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围观:更新时间:2018-11-28 20:01:29

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我認爲《菊次郎的夏天》是一部具有漫畫風格的電影。首先,片中以“相片日記”的形式将一個個的小故事串聯起來,其構圖線條流暢清晰,而且經常使用跳躍省略性的鏡頭,比如男人對小孩說,第二天必須要去找媽媽,結果下一個鏡頭就是他們兩人站在賭場外面,比如他們玩捉迷藏時候的畫面,這一點是和久石讓的音樂相配合的。

  另外,影片從一開始似乎是站在小男孩正男的視角上叙述的,但是我們會覺得很奇怪,爲什麽片名會叫做提到菊次郎,菊次郎是一個名,所以不可能會是正男的姓。到最後我們才看到那是男主人公北野武的名。我們按照導演的安排看到故事的視角突然轉換,就會有一種不同的體驗,本來一開始我們會覺得正男透過這個夏天了解了關于媽媽的事情,經曆了一次心靈的震蕩,但是到最後我們發現,這也是正男帶給菊次郎的一次特殊體驗,至少他這次做了一回好事,他帶給正男一個難忘的夏天。

  北野武在影片中塑造了一個“沒出息”的男人的形象,他滿嘴髒話,老是“八格牙路”“八格牙路”的叫個不停,做一些出格的事情,比如私自開走别人的出租車,砸壞玻璃,在禁止進入的草地上玩耍;他還很要面子,請求搭車的時候讓小孩子去,明明自己有吃的還要假裝把唯一的一點吃的讓給了他,被打了要說自己是跌落了樓梯。但是他也有愛學習的精神,比如遊泳、踢踏舞,雜耍,不會的就去摸索。

  正男多次經過他家附近的那座大橋,以前每次經過時都是低着頭“陰沉”的,但是最後我們才發現,影片一開頭正男歡快地跑過大橋,穿着花襯衫,并且身邊有叮叮當當的鈴聲,原先是在和菊次郎先生經曆了一段奇特旅程的時候才發生的。這種叙述的提前使人感到情緒豁然開朗。

  菊次郎的夏天影評(二):[由www.duanmeiwen.com整理]

  關于童年,關于成長,關于夏天。

  甚至,關于爸爸。

  我不明白孩子們是不是看懂了《菊次郎的夏天》。也許正像一個十一歲的小女孩說的那樣:“我沒什麽感觸,我隻是覺得電影拍的很好玩。”

  小正男是孤獨的。

  他想他的媽媽,以及他的爸爸。但是他的身邊,隻有自己的奶奶。我不明白我小時候是不是也是這樣孤獨的,所以請不要忽略你身邊每一個木讷、不愛說話的男孩子,在他沉默的外表之下,也許正是有一顆孤獨和敏感的心。

  哦,又是夏天了。

  無論是在哪個國家,夏天真是一個奇怪的季節,明明實際上經曆的隻但是是黏糊糊的一身臭汗,但是總是忍不住将它與青春之類相聯系在一齊,然後在夏天以外的季節回想起來的時候就個性個性懷念。

  是不是很多人,每年都要陷入這樣一種騙局似的懷念裏?

  我也想起了羅大佑的《童年》:

  池塘邊的榕樹上,知了在聲聲叫着夏天

  操場邊的秋千上,隻有蝴蝶停在上面

  黑板上老師的粉筆還在拼命叽叽喳喳寫個不停

  等待着下課等待着放學等待遊戲的童年

  我們不明白該怎樣去評價菊次郎。

  從世俗上來說,這個日本中年男人是失敗的。他甚至要被自己的妻子拿來做教育孩子的壞榜樣,讓那些抽煙的孩子不要學壞,否則将來隻能像是菊次郎那樣,要什麽沒什麽,窩窩囊囊一輩子。

  一身略微肥大的白襯衣,一條深藍色的褲子,這也成了菊次郎在電影裏的經典裝扮。

  在幫忙正南尋找媽媽的路程中,菊次郎像是個壞小子那樣,使用各種辦法搭車,砸人家車玻璃報複,往公路上扔釘子紮爆别人的輪胎,假扮瞎子、讓小正男去裝可憐,甚至影片中的那個重要道具—天使之鈴,都是菊次郎敲詐來的。

  而小正男,隻能像是個小受氣包兒那樣,被動地,然而卻堅定地跟着菊次郎,一切隻爲能夠見到他的媽媽。而當影片最後,小正男問菊次郎:“先生,你叫什麽名字?”這個中老年男人嘿嘿地笑着說:“我叫菊次郎!他媽的,滾吧!”

