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弟弟大大洞洞大大

围观:更新时间:2018-11-28 19:22:41

 弟弟大大洞洞大大

《我的父親母親》就是這樣一部影片,一出場,就是暗沉寒冷的天氣,一絲寒意從心底慢慢滲透每道骨頭。黑白的畫面,穿着厚棉业娜藗儯儤愫駥嵉臍庀漠嬅嫔洗德湎聛恚练e在我的内心裏。

  父親死了,兒子趕回來爲父親辦喪事,而母親,年老了,仍固執地親自把相濡以沫幾十年的丈夫擡回來。

  這黑白暗沉的色彩一轉,回憶兜兜轉轉而來,明朗歡快俏皮的綠色鋪天蓋地地傾瀉下來。

  四十多年前的偏僻小村莊,貧瘠落後,但是孩子們向往知識,姑娘們向往感情,村民們期望下一代有出息,于是,一個高大英俊的城裏男人出此刻這座村莊裏。他是坐一輛馬車來的。下車後,無數的村民們翹首仰望這個象征着知識和禮貌的男人。筆挺的中山裝,短短的蓋分頭,幹淨的笑容。他回過頭去,一個女孩清亮的眸子緊緊追随着他的身影。那是母親第一次見到父親。第一眼看到父親,便喜歡上了。

  父親在鄉村唯一的一所學校教書,吃的飯是村民們弄得。而母親爲了讓父親吃上她煮的飯菜,每次都用同一個白底青花紋的碗,并在不遠處窺視父親是否吃了她煮的飯。[由www.duanmeiwen.com整理]

  那樣等待心愛的男人的場面,那樣純樸執著的感情,它們像一根線,牽引着畫面不斷變換。

  母親開始了每一天跑到很遠的地方去挑水,因爲那口井靠近村小學,能夠看見父親的身影。母親不停踮足回望,而父親,也帶着有點傻的笑容望向母親。沒有剩餘的話語,隻有柔情脈脈的眼神。

  章子怡美得幾乎讓人不敢呼吸。太清純的美,太清亮的眸子,似乎不存在這個世界上。

  世外桃源的平原,微微傾斜的山坡,一向蜿蜒着,起起伏伏,百折曲回。父親送學生回家,母親守候在父親必經之路,一看到父親的身影,立即提起籃子,開始了追逐父親的行程。最後,有一天,他們應對面相遇了,父親對母親簡單說了幾句話,母親就歡喜得忘掉了整個世界,籃子丢落在地。她跑回去,對父親一笑,像一隻小鹿一樣歡快地奔跑在山坡上。

  這并不是影片的高潮,卻讓我感動至極。懷着愛慕的情緒,忐忑不安地在路邊守候心愛的人,這樣的場景,或許我們每一個初戀的人都經曆過。或許,張藝忠彩沁@樣訴說着初戀的情懷。

  一天父親跑到母親的家門前,他拘束地立在栅欄外,說,我要走了。母親的歡喜頓時煙消雲散,父親又說,過兩天,我會回來的,必須會回來的。并送母親一個紅色的發夾。母親呆了,回到屋裏時,看到一碗餃子還沒給父親,她快速包好餃子,追趕父親。但是父親已坐上馬車走遠了。母親就抄近路,幾次看到馬車就在前面了,追趕再追趕,愛的力量,超越了疲勞,超越了恐懼。很多次,跌倒在地上,很多次,爬起來。當再一次跌倒時,摔得那麽重,碗也摔破了。連同母親的心,也一齊破碎。然而,更讓母親悲哀的是,父親送的發夾不見了。她就一向找,一連幾天,最後最後在家門口找到。那隻摔破的碗,母親請人縫補好了。

  父親要回來的那幾天,母親都早早出發,到村路口等父親。漫天漫地的大雪,凜冽的大風。冰天雪地裏,母親一向張望,凍得感冒了,暈倒了。而父親最後回來了。

  回憶的大門漸漸閉合,明亮寬闊的平原,金黃色的田野。舒緩而略帶感傷的音樂。

  父親的葬禮簡單,但又隆重無比。很多很多他的學生都趕來了,長長的人群,灰暗的色彩。

  一如既往,這部影片獲得柏林電影節的大獎。沒有浮華塵世的豔麗和空虛,或者複雜到百折迂回的情節。平淡,樸實在那裏得到升華。資料是如此建簡單,畫面是如此極緻。單純的藝術,單純的人性。發夾和青花瓷碗成了這部影片的重要道具,多簡單的道具啊!但是,誰又能說得出這簡單下的深深情意!

  電影裏音樂一向不斷,三寶的音樂确實讓影片增色不少。音樂是電影裏一種清越的靈魂。因爲有音樂,我們的心才會一絲一絲的疼,然後慢慢沉靜下來。

  隐約之中,總覺得張藝謱а莸挠捌缘男蜗罂偸呛苊髁粒灾劣谘谏w了男性的光芒。18歲的章子怡有着柔順濃密的長發,漆黑明亮的眸子,清純明媚的笑容,小鹿一樣輕快嬌憨的行走。但是,即使是這樣清純質樸的少女,卻有着野性的桀骜不順,倔強的執著。明确明白自己想要的是什麽,想追求的是什麽,并爲之堅持不懈。

  我覺得《我的父親母親》是一部不折不扣的中國式的含蓄感情,并且,是人們對于知識和完美感情的象征。極少的話語,極多的音樂。村莊純淨的空氣,迂回的山坡,廣闊的平原,讓人的心嘩的一聲沉靜下來。

  藝術性和人性在這部影片發揮得淋漓盡緻。張藝职褌人的風格融入到作品當中,例如金光閃閃的麥浪,大片的青綠,借助了大自然的美。欣賞時,有一種溫暖的感覺在心裏傳遞,而另一方面,一種惆怅也悄悄滋生。那樣的感情,如今還存在嗎?那樣的一個山裏姑娘,還存在于某一個遙遠的村莊嗎?是否有男子,正爲尋找這樣一個姑娘而跋山涉水,翻山越嶺。

  我的父親母親影評精選(二):

  電影《我的父親母親》影評

  在跨越新世紀的時候,張藝謱а轄懳覀兎瞰I出了一部感人至深的,融唯美主義與浪漫主義于一體的“詩電影”——《我的父親母親》。感情是人類永恒的主題。海明威曾說過:“世界上隻有感情和戰争值得一寫。”法國著名導演克勞德·勒盧什說:“我認爲世界上隻有感情值得一拍。”初戀是人生最美最難忘的記憶,或完美或憂傷。雖然現代人對感情的看法和觀點有了很大的改變,但是那種純純的感情還是很多人都向往的,個性是每個人的初戀。在我們八十後的這一代人裏,已經很少有這種感情了。張藝謱а菰谑兰o之交用懷舊的姿态向我們這一代講述了自己父輩那個年代的感情。那個年代已經結束,随之那種感情也不複存在。在對時代進行緬懷的同時,又是對古典感情的一次情祭。

  本片先在2000年的第50屆柏林國際電影節上獲得了評委會大獎“銀熊獎”。随後又在國内外獲獎無數,再多的獎項也比不上我們對他的喜愛。《我的父親母親》向大家講述了一段純粹的、純樸的、純真的、純情的感情故事。影片一向在頌揚這種感情,情祭這種感情,質疑和反省現代城市禮貌。其中又包含着尊師重教的主題,爲鄉村教師唱響贊歌。

  兒子在城裏工作,接到父親的死訊,回家奔喪。奔喪期間,兒子充分感受到了純樸的鄉情和母親對父親深摯的懷念,讓兒子想起了聽說過的父親與母親的感情故事:年輕時母親是村裏的美人,與來村子教書的年輕老師——父親,一見鍾情。母親用家傳“青花瓷碗”爲記號,爲心上人送最好吃的“派飯”,通宵爲他織“紅”,每一天聆聽他的朗誦聲,偷偷看他送學生放學……父親和母親相愛了。然而父親被打成“右派”被帶走,母親就一向在回村子的路上等待父親回來……

  影片采用了時空交叉式叙事結構,分爲此刻、過去、此刻再到過去。表現此刻已過去分别用了黑白與彩色的畫面。人們在彩色的過去時畫面中追懷,在黑白的此刻時畫面中感傷。第一段此刻時主要講了父親離世後,母親對父親這種40多年不變的感情。第二段此刻時着重與子輩與父輩的親情,鄉親對父親的敬畏之情。中間的彩色大段落是對年輕時父親母親純真偉大的感情故事的歌頌。這一大段落又能夠分爲四小章,講述着父親與母親的感情曆程:首先是相識,其次是暗戀,然後是相愛,最後是等待。四個章節就像四段樂章爲感情奏響贊歌。影片處處透露出“情”字,又被“愛”包圍着。

  影片中的場景選取在了一個自然的、未受污染的、與世隔絕的北方村莊。那裏有廣闊的田野,起伏的土丘,大片的白桦林,蜿蜒曲折的小路,成群的牛和羊,又有純樸善良、尊師重道的鄉親們,還有仿佛是美與愛的化身的主人公——我的父親母親。母親招娣是這個村子裏最美的姑娘,純樸勤勞善良,與失明的外婆相依爲命。純情的母親對來村子教書的父親一見鍾情,開始時羞澀于感情的表達,以一種最純樸的方式——爲心愛的人做最好吃的“派飯”,傳遞着暗戀之情,又通宵爲他織“紅”,爲了聆聽他的讀書聲繞道前井打水,偷偷看他送學生放學……之後母親最後與父親在小路上邂逅,母親已經忘乎所以。在第一次打水中,母親勇敢地邀請父親到家裏吃“派飯”,這樣父親與母親相愛了。向張藝值钠渌捌械呐砸粯樱赣H有着對愛的執着、勇敢、堅定、狂熱。在父親被打成“右派”送走後,母親執着地追逐送“感情之餐”;堅定地不畏風雪等待感情;狂熱地帶病去縣裏找父親。母親的這種勇敢自由戀愛在村子裏開了先河,能夠說是轟轟烈烈。父親是禮貌知識的代表,在父親身上透露着博大的愛——愛文化,傳播文化,教書40于載。應對母親愛的付出,打動了他的心,與母親相濡以沫,一愛就是40多年。父親培養兒子讀師範,繼承知識文化

