案情需要找到漢尼拔博士時,見面但是幾分鍾,漢尼拔博士就看穿了她的出身、性格、思想。在接下來的幾次接觸中,漢尼拔博士不僅僅看出史達鈴在工

  作壓力下掙紮,還明确決定出她在日常生活中因常受到異性的目光騷擾而苦惱,并進一步推測一次童年經曆所引發有關羔羊的惡夢一向困擾着她。

  漢尼拔博士剖析他人心靈時那種手術刀般的鋒利及銳不可擋,使兩個人的位置發生了急劇變化,史達鈴成爲漢尼拔博士的精神分析對象,逐漸爲其所控制。女特工史達鈴此行目的在于請漢尼拔博士分析水牛比爾犯罪心理,以助警方查找線索早日破案。在漢尼拔博士點撥下,水牛比爾一案逐步解開迷霧,這一過程中,漢尼拔博士成爲史達鈴的精神導師,史達鈴和他的同事們則成爲漢尼博士拔實施越獄計劃的籌碼……漢尼拔博士這個人物之所以令人感到恐懼,就是因爲在他身上有一種能夠控制别人的力量。當這種能夠控制别人的力量屬于一個從事精神分析學的專業醫生時,就應說是有益無害的,如果這種能夠控制别人的力量屬于一名反人性的嗜血狂魔,其危害性就不言而喻了。

  漢尼拔博士這個人本來是有關部門的研究對象,但是他卻利用自己的專業特長反過來研究那些想研究自己的人。他身上确實有一股神秘的魔力。有關部門正想利用他這總異乎尋常的潛力協助破案。水牛比爾一案令警方一籌莫展,女特工史達鈴把有關資料交給漢尼拔博士看後,他掂着手裏的材料說了這樣一句話:答案已在其中。言下之意,已将撲朔迷離的案情看得一清二楚。透過精神分析的方法,漢尼拔博士推斷出男犯水牛比爾出于變性心理專門綁架體型豐滿的女性剝制人皮爲自己裁剪外衣。透過漢尼拔的暗示,裁縫這個詞植根于女特工史達鈴潛意識中,她在關鍵時刻的一閃念間得到啓發,抓住了偵破案件的重要一環。然而,史達鈴并非最後的勝利者,在破案成功的慶功會上,剛剛受到表彰的史達鈴接到了漢尼拔博士打來的電話,原先,漢尼拔博士早已利用爲警方帶給重要線索并被從監所轉移之機成功逃脫!

  《沉默的羔羊》的真正主角正是這個高智商罪犯漢尼拔博士。《沉默的羔羊》因此成爲一部引人深思之作。這部影片吸引觀械牡胤骄驮谟趯χ魅斯袷澜绲亩床煲约八贸龅慕Y論,潛意識和變态心理決定着人們的行爲:女特工史達鈴所具有的強烈職業心,源于童年時因拯救待宰羔羊失敗而産生的救贖意識的内在驅使;水牛比爾殺人取皮,因爲穿上女人皮能夠給他帶來變成女人的快感。漢尼拔博士闖進了史達鈴和水牛比爾的精神世界,在他們的意識深層發現其真我。然而漢尼拔博士本人的精神世界和意識深層究竟怎樣卻是一個未解之謎。漢尼拔博士一向以淩駕猩系闹钦咦跃樱阉俗鳡憣嶒炂贰.斒愤_鈴問他:你察人入微,是否能同樣對自己做一番分析時,漢尼拔博士極惱火并且聲稱:以前有人想研究我,我把他的肝髒就着酒和豆吃掉了!,沒有人能了解他的精神世界,沒有人能了解他爲什麽嗜血食人。這就給人造成了懸而難解的心理疑問,也是強烈的心靈震撼:到底,漢尼拔是一個什麽樣的人,他爲什麽會這樣而這,正是影片的成功之處,每個人都需要去審視和思考自己和他人的矛盾性與莫測性。

  總之,《沉默的羔羊》就是這樣一部玄而又玄,又凸顯心理呈視的影片,給人強烈的藝術震撼的同時,也引發人們深深的思考。

  沉默的羔羊影評(四):

  第一次看《沉默的羔羊》是學校心理協會組織的一次觀影活動,可惜剛放了一個開頭,女主人公克拉麗斯正準備到監獄去看食人的精神醫生漢尼拔,還沒走到呢,碟片就卡住了,最後隻好另選它片。

  那一次的意猶未盡讓我十分惦念這部片子,回家下載來看,印象最深的不是那個恐怖的剝人皮的變态罪犯,而是漢尼拔醫生,演員安東尼·霍甫金斯把這個氣質儒雅受人尊敬發狂起來要吃人的醫生演繹的入木三分。尤其是他的那雙眼睛,當克拉麗斯在監獄和他談話時,有幾個他的近景鏡頭和兩隻眼睛的特寫,當他的眼睛占滿屏幕時,那雙湛藍發亮的眼透着一種神奇的光,極具威懾力穿透力和感染力,眼神裏充滿了力量和邪氣,仿佛它具有魔力能夠看穿一切,冷峻、鎮定,卻又瘋狂有力,那就是一雙精神病醫生的眼睛,又是一個精神分裂食人狂的眼睛。

  克拉麗斯的扮演者朱迪·福斯特也擁有一雙奇特的眼睛,她的眼神堅定有力,偶爾會閃過一絲迷亂,她的眼睛裏沒有張狂,但給人以安全、信任,亮光閃閃的棕褐色眼睛,在克拉麗斯的臉上時時放出或疑惑或智慧的光芒。不管遇到什麽狀況,她的眼神都能夠迎難而上,直視對方,從不退縮。()隻有當提及自己年少時的經曆時,她低下了頭,眼神落到了被漢尼拔醫生稱爲是二手貨的靴子上。但是,最終,她還是勇敢的擡起了頭,直視對方,當你看漢尼拔和克拉麗斯的談話時,你看到的是眼神的交流,眼睛的較量。

  除了兩位主人公,克拉麗斯的上司眼神冷靜、睿智,當他望向克拉麗斯時,有欣賞、信任也偶爾會閃過愛慕,他對她像長者,更像親人。而監獄裏看守漢尼拔醫生的另一位博士的眼神卻是充滿了閃爍和輕浮,當他偷聽克拉麗斯和漢尼拔博士的談話時,眼神中有獵奇也有急切想從中取得重要信息并用其秩人利益的浮噪和虛榮。

  剝人皮的變态罪犯“公牛”似乎有眼無神,他的眼中也會有一線亮光,但呆滞和躲閃的常态讓我們相信他已經不再是正常的人。受害者井下的參議員的女兒,眼神中充滿了無助卻也有傲慢和懦弱同時閃爍其間。

  眼睛是心靈的窗戶,無疑《沉默的羔羊》的導演和劇中演員深谙此道,他們用自己獨特的眼睛語言爲觀忻枥L了一幅幅心靈畫卷。

  看過《沉默的羔羊》之後,最難以忘懷就是那些閃着各種光芒的眼睛,無需語言表白,它們用一種更爲深刻的方式表達着主角的内心,而這種表達與觀卸愿鼱憫乙珊涂植溃哺茉谟^行闹辛粝律羁逃∠蟆

  沉默的羔羊影評(五):

  史黛琳并不是一個單純的女人,隻有無知的人才會真正的單純。史黛琳的性格是複雜的,她理智聰明有野心,這是漢尼拔親口說的,她也懂得頗爲圓滑的處理人際關系。這些特質都是漢尼拔喜歡她的原因之一,漢尼拔說過他厭惡粗魯無禮的人,而“禮節”“克制”這種東西恰恰是人類反動物本能壓抑馴化出來的。單純的人大都遵循自己的本性不經過頭腦率直而爲,史黛琳絕對不是那些人中的一員。相反地她似乎有點過于克己了,緻使這個冷美人堅強的外表下不斷洩露出易碎的脆弱,爲她增添了幾分惹人憐愛的美,但是除此之外你更能夠強烈感受到一顆外冷内熱的心以及處于弱勢也不會動搖的信念。

  漢尼拔一向是個精神控制力絕佳的男人,似乎已經超脫了一切人類劣根性的局限。他崇尚理性,智力,欣賞古典文學和音樂(還記得他被關在蛔友Y時背景的哥德堡變奏嗎,巴赫的音樂是公認最具理性的),想必他更加熱愛古典杯具的壯美而非塵世生活的享樂之美。所以史黛琳無疑是他喜愛的典型形象:理智,堅強,整潔,自尊,敏感,而且因爲童年的陰影或者她的天性使然具有濃厚的憂郁氣質和隔離人群的孤獨之美,略帶神經質也很能讨好一個精神科的醫生。所以漢尼拔對她就應是一見心動的。