  放映到那裏,我們也最後明白電影爲什麽不叫《小正男找媽媽》,或者是《小正男的夏天》,而叫《菊次郎的夏天》。這個時候,菊次郎就是小正男,小正男就是菊次郎。也許,在小正男的身上,菊次郎看到了他的童年的影子;也許,兼職導演的北野武,原本就是想寫這個中老年男人的童年生活;也許,北野武是哂昧艘环N時空交錯的拍攝手法,小正男正是菊次郎的童年化身,隻但是導演把一個人的童年和他此刻的生活透過這樣一種電影的手段放到了一齊。

  菊次郎不能算是個“正經”男人,他就應是那種年輕時候就是混不吝,上歲數了依然沒有過好這一生、依然混不吝的那種男人代表。但是,在一路幫忙小正男找媽媽的過程中,我們依然看到了他掩蓋在自己“不正經”外表下的那棵嚴肅的心。

  我記住了那個瘦成麻杆兒的旅行詩人,我記住了一個胖的和一個瘦的在一齊的騎摩托的“朋克青年”,我記住了那對會跳機械舞的年輕情侶,我記住了那個足足建成有三十年的老式公交車站。

  這些都是小正男的童年片段,這些也都是我們的童年片段。哪一個人的童年,不留下這些湝的,然而卻又深刻異常的片段記憶呢?

  濃重的北野武式搞笑,濃重的北野武風格,熟悉的久石讓的音樂。每一個情節、每一個片段都點到爲止,就像我們的童年,每一天都給你點到爲止,但是每一天都讓你刻骨銘心。

  我們的生活也便這樣,在無比的沉悶中,發現無比的感動。

  有些事,隻講給你聽;說多了,沒人能夠懂。隻有自己流淚。

  就像告别,小正男的旅途終究會和很多人告别,告别那對送自己“翅膀”的年輕情侶,告别一胖一瘦兩個騎摩托的人,告别那個很好的旅行詩人,也告别陪伴了自己一路的菊次郎。

  我也突然明白,終究沒有人能夠陪你走一生。這條路,這種孤獨,終究也要你自己去舔舐完畢。這段路,以前有人陪你走過,也就夠了。

  菊次郎的夏天影評(三):

  看完了《菊次郎的夏天》心裏淡淡的總覺得有些話想說。電影終有結束,有些電影在心裏什麽都不會留下,有些,卻總讓人淡淡感懷。

  這,是一部有關于寂靜的童年,有關于真盏呐惆榈墓适掳伞

  導演偏愛把鏡頭拉的很長,長久緩慢的停留在同一個鏡頭,讓視線到了地平線的盡頭才會結束,讓人總有綿長的思緒。

  夏天,總是個完美季節呢!有完美的陽光,植物繁茂,仿佛想起來都鍍着淡淡的金色的溫暖的季節。

  在電影的一開始,便出現了我們異常猶豫的小男主,在我的生活經曆中,竟也是遇到過這樣的孩子,起初讓人心疼,之後便是讓人微感無奈,在年幼的時期,便因着各種經曆際遇關上了心門,讓人不明白該如何與這樣的孩子交流。

  在我的概念裏,孩子,天生便是就應是歡樂的樣貌吧。

  當看見劇中的孩子時,我便想起了自己遇到過的那個孩子。

  童年的生活,有時是個性的寂寞吧。從電影的一開始便讓我的心揪了起來。

  菊次郎的夏天影評(四):