  的傳播。我們最後看到兒子傳遞着這種愛,告慰父親的在天之靈。

  《我的父親母親》的英文名叫做“THEROADHOME”,回家之路。影片也在不斷地強調這路。這是怎樣的路?村子與外界連接的路,父親送學生放學的路,母親與父親第一次邂逅的路,母親追逐父親的路,等待父親歸來的路,擡棺要走的最後一段路。它一向蜿蜒着,起起伏伏,百折曲回。這路又是父親與母親的“感情之路”,它見證了父親與母親的感情,又象征了父親與母親感情的曲曲折折。

  在影像方面,張藝峙c侯詠的合作能夠稱得上是完美。在唯美的充滿意境的詩化的鏡頭中,處處氤氲着溫暖與生機。

  在表現年輕母親的時候,鏡頭絕大多數用了特寫景别。把母親第一次見到父親那種少女懷春的心境,充分流露出來。母親在不遠處望着送去的“派飯”,是否到了父親的手裏,那種對心上人的關愛,純樸的感情表達方式,透過特寫讓我們認識了母親的純情。母親每次看父親時的那種腼腆,聆聽父親讀書時的享受,母親年輕時的美貌、朝氣,都在這些特寫中一一展現。

  影片中還出現了許多邉隅R頭。母親在山間、在田野、在林中奔跑追逐的鏡頭,是影片中最多最美,也是最具動感的鏡頭,有着自然的生命蒸騰出來的氣息,還有着一種對感情狂熱的追尋。影片中主要出現了七次母親奔跑。第一次是在母親初見父親,兩個人的視線相遇後,母親少女的心被觸動,歡騰的像小鹿般奔跑在路上。第二次,母親在一片金黃的白桦樹林中偷看父親送孩子放學時的奔跑,這時的動作被慢放,在母親的主觀與客觀鏡頭交叉剪輯中,我們看到了母親的那種執着、腼腆的暗戀。第三次出此刻父親離村後,母親追逐父親的馬車而去,這也是最激烈的一次奔跑,代表感情信物的“青花瓷碗”打碎了,“感情之餐”蒸餃掉在了地上,連父親送給母親的定情信物“紅發卡”也跑丢了。這段奔跑我們能夠稱它爲“奔跑沖突”。最後,“青花瓷碗”補好,這象征着破鏡重圓,并且暗示父親與母親可永世不再分離。“紅發卡”也找回,象征着感情隻有靠自己才能找回,也終究會找回。第四次奔跑是父親走後,母親相思中感覺聽到了父親的讀書聲,就立刻奪門而出,跑向學校,這種等待感情的焦急情緒充分表露。那麽之後就有了第五次,母親的行爲感動了上蒼,父親爲看病中的母親偷偷回來,母親大病初愈得到消息立刻跑向學校,我們看到母親身

  體虛弱跌倒了爬起來再跑,這種急切興奮的情緒又有主題音樂的烘托,我們都爲之動容!第六次是年老的母親又聽到了熟悉的讀書聲,我們似乎看到了母親像年輕時一樣奔跑起來。最後一次出此刻影片結尾,是第一次奔跑的重複畫面,我們仿佛又回到了那個年代,來到了父親與母親感情的開始。

  影片用黑白和彩色将過去與此刻很好的隔開,彩色的過去表達了過去時光的完美、五彩缤紛,對父親與母親感情時光的贊揚。此刻爲黑白,帶上了父親死後的悲涼,又襯托出了過去完美的彩色。在彩色畫面部分,色調上處理成暖調,透露出這種溫馨與生命的朝氣。畫面色彩絢麗豐富,黃綠色的田野,金黃的白桦林,白色的樹幹與羊群,湛藍的天空,深藍的棉衣,還有服裝上各種細小的色彩。影片還是着重突出了紅色,這次紅色成了感情的象征,紅圍巾,紅棉遥t布,紅發卡,紅剪紙。紅色在片中還流動起來,母親的每次奔跑都是紅色在流動,更增添了這奔跑時的動感。

  光線又賦予畫面活力。年輕母親總是被一團黃色暖光包圍着,顯得那麽嬌美可愛,朝氣蓬勃。室内場景“暗—亮—暗”的影調布置,晨、夕黃色暖光徽窒碌拇笞匀唬瑹o不顯現出一種和諧唯美。又有燦爛明媚的陽光不斷射入鏡頭,産生七彩光斑,這光斑又照襯着母親,既美化了畫面又使母親倍添少女的青春活力。樸素的美不是靠化妝而來的,是大自然最真實的光塑造得。

  在影像的技術處理上,幾個段落應用了大篇幅的影像疊化。像在母親望着不遠處的“派飯”是否送心上人拿走時,一份份飯被拿走,又吃完送回的鏡頭不斷疊化,還有母親苦苦尋找“紅發卡”時在路邊等到父親回來時的疊化哂茫急硎咀艜r間的跨越,時間上的積累。在擡棺這段畫面的疊化,把這種送殡隊伍的氣勢表現出來,又把這種追念之情,對愛的回報、愛的頌揚抒發了出來,一種詩意的延續。

  配合影響哂贸錾囊魳贰S霉軜纷喑龅闹餍韶灤┯谡坑捌UZ言對白少,而音樂哂枚啵拐麄影片的抒情之意、詩化風格,完全烘托出來。情緒往往被音樂帶到最高點,沉浸在這種悠長感傷地氛圍中。這首由三寶作曲的主旋律音樂像極了《泰坦尼克號》裏面的主題音樂,中國的管樂的演奏不亞于蘇格蘭風笛的哂茫偌由嫌捌_頭,家中《泰坦尼克號》海報的出現,仿佛告訴觀羞@是中國版的中國人自己的《泰坦尼克號》,擁有同樣純真偉大的感情故事。

  影片的開頭以兒子“我”的第一人稱進行旁白叙事,把觀幸牍适轮小T诤诎子绊懙拇丝虝r,兒子看着父親與母親合影的舊照片,想起了聽到過的父親與母親年輕時的感情故事。之後轉場,黑白照片疊化成了彩色的小路的空鏡頭,完成時空跨越,主旋律音樂跟着想起,進行情調上的渲染。影片結尾,年老的母親聽到讀書聲跑到學校,是兒子在做父親生前的事兒,母親感慨萬千,這時年老母親的畫面與年輕時的特寫畫面疊化,我們仿佛又看到了少女時的母親,感歎時光的流逝。兒子讀書聲又與父親的讀書聲重疊,這是穿越時空的交流,在子輩與父輩之間。鏡頭最後又把我們帶到了過去那個純真年代,母親看着父親送學生放學,感情的主題與尊師重教的主題又一次得到升華。母親初見父親後的歡快奔跑的大遠景,最後奔跑定格。導演帶我們回到父親與母親感情的開始,又是對那種感情祭奠的開始。主題音樂又再一次響起,用了女聲氣音詠唱出來,把情祭的主題盡情渲染,把情緒推向高潮。

  張藝终f:“《我的父親母親》是一部講述感情,家庭,親情的電影。一個純樸的姑娘愛上一個年輕的男人,一愛就是一輩子,他們的感情很真……這是我第一次用詩意,浪漫,抒情和單純去表現一個時代中的感情故事……而這部電影是舍濃郁而求單純。”是啊!我們就要這種單純,浪漫。我們向往這種感情,不如跟着電影一齊來祭奠。

  我的父親母親影評精選(三):

  有一種感情叫做堅守,它愛如鴻毛,重如泰山,使天地化作一渺,讓時光化爲一順。當神創造感情這種東西,就将人類的兩個主體緊密地結合在一齊。那什麽是感情?在不同的年代,不同的國度,感情被賦予不同的含義。在富士山櫻花散落時,愛是家庭;在香榭麗舍的燈紅酒綠中,愛是浪漫;在曼哈頓的車水馬龍間,愛是自由;而在這片漫天飛雪的黃土地上,愛則是堅守。

  每次看《我的父親母親》,總會想起那個編着馬尾辮身着紅棉以谏狡律系却龕廴说纳洁l姑娘形象。沒有隻言片語的浪漫,沒有山盟海誓的誓言,也沒有與君相絕的治死不渝,張藝窒蛴^汹贯尩氖且粋不折不扣中國式的含蓄感情,就連它發生的背景也是如此純美的山村田園——村莊純淨的空氣,迂回的山坡,廣闊的平原,讓人的心瞬間得到沉靜。主人公的感情也就在這“水天相接”處播種滋養。

  18歲,在這個青春盛開的刹那,初戀如昙花般綻放,但純真的愛,卻像着“先生”來時的路那般綿長不斷。随着這蜿蜒的小路,總能看到那位母親急切盼望的眼神,那是一份執着的堅定的純潔的愛。那條蜿蜒的回家之路,似乎也證明這段感情的艱辛,這份平凡的相濡以沫的幸福。我自己很喜歡故事中婉轉悠揚的背景音樂,能夠說正是這樸實的聲音一次次将平淡地情節推向高潮,而又在華麗之極歸于平淡,情濃到極處,便是一片純然天機,質樸無華。這也正體現了整部影片所歌頌的“執子之手。與子諧老”的感情。

  天長地久,這是我們中國人對感情的定義,這個定義已經在我們的血液中流淌了五千年,前人不曾懷疑。但當這些古老禮貌被現代觀念沖擊時,這種傳統感情觀卻被這天的中國人所不屑。有人說中國的故事很少能感動中國觀校绕涫菑埶囍的鄉村感情影片,原因隻有一個——土。18世紀中國有強烈的排外思想,也許是世事輪回,21世紀中國有出現了更加強烈的排内浪潮,尤其在感情方面。中國的青年們開始追求法國式的浪漫,美國式的自由,卻摒棄了卸嗟闹袊礁星橛^。我們已經很少提起什麽朝朝暮暮,什麽地久天長,甚至很少提起婚姻家庭,更不要說那種40年的感情長跑。所以對于這部電影中的感情觀,很多人也許僅僅是感動或者一笑置之,畢竟地老天荒這種愛像夢般可望而不可及。

  堅守,這看似簡單的兩個字卻如此的厚重,以至于今人不曾理解和探求他的精要。學習西方,中國人似乎在生活的方方面面重複着這樣的思想,把它叫做文化入侵也好,禮貌殖民也好。總之,中國的年輕人已逐漸成爲了西方禮貌的附庸,人權思想,金錢至上甚至于感情家庭。但我們有沒有想過當這些人在追求西方式的自由,浪漫,追求那片刻的幸福安逸時忽略了一點,他們忘了東西方的文化鴻溝。西方有女權主義,中國沒有;西方有弗羅依德,中國沒有;西方有浪潮般的性解放邉樱袊菦]有。我們想讓自己看上去很現代,很時尚,卻掉進了虛僞禮貌的陷阱。我們想讓我們的愛變得潇灑,卻沒想到原先最灑脫的感情深埋在中國五千年的地下。