  然而,最終促使漢尼拔愛上史黛琳的,無疑是那個“尖叫的羔羊”的故事,這個故事太過理想化與符號化以至于有了某種寓言的色彩。那種悲天憫人的情懷,對人類苦難的大愛,都使得史黛琳散發出一種聖潔殉道之美,也令漢尼拔對她的故事一再探尋并被深深震撼。漢尼拔一向對分析人心十拿九穩,而史黛琳恰恰是個例外。他曾猜測她興許是受過親戚的性虐待又或者想逃離窮困貧瘠的童年等等等等,無論哪種創傷終歸局限于她個人遭受的特定不幸命摺R蜇而自傷乃人之通性,即使合情合理終歸顯得有些膚湥驙懩侨匀惶摬怀鰝人憂喪得失的範圍,而由此帶來的杯具性都帶着特定經曆的烙印。而真正深刻的杯具性應是一種更普遍存在的,不依托于這種表象的,基于生命本源的戰栗。它需要抛開濫情式的自我宣洩,用一顆理智而樸實的靈魂來與之共鳴。

  所以史黛琳的故事大大出乎漢尼拔的意料,她是看到了其它生靈遭受苦難,爲它們悲痛,并舍棄一切去拯救它們,這種境界就罕有人能夠到達了,誇張點說有種基督背負十字架的覺悟。所以漢尼拔會無限溫柔的長歎一聲“謝謝你,史黛琳”我想他沒說出口的後半句就應是“謝謝你,史黛琳,你讓我對人類這種生物稍微恢複了一點點信心。”所以“這個世界因爲有你變得更加搞笑了”。兩人在片中僅有的一次身體接觸即是食指輕觸,讓人憶起米開朗基羅那幅著名的壁畫《創世紀》,上帝的手指點化了亞當,從此神與人的靈貫通了,片中這一段或許暗示了漢尼拔和史黛琳關系上微妙的轉變。

  他們兩個人隔着鐵坏膶υ捠侨珓≈形易钕矚g的部分,細膩的表演加上深沉的音樂感人至深。出現了很多極具象征意味的對白,史黛琳說過,最初她也想釋放那些羔羊,但是它們“卻不明白逃跑,隻是困惑的站在那裏,不願意走”。這些羔羊和愚鈍的世人何其相似,即使被給予了肉體的自由仍然是自己心靈的囚徒,都說強者自救,聖者渡人,可大部分庸人卻不明白如何逃離人生的杯具,甚至可悲到意識不到自己身在杯具之中,隻懷着一顆脆弱的心和徘徊的靈魂,不斷的遊離于天國門外,不斷的沉溺于痛苦之中,不斷的在内心發出垂死的尖叫。而這一切殘忍都被天地間一種更冷酷的沉默掩蓋着…就像“TheSoundOfSilence”裏唱的,當沉默變成了一種聲音,讓世人錯以爲一切都是正常的,可撕開這層表象我們眼前又何嘗不是烈焰燃燒的地獄刑場?生之痛楚與生之沉重會毫無偏頗的降落在每一個人的頭頂,就像史黛琳說的“它們太重了”。

  史黛琳小時候當真聽到了羔羊的“尖叫”麽?我認爲答案很可能是否定的(僅限電影),時值冬夜,人人都在沉睡,屠夫們理應尚未開工,幾隻柔弱小羊發出的哼叫怎樣會大到驚醒屋裏的史黛琳呢?爲什麽其他人恰恰聽不到這種聲音?所以這“尖叫”很可能是抽象出來的一種意向,是一種隻在史黛琳心中存在的聲音,在她成人後更如夢魇一般,一次次回響。這就是影片哂玫南笳魇址ǎ几嬖V我們了“羔羊一向是最沉默的動物”,而隻有在史黛琳眼中它們因着受難而不斷求救和掙紮。這歸根結底是因爲她有一顆與胁煌亩聪な澜绲拿舾兄摹

  數倍于常人的敏感加上數倍于常人的慈悲,史黛琳注定不會是一個快樂的人。漢尼拔的素描裏,她一身白衣,懷抱羔羊,眼神看似溫柔卻散發出一種蒼涼堅毅的力量,那形象和聖母頗爲相似。

  其實若說起“強者”和“弱者”的話題,我們每一個人在自然和命呙媲坝趾螄L不是一個“弱者”呢?而這個世界本身也許才是漢尼拔所說的那雙貪圖的雙眼。人帶着名爲欲望的原罪降落世間,不知不覺間互相傾軋,構成一張無形而巨大的網,每一個人既是惡行的施予者,也是惡行的受害者;既貪圖的窺視着也驚恐的逃避着;既是罪人,也是犧牲品,逃無可逃,避無可避。就像可憐的壞孩子比爾,就像那個在機場打量史黛琳的男人,就像那些目露輕蔑的男警察,就像你和我。

  也許,在漢尼拔眼中人類都是可悲的芸芸猩瑺懥俗约旱睦鎾昙櫱笊瑓s逃不出命叩耐赖叮罱K都會被生活無情的吞噬,就像愚蠢驚恐的待宰羔羊一般,無知麻木可憐可悲。漢尼拔能夠說一向在用一種冷酷的理智俯視人類,就像一個無情的神,神不知仁爲何物,以萬物爲刍狗,無法改變人類的杯具,所以無動于衷。直到他遇到了史黛琳,這個因着天性的敏感洞悉人類的杯具,卻哭泣着想要拯救哪怕一隻羔羊的牧女,這個瘦小柔弱卻企圖用雙肩背負世間所有苦難的女孩。兩個人既有相似又有完全相反的一面。所以漢尼拔對史黛琳的愛既是惺惺相惜也是對于異己的完美靈魂的守護。

  “勇敢的克拉麗斯,如果有一天你的羔羊停止了尖叫,你會來告訴我嗎?”如果這個世界真有一天能變成天國,即使冷酷的神也會有稍許動容吧?

  沉默的羔羊影評(六):

  聯邦調查局見習特工克拉麗絲受命調查一名專門殺害女性并剝去其皮膚的變态狂魔,爲此她不得不求助于關押在監獄中的變态殺手同時也是精神分析專家的利克特。克拉麗絲因爲幼年時曾目睹羔羊被殺,所以存在心理障礙,但她卻以無比的勇氣與智慧擊斃了殘害女性的兇手。慶功宴上,她接到了已然越獄的利克特的電話:“羔羊是否已不再哀號?……多多保重!”

  這部影片是九十年代以來深刻反映美國社會犯罪問題的經典之作,曾榮獲第64屆奧斯卡最佳影片、最佳男女主角、最佳導演、最佳劇本改編五項大獎。上映第一周票房便高達1500萬美元。朱迪·福斯特與安東尼·霍普金斯的出色表演也成爲電影史上最光輝的一頁。

  除了恐怖氣氛的營造,影片的社會命題也很有嚼頭。警察爲了捉一名殺人狂魔而不得不求助于另一名殺人狂魔,這本身就具有強烈的荒誕與諷刺意味。而電影的片名更令人深思,請注意其英文名稱使用了複數,即lambs。聖經中說,猩歉嵫颍系凼悄裂蛉耍捌墙柽@一典故告訴觀校嵫虿还怆b有克拉麗絲而已,所有生活在現實社會中的人們亦都如是,而在那沉默背後則正潛伏着屬于我們每一個人的不同的恐怖與危機!

  你最害怕的是什麽?食人與剝人皮?綁架?身陷幹涸的井底?解剖屍體?巨型昆蟲?在黑暗中迷路?被看不到的人追趕?失去他人的信任?從陰影裏跳出的生靈?明白你保密的人?門在背後被關上?砍頭?對性的曲解?還有矮小的女人和滿滿一電梯的高大男人站在一齊?湯姆斯·哈利斯(原小說作者)有意要記錄下人類的所有驚慌與恐懼……而這需要我們極強的心理承受力。

  同時這還是一部需要極爲仔細觀看的電影,因爲其中處處都蘊涵着懸疑與線索,在一不經意間,就會錯過。還記得漢尼拔第一次和克萊麗絲見面時,曾把他監獄牆上的畫說是佛羅倫薩“從貝爾維德勒望出去的杜奧莫”。而之後克萊麗絲發現野牛比爾就住在俄亥俄州的貝爾維德勒。漢尼拔在第一次見面時就把野牛的地址告訴了她!