  這是在炎熱夏季的某一天,我無端的想起了《菊次郎的夏天》這個電影。北野武一改往日的風格,爲我們呈現了一個溫情的北野武。

  這是一個相當簡單的故事,如果讓一句話概括那能夠是:一個中年痞子帶小男孩去找媽媽的故事。

  電影裏有各式各樣的人物--基佬,暴走族,小學生,農民,出租車司機……各自以荒誕不經的形式出此刻菊次郎去看媽媽的旅途上。而菊次郎那憨憨不多言的形象,在體現出童真的同時更帶着傷感。

  相對于社會的現實,我更願意說人性還是完美的。北野武飾演的中年痞子能夠爲了男孩一個小小的夢想而奔走,暴走族爲了讓他開心而表演各種各樣的節目。夏日之下人情人性都變的如陽光般透徹。

  最後,當菊次郎站在媽媽新家前看到媽媽帶着另一個孩子的時候,顯得出奇的平靜,而他童真憂郁的表情,把我們的心都演碎了。

  不得不談的是音樂。summer--大師久石讓的音樂。配在這部電影上,适時的響起。嗯,這個夏天就是菊次郎的夏天,我們正和他一齊走在鄉間一條小路上。

  菊次郎的夏天影評(五):

  前幾天守國推薦了一部電影給我,昨日最後以老牛拉破車的速度下載下來了。關于守國,此人閱片無數,對電影的要求一向比較苛刻,所以隻要是他推薦的,則必須有可取之處。比如,這次推薦的《菊次郎的夏天》在我看來,就是一部堪稱經典的好電影,毫不誇張的說,這是在我看過的所有日文片裏除了有碼無碼那些以外最好的一部。

  其實,故事的情節倒很簡單,正南這個日本小學生,一個人跟婆婆住在一齊,父親車禍死掉了,母親用婆婆的話說是“到很遠的地方去掙錢”,暑假來了,小朋友們都有父母陪伴,正南卻沒有人跟他玩,連踢球都沒有人跟他踢,于是決定自己去找那從未置娴哪赣H。機緣巧合,一個中年混混帶領他去找。在尋找的過程中,由于這個人渣的種種行爲,發生了許多令人噴飯而又并不顯的荒誕的事情。至于情景是如何的搞笑,還是大家自己偷着去樂吧。

  影片諸多情節十分搞笑,但整體的氛圍卻是充滿了溫情。所以,用搞笑來形容這部影片,顯的俗氣,我想我們就應稱其充滿了幽默。正南和那個中年人的表演極爲到位,正南大部分的時間一聲不響,低着頭,是一個溫和的、順從的、可愛的小孩子;而中年人就像個大孩子、小流氓、黑老大,他偷人東西,但不顯的龌龊;他砸人玻璃,卻顯得可愛;他忽悠别人,卻意外的顯的純樸;我想,這在演技之外必然有更爲深刻的内涵以及更爲本質的溫情在影響着整體的效果。而這種效果,使我們仿拂能夠透過中年人的玩世與粗魯,仍然能夠讀出他的無奈與自憐,讀出他對母親那始終揮之不去的情愫。搶來的天使之鈴與其說是給正南的一個期望還不如說是給他自己的一種安慰。

  值得一提的是影片的音樂,優美的鋼琴聲如同在安靜的夜裏泉水的叮咚聲響,使安靜的夜更顯的靜谧、清脆、單純與淡雅。旋律由低沉轉到歡快,再由歡快轉到淡淡的憂傷,這像極了正南的内心寂寞的獨白,尋找母親的結局是令人傷感的,但由于有了中年人,有了電動叔叔,有了桔子姐姐,有了光頭先生,有了重磅先生,有了好人先生,使燦燃在長路的每一段,都充滿了歡快和不可缺少的期望。當熊貓玩具遺落在清晨的長椅下,夢遺落在灰色的沙灘上,淚遺落在腳印裏,腳印遺落在正南的身後,正南奔跑着去抓中年人的手,音樂溫和的流淌,傾訴着明日的完美。