  我不想高談闊論般講述感情如何,這樣隻能讓自己更顯無知,因爲本就沒人明白感情究竟如何開始,如何結束,然而,愛卻隐藏在每個人的一舉一動,一颦一笑。“你爸上課的聲音我聽了四十年,還是沒有聽夠”,主人公的這句話讓一切對愛的華麗詞藻黯然失色。沒有什麽能夠跨越40年,能夠跨越生死,隻有感情。

  影片最後在結尾處,張藝窒蛭覀冋故玖怂麑τ诟星榈亩x——那個場景至今讓我難忘,在破舊的鄉村教室裏,穿越時空的聲音又一次出現,讀書聲再一次在梁柱間回蕩。頓時,兒子和丈夫的身影在她眼中疊化,在她眼前,又出現年輕盈巧的招娣穿着碎花紅胰杠S在讓她走不完初戀的那一條小路上。在那條父親來時的路上,也是父親回家的路上。這條路的盡頭是深情雙眸中望穿的秋水。似乎每個人都在教室外的寒風中無聲的流淚,心中卻交響着兩個不同的聲音……老去的容顔,不曾老去的感情。

  我的父親母親影評精選(四):

  在跨越新世紀的時候,張藝謱а轄懳覀兎瞰I出了一部感人至深的,融唯美主義與浪漫主義于一體的“詩電影”——《我的父親母親》。感情是人類永恒的主題。海明威曾說過:“世界上隻有感情和戰争值得一寫。”法國著名導演克勞德·勒盧什說:“我認爲世界上隻有感情值得一拍。”初戀是人生最美最難忘的記憶,或完美或憂傷。雖然現代人對感情的看法和觀點有了很大的改變,但是那種純純的感情還是很多人都向往的,個性是每個人的初戀。在我們八十後的這一代人裏,已經很少有這種感情了。張藝謱а菰谑兰o之交用懷舊的姿态向我們這一代講述了自己父輩那個年代的感情。那個年代已經結束,随之那種感情也不複存在。在對時代進行緬懷的同時,又是對古典感情的一次情祭。

  本片先在2000年的第50屆柏林國際電影節上獲得了評委會大獎“銀熊獎”。随後又在國内外獲獎無數,再多的獎項也比不上我們對他的喜愛。《我的父親母親》向大家講述了一段純粹的、純樸的、純真的、純情的感情故事。影片一向在頌揚這種感情,情祭這種感情,質疑和反省現代城市禮貌。其中又包含着尊師重教的主題,爲鄉村教師唱響贊歌。

  兒子在城裏工作,接到父親的死訊,回家奔喪。奔喪期間,兒子充分感受到了純樸的鄉情和母親對父親深摯的懷念,讓兒子想起了聽說過的父親與母親的感情故事:年輕時母親是村裏的美人,與來村子教書的年輕老師——父親,一見鍾情。母親用家傳“青花瓷碗”爲記號,爲心上人送最好吃的“派飯”,通宵爲他織“紅”,每一天聆聽他的朗誦聲,偷偷看他送學生放學……父親和母親相愛了。然而父親被打成“右派”被帶走,母親就一向在回村子的路上等待父親回來。

  影片采用了時空交叉式叙事結構,分爲此刻、過去、此刻再到過去。表現此刻已過去分别用了黑白與彩色的畫面。人們在彩色的過去時畫面中追懷,在黑白的此刻時畫面中感傷。第一段此刻時主要講了父親離世後,母親對父親這種40多年不變的感情。第二段此刻時着重與子輩與父輩的親情,鄉親對父親的敬畏之情。中間的彩色大段落是對年輕時父親母親純真偉大的感情故事的歌頌。這一大段落又能夠分爲四小章,講述着父親與母親的感情曆程:首先是相識,其次是暗戀,然後是相愛,最後是等待。四個章節就像四段樂章爲感情奏響贊歌。影片處處透露出“情”字,又被“愛”包圍着。

  影片中的場景選取在了一個自然的、未受污染的、與世隔絕的北方村莊。那裏有廣闊的田野,起伏的土丘,大片的白桦林,蜿蜒曲折的小路,成群的牛和羊,又有純樸善良、尊師重道的鄉親們,還有仿佛是美與愛的化身的主人公——我的父親母親。母親招娣是這個村子裏最美的姑娘,純樸勤勞善良,與失明的外婆相依爲命。純情的母親對來村子教書的父親一見鍾情,開始時羞澀于感情的表達,以一種最純樸的方式——爲心愛的人做最好吃的“派飯”,傳遞着暗戀之情,又通宵爲他織“紅”,爲了聆聽他的讀書聲繞道前井打水,偷偷看他送學生放學……之後母親最後與父親在小路上邂逅,母親已經忘乎所以。在第一次打水中,母親勇敢地邀請父親到家裏吃“派飯”,這樣父親與母親相愛了。向張藝值钠渌捌械呐砸粯樱赣H有着對愛的執着、勇敢、堅定、狂熱。在父親被打成“右派”送走後,母親執着地追逐送“感情之餐”;堅定地不畏風雪等待感情;狂熱地帶病去縣裏找父親。母親的這種勇敢自由戀愛在村子裏開了先河,能夠說是轟轟烈烈。父親是禮貌知識的代表,在父親身上透露着博大的愛——愛文化,傳播文化,教書40于載。應對母親愛的付出,打動了他的心,與母親相濡以沫,一愛就是40多年。父親培養兒子讀師範,繼承知識文化

  的傳播。我們最後看到兒子傳遞着這種愛,告慰父親的在天之靈。

  《我的父親母親》的英文名叫做“THEROADHOME”,回家之路。影片也在不斷地強調這路。這是怎樣的路?村子與外界連接的路,父親送學生放學的路,母親與父親第一次邂逅的路,母親追逐父親的路,等待父親歸來的路,擡棺要走的最後一段路。它一向蜿蜒着,起起伏伏,百折曲回。這路又是父親與母親的“感情之路”,它見證了父親與母親的感情,又象征了父親與母親感情的曲曲折折。

  在影像方面,張藝峙c侯詠的合作能夠稱得上是完美。在唯美的充滿意境的詩化的鏡頭中,處處氤氲着溫暖與生機。

  在表現年輕母親的時候,鏡頭絕大多數用了特寫景别。把母親第一次見到父親那種少女懷春的心境,充分流露出來。母親在不遠處望着送去的“派飯”,是否到了父親的手裏,那種對心上人的關愛,純樸的感情表達方式,透過特寫讓我們認識了母親的純情。母親每次看父親時的那種腼腆,聆聽父親讀書時的享受,母親年輕時的美貌、朝氣,都在這些特寫中一一展現。

  影片中還出現了許多邉隅R頭。母親在山間、在田野、在林中奔跑追逐的鏡頭,是影片中最多最美,也是最具動感的鏡頭,有着自然的生命蒸騰出來的氣息,還有着一種對感情狂熱的追尋。影片中主要出現了七次母親奔跑。第一次是在母親初見父親,兩個人的視線相遇後,母親少女的心被觸動,歡騰的像小鹿般奔跑在路上。第二次,母親在一片金黃的白桦樹林中偷看父親送孩子放學時的奔跑,這時的動作被慢放,在母親的主觀與客觀鏡頭交叉剪輯中,我們看到了母親的那種執着、腼腆的暗戀。第三次出此刻父親離村後,母親追逐父親的馬車而去,這也是最激烈的一次奔跑,代表感情信物的“青花瓷碗”打碎了,“感情之餐”蒸餃掉在了地上,連父親送給母親的定情信物“紅發卡”也跑丢了。這段奔跑我們能夠稱它爲“奔跑沖突”。最後,“青花瓷碗”補好,這象征着破鏡重圓,并且暗示父親與母親可永世不再分離。“紅發卡”也找回,象征着感情隻有靠自己才能找回,也終究會找回。第四次奔跑是父親走後,母親相思中感覺聽到了父親的讀書聲,就立刻奪門而出,跑向學校,這種等待感情的焦急情緒充分表露。那麽之後就有了第五次,母親的行爲感動了上蒼,父親爲看病中的母親偷偷回來,母親大病初愈得到消息立刻跑向學校,我們看到母親身

  體虛弱跌倒了爬起來再跑,這種急切興奮的情緒又有主題音樂的烘托,我們都爲之動容!第六次是年老的母親又聽到了熟悉的讀書聲,我們似乎看到了母親像年輕時一樣奔跑起來。最後一次出此刻影片結尾,是第一次奔跑的重複畫面,我們仿佛又回到了那個年代,來到了父親與母親感情的開始。

  影片用黑白和彩色将過去與此刻很好的隔開,彩色的過去表達了過去時光的完美、五彩缤紛,對父親與母親感情時光的贊揚。此刻爲黑白,帶上了父親死後的悲涼,又襯托出了過去完美的彩色。在彩色畫面部分,色調上處理成暖調,透露出這種溫馨與生命的朝氣。畫面色彩絢麗豐富,黃綠色的田野,金黃的白桦林,白色的樹幹與羊群,湛藍的天空,深藍的棉衣,還有服裝上各種細小的色彩。影片還是着重突出了紅色,這次紅色成了感情的象征,紅圍巾,紅棉遥t布,紅發卡,紅剪紙。紅色在片中還流動起來,母親的每次奔跑都是紅色在流動,更增添了這奔跑時的動感。

  光線又賦予畫面活力。年輕母親總是被一團黃色暖光包圍着,顯得那麽嬌美可愛,朝氣蓬勃。室内場景“暗—亮—暗”的影調布置,晨、夕黃色暖光徽窒碌拇笞匀唬瑹o不顯現出一種和諧唯美。又有燦爛明媚的陽光不斷射入鏡頭,産生七彩光斑,這光斑又照襯着母親,既美化了畫面又使母親倍添少女的青春活力。樸素的美不是靠化妝而來的,是大自然最真實的光塑造得。