  漢尼拔,一頭令人恐怖的野獸!這是影片時時刻刻在提醒我們的,無論是借人之口,還是由他親自執行。當他剛一出場,就讓人異常清晰的感到他的邪惡。他靜靜地站在牢房中央,就那樣靜靜地站着,雙手垂下。可立刻有讓人覺得并不是在立正,而隻是稍息着——像一頭肆機而動的野獸。他說話的聲音是那麽傲慢,根本不屑于對尋常人哂盟願W的智慧,他的目光空虛而銳利,能夠看到人的心底。

  他是一位博學家,也是一個連環殺手。因爲他犯罪的特征是吃掉受害者身體的某一部分,固被稱爲“HannibaltheCannibal”但《沉沒的羔羊》所講述的卻是尋找另一個連環殺手“BuffaloBill”的故事。而正因爲沒有人能從漢尼拔的口中探知對查找野牛比爾有利的線索,才使FBI的上層想到派遣一個年輕的美女新手克萊麗絲去做調查。于是,美女與野獸就成了這個恐怖故事的中心。

  當電影改編自爲許多人所熟識的暢銷小說時,這部電影就會很難拍。導演喬納森·戴蒙無疑意識到了這一點,但他沒有因噎廢食,還是把握住了機會。在我前文提及的漢尼拔出場的第一幕中,如果演員的演技少遜一籌,或許我們看到的就将是一部失敗之作。但,那是偉大的安東尼·霍普金斯!這個英國人秉承了歐洲電影人的傳統風格,極其注重主角的内在性。影片中很多霍普金斯演繹的瘋狂情節與段落被戴蒙所保留,使漢尼拔的邪惡得以延續。

  因此,不可避免的,朱笛·福斯特被霍普金斯搶去了不少光彩,但女探員克萊麗絲的勇敢與堅定依然是影片的核心。雖然她穿着的品味并不高雅,還試圖要掩飾她的西弗吉尼亞口音,更有那一向糾纏着她的夢與回憶,但她能夠鼓起所有的勇氣去應對,應對兇殘的殺手,應對自負的上司,應對身邊一雙雙輕視與好色的眼睛……應對自己。她竭盡全力要去拯救那個被比爾抓去的女孩,同時這也是爲了将自己從噩夢中喚醒。而那個夢,我們其實每個人都有。

  這是一部傑出的電影,由一群傑出的人創造了它,并獲得了傑出的成就。它囊括了當年奧斯卡含金量最高的五項大獎:最佳男主角,最佳女主角,最佳影片,最佳導演,最佳劇本。是承認,是肯定,是诠釋。在影史上值得我們再三回味的電影并不多,但無疑《沉默的羔羊》是其中之一。

  沉默的羔羊影評(七):

  電影标題《沉默的羔羊》跟監獄對話和恐怖情節關系不大。沉默的羔羊來自克拉麗絲兒時的記憶,父親去世後,她寄居在牧場,清晨聽到羔羊的叫聲,原先人在屠殺羔羊。她偷偷打開門,想放羊群走,但羔羊呆呆站在原地,沉默。她隻能抱起一隻羔羊逃跑,心想能救一隻是一隻。逃跑過程中,她愈覺得羔羊很重,自己沒有食物沒有水,很快她被警察抓住,送進孤兒院。長大之後,她一向被羔羊的叫聲所困擾。

  最近在思考學生的心理問題,所以冒着被領導拍肩膀的危險,和在辦公室不務正業的罵名,我看完了電影,說說我四點觀後感。

  一、漢尼拔觀察入微、決定精準。牢谎Y的漢尼拔,第一次見到克拉麗絲,立刻做出如下決定:名牌皮包,低檔鞋,看出出生不高貴。從口音決定出生于礦區,其父親是個礦工,極力擺脫自卑,努力學習想要進入FBI。之後甚至由她的着急語氣,決定出她被心理問題所困擾,即羔羊的叫聲。女議員求助于他時,他理解一位母親的着急和母愛,選取帶給線索幫忙尋找歹徒。用一根圓珠筆的鐵芯,他撬開手铐,越獄的環節十分周到,思維缜密。

  二、國外心理片很強調童年的陰影,深受弗洛伊德精神分析法的影響。不管是克拉麗絲也好,最終被抓到的歹徒也好,他們的心理問題都是童年的痛苦記憶造成的。

  三、中國人的心理問題卻鮮有童年的記憶。最近中大曆史系研究生,因爲論文沒完成和找不到工作,選取自殺。他是一個一向很乖的人,卻面臨着巨大的社會壓力和家庭壓力。最近光明中學跳樓的初一男生,因爲偷了媽媽一萬多塊錢被發現,無法應對即将到來的家長,強大家庭壓力之下,選取結束自己的生命。還有高三晚自習突然跳樓的男生,是怎樣的高考壓力和競争比較,讓他選取不繼續應對了。以及,新聞報道的,班主任沒收了學生的手機,就被捅了N刀緻死。這些人的心理問題,更多來自社會的期望,競争的壓力,家庭的壓力。中國人的心理問題更多是外因施加的;西方人的心理問題更多是童年内在的反射。

  四、漢尼拔與卡拉麗絲的惺惺相惜。來點簡單一點的,非學術的,關乎感情和兩性的。兩個主人翁僅有的一次身體接觸是指尖的觸碰,但正如漢尼拔所說的:“别人會以爲我們在談戀愛”,兩人智慧的交鋒可能是本片最大的亮點。我想起米開朗琪羅的名畫《創造亞當》,也是指尖的輕輕觸碰,但人類卻掌握了無窮的智慧,而且一向都能得到上帝的庇佑。

  沉默的羔羊影評(八):

  好久沒有看到這麽好的片子了,以前我不喜歡看這類的電影,此刻我發現自己完全迷上了這種風格,緊湊、驚惶、懸疑,讓心髒的血液加快循環。

  整個電影主要是圍繞克拉麗絲克拉麗絲、漢尼、比爾三人,環環相扣的心理暗戰成了這部戲的焦點,都說心理醫生是可怕的人,因爲他們随時會看穿你的内心,所以大部分人,除非必要,都不喜歡和這類人接觸,這也是人類的自我保護心裏。

  克拉麗絲是聯邦調查局的見習特工,研究部的頭兒傑克·克勞福德利用她的新鮮和青澀,試着接近高智商的變态心理學者吃人惡魔漢尼,意圖研究他的犯罪心理,再利用這份心理病例資料抓獲“野牛比爾”。剛接觸他時克拉麗絲完全是被動的,但她堅強、倔強、聰明,順着漢尼博士的一次次的提示找出了真像。

  和漢尼博士的交談,讓她明白自己在這個殺人犯魔面前毫無遁形,如果極力回避或是耍心計,必須會被漢尼像對待以前那些調查員一樣,無法跨進一步,所以在他面前用九分真話,一分假話才能使讓他理解、信任。

  爲了救出議員的女兒,議員理解了漢尼的條件,漢尼如願地講出線索,可克拉麗絲卻懷疑漢尼線索的真實性,憑借這段時間她對他的了解。可她也明白,如果她這麽說沒有人會相信的,爲此,她私自又見了漢尼一面,在這次見面中,漢尼又再次給了她提示,确定了她的懷疑。等大家去漢尼說的另一個地方時,她順着漢尼帶給的線索找到了“野牛比爾”,激戰過後,成功地救出參議員的女兒。

  在整個影片中,最經典的是漢尼博士說,借位思考一下,殺人者爲什麽要殺人?欲望?那什麽又是欲望?就是每一天看到的東西。當我看到這時,還不明白他這句話的意思,随着劇情發展,我才明白,爲什麽比爾會把第一個殺的人放在河裏沉下去,而其它受害都卻隻浮于河面。因爲他不想讓人發現他的住所,因爲他不想讓人明白他的動機。

  再來要說一下整個故事裏最可怕的吃人狂魔——漢尼,剛才我看了譯釋原著的譯者評論,說漢尼是一個心裏方面的頂極專家,又是一個心理變态的吃人狂魔,他聰明、驕傲又愛炫耀。從他對克拉麗絲說出的她的自卑和倔強時,便已經開始享受自己的得意和别人的恐懼。說實話,這些東西我在看的時候并沒有發現,如果不是譯者的分析,我還看不到這一層。