  影片的最後,正南依舊在當初離家時的那段大橋上獨自的奔跑,書包上天使的翅膀輕微的扇動,身後遺落着面無表情的菊次郎,一艘船靜靜的從橋底下劃過,時間最後在此慢慢定格。

  菊次郎的夏天影評(六):

  電影講述的是一個小男孩利用暑假尋找身在遠方的媽媽的故事,男孩的爸爸在一次交通意外中永遠的離開了,自幼和婆婆生活在一齊,也是唯一的親人,平時隻有一個同學和他一齊玩,也是唯一的玩伴。一天男孩收到了媽媽寄來的一個包裹,于是他尋着包裹上的地址踏上了尋找媽媽的行程。

  影片既沒有聲勢浩蕩的巨制場景,也沒有跌宕起伏的故事情節,影片圍繞“找媽媽”這條單線展開,最後不像我們小學課本中《小蝌蚪找媽媽》的結果一樣最後找到了媽媽,而是男孩根本就沒有找到媽媽,影片從開始到結束,媽媽就從來沒有出現過,隻是在一張全家福中見過媽媽的樣貌,那是一位看上去十分善良美麗的母親,也許她在男孩的爸爸去世後改嫁了,也許她爲了孩子有更好的生活遠在他鄉掙錢養家,也許她和爸爸的命咭粯佑肋h的離開了男孩,婆婆爲了讓男孩有期望的活下去才編出了媽媽在遠方工作的美麗謊言。影片中最感人的地方就是菊次郎和好心人絞盡腦汁逗男孩開心,這讓我聯想到日本國民的素質。

  鏡頭一:讓孩子遠離暴力

  菊次郎是一個痞氣十足的無業遊民,當他和男孩身無分文的時候他想出了一個歪點子,結果得罪了當地的黑老大,于是菊先生被他們狠狠的揍了一頓,但是他們并沒有守着孩子揍菊先生,而是在一個僻靜的角落裏展開了這場沒有懸念的戰鬥,當菊先生拖着滿身傷口的出此刻男孩面前時,菊先生說了一句話:我不留意從樓梯上掉下去了。其實小男孩什麽都明白,突然他頭也不回的走了,我以爲小男孩因爲菊次郎一路上惹是生非會扔下菊先生不管,但是我錯了,原先男孩用身上僅有的零錢去給菊叔叔買藥去了,而且男孩親自把菊叔叔臉上的血迹擦幹淨。這是一個多麽搞笑的叔叔,這是一個多麽懂事的男孩,這是一群多麽有素養的黑老大。反過來看一下我們自己的影視作品充滿了暴力血腥、情色誘惑、腦殘惡搞,如果我們的下一代看着這樣的影視作品長大,我真不明白他們長大後會成爲什麽樣的人。

  鏡頭二:可愛的“摩托車”叔叔

  菊次郎先生和男孩回家的途中遇到了兩個騎着摩托車的叔叔,從他們的衣着打扮也屬于遊手好閑之類,當他們得知男孩的事情後也加入了這個“臨時家庭”,男孩不高興獨自一人釣魚,但是水那麽溤鯓訒恤~呢?于是兩個叔叔扮成了魚讓男孩釣,男孩玩的十分開心。其中一位叔叔還辦成了奇臭無比的外星人,這讓男孩驚喜不已。總之他們想出了各種扮相和遊戲逗男孩開心,我想這個暑假是男孩所有暑假中最難忘也是最快樂的一個暑假。這兩位“摩托車”叔叔一高一矮,一胖一瘦,唯一相似的地方就是都比較醜,雖然他們和男孩隻是飄過偶遇,但還是陪着男孩度過了一段完美時光,他們是我見到的最善良、最懂男孩心思的叔叔。再來審視一下我們自己,如果是我們遇到了這樣一個男孩,我們會這樣做嗎?我想肯定沒有,一些老年人不留意摔倒,都沒有一個人主動扶起來,更何況是陪孩子,爲孩子制造溫馨和快樂呢!