  在影像的技術處理上,幾個段落應用了大篇幅的影像疊化。像在母親望着不遠處的“派飯”是否送心上人拿走時,一份份飯被拿走,又吃完送回的鏡頭不斷疊化,還有母親苦苦尋找“紅發卡”時在路邊等到父親回來時的疊化哂茫急硎咀艜r間的跨越,時間上的積累。在擡棺這段畫面的疊化,把這種送殡隊伍的氣勢表現出來,又把這種追念之情,對愛的回報、愛的頌揚抒發了出來,一種詩意的延續。

  配合影響哂贸錾囊魳贰S霉軜纷喑龅闹餍韶灤┯谡坑捌UZ言對白少,而音樂哂枚啵拐麄影片的抒情之意、詩化風格,完全烘托出來。情緒往往被音樂帶到最高點,沉浸在這種悠長感傷地氛圍中。這首由三寶作曲的主旋律音樂像極了《泰坦尼克號》裏面的主題音樂,中國的管樂的演奏不亞于蘇格蘭風笛的哂茫偌由嫌捌_頭,家中《泰坦尼克號》海報的出現,仿佛告訴觀羞@是中國版的中國人自己的《泰坦尼克號》,擁有同樣純真偉大的感情故事。

  影片的開頭以兒子“我”的第一人稱進行旁白叙事,把觀幸牍适轮小T诤诎子绊懙拇丝虝r,兒子看着父親與母親合影的舊照片,想起了聽到過的父親與母親年輕時的感情故事。之後轉場,黑白照片疊化成了彩色的小路的空鏡頭,完成時空跨越,主旋律音樂跟着想起,進行情調上的渲染。影片結尾,年老的母親聽到讀書聲跑到學校,是兒子在做父親生前的事兒,母親感慨萬千,這時年老母親的畫面與年輕時的特寫畫面疊化,我們仿佛又看到了少女時的母親,感歎時光的流逝。兒子讀書聲又與父親的讀書聲重疊,這是穿越時空的交流,在子輩與父輩之間。鏡頭最後又把我們帶到了過去那個純真年代,母親看着父親送學生放學,感情的主題與尊師重教的主題又一次得到升華。母親初見父親後的歡快奔跑的大遠景,最後奔跑定格。導演帶我們回到父親與母親感情的開始,又是對那種感情祭奠的開始。主題音樂又再一次響起,用了女聲氣音詠唱出來,把情祭的主題盡情渲染,把情緒推向高潮。

  張藝终f:“《我的父親母親》是一部講述感情,家庭,親情的電影。一個純樸的姑娘愛上一個年輕的男人,一愛就是一輩子,他們的感情很真……這是我第一次用詩意,浪漫,抒情和單純去表現一個時代中的感情故事……而這部電影是舍濃郁而求單純。”是啊!我們就要這種單純,浪漫。我們向往這種感情,不如跟着電影一齊來祭奠。

  我的父親母親影評精選(五):

  這是一份無言而真摯的感情,這是一曲婉轉思念的歌,這是一段承載了無數完美回憶的影像,這是一個平凡人生中不平凡的故事。往事越千年,蓦然回首之時,已而物是人非。“花自飄零水自流,一種相思,兩處閑愁”。那個關于“我”父親母親的故事,此刻才顯得那麽意味深長,彌足珍惜。

  美麗而單純的姑娘昭蒂兒對村裏年輕的教書先生洛昌羽一見鍾情,從此便開始了一段刻骨銘心的真愛旅程。電影的英文名被翻譯爲《Theroadhome》,由于地域與文化的隔膜,那個執着地等待愛人歸來的的昭蒂兒顯得那樣孤美而獨麗,而那條承載着濃厚而深沉感情的歸鄉路,自然也就被賦予了崇高而神聖的特殊好處。

  張藝值碾娪翱倳砸环N淳樸歸真的感情喚醒人們沉睡已久的那些對純真完美往事的回憶。從《紅高粱》到《大紅燈桓吒吖摇罚瑥摹段业母赣H母親》到《山楂樹之戀》,雖世殊事異,然靜躁不同,于寂靜之中又見得一份難能可貴的真情了。

  影片的色彩與構圖顯得豐富而飽滿,雖然是大篇幅的回憶性叙事,但是風格卻不拘泥于以黑白的襯景來凸顯情感,這種色彩與構圖打破常規,用鮮活的色彩來潑墨這個溫暖的感情故事,将父親去世後的現實情景用黑白的畫面呈現出來,這就好似人物的感情一樣。那個在路邊等候了一輩子的昭蒂兒,在她的生命中除了那一段追尋感情的往事,那一段刻骨銘心的痛楚,萬事又于她何加焉?盡管與《辛德勒名單》有着相似的叙事結構,卻産生了相異的畫面效果,導演的創作意圖目的不言而喻:在這個物欲橫流的現代社會,人們生活在一個涅槃的世界中,充斥着财富與權力,卻在不知不覺中失去了一些更爲真實的心裏情感,而這些恰恰是我們生命中最重要的東西。導演用色彩的比較來提醒世人拾起那以前的一地完美,不要丢失了我們珍愛的本心。

  在影片中,那條從城市通往農村的山路,就好似那條銀河一般阻隔了感情的融合,被導演賦予了表現情感力量的象征。就像是“我”對這段感情故事的感悟:他們相識的故事都與這條路有關,這是我們村通往縣城的一條普通山路,也許就是因爲母親以前那麽殷切,那麽長久的在這條山路等待過父親,所以她還想陪着父親再從這條路上走回來。這條綿延曲折的山路,載滿了昭蒂兒心急如焚的企盼,他們在那裏相識,卻成爲阻隔感情不可逾越的天塹。他們在那裏不辭而别,卻成爲昭蒂兒無法釋懷的創傷。他們的感情就像那隻破碎的青花瓷,成爲思念的寄托。盡管尚可縫補得完好如初,但那畢竟再無力擔負下那以前熾熱的渴求。在那條雜草叢生的山路上,情窦初開的昭蒂兒在朗照的陽光下悸動而朝聖地奔跑在灑滿金色的田野上,雖然追愛的過程艱難而痛苦,但那個頑強地堅守感情的女孩隻是渴望那一份屬于自己的幸福,她以前在那裏絕望過,哭泣過、守候過……但她從來沒有停下追逐的腳步。明天又是一個未知數,也許她自己也不明白是否能夠等待那一天幸福的到來,就像《邊城》裏的翠翠,單純而善良,甚至都不清楚感情意味着什麽,隻是内心萌動的一股稚嫩的情感碰撞,已足以觸動她們那顆懵懂渴望的心,那怕是自己一去不複返的青春,那怕是自

  己逐漸衰老的心。無論是伫立在暴風雪中翹首以盼的昭蒂兒,還是傾情思江以待愛人的翠翠,隻要她們的愛仍留存在心中,依然那樣真摯,那麽“蒲葦紉如絲,磐石無轉移”。便是這份完美的感悟深深地埋在心裏,依然會感到溫暖和幸福,因爲經過風雨的洗禮,這份純真的感情會變得更加成熟而理性,盡管沒有一見鍾情的沖動,但是這份珍貴的感情卻升華成了一種人生觀念的體驗,褪去了好奇的色彩,褪盡了天真的幻想,徒留下感情真正的理念。這是現代好處的感情,也是現實世界的感情。那些在婚姻中漸漸淡出感情的人恰恰是這樣一種忘我的追求,他們以爲那些激情燃燒的歲月都是幼稚天真的,他們嘲笑那個青澀無知的年代。殊不知,他們亦是因此而開啓了心靈的那一片天空的,這是每一段感情都需要經曆的過程,他們所不屑一顧的正是他們所丢失的最完美的感情以及最珍貴的回憶。

  我的父親母親影評精選(六):

  《我的父親母親》影評

  故事發生在那個風景如畫的小山村,三合屯。

  那一輛馬車将教書先生駱長餘拉到了他們的小山村,村裏的人都聚集了出來歡迎張望。昭娣也在其中。

  先生的打扮極具那個時代的特色,短發利索幹淨,中山裝筆挺精神,溫和幹淨的笑容,渾身都散發着一股溫文儒雅的氣質。更難得的是,作爲一個有文化有知識的人,他不恃才自傲,而是親和的和村民們說,不必叫我先生,叫我老師就好。

  少女昭娣笑容明媚,臉上有種鄉村少女的羞澀,清亮的眸子緊緊的追随着駱長餘的身影,或許就在那目光的追随間,在先生那溫文的笑容裏,昭娣的一顆心也漸漸淪陷。

  昭娣是小山村裏最美麗的女孩,家裏常常有人來提親,但是都被母親拒絕了。

  而這次,她找到了能夠執着的那個人。

  學校蓋房,村裏的女人們餐餐送飯,她便做了好吃的飯菜用青花瓷大碗裝着擺在第一道的位置;

  因爲是他的學校,織紅時便格外用心仔細;

  她不識字,聽不懂學堂裏傳出的讀書聲是什麽意思,卻每一天都跑去聽,隻爲了能聽到駱長餘那清朗好聽的聲音;

  爲了飄過學校見到他,她跑到最遠的前井去打水;

  看到他也要來打水時,她趕忙把打好的水倒入井中,隻爲了能有個暫時不走的理由;

  輪到他來家裏吃飯,她劈柴燒水忙活許久;

  包好了那碗蘑菇餡的餃子,一遍遍的繞近路去追那輛馬車,隻想讓他走前吃一吃;

  看到教室的窗戶紙破了,她便糊了新的上去,還貼上了好看的剪紙;

  他許諾臘八回來,她便穿上了他喜歡的大紅棉遥迳纤偷陌l卡,站在路口執着的等;

  甚至在聽說他被留在縣裏回不來時,她高燒着也要冒着風雪去找他,最終卻昏倒在半路上。。。

  那樣傻,那樣執着,那樣純真。

  這些質樸簡單的細節,交織在一齊,述說着她單純熱烈的愛意。

  這樣的細節,看上去很平淡無奇,卻感人至深。

  還好,這并不是一個流水有意落花無情的結局。駱長餘也被昭娣的單純完美感動,她羞澀卻明媚的笑容也進駐了他的心底,一切彷如水到渠成那般自然。他送她發卡定情,聽說她病了,偷着從縣裏跑回來守了她半宿。