  至于這個影片的名字,我也是在看了譯者的分析後才理清,原先是和克拉麗絲的童年陰影有關,也是克拉麗絲的心裏糾結,因爲沒能保護羊而内疚的心裏,和父親被殺死的創傷,造成她對弱者的同情和對犯罪分子和憤怒,也讓她在以後的人生不斷自我苛求,期望能夠幫忙弱小和懲罰罪惡,也讓自

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《沉默的羔羊》是那种只要看一眼就放不下的作品,该片疑云密布、悬念重重,牢牢地牵住了观众的鼻子使之非一口气看完不可。同时,该片在电影语言方面也做出了有益探索。笔者最欣赏影片里这样一个情节:女特工史达铃(朱迪福斯特饰)发现了变态杀人狂“水牛比尔”的重要线索,当她向上司汇报时,被告知上司已了解内情正率部奔赴现场抓捕真凶。这个时候,影片以交叉蒙太奇的方式穿插交待了同一时间三个不同空间里发生的事情。一方面,史达铃与同事继续就案情进行分析寻找蛛丝马迹;另一方面,史达铃的上司带领特工逐渐包围目的地;与此同时,水牛比尔也正在自己的老巢“寻欢作乐”。很快,这种交叉叙事变成了室内的水牛比尔和室外的特工们接近目标两组空间的直接切换,好莱坞制造紧张气氛的“最后一秒钟”经典模式被推向极致。室内的水牛比尔正要在人质身上作恶,特工们一步步靠近目标。在观众看来,一场翁中捉鳖的好戏即将上演。最终,特工人员按响了门铃。铃声大作。接下来的镜头是,听到铃声的水牛比尔赶忙穿衣走向门口。一开门,出此刻门外的人竟然是史达铃!

  镜头再切,特工们破门而入,他们闯进的是座空屋。正等着看关门打狗的观众大吃一惊。原先,事实是,只有史达铃一人根据线索找出水牛比尔藏身所在。在此之前,不同空间的穿插镜头使观众产生了一种水牛比尔陷入包围圈的错觉,以为当他打开门后冲进来的必须会是全副武装的特工人员,所以才会为孤身一人的史达铃突然出现而大感震惊。这是只有电影蒙太奇才能到达艺术效果。精心编排的不同空间组接镜头逐渐产生对观众视觉和心理上的欺骗,把观众的导入误区,结果自然出乎观众意料。类似的情节还有汉尼拔博士突破牢笼摆脱警方严密监控一段。

  观赏过程中,观众往往因结局的出人意料而失声尖叫。恐怖感的产生,并非由于血腥和暴力场面,而是因为观众不断意识到自己决定失误,故事情节完全超乎想象,一个又一个危机不期而至。比如前面所提到的突袭水牛比尔老巢一段,当观众发现站在门口的并非武装到牙齿的特工人员而是孤身一人的女特工史达铃时,立刻为她的个人安危而紧张起来--因为水牛比尔无比凶残。

  电影所产生的恐怖感就应是一种情绪和心理上的恐怖感,只有恐怖感真正在思想上产生震动和影响,才是最高境界,才能使观众有“审美愉悦”。

  《沉默的羔羊》成功之处正在于其浓厚的电影意味。另外,在持续艺术观念探索创新的同时,影片的人物塑造也相当成功。汉尼拔博士原本是精神病分析医生,知识渊博,专家学者气质十分突出。作为一名高智商的罪犯,在他身上所显现出来的攻击性和危险性并非只是暴力行为,而是他那能够洞察一切的双眼和永远持续冷静的大脑!--所有一切都在他的掌握之中,只要抓住机会,他就能为所欲为!正因为如此,这个人在监所受到了“最高礼遇”:他的囚笼安装了厚厚的玻璃,杜绝了一切与外界发生直接接触的可能;当他被转移时,要戴上特制的铁面具整个人被固定在特制的床架子上。上述措施均出于监方的惨痛教训。罪大恶极的汉尼拔博士之所以没有被处以极刑,主要原因就是,他所犯下的罪行实在太过骇人听闻,有关部门要对其反人性的一面加以详细研究。(难道其嗜食人肉的本性是一种“精神返祖现象”?)但是一向没有人能够走进汉尼拔博士的精神世界。反倒是他的精神魔力左右监所一切:他对同监犯人万斯低语了一个下午,万斯很快就自杀了。当在各科训练中成绩均为优秀的女特工史达铃出于案情需要找到汉尼拔博士时,见面但是几分钟,汉尼拔博士就看穿了她的出身、性格、思想。在接下来的几次接触中,汉尼拔博士不仅仅看出[由www.duanmeiwen.com整理]

  史达铃在工作压力下挣扎,还明确决定出她在日常生活中因常受到异性的目光骚扰而苦恼,并进一步推测一次童年经历所引发有关羔羊的恶梦一向困扰着她。

  汉尼拔博士剖析他人心灵时那种手术刀般的锋利及锐不可挡,使两个人的位置发生了急剧变化,史达铃成为汉尼拔博士的精神分析对象,逐渐为其所控制。女特工史达铃此行目的在于请汉尼拔博士分析水牛比尔犯罪心理,以助警方查找线索早日破案。在汉尼拔博士点拨下,水牛比尔一案逐步解开迷雾,这一过程中,汉尼拔博士成为史达铃的精神导师,史达铃和他的同事们则成为汉尼博士拔实施越狱计划的筹码……汉尼拔博士这个人物之所以令人感到恐惧,就是因为在他身上有一种能够控制别人的力量。当这种能够控制别人的力量属于一个从事精神分析学的专业医生时,就应说是有益无害的,如果这种能够控制别人的力量属于一名反人性的嗜血狂魔,其危害性就不言而喻了。

  汉尼拔博士这个人本来是有关部门的研究对象,但是他却利用自己的专业特长反过来研究那些想研究自己的人。他身上确实有一股神秘的魔力。有关部门正想利用他这总异乎寻常的潜力协助破案。水牛比尔一案令警方一筹莫展,女特工史达铃把有关资料交给汉尼拔博士看后,他掂着手里的材料说了这样一句话:答案已在其中。言下之意,已将扑朔迷离的案情看得一清二楚。透过精神分析的方法,汉尼拔博士推断出男犯水牛比尔出于变性心理专门绑架体型丰满的女性剥制人皮为自己裁剪外衣。透过汉尼拔的暗示,裁缝这个词植根于女特工史达铃潜意识中,她在关键时刻的一闪念间得到启发,抓住了侦破案件的重要一环。然而,史达铃并非最后的胜利者,在破案成功的庆功会上,刚刚受到表彰的史达铃接到了汉尼拔博士打来的电话,原先,汉尼拔博士早已利用为警方带给重要线索并被从监所转移之机成功逃脱!

  《沉默的羔羊》的真正主角正是这个高智商罪犯汉尼拔博士。《沉默的羔羊》因此成为一部引人深思之作。这部影片吸引观众的地方就在于对主人公精神世界的洞察以及所得出的结论,潜意识和变态心理决定着人们的行为:女特工史达铃所具有的强烈职业心,源于童年时因拯救待宰羔羊失败而产生的救赎意识的内在驱使;水牛比尔杀人取皮,因为穿上女人皮能够给他带来变成女人的快感。汉尼拔博士闯进了史达铃和水牛比尔的精神世界,在他们的意识深层发现其真我。然而汉尼拔博士本人的精神世界和意识深层究竟怎样却是一个未解之谜。汉尼拔博士一向以凌驾众生之上的智者自居,把他人作为实验品。当史达铃问他:你察人入微,是否能同样对自己做一番分析?时,汉尼拔博士极恼火并且声称:以前有人想研究我,我把他的肝脏就着酒和豆吃掉了!,没有人能了解他的精神世界,没有人能了解他为什么嗜血食人。这就给人造成了悬而难解的心理疑问,也是强烈的心灵震撼:到底,汉尼拔是一个什么样的人,他为什么会这样?而这,正是影片的成功之处,每个人都需要去审视和思考自己和他人的矛盾性与莫测性。

  总之,《沉默的羔羊》就是这样一部玄而又玄,又凸显心理呈视的影片,给人强烈的艺术震撼的同时,也引发人们深深的思考。

  沉默的羔羊影评(二):

  《沉默的羔羊》上映于1991年,拿下第64届奥斯卡金像奖中的最佳影片,最佳男女主角,最佳导演以及最佳剧本改编五项大奖。是这么多年来心理恐怖片中的经典。

  《沉默的羔羊》是一部心理分析的电影,深受弗洛伊德主义的影响,在剧中三个主要人物上都有印证。

  女主角克丽丝有着悲哀的童年回忆。小的时候,克丽丝的父亲在追捕窃贼的时候被罪犯打死,这给年幼的克丽丝带来了心理上巨大的创伤。缺少父爱与家庭的温暖使得这个小女孩孤独而无助。