  純淨的天空,碧綠的草地,清澈的荷塘,枝頭的蜻蜓,荷底的青蛙,這一幅自然美景給人性的完美塗上了一層愛的底色,影片不僅僅把人性的完美表現的一覽無餘,我覺得這就是日本國民的一個寫照,日本的小孩是幸福的,因爲他們擁有一個愛他的祖國,關鍵是這個國家明白用什麽樣的方式去愛一個孩子。

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我认为《菊次郎的夏天》是一部具有漫画风格的电影。首先,片中以“相片日记”的形式将一个个的小故事串联起来,其构图线条流畅清晰,而且经常使用跳跃省略性的镜头,比如男人对小孩说,第二天必须要去找妈妈,结果下一个镜头就是他们两人站在赌场外面,比如他们玩捉迷藏时候的画面,这一点是和久石让的音乐相配合的。

  另外,影片从一开始似乎是站在小男孩正男的视角上叙述的,但是我们会觉得很奇怪,为什么片名会叫做提到菊次郎,菊次郎是一个名,所以不可能会是正男的姓。到最后我们才看到那是男主人公北野武的名。我们按照导演的安排看到故事的视角突然转换,就会有一种不同的体验,本来一开始我们会觉得正男透过这个夏天了解了关于妈妈的事情,经历了一次心灵的震荡,但是到最后我们发现,这也是正男带给菊次郎的一次特殊体验,至少他这次做了一回好事,他带给正男一个难忘的夏天。

  北野武在影片中塑造了一个“没出息”的男人的形象,他满嘴脏话,老是“八格牙路”“八格牙路”的叫个不停,做一些出格的事情,比如私自开走别人的出租车,砸坏玻璃,在禁止进入的草地上玩耍;他还很要面子,请求搭车的时候让小孩子去,明明自己有吃的还要假装把唯一的一点吃的让给了他,被打了要说自己是跌落了楼梯。但是他也有爱学习的精神,比如游泳、踢踏舞,杂耍,不会的就去摸索。

  正男多次经过他家附近的那座大桥,以前每次经过时都是低着头“阴沉”的,但是最后我们才发现,影片一开头正男欢快地跑过大桥,穿着花衬衫,并且身边有叮叮当当的铃声,原先是在和菊次郎先生经历了一段奇特旅程的时候才发生的。这种叙述的提前使人感到情绪豁然开朗。

  菊次郎的夏天影评(二):[由www.duanmeiwen.com整理]

  关于童年,关于成长,关于夏天。

  甚至,关于爸爸。

  我不明白孩子们是不是看懂了《菊次郎的夏天》。也许正像一个十一岁的小女孩说的那样:“我没什么感触,我只是觉得电影拍的很好玩。”

  小正男是孤独的。

  他想他的妈妈,以及他的爸爸。但是他的身边,只有自己的奶奶。我不明白我小时候是不是也是这样孤独的,所以请不要忽略你身边每一个木讷、不爱说话的男孩子,在他沉默的外表之下,也许正是有一颗孤独和敏感的心。

  哦,又是夏天了。

  无论是在哪个国家,夏天真是一个奇怪的季节,明明实际上经历的只但是是黏糊糊的一身臭汗,但是总是忍不住将它与青春之类相联系在一齐,然后在夏天以外的季节回想起来的时候就个性个性怀念。

  是不是很多人,每年都要陷入这样一种骗局似的怀念里?

  我也想起了罗大佑的《童年》:

  池塘边的榕树上,知了在声声叫着夏天

  操场边的秋千上,只有蝴蝶停在上面

  黑板上老师的粉笔还在拼命叽叽喳喳写个不停

  等待着下课等待着放学等待游戏的童年

  我们不明白该怎样去评价菊次郎。

  从世俗上来说,这个日本中年男人是失败的。他甚至要被自己的妻子拿来做教育孩子的坏榜样,让那些抽烟的孩子不要学坏,否则将来只能像是菊次郎那样,要什么没什么,窝窝囊囊一辈子。