  也因這一次偷回來,他們的再次見面推遲了好幾年。

  但他們終究在一齊了,此後便時時刻刻不再分離。除了死亡。

  影片中,現實是黑白色的,回憶是暖色調爲主的彩色,兩種強烈的視覺比較,折射出現實的冰冷無情和回憶的完美。

  穿插在影片的音樂很感人,每一段旋律都哼到了心裏,爲影片增色不少,也成爲一方重要的催淚輔助劑。

  影片中的旁白是駱長餘和昭娣的兒子,他深沉低緩的語調帶起了回憶的部分,緩緩的說着父母親完美的初戀故事。

  而後父親爲替學校借錢蓋房病死,母親悲痛欲絕,靜靜的坐在學校前,懷想他們以前的一切。

  母親的性子一如以前的執着,必須要将死去的父親擡回村裏,也必須要親手爲他織一塊遮棺布,再怎樣勸也不改變主意。

  或許也隻有父親的事才能讓她如此執着。

  母親老了,但他們的感情沒老;父親死去,但他們的感情猶存。

  什麽是感情?沒有人能說得清楚。但我明白,父親與母親也許一輩子也沒有跟對方說過一句我愛你,但是他們執手一生的情必須是愛。

  這樣的感情,簡單又不失浪漫,平淡中透着一股純真,令人向往,讓人欣羨。

  我願相信,這世上,還有這樣至真至純的愛。

  還有個姑娘在某一個地方等着心上人,也有個男子,跋山涉水,隻爲她而來。

 弟弟大大洞洞大大

《我的父亲母亲》就是这样一部影片,一出场,就是暗沉寒冷的天气,一丝寒意从心底慢慢渗透每道骨头。黑白的画面,穿着厚棉袄的人们,纯朴厚实的气息从画面上吹落下来,沉积在我的内心里。

  父亲死了,儿子赶回来为父亲办丧事,而母亲,年老了,仍固执地亲自把相濡以沫几十年的丈夫抬回来。

  这黑白暗沉的色彩一转,回忆兜兜转转而来,明朗欢快俏皮的绿色铺天盖地地倾泻下来。

  四十多年前的偏僻小村庄,贫瘠落后,但是孩子们向往知识,姑娘们向往感情,村民们期望下一代有出息,于是,一个高大英俊的城里男人出此刻这座村庄里。他是坐一辆马车来的。下车后,无数的村民们翘首仰望这个象征着知识和礼貌的男人。笔挺的中山装,短短的盖分头,干净的笑容。他回过头去,一个女孩清亮的眸子紧紧追随着他的身影。那是母亲第一次见到父亲。第一眼看到父亲,便喜欢上了。

  父亲在乡村唯一的一所学校教书,吃的饭是村民们弄得。而母亲为了让父亲吃上她煮的饭菜,每次都用同一个白底青花纹的碗,并在不远处窥视父亲是否吃了她煮的饭。[由www.duanmeiwen.com整理]

  那样等待心爱的男人的场面,那样纯朴执著的感情,它们像一根线,牵引着画面不断变换。

  母亲开始了每一天跑到很远的地方去挑水,因为那口井靠近村小学,能够看见父亲的身影。母亲不停踮足回望,而父亲,也带着有点傻的笑容望向母亲。没有剩余的话语,只有柔情脉脉的眼神。

  章子怡美得几乎让人不敢呼吸。太清纯的美,太清亮的眸子,似乎不存在这个世界上。

  世外桃源的平原,微微倾斜的山坡,一向蜿蜒着,起起伏伏,百折曲回。父亲送学生回家,母亲守候在父亲必经之路,一看到父亲的身影,立即提起篮子,开始了追逐父亲的行程。最后,有一天,他们应对面相遇了,父亲对母亲简单说了几句话,母亲就欢喜得忘掉了整个世界,篮子丢落在地。她跑回去,对父亲一笑,像一只小鹿一样欢快地奔跑在山坡上。

  这并不是影片的高潮,却让我感动至极。怀着爱慕的情绪,忐忑不安地在路边守候心爱的人,这样的场景,或许我们每一个初恋的人都经历过。或许,张艺谋也是这样诉说着初恋的情怀。

  一天父亲跑到母亲的家门前,他拘束地立在栅栏外,说,我要走了。母亲的欢喜顿时烟消云散,父亲又说,过两天,我会回来的,必须会回来的。并送母亲一个红色的发夹。母亲呆了,回到屋里时,看到一碗饺子还没给父亲,她快速包好饺子,追赶父亲。但是父亲已坐上马车走远了。母亲就抄近路,几次看到马车就在前面了,追赶再追赶,爱的力量,超越了疲劳,超越了恐惧。很多次,跌倒在地上,很多次,爬起来。当再一次跌倒时,摔得那么重,碗也摔破了。连同母亲的心,也一齐破碎。然而,更让母亲悲哀的是,父亲送的发夹不见了。她就一向找,一连几天,最后最后在家门口找到。那只摔破的碗,母亲请人缝补好了。

  父亲要回来的那几天,母亲都早早出发,到村路口等父亲。漫天漫地的大雪,凛冽的大风。冰天雪地里,母亲一向张望,冻得感冒了,晕倒了。而父亲最后回来了。

  回忆的大门渐渐闭合,明亮宽阔的平原,金黄色的田野。舒缓而略带感伤的音乐。

  父亲的葬礼简单,但又隆重无比。很多很多他的学生都赶来了,长长的人群,灰暗的色彩。

  一如既往,这部影片获得柏林电影节的大奖。没有浮华尘世的艳丽和空虚,或者复杂到百折迂回的情节。平淡,朴实在那里得到升华。资料是如此建简单,画面是如此极致。单纯的艺术,单纯的人性。发夹和青花瓷碗成了这部影片的重要道具,多简单的道具啊!但是,谁又能说得出这简单下的深深情意!

  电影里音乐一向不断,三宝的音乐确实让影片增色不少。音乐是电影里一种清越的灵魂。因为有音乐,我们的心才会一丝一丝的疼,然后慢慢沉静下来。

  隐约之中,总觉得张艺谋导演的影片,女性的形象总是很明亮,以至于掩盖了男性的光芒。18岁的章子怡有着柔顺浓密的长发,漆黑明亮的眸子,清纯明媚的笑容,小鹿一样轻快娇憨的行走。但是,即使是这样清纯质朴的少女,却有着野性的桀骜不顺,倔强的执著。明确明白自己想要的是什么,想追求的是什么,并为之坚持不懈。

  我觉得《我的父亲母亲》是一部不折不扣的中国式的含蓄感情,并且,是人们对于知识和完美感情的象征。极少的话语,极多的音乐。村庄纯净的空气,迂回的山坡,广阔的平原,让人的心哗的一声沉静下来。

  艺术性和人性在这部影片发挥得淋漓尽致。张艺谋把个人的风格融入到作品当中,例如金光闪闪的麦浪,大片的青绿,借助了大自然的美。欣赏时,有一种温暖的感觉在心里传递,而另一方面,一种惆怅也悄悄滋生。那样的感情,如今还存在吗?那样的一个山里姑娘,还存在于某一个遥远的村庄吗?是否有男子,正为寻找这样一个姑娘而跋山涉水,翻山越岭。

  我的父亲母亲影评精选(二):

  电影《我的父亲母亲》影评

  在跨越新世纪的时候,张艺谋导演为我们奉献出了一部感人至深的,融唯美主义与浪漫主义于一体的“诗电影”——《我的父亲母亲》。感情是人类永恒的主题。海明威曾说过:“世界上只有感情和战争值得一写。”法国著名导演克劳德·勒卢什说:“我认为世界上只有感情值得一拍。”初恋是人生最美最难忘的记忆,或完美或忧伤。虽然现代人对感情的看法和观点有了很大的改变,但是那种纯纯的感情还是很多人都向往的,个性是每个人的初恋。在我们八十后的这一代人里,已经很少有这种感情了。张艺谋导演在世纪之交用怀旧的姿态向我们这一代讲述了自己父辈那个年代的感情。那个年代已经结束,随之那种感情也不复存在。在对时代进行缅怀的同时,又是对古典感情的一次情祭。

  本片先在2000年的第50届柏林国际电影节上获得了评委会大奖“银熊奖”。随后又在国内外获奖无数,再多的奖项也比不上我们对他的喜爱。《我的父亲母亲》向大家讲述了一段纯粹的、纯朴的、纯真的、纯情的感情故事。影片一向在颂扬这种感情,情祭这种感情,质疑和反省现代城市礼貌。其中又包含着尊师重教的主题,为乡村教师唱响赞歌。

  儿子在城里工作,接到父亲的死讯,回家奔丧。奔丧期间,儿子充分感受到了纯朴的乡情和母亲对父亲深挚的怀念,让儿子想起了听说过的父亲与母亲的感情故事:年轻时母亲是村里的美人,与来村子教书的年轻老师——父亲,一见钟情。母亲用家传“青花瓷碗”为记号,为心上人送最好吃的“派饭”,通宵为他织“红”,每一天聆听他的朗诵声,偷偷看他送学生放学……父亲和母亲相爱了。然而父亲被打成“右派”被带走,母亲就一向在回村子的路上等待父亲回来……

  影片采用了时空交叉式叙事结构,分为此刻、过去、此刻再到过去。表现此刻已过去分别用了黑白与彩色的画面。人们在彩色的过去时画面中追怀,在黑白的此刻时画面中感伤。第一段此刻时主要讲了父亲离世后,母亲对父亲这种40多年不变的感情。第二段此刻时着重与子辈与父辈的亲情,乡亲对父亲的敬畏之情。中间的彩色大段落是对年轻时父亲母亲纯真伟大的感情故事的歌颂。这一大段落又能够分为四小章,讲述着父亲与母亲的感情历程:首先是相识,其次是暗恋,然后是相爱,最后是等待。四个章节就像四段乐章为感情奏响赞歌。影片处处透露出“情”字,又被“爱”包围着。

  影片中的场景选取在了一个自然的、未受污染的、与世隔绝的北方村庄。那里有广阔的田野,起伏的土丘,大片的白桦林,蜿蜒曲折的小路,成群的牛和羊,又有纯朴善良、尊师重道的乡亲们,还有仿佛是美与爱的化身的主人公——我的父亲母亲。母亲招娣是这个村子里最美的姑娘,纯朴勤劳善良,与失明的外婆相依为命。纯情的母亲对来村子教书的父亲一见钟情,开始时羞涩于感情的表达,以一种最纯朴的方式——为心爱的人做最好吃的“派饭”,传递着暗恋之情,又通宵为他织“红”,为了聆听他的读书声绕道前井打水,偷偷看他送学生放学……之后母亲最后与父亲在小路上邂逅,母亲已经忘乎所以。在第一次打水中,母亲勇敢地邀请父亲到家里吃“派饭”,这样父亲与母亲相爱了。向张艺谋的其他影片中的女性一样,母亲有着对爱的执着、勇敢、坚定、狂热。在父亲被打成“右派”送走后,母亲执着地追逐送“感情之餐”;坚定地不畏风雪等待感情;狂热地带病去县里找父亲。母亲的这种勇敢自由恋爱在村子里开了先河,能够说是轰轰烈烈。父亲是礼貌知识的代表,在父亲身上透露着博大的爱——爱文化,传播文化,教书40于载。应对母亲爱的付出,打动了他的心,与母亲相濡以沫,一爱就是40多年。父亲培养儿子读师范,继承知识文化