  在一个深夜,克丽丝听到羔羊的呼救声,暗合了克丽丝孤独的心灵,她正如那些脆弱的羔羊一样。然而,她没能救出一只羔羊。从此,在潜意识里,克丽丝自比那黑暗中的羔羊,没有人能够帮忙她,她只能自救。

  当她长大,成为了美国联邦调查局的学员,选取这样的职业与她一向不能释怀的内心创伤有关。一旦成为了警员即可继承父亲的遗志,救治更多的弱者。克丽丝是要透过拯救别人而拯救自己。

  在与汉尼拔的接触过程中克丽丝非但没有对汉尼拔这个吃人的“恶魔”感到恐惧,反而产生了微妙的情愫,这归结于早年丧父的克丽丝身上的“恋父情结”。

  克丽丝虽然在职业上是“拯救者”,但是童年时候的阴影让她在内心深处仍然是那只孤独无助的“羔羊”,而汉尼拔天生有对女性救助的本性,于是,在一次又一次的接触中两人产生了微妙的情感。影片中地方法院克丽丝被迫与汉尼拔分手时有一个特写镜头,汉尼拔用手指在克丽丝手心轻轻划了一下,这个细微的动作传达了两人微妙的情愫。

  影片的导演以前提到过克丽丝有三个父亲,一个是她死去的生父;一个是善的父亲克劳福;还有就是罪恶之父汉尼拔。克丽丝务必超越这三位父亲才能真正的成长。克丽丝十岁丧父,暗示了克劳福在克丽丝的潜意识中部分地代替了父亲的身份。然而在大多数时候克劳福并不能帮忙到克丽丝,克丽丝务必自己独自应对。真正帮忙到克丽丝的是罪恶之父汉尼拔,汉尼拔引导她破获案件,教会她工作的方法,更加重要的是,汉尼拔揭示了克丽丝的内心隐秘。

  透过这次事件,克丽丝继承了父亲的事业,获得了内心的平静和力量,更加摆脱了潜意识中自哀自恋的不安全感,超越了生父死亡留下的阴影。

  汉尼拔一方面是吃人的恶魔,另一方面又是疼爱克丽丝协助其破案的拥有高超智慧的心理学家。他融合精神变态者贯有的残暴和心理学家的高度理性。非理性和理性在这个人物上合二为一,克丽丝对他既由衷地佩服又深深地恐惧。这种高度理性之下的疯狂更加令人感到恐惧。

  汉尼拔这样的性格也是有成因的。小说中有交代,汉尼拔出身贵族家庭,他心理的变态缘自二次世界大战。在书中,汉尼拔的父亲先吃了猎取的麋鹿,继而在汉尼拔和妹妹之间选取了妹妹。之后汉尼拔又遭受了二战残兵的侵害。在双重刺激之下,汉尼拔有了心理的病态,他一方面内心深处有对弱小女性(妹妹)的怜悯,另一方面有着嗜血的吃人习惯(来自父亲)。

  影片中还有一个人物,罪犯“野牛比尔”。比尔在童年时候遭受了很多的家庭暴力,长大后两次要求变性而遭到了拒绝,所以他才会搜集女人的皮肤妄图给自己做一张皮。从某种好处上说,野牛比尔的犯罪也是家庭和社会促成的。

  故事简介:刚刚受训结束被分配到联邦调查局工作的见习特工克拉丽斯理解了一项艰巨的任务,寻找并缉捕一名外号叫“野牛比尔”的变态杀人犯。已经有不少年轻女子死在了他手上,并被剥去了部分皮肤。为了了解凶犯的特殊心理,寻找出隐藏巧妙的凶手,克拉丽斯不得不去一所戒备森严的监狱访问一位以前名噪一时的精神病专家汉尼巴尔博士。

  汉尼巴尔是一位智商极高,思维敏捷并有些精神变态的中年男子。他有着食人肉的恐怖嗜好。他沉着、冷静、知识渊博而又足智多谋。克拉丽斯的思维潜力完全不是博士的对手。汉尼巴克要求克拉丽斯说出个人经历以换取他的协助。克拉丽斯为博士的智慧所折服,不由得对他产生了一种即同情又憎恨的奇妙感情。她的真诚和纯真打动了博士。在多次接触中,他断断续续地给克拉丽斯带给了一些线索。在他的指点下,克拉丽斯开始有所收获。

  又有一位女子被绑架,这一次的失踪者是参议员的女儿。汉尼巴尔以转移到看得见自然风景的监狱为条件向另一名调查局成员带给了线索,但是却受到了欺骗。

  愤怒的汉尼巴尔设法获得了转移出监狱的机会,并逃出了看守极其森严的铁笼。而此时,受到汉尼巴尔指点的克拉丽斯也开始越来越接近凶手。在一段惊心动魄的接触后,克拉丽斯最后击毙了“野牛比尔”,救出了参议员的女儿。

  “野牛比尔”被击毙了。在庆功会上,克拉丽斯接到了汉尼巴尔的电话。汉尼巴尔重新自由了。

  沉默的羔羊影评(三):

  《沉默的羔羊》经典影评

  《沉默的羔羊》是那种只要看一眼就放不下的作品,该片疑云密布、悬念重重,牢牢地牵住了观众的鼻子使之非一口气看完不可。同时,该片在电影语言方面也做出了有益探索。笔者最欣赏影片里这样一个情节:女特工史达铃(朱迪福斯特饰)发现了变态杀人狂“水牛比尔”的重要线索,当她向上司汇报时,被告知上司已了解内情正率部奔赴现场抓捕真凶。这个时候,影片以交叉蒙太奇的方式穿插交待了同一时间三个不同空间里发生的事情。一方面,史达铃与同事继续就案情进行分析寻找蛛丝马迹;另一方面,史达铃的上司带领特工逐渐包围目的地;与此同时,水牛比尔也正在自己的老巢“寻欢作乐”。很快,这种交叉叙事变成了室内的水牛比尔和室外的特工们接近目标两组空间的直接切换,好莱坞制造紧张气氛的“最后一秒钟”经典模式被推向极致。室内的水牛比尔正要在人质身上作恶,特工们一步步靠近目标。在观众看来,一场翁中捉鳖的好戏即将上演。最终,特工人员按响了门铃。铃声大作。接下来的镜头是,听到铃声的水牛比尔赶忙穿衣走向门口。一开门,出此刻门外的人竟然是史达铃!

  镜头再切,特工们破门而入,他们闯进的是座空屋。正等着看关门打狗的观众大吃一惊。原先,事实是,只有史达铃一人根据线索找出水牛比尔藏身所在。在此之前,不同空间的穿插镜头使观众产生了一种水牛比尔陷入包围圈的错觉,以为当他打开门后冲进来的必须会是全副武装的特工人员,所以才会为孤身一人的史达铃突然出现而大感震惊。这是只有电影蒙太奇才能到达艺术效果。精心编排的不同空间组接镜头逐渐产生对观众视觉和心理上的欺骗,把观众的导入误区,结果自然出乎观众意料。类似的情节还有汉尼拔博士突破牢笼摆脱警方严密监控一段。

  观赏过程中,观众往往因结局的出人意料而失声尖叫。恐怖感的产生,并非由于血腥和暴力场面,而是因为观众不断意识到自己决定失误,故事情节完全超乎想象,一个又一个危机不期而至。比如前面所提到的突袭水牛比尔老巢一段,当观众发现站在门口的并非武装到牙齿的特工人员而是孤身一人的女特工史达铃时,立刻为她的个人安危而紧张起来--因为水牛比尔无比凶残。