  一身略微肥大的白衬衣,一条深蓝色的裤子,这也成了菊次郎在电影里的经典装扮。

  在帮忙正南寻找妈妈的路程中,菊次郎像是个坏小子那样,使用各种办法搭车,砸人家车玻璃报复,往公路上扔钉子扎爆别人的轮胎,假扮瞎子、让小正男去装可怜,甚至影片中的那个重要道具—天使之铃,都是菊次郎敲诈来的。

  而小正男,只能像是个小受气包儿那样,被动地,然而却坚定地跟着菊次郎,一切只为能够见到他的妈妈。而当影片最后,小正男问菊次郎:“先生,你叫什么名字?”这个中老年男人嘿嘿地笑着说:“我叫菊次郎!他妈的,滚吧!”

  放映到那里,我们也最后明白电影为什么不叫《小正男找妈妈》,或者是《小正男的夏天》,而叫《菊次郎的夏天》。这个时候,菊次郎就是小正男,小正男就是菊次郎。也许,在小正男的身上,菊次郎看到了他的童年的影子;也许,兼职导演的北野武,原本就是想写这个中老年男人的童年生活;也许,北野武是运用了一种时空交错的拍摄手法,小正男正是菊次郎的童年化身,只但是导演把一个人的童年和他此刻的生活透过这样一种电影的手段放到了一齐。

  菊次郎不能算是个“正经”男人,他就应是那种年轻时候就是混不吝,上岁数了依然没有过好这一生、依然混不吝的那种男人代表。但是,在一路帮忙小正男找妈妈的过程中,我们依然看到了他掩盖在自己“不正经”外表下的那棵严肃的心。

  我记住了那个瘦成麻杆儿的旅行诗人,我记住了一个胖的和一个瘦的在一齐的骑摩托的“朋克青年”,我记住了那对会跳机械舞的年轻情侣,我记住了那个足足建成有三十年的老式公交车站。

  这些都是小正男的童年片段,这些也都是我们的童年片段。哪一个人的童年,不留下这些浅浅的,然而却又深刻异常的片段记忆呢?

  浓重的北野武式搞笑,浓重的北野武风格,熟悉的久石让的音乐。每一个情节、每一个片段都点到为止,就像我们的童年,每一天都给你点到为止,但是每一天都让你刻骨铭心。

  我们的生活也便这样,在无比的沉闷中,发现无比的感动。

  有些事,只讲给你听;说多了,没人能够懂。只有自己流泪。

  就像告别,小正男的旅途终究会和很多人告别,告别那对送自己“翅膀”的年轻情侣,告别一胖一瘦两个骑摩托的人,告别那个很好的旅行诗人,也告别陪伴了自己一路的菊次郎。

  我也突然明白,终究没有人能够陪你走一生。这条路,这种孤独,终究也要你自己去舔舐完毕。这段路,以前有人陪你走过,也就够了。

  菊次郎的夏天影评(三):

  看完了《菊次郎的夏天》心里淡淡的总觉得有些话想说。电影终有结束,有些电影在心里什么都不会留下,有些,却总让人淡淡感怀。

  这,是一部有关于寂静的童年,有关于真诚的陪伴的故事吧。

  导演偏爱把镜头拉的很长,长久缓慢的停留在同一个镜头,让视线到了地平线的尽头才会结束,让人总有绵长的思绪。

  夏天,总是个完美季节呢!有完美的阳光,植物繁茂,仿佛想起来都镀着淡淡的金色的温暖的季节。

  在电影的一开始,便出现了我们异常犹豫的小男主,在我的生活经历中,竟也是遇到过这样的孩子,起初让人心疼,之后便是让人微感无奈,在年幼的时期,便因着各种经历际遇关上了心门,让人不明白该如何与这样的孩子交流。

  在我的概念里,孩子,天生便是就应是欢乐的样貌吧。

  当看见剧中的孩子时,我便想起了自己遇到过的那个孩子。

  童年的生活,有时是个性的寂寞吧。从电影的一开始便让我的心揪了起来。

  菊次郎的夏天影评(四):