  的传播。我们最后看到儿子传递着这种爱,告慰父亲的在天之灵。

  《我的父亲母亲》的英文名叫做“THEROADHOME”,回家之路。影片也在不断地强调这路。这是怎样的路?村子与外界连接的路,父亲送学生放学的路,母亲与父亲第一次邂逅的路,母亲追逐父亲的路,等待父亲归来的路,抬棺要走的最后一段路。它一向蜿蜒着,起起伏伏,百折曲回。这路又是父亲与母亲的“感情之路”,它见证了父亲与母亲的感情,又象征了父亲与母亲感情的曲曲折折。

  在影像方面,张艺谋与侯咏的合作能够称得上是完美。在唯美的充满意境的诗化的镜头中,处处氤氲着温暖与生机。

  在表现年轻母亲的时候,镜头绝大多数用了特写景别。把母亲第一次见到父亲那种少女怀春的心境,充分流露出来。母亲在不远处望着送去的“派饭”,是否到了父亲的手里,那种对心上人的关爱,纯朴的感情表达方式,透过特写让我们认识了母亲的纯情。母亲每次看父亲时的那种腼腆,聆听父亲读书时的享受,母亲年轻时的美貌、朝气,都在这些特写中一一展现。

  影片中还出现了许多运动镜头。母亲在山间、在田野、在林中奔跑追逐的镜头,是影片中最多最美,也是最具动感的镜头,有着自然的生命蒸腾出来的气息,还有着一种对感情狂热的追寻。影片中主要出现了七次母亲奔跑。第一次是在母亲初见父亲,两个人的视线相遇后,母亲少女的心被触动,欢腾的像小鹿般奔跑在路上。第二次,母亲在一片金黄的白桦树林中偷看父亲送孩子放学时的奔跑,这时的动作被慢放,在母亲的主观与客观镜头交叉剪辑中,我们看到了母亲的那种执着、腼腆的暗恋。第三次出此刻父亲离村后,母亲追逐父亲的马车而去,这也是最激烈的一次奔跑,代表感情信物的“青花瓷碗”打碎了,“感情之餐”蒸饺掉在了地上,连父亲送给母亲的定情信物“红发卡”也跑丢了。这段奔跑我们能够称它为“奔跑冲突”。最后,“青花瓷碗”补好,这象征着破镜重圆,并且暗示父亲与母亲可永世不再分离。“红发卡”也找回,象征着感情只有靠自己才能找回,也终究会找回。第四次奔跑是父亲走后,母亲相思中感觉听到了父亲的读书声,就立刻夺门而出,跑向学校,这种等待感情的焦急情绪充分表露。那么之后就有了第五次,母亲的行为感动了上苍,父亲为看病中的母亲偷偷回来,母亲大病初愈得到消息立刻跑向学校,我们看到母亲身

  体虚弱跌倒了爬起来再跑,这种急切兴奋的情绪又有主题音乐的烘托,我们都为之动容!第六次是年老的母亲又听到了熟悉的读书声,我们似乎看到了母亲像年轻时一样奔跑起来。最后一次出此刻影片结尾,是第一次奔跑的重复画面,我们仿佛又回到了那个年代,来到了父亲与母亲感情的开始。

  影片用黑白和彩色将过去与此刻很好的隔开,彩色的过去表达了过去时光的完美、五彩缤纷,对父亲与母亲感情时光的赞扬。此刻为黑白,带上了父亲死后的悲凉,又衬托出了过去完美的彩色。在彩色画面部分,色调上处理成暖调,透露出这种温馨与生命的朝气。画面色彩绚丽丰富,黄绿色的田野,金黄的白桦林,白色的树干与羊群,湛蓝的天空,深蓝的棉衣,还有服装上各种细小的色彩。影片还是着重突出了红色,这次红色成了感情的象征,红围巾,红棉袄,红布,红发卡,红剪纸。红色在片中还流动起来,母亲的每次奔跑都是红色在流动,更增添了这奔跑时的动感。

  光线又赋予画面活力。年轻母亲总是被一团黄色暖光包围着,显得那么娇美可爱,朝气蓬勃。室内场景“暗—亮—暗”的影调布置,晨、夕黄色暖光笼罩下的大自然,无不显现出一种和谐唯美。又有灿烂明媚的阳光不断射入镜头,产生七彩光斑,这光斑又照衬着母亲,既美化了画面又使母亲倍添少女的青春活力。朴素的美不是靠化妆而来的,是大自然最真实的光塑造得。

  在影像的技术处理上,几个段落应用了大篇幅的影像叠化。像在母亲望着不远处的“派饭”是否送心上人拿走时,一份份饭被拿走,又吃完送回的镜头不断叠化,还有母亲苦苦寻找“红发卡”时在路边等到父亲回来时的叠化运用,都表示着时间的跨越,时间上的积累。在抬棺这段画面的叠化,把这种送殡队伍的气势表现出来,又把这种追念之情,对爱的回报、爱的颂扬抒发了出来,一种诗意的延续。

  配合影响运用出色的音乐。用管乐奏出的主旋律贯穿于整部影片。语言对白少,而音乐运用多,使整个影片的抒情之意、诗化风格,完全烘托出来。情绪往往被音乐带到最高点,沉浸在这种悠长感伤地氛围中。这首由三宝作曲的主旋律音乐像极了《泰坦尼克号》里面的主题音乐,中国的管乐的演奏不亚于苏格兰风笛的运用,再加上影片开头,家中《泰坦尼克号》海报的出现,仿佛告诉观众这是中国版的中国人自己的《泰坦尼克号》,拥有同样纯真伟大的感情故事。

  影片的开头以儿子“我”的第一人称进行旁白叙事,把观众引入故事中。在黑白影响的此刻时,儿子看着父亲与母亲合影的旧照片,想起了听到过的父亲与母亲年轻时的感情故事。之后转场,黑白照片叠化成了彩色的小路的空镜头,完成时空跨越,主旋律音乐跟着想起,进行情调上的渲染。影片结尾,年老的母亲听到读书声跑到学校,是儿子在做父亲生前的事儿,母亲感慨万千,这时年老母亲的画面与年轻时的特写画面叠化,我们仿佛又看到了少女时的母亲,感叹时光的流逝。儿子读书声又与父亲的读书声重叠,这是穿越时空的交流,在子辈与父辈之间。镜头最后又把我们带到了过去那个纯真年代,母亲看着父亲送学生放学,感情的主题与尊师重教的主题又一次得到升华。母亲初见父亲后的欢快奔跑的大远景,最后奔跑定格。导演带我们回到父亲与母亲感情的开始,又是对那种感情祭奠的开始。主题音乐又再一次响起,用了女声气音咏唱出来,把情祭的主题尽情渲染,把情绪推向高潮。

  张艺谋说:“《我的父亲母亲》是一部讲述感情,家庭,亲情的电影。一个纯朴的姑娘爱上一个年轻的男人,一爱就是一辈子,他们的感情很真诚……这是我第一次用诗意,浪漫,抒情和单纯去表现一个时代中的感情故事……而这部电影是舍浓郁而求单纯。”是啊!我们就要这种单纯,浪漫。我们向往这种感情,不如跟着电影一齐来祭奠。

  我的父亲母亲影评精选(三):

  有一种感情叫做坚守,它爱如鸿毛,重如泰山,使天地化作一渺,让时光化为一顺。当神创造感情这种东西,就将人类的两个主体紧密地结合在一齐。那什么是感情?在不同的年代,不同的国度,感情被赋予不同的含义。在富士山樱花散落时,爱是家庭;在香榭丽舍的灯红酒绿中,爱是浪漫;在曼哈顿的车水马龙间,爱是自由;而在这片漫天飞雪的黄土地上,爱则是坚守。

  每次看《我的父亲母亲》,总会想起那个编着马尾辫身着红棉袄在山坡上等待爱人的山乡姑娘形象。没有只言片语的浪漫,没有山盟海誓的誓言,也没有与君相绝的治死不渝,张艺谋向观众诠释的是一个不折不扣中国式的含蓄感情,就连它发生的背景也是如此纯美的山村田园——村庄纯净的空气,迂回的山坡,广阔的平原,让人的心瞬间得到沉静。主人公的感情也就在这“水天相接”处播种滋养。

  18岁,在这个青春盛开的刹那,初恋如昙花般绽放,但纯真的爱,却像着“先生”来时的路那般绵长不断。随着这蜿蜒的小路,总能看到那位母亲急切盼望的眼神,那是一份执着的坚定的纯洁的爱。那条蜿蜒的回家之路,似乎也证明这段感情的艰辛,这份平凡的相濡以沫的幸福。我自己很喜欢故事中婉转悠扬的背景音乐,能够说正是这朴实的声音一次次将平淡地情节推向高潮,而又在华丽之极归于平淡,情浓到极处,便是一片纯然天机,质朴无华。这也正体现了整部影片所歌颂的“执子之手。与子谐老”的感情。

  天长地久,这是我们中国人对感情的定义,这个定义已经在我们的血液中流淌了五千年,前人不曾怀疑。但当这些古老礼貌被现代观念冲击时,这种传统感情观却被这天的中国人所不屑。有人说中国的故事很少能感动中国观众,尤其是张艺谋的乡村感情影片,原因只有一个——土。18世纪中国有强烈的排外思想,也许是世事轮回,21世纪中国有出现了更加强烈的排内浪潮,尤其在感情方面。中国的青年们开始追求法国式的浪漫,美国式的自由,却摒弃了众多的中国式感情观。我们已经很少提起什么朝朝暮暮,什么地久天长,甚至很少提起婚姻家庭,更不要说那种40年的感情长跑。所以对于这部电影中的感情观,很多人也许仅仅是感动或者一笑置之,毕竟地老天荒这种爱像梦般可望而不可及。