  电影所产生的恐怖感就应是一种情绪和心理上的恐怖感,只有恐怖感真正在思想上产生震动和影响,才是最高境界,才能使观众有“审美愉悦”。

  《沉默的羔羊》成功之处正在于其浓厚的电影意味。另外,在持续艺术观念探索创新的同时,影片的人物塑造也相当成功。汉尼拔博士原本是精神病分析医生,知识渊博,专家学者气质十分突出。作为一名高智商的罪犯,在他身上所显现出来的攻击性和危险性并非只是暴力行为,而是他那能够洞察一切的双眼和永远持续冷静的大脑!--所有一切都在他的掌握之中,只要抓住机会,他就能为所欲为!正因为如此,这个人在监所受到了“最高礼遇”:他的囚笼安装了厚厚的玻璃,杜绝了一切与外界发生直接接触的可能;当他被转移时,要戴上特制的铁面具整个人被固定在特制的床架子上。上述措施均出于监方的惨痛教训。罪大恶极的汉尼拔博士之所以没有被处以极刑,主要原因就是,他所犯下的罪行实在太过骇人听闻,有关部门要对其反人性的一面加以详细研究。(难道其嗜食人肉的本性是一种“精神返祖现象”)但是一向没有人能够走进汉尼拔博士的精神世界。反倒是他的精神魔力左右监所一切:他对同监犯人万斯低语了一个下午,万斯很快就自杀了。当在各科训练中成绩均为优秀的女特工史达铃出于案情需要找到汉尼拔博士时,见面但是几分钟,汉尼拔博士就看穿了她的出身、性格、思想。在接下来的几次接触中,汉尼拔博士不仅仅看出史达铃在工

  作压力下挣扎,还明确决定出她在日常生活中因常受到异性的目光骚扰而苦恼,并进一步推测一次童年经历所引发有关羔羊的恶梦一向困扰着她。

  汉尼拔博士剖析他人心灵时那种手术刀般的锋利及锐不可挡,使两个人的位置发生了急剧变化,史达铃成为汉尼拔博士的精神分析对象,逐渐为其所控制。女特工史达铃此行目的在于请汉尼拔博士分析水牛比尔犯罪心理,以助警方查找线索早日破案。在汉尼拔博士点拨下,水牛比尔一案逐步解开迷雾,这一过程中,汉尼拔博士成为史达铃的精神导师,史达铃和他的同事们则成为汉尼博士拔实施越狱计划的筹码……汉尼拔博士这个人物之所以令人感到恐惧,就是因为在他身上有一种能够控制别人的力量。当这种能够控制别人的力量属于一个从事精神分析学的专业医生时,就应说是有益无害的,如果这种能够控制别人的力量属于一名反人性的嗜血狂魔,其危害性就不言而喻了。

  汉尼拔博士这个人本来是有关部门的研究对象,但是他却利用自己的专业特长反过来研究那些想研究自己的人。他身上确实有一股神秘的魔力。有关部门正想利用他这总异乎寻常的潜力协助破案。水牛比尔一案令警方一筹莫展,女特工史达铃把有关资料交给汉尼拔博士看后,他掂着手里的材料说了这样一句话:答案已在其中。言下之意,已将扑朔迷离的案情看得一清二楚。透过精神分析的方法,汉尼拔博士推断出男犯水牛比尔出于变性心理专门绑架体型丰满的女性剥制人皮为自己裁剪外衣。透过汉尼拔的暗示,裁缝这个词植根于女特工史达铃潜意识中,她在关键时刻的一闪念间得到启发,抓住了侦破案件的重要一环。然而,史达铃并非最后的胜利者,在破案成功的庆功会上,刚刚受到表彰的史达铃接到了汉尼拔博士打来的电话,原先,汉尼拔博士早已利用为警方带给重要线索并被从监所转移之机成功逃脱!

  《沉默的羔羊》的真正主角正是这个高智商罪犯汉尼拔博士。《沉默的羔羊》因此成为一部引人深思之作。这部影片吸引观众的地方就在于对主人公精神世界的洞察以及所得出的结论,潜意识和变态心理决定着人们的行为:女特工史达铃所具有的强烈职业心,源于童年时因拯救待宰羔羊失败而产生的救赎意识的内在驱使;水牛比尔杀人取皮,因为穿上女人皮能够给他带来变成女人的快感。汉尼拔博士闯进了史达铃和水牛比尔的精神世界,在他们的意识深层发现其真我。然而汉尼拔博士本人的精神世界和意识深层究竟怎样却是一个未解之谜。汉尼拔博士一向以凌驾众生之上的智者自居,把他人作为实验品。当史达铃问他:你察人入微,是否能同样对自己做一番分析时,汉尼拔博士极恼火并且声称:以前有人想研究我,我把他的肝脏就着酒和豆吃掉了!,没有人能了解他的精神世界,没有人能了解他为什么嗜血食人。这就给人造成了悬而难解的心理疑问,也是强烈的心灵震撼:到底,汉尼拔是一个什么样的人,他为什么会这样而这,正是影片的成功之处,每个人都需要去审视和思考自己和他人的矛盾性与莫测性。

  总之,《沉默的羔羊》就是这样一部玄而又玄,又凸显心理呈视的影片,给人强烈的艺术震撼的同时,也引发人们深深的思考。

  沉默的羔羊影评(四):

  第一次看《沉默的羔羊》是学校心理协会组织的一次观影活动,可惜刚放了一个开头,女主人公克拉丽斯正准备到监狱去看食人的精神医生汉尼拔,还没走到呢,碟片就卡住了,最后只好另选它片。

  那一次的意犹未尽让我十分惦念这部片子,回家下载来看,印象最深的不是那个恐怖的剥人皮的变态罪犯,而是汉尼拔医生,演员安东尼·霍甫金斯把这个气质儒雅受人尊敬发狂起来要吃人的医生演绎的入木三分。尤其是他的那双眼睛,当克拉丽斯在监狱和他谈话时,有几个他的近景镜头和两只眼睛的特写,当他的眼睛占满屏幕时,那双湛蓝发亮的眼透着一种神奇的光,极具威慑力穿透力和感染力,眼神里充满了力量和邪气,仿佛它具有魔力能够看穿一切,冷峻、镇定,却又疯狂有力,那就是一双精神病医生的眼睛,又是一个精神分裂食人狂的眼睛。

  克拉丽斯的扮演者朱迪·福斯特也拥有一双奇特的眼睛,她的眼神坚定有力,偶尔会闪过一丝迷乱,她的眼睛里没有张狂,但给人以安全、信任,亮光闪闪的棕褐色眼睛,在克拉丽斯的脸上时时放出或疑惑或智慧的光芒。不管遇到什么状况,她的眼神都能够迎难而上,直视对方,从不退缩。()只有当提及自己年少时的经历时,她低下了头,眼神落到了被汉尼拔医生称为是二手货的靴子上。但是,最终,她还是勇敢的抬起了头,直视对方,当你看汉尼拔和克拉丽斯的谈话时,你看到的是眼神的交流,眼睛的较量。

  除了两位主人公,克拉丽斯的上司眼神冷静、睿智,当他望向克拉丽斯时,有欣赏、信任也偶尔会闪过爱慕,他对她像长者,更像亲人。而监狱里看守汉尼拔医生的另一位博士的眼神却是充满了闪烁和轻浮,当他偷听克拉丽斯和汉尼拔博士的谈话时,眼神中有猎奇也有急切想从中取得重要信息并用其谋取个人利益的浮噪和虚荣。

  剥人皮的变态罪犯“公牛”似乎有眼无神,他的眼中也会有一线亮光,但呆滞和躲闪的常态让我们相信他已经不再是正常的人。受害者井下的参议员的女儿,眼神中充满了无助却也有傲慢和懦弱同时闪烁其间。

  眼睛是心灵的窗户,无疑《沉默的羔羊》的导演和剧中演员深谙此道,他们用自己独特的眼睛语言为观众描绘了一幅幅心灵画卷。

  看过《沉默的羔羊》之后,最难以忘怀就是那些闪着各种光芒的眼睛,无需语言表白,它们用一种更为深刻的方式表达着主角的内心,而这种表达与观众而言更为悬疑和恐怖,也更能在观众心中留下深刻印象。

  沉默的羔羊影评(五):

  史黛琳并不是一个单纯的女人,只有无知的人才会真正的单纯。史黛琳的性格是复杂的,她理智聪明有野心,这是汉尼拔亲口说的,她也懂得颇为圆滑的处理人际关系。这些特质都是汉尼拔喜欢她的原因之一,汉尼拔说过他厌恶粗鲁无礼的人,而“礼节”“克制”这种东西恰恰是人类反动物本能压抑驯化出来的。单纯的人大都遵循自己的本性不经过头脑率直而为,史黛琳绝对不是那些人中的一员。相反地她似乎有点过于克己了,致使这个冷美人坚强的外表下不断泄露出易碎的脆弱,为她增添了几分惹人怜爱的美,但是除此之外你更能够强烈感受到一颗外冷内热的心以及处于弱势也不会动摇的信念。