  这是在炎热夏季的某一天,我无端的想起了《菊次郎的夏天》这个电影。北野武一改往日的风格,为我们呈现了一个温情的北野武。

  这是一个相当简单的故事,如果让一句话概括那能够是:一个中年痞子带小男孩去找妈妈的故事。

  电影里有各式各样的人物--基佬,暴走族,小学生,农民,出租车司机……各自以荒诞不经的形式出此刻菊次郎去看妈妈的旅途上。而菊次郎那憨憨不多言的形象,在体现出童真的同时更带着伤感。

  相对于社会的现实,我更愿意说人性还是完美的。北野武饰演的中年痞子能够为了男孩一个小小的梦想而奔走,暴走族为了让他开心而表演各种各样的节目。夏日之下人情人性都变的如阳光般透彻。

  最后,当菊次郎站在妈妈新家前看到妈妈带着另一个孩子的时候,显得出奇的平静,而他童真忧郁的表情,把我们的心都演碎了。

  不得不谈的是音乐。summer--大师久石让的音乐。配在这部电影上,适时的响起。嗯,这个夏天就是菊次郎的夏天,我们正和他一齐走在乡间一条小路上。

  菊次郎的夏天影评(五):

  前几天守国推荐了一部电影给我,昨日最后以老牛拉破车的速度下载下来了。关于守国,此人阅片无数,对电影的要求一向比较苛刻,所以只要是他推荐的,则必须有可取之处。比如,这次推荐的《菊次郎的夏天》在我看来,就是一部堪称经典的好电影,毫不夸张的说,这是在我看过的所有日文片里除了有码无码那些以外最好的一部。

  其实,故事的情节倒很简单,正南这个日本小学生,一个人跟婆婆住在一齐,父亲车祸死掉了,母亲用婆婆的话说是“到很远的地方去挣钱”,暑假来了,小朋友们都有父母陪伴,正南却没有人跟他玩,连踢球都没有人跟他踢,于是决定自己去找那从未谋面的母亲。机缘巧合,一个中年混混带领他去找。在寻找的过程中,由于这个人渣的种种行为,发生了许多令人喷饭而又并不显的荒诞的事情。至于情景是如何的搞笑,还是大家自己偷着去乐吧。

  影片诸多情节十分搞笑,但整体的氛围却是充满了温情。所以,用搞笑来形容这部影片,显的俗气,我想我们就应称其充满了幽默。正南和那个中年人的表演极为到位,正南大部分的时间一声不响,低着头,是一个温和的、顺从的、可爱的小孩子;而中年人就像个大孩子、小流氓、黑老大,他偷人东西,但不显的龌龊;他砸人玻璃,却显得可爱;他忽悠别人,却意外的显的纯朴;我想,这在演技之外必然有更为深刻的内涵以及更为本质的温情在影响着整体的效果。而这种效果,使我们仿拂能够透过中年人的玩世与粗鲁,仍然能够读出他的无奈与自怜,读出他对母亲那始终挥之不去的情愫。抢来的天使之铃与其说是给正南的一个期望还不如说是给他自己的一种安慰。

  值得一提的是影片的音乐,优美的钢琴声如同在安静的夜里泉水的叮咚声响,使安静的夜更显的静谧、清脆、单纯与淡雅。旋律由低沉转到欢快,再由欢快转到淡淡的忧伤,这像极了正南的内心寂寞的独白,寻找母亲的结局是令人伤感的,但由于有了中年人,有了电动叔叔,有了桔子姐姐,有了光头先生,有了重磅先生,有了好人先生,使灿燃在长路的每一段,都充满了欢快和不可缺少的期望。当熊猫玩具遗落在清晨的长椅下,梦遗落在灰色的沙滩上,泪遗落在脚印里,脚印遗落在正南的身后,正南奔跑着去抓中年人的手,音乐温和的流淌,倾诉着明日的完美。

  影片的最后,正南依旧在当初离家时的那段大桥上独自的奔跑,书包上天使的翅膀轻微的扇动,身后遗落着面无表情的菊次郎,一艘船静静的从桥底下划过,时间最后在此慢慢定格。

  菊次郎的夏天影评(六):