  坚守,这看似简单的两个字却如此的厚重,以至于今人不曾理解和探求他的精要。学习西方,中国人似乎在生活的方方面面重复着这样的思想,把它叫做文化入侵也好,礼貌殖民也好。总之,中国的年轻人已逐渐成为了西方礼貌的附庸,人权思想,金钱至上甚至于感情家庭。但我们有没有想过当这些人在追求西方式的自由,浪漫,追求那片刻的幸福安逸时忽略了一点,他们忘了东西方的文化鸿沟。西方有女权主义,中国没有;西方有弗罗依德,中国没有;西方有浪潮般的性解放运动,中国更是没有。我们想让自己看上去很现代,很时尚,却掉进了虚伪礼貌的陷阱。我们想让我们的爱变得潇洒,却没想到原先最洒脱的感情深埋在中国五千年的地下。

  我不想高谈阔论般讲述感情如何,这样只能让自己更显无知,因为本就没人明白感情究竟如何开始,如何结束,然而,爱却隐藏在每个人的一举一动,一颦一笑。“你爸上课的声音我听了四十年,还是没有听够”,主人公的这句话让一切对爱的华丽词藻黯然失色。没有什么能够跨越40年,能够跨越生死,只有感情。

  影片最后在结尾处,张艺谋向我们展示了他对于感情的定义——那个场景至今让我难忘,在破旧的乡村教室里,穿越时空的声音又一次出现,读书声再一次在梁柱间回荡。顿时,儿子和丈夫的身影在她眼中叠化,在她眼前,又出现年轻盈巧的招娣穿着碎花红袄雀跃在让她走不完初恋的那一条小路上。在那条父亲来时的路上,也是父亲回家的路上。这条路的尽头是深情双眸中望穿的秋水。似乎每个人都在教室外的寒风中无声的流泪,心中却交响着两个不同的声音……老去的容颜,不曾老去的感情。

  我的父亲母亲影评精选(四):

  在跨越新世纪的时候,张艺谋导演为我们奉献出了一部感人至深的,融唯美主义与浪漫主义于一体的“诗电影”——《我的父亲母亲》。感情是人类永恒的主题。海明威曾说过:“世界上只有感情和战争值得一写。”法国著名导演克劳德·勒卢什说:“我认为世界上只有感情值得一拍。”初恋是人生最美最难忘的记忆,或完美或忧伤。虽然现代人对感情的看法和观点有了很大的改变,但是那种纯纯的感情还是很多人都向往的,个性是每个人的初恋。在我们八十后的这一代人里,已经很少有这种感情了。张艺谋导演在世纪之交用怀旧的姿态向我们这一代讲述了自己父辈那个年代的感情。那个年代已经结束,随之那种感情也不复存在。在对时代进行缅怀的同时,又是对古典感情的一次情祭。

  本片先在2000年的第50届柏林国际电影节上获得了评委会大奖“银熊奖”。随后又在国内外获奖无数,再多的奖项也比不上我们对他的喜爱。《我的父亲母亲》向大家讲述了一段纯粹的、纯朴的、纯真的、纯情的感情故事。影片一向在颂扬这种感情,情祭这种感情,质疑和反省现代城市礼貌。其中又包含着尊师重教的主题,为乡村教师唱响赞歌。

  儿子在城里工作,接到父亲的死讯,回家奔丧。奔丧期间,儿子充分感受到了纯朴的乡情和母亲对父亲深挚的怀念,让儿子想起了听说过的父亲与母亲的感情故事:年轻时母亲是村里的美人,与来村子教书的年轻老师——父亲,一见钟情。母亲用家传“青花瓷碗”为记号,为心上人送最好吃的“派饭”,通宵为他织“红”,每一天聆听他的朗诵声,偷偷看他送学生放学……父亲和母亲相爱了。然而父亲被打成“右派”被带走,母亲就一向在回村子的路上等待父亲回来。

  影片采用了时空交叉式叙事结构,分为此刻、过去、此刻再到过去。表现此刻已过去分别用了黑白与彩色的画面。人们在彩色的过去时画面中追怀,在黑白的此刻时画面中感伤。第一段此刻时主要讲了父亲离世后,母亲对父亲这种40多年不变的感情。第二段此刻时着重与子辈与父辈的亲情,乡亲对父亲的敬畏之情。中间的彩色大段落是对年轻时父亲母亲纯真伟大的感情故事的歌颂。这一大段落又能够分为四小章,讲述着父亲与母亲的感情历程:首先是相识,其次是暗恋,然后是相爱,最后是等待。四个章节就像四段乐章为感情奏响赞歌。影片处处透露出“情”字,又被“爱”包围着。

  影片中的场景选取在了一个自然的、未受污染的、与世隔绝的北方村庄。那里有广阔的田野,起伏的土丘,大片的白桦林,蜿蜒曲折的小路,成群的牛和羊,又有纯朴善良、尊师重道的乡亲们,还有仿佛是美与爱的化身的主人公——我的父亲母亲。母亲招娣是这个村子里最美的姑娘,纯朴勤劳善良,与失明的外婆相依为命。纯情的母亲对来村子教书的父亲一见钟情,开始时羞涩于感情的表达,以一种最纯朴的方式——为心爱的人做最好吃的“派饭”,传递着暗恋之情,又通宵为他织“红”,为了聆听他的读书声绕道前井打水,偷偷看他送学生放学……之后母亲最后与父亲在小路上邂逅,母亲已经忘乎所以。在第一次打水中,母亲勇敢地邀请父亲到家里吃“派饭”,这样父亲与母亲相爱了。向张艺谋的其他影片中的女性一样,母亲有着对爱的执着、勇敢、坚定、狂热。在父亲被打成“右派”送走后,母亲执着地追逐送“感情之餐”;坚定地不畏风雪等待感情;狂热地带病去县里找父亲。母亲的这种勇敢自由恋爱在村子里开了先河,能够说是轰轰烈烈。父亲是礼貌知识的代表,在父亲身上透露着博大的爱——爱文化,传播文化,教书40于载。应对母亲爱的付出,打动了他的心,与母亲相濡以沫,一爱就是40多年。父亲培养儿子读师范,继承知识文化

  的传播。我们最后看到儿子传递着这种爱,告慰父亲的在天之灵。

  《我的父亲母亲》的英文名叫做“THEROADHOME”,回家之路。影片也在不断地强调这路。这是怎样的路?村子与外界连接的路,父亲送学生放学的路,母亲与父亲第一次邂逅的路,母亲追逐父亲的路,等待父亲归来的路,抬棺要走的最后一段路。它一向蜿蜒着,起起伏伏,百折曲回。这路又是父亲与母亲的“感情之路”,它见证了父亲与母亲的感情,又象征了父亲与母亲感情的曲曲折折。

  在影像方面,张艺谋与侯咏的合作能够称得上是完美。在唯美的充满意境的诗化的镜头中,处处氤氲着温暖与生机。

  在表现年轻母亲的时候,镜头绝大多数用了特写景别。把母亲第一次见到父亲那种少女怀春的心境,充分流露出来。母亲在不远处望着送去的“派饭”,是否到了父亲的手里,那种对心上人的关爱,纯朴的感情表达方式,透过特写让我们认识了母亲的纯情。母亲每次看父亲时的那种腼腆,聆听父亲读书时的享受,母亲年轻时的美貌、朝气,都在这些特写中一一展现。

  影片中还出现了许多运动镜头。母亲在山间、在田野、在林中奔跑追逐的镜头,是影片中最多最美,也是最具动感的镜头,有着自然的生命蒸腾出来的气息,还有着一种对感情狂热的追寻。影片中主要出现了七次母亲奔跑。第一次是在母亲初见父亲,两个人的视线相遇后,母亲少女的心被触动,欢腾的像小鹿般奔跑在路上。第二次,母亲在一片金黄的白桦树林中偷看父亲送孩子放学时的奔跑,这时的动作被慢放,在母亲的主观与客观镜头交叉剪辑中,我们看到了母亲的那种执着、腼腆的暗恋。第三次出此刻父亲离村后,母亲追逐父亲的马车而去,这也是最激烈的一次奔跑,代表感情信物的“青花瓷碗”打碎了,“感情之餐”蒸饺掉在了地上,连父亲送给母亲的定情信物“红发卡”也跑丢了。这段奔跑我们能够称它为“奔跑冲突”。最后,“青花瓷碗”补好,这象征着破镜重圆,并且暗示父亲与母亲可永世不再分离。“红发卡”也找回,象征着感情只有靠自己才能找回,也终究会找回。第四次奔跑是父亲走后,母亲相思中感觉听到了父亲的读书声,就立刻夺门而出,跑向学校,这种等待感情的焦急情绪充分表露。那么之后就有了第五次,母亲的行为感动了上苍,父亲为看病中的母亲偷偷回来,母亲大病初愈得到消息立刻跑向学校,我们看到母亲身

  体虚弱跌倒了爬起来再跑,这种急切兴奋的情绪又有主题音乐的烘托,我们都为之动容!第六次是年老的母亲又听到了熟悉的读书声,我们似乎看到了母亲像年轻时一样奔跑起来。最后一次出此刻影片结尾,是第一次奔跑的重复画面,我们仿佛又回到了那个年代,来到了父亲与母亲感情的开始。

  影片用黑白和彩色将过去与此刻很好的隔开,彩色的过去表达了过去时光的完美、五彩缤纷,对父亲与母亲感情时光的赞扬。此刻为黑白,带上了父亲死后的悲凉,又衬托出了过去完美的彩色。在彩色画面部分,色调上处理成暖调,透露出这种温馨与生命的朝气。画面色彩绚丽丰富,黄绿色的田野,金黄的白桦林,白色的树干与羊群,湛蓝的天空,深蓝的棉衣,还有服装上各种细小的色彩。影片还是着重突出了红色,这次红色成了感情的象征,红围巾,红棉袄,红布,红发卡,红剪纸。红色在片中还流动起来,母亲的每次奔跑都是红色在流动,更增添了这奔跑时的动感。

  光线又赋予画面活力。年轻母亲总是被一团黄色暖光包围着,显得那么娇美可爱,朝气蓬勃。室内场景“暗—亮—暗”的影调布置,晨、夕黄色暖光笼罩下的大自然,无不显现出一种和谐唯美。又有灿烂明媚的阳光不断射入镜头,产生七彩光斑,这光斑又照衬着母亲,既美化了画面又使母亲倍添少女的青春活力。朴素的美不是靠化妆而来的,是大自然最真实的光塑造得。