  汉尼拔一向是个精神控制力绝佳的男人,似乎已经超脱了一切人类劣根性的局限。他崇尚理性,智力,欣赏古典文学和音乐(还记得他被关在笼子里时背景的哥德堡变奏吗,巴赫的音乐是公认最具理性的),想必他更加热爱古典杯具的壮美而非尘世生活的享乐之美。所以史黛琳无疑是他喜爱的典型形象:理智,坚强,整洁,自尊,敏感,而且因为童年的阴影或者她的天性使然具有浓厚的忧郁气质和隔离人群的孤独之美,略带神经质也很能讨好一个精神科的医生。所以汉尼拔对她就应是一见心动的。

  然而,最终促使汉尼拔爱上史黛琳的,无疑是那个“尖叫的羔羊”的故事,这个故事太过理想化与符号化以至于有了某种寓言的色彩。那种悲天悯人的情怀,对人类苦难的大爱,都使得史黛琳散发出一种圣洁殉道之美,也令汉尼拔对她的故事一再探寻并被深深震撼。汉尼拔一向对分析人心十拿九稳,而史黛琳恰恰是个例外。他曾猜测她兴许是受过亲戚的性虐待又或者想逃离穷困贫瘠的童年等等等等,无论哪种创伤终归局限于她个人遭受的特定不幸命运。因噩运而自伤乃人之通性,即使合情合理终归显得有些肤浅,因为那仍然跳脱不出个人忧丧得失的范围,而由此带来的杯具性都带着特定经历的烙印。而真正深刻的杯具性应是一种更普遍存在的,不依托于这种表象的,基于生命本源的战栗。它需要抛开滥情式的自我宣泄,用一颗理智而朴实的灵魂来与之共鸣。

  所以史黛琳的故事大大出乎汉尼拔的意料,她是看到了其它生灵遭受苦难,为它们悲痛,并舍弃一切去拯救它们,这种境界就罕有人能够到达了,夸张点说有种基督背负十字架的觉悟。所以汉尼拔会无限温柔的长叹一声“谢谢你,史黛琳”我想他没说出口的后半句就应是“谢谢你,史黛琳,你让我对人类这种生物稍微恢复了一点点信心。”所以“这个世界因为有你变得更加搞笑了”。两人在片中仅有的一次身体接触即是食指轻触,让人忆起米开朗基罗那幅著名的壁画《创世纪》,上帝的手指点化了亚当,从此神与人的灵贯通了,片中这一段或许暗示了汉尼拔和史黛琳关系上微妙的转变。

  他们两个人隔着铁笼的对话是全剧中我最喜欢的部分,细腻的表演加上深沉的音乐感人至深。出现了很多极具象征意味的对白,史黛琳说过,最初她也想释放那些羔羊,但是它们“却不明白逃跑,只是困惑的站在那里,不愿意走”。这些羔羊和愚钝的世人何其相似,即使被给予了肉体的自由仍然是自己心灵的囚徒,都说强者自救,圣者渡人,可大部分庸人却不明白如何逃离人生的杯具,甚至可悲到意识不到自己身在杯具之中,只怀着一颗脆弱的心和徘徊的灵魂,不断的游离于天国门外,不断的沉溺于痛苦之中,不断的在内心发出垂死的尖叫。而这一切残忍都被天地间一种更冷酷的沉默掩盖着…就像“TheSoundOfSilence”里唱的,当沉默变成了一种声音,让世人错以为一切都是正常的,可撕开这层表象我们眼前又何尝不是烈焰燃烧的地狱刑场?生之痛楚与生之沉重会毫无偏颇的降落在每一个人的头顶,就像史黛琳说的“它们太重了”。

  史黛琳小时候当真听到了羔羊的“尖叫”么?我认为答案很可能是否定的(仅限电影),时值冬夜,人人都在沉睡,屠夫们理应尚未开工,几只柔弱小羊发出的哼叫怎样会大到惊醒屋里的史黛琳呢?为什么其他人恰恰听不到这种声音?所以这“尖叫”很可能是抽象出来的一种意向,是一种只在史黛琳心中存在的声音,在她成人后更如梦魇一般,一次次回响。这就是影片运用的象征手法,片名都告诉我们了“羔羊一向是最沉默的动物”,而只有在史黛琳眼中它们因着受难而不断求救和挣扎。这归根结底是因为她有一颗与众不同的洞悉世界的敏感之心。

  数倍于常人的敏感加上数倍于常人的慈悲,史黛琳注定不会是一个快乐的人。汉尼拔的素描里,她一身白衣,怀抱羔羊,眼神看似温柔却散发出一种苍凉坚毅的力量,那形象和圣母颇为相似。

  其实若说起“强者”和“弱者”的话题,我们每一个人在自然和命运面前又何尝不是一个“弱者”呢?而这个世界本身也许才是汉尼拔所说的那双贪图的双眼。人带着名为欲望的原罪降落世间,不知不觉间互相倾轧,构成一张无形而巨大的网,每一个人既是恶行的施予者,也是恶行的受害者;既贪图的窥视着也惊恐的逃避着;既是罪人,也是牺牲品,逃无可逃,避无可避。就像可怜的坏孩子比尔,就像那个在机场打量史黛琳的男人,就像那些目露轻蔑的男警察,就像你和我。

  也许,在汉尼拔眼中人类都是可悲的芸芸众生,为了自己的利益挣扎求生,却逃不出命运的屠刀,最终都会被生活无情的吞噬,就像愚蠢惊恐的待宰羔羊一般,无知麻木可怜可悲。汉尼拔能够说一向在用一种冷酷的理智俯视人类,就像一个无情的神,神不知仁为何物,以万物为刍狗,无法改变人类的杯具,所以无动于衷。直到他遇到了史黛琳,这个因着天性的敏感洞悉人类的杯具,却哭泣着想要拯救哪怕一只羔羊的牧女,这个瘦小柔弱却企图用双肩背负世间所有苦难的女孩。两个人既有相似又有完全相反的一面。所以汉尼拔对史黛琳的爱既是惺惺相惜也是对于异己的完美灵魂的守护。

  “勇敢的克拉丽斯,如果有一天你的羔羊停止了尖叫,你会来告诉我吗?”如果这个世界真有一天能变成天国,即使冷酷的神也会有稍许动容吧?

  沉默的羔羊影评(六):

  联邦调查局见习特工克拉丽丝受命调查一名专门杀害女性并剥去其皮肤的变态狂魔,为此她不得不求助于关押在监狱中的变态杀手同时也是精神分析专家的利克特。克拉丽丝因为幼年时曾目睹羔羊被杀,所以存在心理障碍,但她却以无比的勇气与智慧击毙了残害女性的凶手。庆功宴上,她接到了已然越狱的利克特的电话:“羔羊是否已不再哀号?……多多保重!”

  这部影片是九十年代以来深刻反映美国社会犯罪问题的经典之作,曾荣获第64届奥斯卡最佳影片、最佳男女主角、最佳导演、最佳剧本改编五项大奖。上映第一周票房便高达1500万美元。朱迪·福斯特与安东尼·霍普金斯的出色表演也成为电影史上最光辉的一页。

  除了恐怖气氛的营造,影片的社会命题也很有嚼头。警察为了捉一名杀人狂魔而不得不求助于另一名杀人狂魔,这本身就具有强烈的荒诞与讽刺意味。而电影的片名更令人深思,请注意其英文名称使用了复数,即lambs。圣经中说,众生是羔羊,上帝是牧羊人,影片正是借这一典故告诉观众,羔羊不光只有克拉丽丝而已,所有生活在现实社会中的人们亦都如是,而在那沉默背后则正潜伏着属于我们每一个人的不同的恐怖与危机!

  你最害怕的是什么?食人与剥人皮?绑架?身陷干涸的井底?解剖尸体?巨型昆虫?在黑暗中迷路?被看不到的人追赶?失去他人的信任?从阴影里跳出的生灵?明白你保密的人?门在背后被关上?砍头?对性的曲解?还有矮小的女人和满满一电梯的高大男人站在一齐?汤姆斯·哈利斯(原小说作者)有意要记录下人类的所有惊慌与恐惧……而这需要我们极强的心理承受力。

  同时这还是一部需要极为仔细观看的电影,因为其中处处都蕴涵着悬疑与线索,在一不经意间,就会错过。还记得汉尼拔第一次和克莱丽丝见面时,曾把他监狱墙上的画说是佛罗伦萨“从贝尔维德勒望出去的杜奥莫”。而之后克莱丽丝发现野牛比尔就住在俄亥俄州的贝尔维德勒。汉尼拔在第一次见面时就把野牛的地址告诉了她!