  电影讲述的是一个小男孩利用暑假寻找身在远方的妈妈的故事,男孩的爸爸在一次交通意外中永远的离开了,自幼和婆婆生活在一齐,也是唯一的亲人,平时只有一个同学和他一齐玩,也是唯一的玩伴。一天男孩收到了妈妈寄来的一个包裹,于是他寻着包裹上的地址踏上了寻找妈妈的行程。

  影片既没有声势浩荡的巨制场景,也没有跌宕起伏的故事情节,影片围绕“找妈妈”这条单线展开,最后不像我们小学课本中《小蝌蚪找妈妈》的结果一样最后找到了妈妈,而是男孩根本就没有找到妈妈,影片从开始到结束,妈妈就从来没有出现过,只是在一张全家福中见过妈妈的样貌,那是一位看上去十分善良美丽的母亲,也许她在男孩的爸爸去世后改嫁了,也许她为了孩子有更好的生活远在他乡挣钱养家,也许她和爸爸的命运一样永远的离开了男孩,婆婆为了让男孩有期望的活下去才编出了妈妈在远方工作的美丽谎言。影片中最感人的地方就是菊次郎和好心人绞尽脑汁逗男孩开心,这让我联想到日本国民的素质。

  镜头一:让孩子远离暴力

  菊次郎是一个痞气十足的无业游民,当他和男孩身无分文的时候他想出了一个歪点子,结果得罪了当地的黑老大,于是菊先生被他们狠狠的揍了一顿,但是他们并没有守着孩子揍菊先生,而是在一个僻静的角落里展开了这场没有悬念的战斗,当菊先生拖着满身伤口的出此刻男孩面前时,菊先生说了一句话:我不留意从楼梯上掉下去了。其实小男孩什么都明白,突然他头也不回的走了,我以为小男孩因为菊次郎一路上惹是生非会扔下菊先生不管,但是我错了,原先男孩用身上仅有的零钱去给菊叔叔买药去了,而且男孩亲自把菊叔叔脸上的血迹擦干净。这是一个多么搞笑的叔叔,这是一个多么懂事的男孩,这是一群多么有素养的黑老大。反过来看一下我们自己的影视作品充满了暴力血腥、情色诱惑、脑残恶搞,如果我们的下一代看着这样的影视作品长大,我真不明白他们长大后会成为什么样的人。

  镜头二:可爱的“摩托车”叔叔

  菊次郎先生和男孩回家的途中遇到了两个骑着摩托车的叔叔,从他们的衣着打扮也属于游手好闲之类,当他们得知男孩的事情后也加入了这个“临时家庭”,男孩不高兴独自一人钓鱼,但是水那么浅怎样会有鱼呢?于是两个叔叔扮成了鱼让男孩钓,男孩玩的十分开心。其中一位叔叔还办成了奇臭无比的外星人,这让男孩惊喜不已。总之他们想出了各种扮相和游戏逗男孩开心,我想这个暑假是男孩所有暑假中最难忘也是最快乐的一个暑假。这两位“摩托车”叔叔一高一矮,一胖一瘦,唯一相似的地方就是都比较丑,虽然他们和男孩只是飘过偶遇,但还是陪着男孩度过了一段完美时光,他们是我见到的最善良、最懂男孩心思的叔叔。再来审视一下我们自己,如果是我们遇到了这样一个男孩,我们会这样做吗?我想肯定没有,一些老年人不留意摔倒,都没有一个人主动扶起来,更何况是陪孩子,为孩子制造温馨和快乐呢!

  纯净的天空,碧绿的草地,清澈的荷塘,枝头的蜻蜓,荷底的青蛙,这一幅自然美景给人性的完美涂上了一层爱的底色,影片不仅仅把人性的完美表现的一览无余,我觉得这就是日本国民的一个写照,日本的小孩是幸福的,因为他们拥有一个爱他的祖国,关键是这个国家明白用什么样的方式去爱一个孩子。

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