  汉尼拔,一头令人恐怖的野兽!这是影片时时刻刻在提醒我们的,无论是借人之口,还是由他亲自执行。当他刚一出场,就让人异常清晰的感到他的邪恶。他静静地站在牢房中央,就那样静静地站着,双手垂下。可立刻有让人觉得并不是在立正,而只是稍息着——像一头肆机而动的野兽。他说话的声音是那么傲慢,根本不屑于对寻常人运用他深奥的智慧,他的目光空虚而锐利,能够看到人的心底。

  他是一位博学家,也是一个连环杀手。因为他犯罪的特征是吃掉受害者身体的某一部分,固被称为“HannibaltheCannibal”但《沉没的羔羊》所讲述的却是寻找另一个连环杀手“BuffaloBill”的故事。而正因为没有人能从汉尼拔的口中探知对查找野牛比尔有利的线索,才使FBI的上层想到派遣一个年轻的美女新手克莱丽丝去做调查。于是,美女与野兽就成了这个恐怖故事的中心。

  当电影改编自为许多人所熟识的畅销小说时,这部电影就会很难拍。导演乔纳森·戴蒙无疑意识到了这一点,但他没有因噎废食,还是把握住了机会。在我前文提及的汉尼拔出场的第一幕中,如果演员的演技少逊一筹,或许我们看到的就将是一部失败之作。但,那是伟大的安东尼·霍普金斯!这个英国人秉承了欧洲电影人的传统风格,极其注重主角的内在性。影片中很多霍普金斯演绎的疯狂情节与段落被戴蒙所保留,使汉尼拔的邪恶得以延续。

  因此,不可避免的,朱笛·福斯特被霍普金斯抢去了不少光彩,但女探员克莱丽丝的勇敢与坚定依然是影片的核心。虽然她穿着的品味并不高雅,还试图要掩饰她的西弗吉尼亚口音,更有那一向纠缠着她的梦与回忆,但她能够鼓起所有的勇气去应对,应对凶残的杀手,应对自负的上司,应对身边一双双轻视与好色的眼睛……应对自己。她竭尽全力要去拯救那个被比尔抓去的女孩,同时这也是为了将自己从噩梦中唤醒。而那个梦,我们其实每个人都有。

  这是一部杰出的电影,由一群杰出的人创造了它,并获得了杰出的成就。它囊括了当年奥斯卡含金量最高的五项大奖:最佳男主角,最佳女主角,最佳影片,最佳导演,最佳剧本。是承认,是肯定,是诠释。在影史上值得我们再三回味的电影并不多,但无疑《沉默的羔羊》是其中之一。

  沉默的羔羊影评(七):

  电影标题《沉默的羔羊》跟监狱对话和恐怖情节关系不大。沉默的羔羊来自克拉丽丝儿时的记忆,父亲去世后,她寄居在牧场,清晨听到羔羊的叫声,原先人在屠杀羔羊。她偷偷打开门,想放羊群走,但羔羊呆呆站在原地,沉默。她只能抱起一只羔羊逃跑,心想能救一只是一只。逃跑过程中,她愈觉得羔羊很重,自己没有食物没有水,很快她被警察抓住,送进孤儿院。长大之后,她一向被羔羊的叫声所困扰。

  最近在思考学生的心理问题,所以冒着被领导拍肩膀的危险,和在办公室不务正业的骂名,我看完了电影,说说我四点观后感。

  一、汉尼拔观察入微、决定精准。牢笼里的汉尼拔,第一次见到克拉丽丝,立刻做出如下决定:名牌皮包,低档鞋,看出出生不高贵。从口音决定出生于矿区,其父亲是个矿工,极力摆脱自卑,努力学习想要进入FBI。之后甚至由她的着急语气,决定出她被心理问题所困扰,即羔羊的叫声。女议员求助于他时,他理解一位母亲的着急和母爱,选取带给线索帮忙寻找歹徒。用一根圆珠笔的铁芯,他撬开手铐,越狱的环节十分周到,思维缜密。

  二、国外心理片很强调童年的阴影,深受弗洛伊德精神分析法的影响。不管是克拉丽丝也好,最终被抓到的歹徒也好,他们的心理问题都是童年的痛苦记忆造成的。

  三、中国人的心理问题却鲜有童年的记忆。最近中大历史系研究生,因为论文没完成和找不到工作,选取自杀。他是一个一向很乖的人,却面临着巨大的社会压力和家庭压力。最近光明中学跳楼的初一男生,因为偷了妈妈一万多块钱被发现,无法应对即将到来的家长,强大家庭压力之下,选取结束自己的生命。还有高三晚自习突然跳楼的男生,是怎样的高考压力和竞争比较,让他选取不继续应对了。以及,新闻报道的,班主任没收了学生的手机,就被捅了N刀致死。这些人的心理问题,更多来自社会的期望,竞争的压力,家庭的压力。中国人的心理问题更多是外因施加的;西方人的心理问题更多是童年内在的反射。

  四、汉尼拔与卡拉丽丝的惺惺相惜。来点简单一点的,非学术的,关乎感情和两性的。两个主人翁仅有的一次身体接触是指尖的触碰,但正如汉尼拔所说的:“别人会以为我们在谈恋爱”,两人智慧的交锋可能是本片最大的亮点。我想起米开朗琪罗的名画《创造亚当》,也是指尖的轻轻触碰,但人类却掌握了无穷的智慧,而且一向都能得到上帝的庇佑。

  沉默的羔羊影评(八):

  好久没有看到这么好的片子了,以前我不喜欢看这类的电影,此刻我发现自己完全迷上了这种风格,紧凑、惊惶、悬疑,让心脏的血液加快循环。

  整个电影主要是围绕克拉丽丝克拉丽丝、汉尼、比尔三人,环环相扣的心理暗战成了这部戏的焦点,都说心理医生是可怕的人,因为他们随时会看穿你的内心,所以大部分人,除非必要,都不喜欢和这类人接触,这也是人类的自我保护心里。

  克拉丽丝是联邦调查局的见习特工,研究部的头儿杰克·克劳福德利用她的新鲜和青涩,试着接近高智商的变态心理学者吃人恶魔汉尼,意图研究他的犯罪心理,再利用这份心理病例资料抓获“野牛比尔”。刚接触他时克拉丽丝完全是被动的,但她坚强、倔强、聪明,顺着汉尼博士的一次次的提示找出了真像。

  和汉尼博士的交谈,让她明白自己在这个杀人犯魔面前毫无遁形,如果极力回避或是耍心计,必须会被汉尼像对待以前那些调查员一样,无法跨进一步,所以在他面前用九分真话,一分假话才能使让他理解、信任。

  为了救出议员的女儿,议员理解了汉尼的条件,汉尼如愿地讲出线索,可克拉丽丝却怀疑汉尼线索的真实性,凭借这段时间她对他的了解。可她也明白,如果她这么说没有人会相信的,为此,她私自又见了汉尼一面,在这次见面中,汉尼又再次给了她提示,确定了她的怀疑。等大家去汉尼说的另一个地方时,她顺着汉尼带给的线索找到了“野牛比尔”,激战过后,成功地救出参议员的女儿。

  在整个影片中,最经典的是汉尼博士说,借位思考一下,杀人者为什么要杀人?欲望?那什么又是欲望?就是每一天看到的东西。当我看到这时,还不明白他这句话的意思,随着剧情发展,我才明白,为什么比尔会把第一个杀的人放在河里沉下去,而其它受害都却只浮于河面。因为他不想让人发现他的住所,因为他不想让人明白他的动机。

  再来要说一下整个故事里最可怕的吃人狂魔——汉尼,刚才我看了译释原著的译者评论,说汉尼是一个心里方面的顶极专家,又是一个心理变态的吃人狂魔,他聪明、骄傲又爱炫耀。从他对克拉丽丝说出的她的自卑和倔强时,便已经开始享受自己的得意和别人的恐惧。说实话,这些东西我在看的时候并没有发现,如果不是译者的分析,我还看不到这一层。

  至于这个影片的名字,我也是在看了译者的分析后才理清,原先是和克拉丽丝的童年阴影有关,也是克拉丽丝的心里纠结,因为没能保护羊而内疚的心里,和父亲被杀死的创伤,造成她对弱者的同情和对犯罪分子和愤怒,也让她在以后的人生不断自我苛求,期望能够帮忙弱小和惩罚罪恶,也让自

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