  在影像的技术处理上,几个段落应用了大篇幅的影像叠化。像在母亲望着不远处的“派饭”是否送心上人拿走时,一份份饭被拿走,又吃完送回的镜头不断叠化,还有母亲苦苦寻找“红发卡”时在路边等到父亲回来时的叠化运用,都表示着时间的跨越,时间上的积累。在抬棺这段画面的叠化,把这种送殡队伍的气势表现出来,又把这种追念之情,对爱的回报、爱的颂扬抒发了出来,一种诗意的延续。

  配合影响运用出色的音乐。用管乐奏出的主旋律贯穿于整部影片。语言对白少,而音乐运用多,使整个影片的抒情之意、诗化风格,完全烘托出来。情绪往往被音乐带到最高点,沉浸在这种悠长感伤地氛围中。这首由三宝作曲的主旋律音乐像极了《泰坦尼克号》里面的主题音乐,中国的管乐的演奏不亚于苏格兰风笛的运用,再加上影片开头,家中《泰坦尼克号》海报的出现,仿佛告诉观众这是中国版的中国人自己的《泰坦尼克号》,拥有同样纯真伟大的感情故事。

  影片的开头以儿子“我”的第一人称进行旁白叙事,把观众引入故事中。在黑白影响的此刻时,儿子看着父亲与母亲合影的旧照片,想起了听到过的父亲与母亲年轻时的感情故事。之后转场,黑白照片叠化成了彩色的小路的空镜头,完成时空跨越,主旋律音乐跟着想起,进行情调上的渲染。影片结尾,年老的母亲听到读书声跑到学校,是儿子在做父亲生前的事儿,母亲感慨万千,这时年老母亲的画面与年轻时的特写画面叠化,我们仿佛又看到了少女时的母亲,感叹时光的流逝。儿子读书声又与父亲的读书声重叠,这是穿越时空的交流,在子辈与父辈之间。镜头最后又把我们带到了过去那个纯真年代,母亲看着父亲送学生放学,感情的主题与尊师重教的主题又一次得到升华。母亲初见父亲后的欢快奔跑的大远景,最后奔跑定格。导演带我们回到父亲与母亲感情的开始,又是对那种感情祭奠的开始。主题音乐又再一次响起,用了女声气音咏唱出来,把情祭的主题尽情渲染,把情绪推向高潮。

  张艺谋说:“《我的父亲母亲》是一部讲述感情,家庭,亲情的电影。一个纯朴的姑娘爱上一个年轻的男人,一爱就是一辈子,他们的感情很真诚……这是我第一次用诗意,浪漫,抒情和单纯去表现一个时代中的感情故事……而这部电影是舍浓郁而求单纯。”是啊!我们就要这种单纯,浪漫。我们向往这种感情,不如跟着电影一齐来祭奠。

  我的父亲母亲影评精选(五):

  这是一份无言而真挚的感情,这是一曲婉转思念的歌,这是一段承载了无数完美回忆的影像,这是一个平凡人生中不平凡的故事。往事越千年,蓦然回首之时,已而物是人非。“花自飘零水自流,一种相思,两处闲愁”。那个关于“我”父亲母亲的故事,此刻才显得那么意味深长,弥足珍惜。

  美丽而单纯的姑娘昭蒂儿对村里年轻的教书先生洛昌羽一见钟情,从此便开始了一段刻骨铭心的真爱旅程。电影的英文名被翻译为《Theroadhome》,由于地域与文化的隔膜,那个执着地等待爱人归来的的昭蒂儿显得那样孤美而独丽,而那条承载着浓厚而深沉感情的归乡路,自然也就被赋予了崇高而神圣的特殊好处。

  张艺谋的电影总会以一种淳朴归真的感情唤醒人们沉睡已久的那些对纯真完美往事的回忆。从《红高粱》到《大红灯笼高高挂》,从《我的父亲母亲》到《山楂树之恋》,虽世殊事异,然静躁不同,于寂静之中又见得一份难能可贵的真情了。

  影片的色彩与构图显得丰富而饱满,虽然是大篇幅的回忆性叙事,但是风格却不拘泥于以黑白的衬景来凸显情感,这种色彩与构图打破常规,用鲜活的色彩来泼墨这个温暖的感情故事,将父亲去世后的现实情景用黑白的画面呈现出来,这就好似人物的感情一样。那个在路边等候了一辈子的昭蒂儿,在她的生命中除了那一段追寻感情的往事,那一段刻骨铭心的痛楚,万事又于她何加焉?尽管与《辛德勒名单》有着相似的叙事结构,却产生了相异的画面效果,导演的创作意图目的不言而喻:在这个物欲横流的现代社会,人们生活在一个涅槃的世界中,充斥着财富与权力,却在不知不觉中失去了一些更为真实的心里情感,而这些恰恰是我们生命中最重要的东西。导演用色彩的比较来提醒世人拾起那以前的一地完美,不要丢失了我们珍爱的本心。

  在影片中,那条从城市通往农村的山路,就好似那条银河一般阻隔了感情的融合,被导演赋予了表现情感力量的象征。就像是“我”对这段感情故事的感悟:他们相识的故事都与这条路有关,这是我们村通往县城的一条普通山路,也许就是因为母亲以前那么殷切,那么长久的在这条山路等待过父亲,所以她还想陪着父亲再从这条路上走回来。这条绵延曲折的山路,载满了昭蒂儿心急如焚的企盼,他们在那里相识,却成为阻隔感情不可逾越的天堑。他们在那里不辞而别,却成为昭蒂儿无法释怀的创伤。他们的感情就像那只破碎的青花瓷,成为思念的寄托。尽管尚可缝补得完好如初,但那毕竟再无力担负下那以前炽热的渴求。在那条杂草丛生的山路上,情窦初开的昭蒂儿在朗照的阳光下悸动而朝圣地奔跑在洒满金色的田野上,虽然追爱的过程艰难而痛苦,但那个顽强地坚守感情的女孩只是渴望那一份属于自己的幸福,她以前在那里绝望过,哭泣过、守候过……但她从来没有停下追逐的脚步。明天又是一个未知数,也许她自己也不明白是否能够等待那一天幸福的到来,就像《边城》里的翠翠,单纯而善良,甚至都不清楚感情意味着什么,只是内心萌动的一股稚嫩的情感碰撞,已足以触动她们那颗懵懂渴望的心,那怕是自己一去不复返的青春,那怕是自

  己逐渐衰老的心。无论是伫立在暴风雪中翘首以盼的昭蒂儿,还是倾情思江以待爱人的翠翠,只要她们的爱仍留存在心中,依然那样真挚,那么“蒲苇纫如丝,磐石无转移”。便是这份完美的感悟深深地埋在心里,依然会感到温暖和幸福,因为经过风雨的洗礼,这份纯真的感情会变得更加成熟而理性,尽管没有一见钟情的冲动,但是这份珍贵的感情却升华成了一种人生观念的体验,褪去了好奇的色彩,褪尽了天真的幻想,徒留下感情真正的理念。这是现代好处的感情,也是现实世界的感情。那些在婚姻中渐渐淡出感情的人恰恰是这样一种忘我的追求,他们以为那些激情燃烧的岁月都是幼稚天真的,他们嘲笑那个青涩无知的年代。殊不知,他们亦是因此而开启了心灵的那一片天空的,这是每一段感情都需要经历的过程,他们所不屑一顾的正是他们所丢失的最完美的感情以及最珍贵的回忆。

  我的父亲母亲影评精选(六):

  《我的父亲母亲》影评

  故事发生在那个风景如画的小山村,三合屯。

  那一辆马车将教书先生骆长余拉到了他们的小山村,村里的人都聚集了出来欢迎张望。昭娣也在其中。

  先生的打扮极具那个时代的特色,短发利索干净,中山装笔挺精神,温和干净的笑容,浑身都散发着一股温文儒雅的气质。更难得的是,作为一个有文化有知识的人,他不恃才自傲,而是亲和的和村民们说,不必叫我先生,叫我老师就好。

  少女昭娣笑容明媚,脸上有种乡村少女的羞涩,清亮的眸子紧紧的追随着骆长余的身影,或许就在那目光的追随间,在先生那温文的笑容里,昭娣的一颗心也渐渐沦陷。

  昭娣是小山村里最美丽的女孩,家里常常有人来提亲,但是都被母亲拒绝了。

  而这次,她找到了能够执着的那个人。

  学校盖房,村里的女人们餐餐送饭,她便做了好吃的饭菜用青花瓷大碗装着摆在第一道的位置;

  因为是他的学校,织红时便格外用心仔细;

  她不识字,听不懂学堂里传出的读书声是什么意思,却每一天都跑去听,只为了能听到骆长余那清朗好听的声音;

  为了飘过学校见到他,她跑到最远的前井去打水;

  看到他也要来打水时,她赶忙把打好的水倒入井中,只为了能有个暂时不走的理由;

  轮到他来家里吃饭,她劈柴烧水忙活许久;

  包好了那碗蘑菇馅的饺子,一遍遍的绕近路去追那辆马车,只想让他走前吃一吃;

  看到教室的窗户纸破了,她便糊了新的上去,还贴上了好看的剪纸;

  他许诺腊八回来,她便穿上了他喜欢的大红棉袄,佩上他送的发卡,站在路口执着的等;

  甚至在听说他被留在县里回不来时,她高烧着也要冒着风雪去找他,最终却昏倒在半路上。。。

  那样傻,那样执着,那样纯真。

  这些质朴简单的细节,交织在一齐,述说着她单纯热烈的爱意。

  这样的细节,看上去很平淡无奇,却感人至深。

  还好,这并不是一个流水有意落花无情的结局。骆长余也被昭娣的单纯完美感动,她羞涩却明媚的笑容也进驻了他的心底,一切彷如水到渠成那般自然。他送她发卡定情,听说她病了,偷着从县里跑回来守了她半宿。

  也因这一次偷回来,他们的再次见面推迟了好几年。

  但他们终究在一齐了,此后便时时刻刻不再分离。除了死亡。

  影片中,现实是黑白色的,回忆是暖色调为主的彩色,两种强烈的视觉比较,折射出现实的冰冷无情和回忆的完美。

  穿插在影片的音乐很感人,每一段旋律都哼到了心里,为影片增色不少,也成为一方重要的催泪辅助剂。

  影片中的旁白是骆长余和昭娣的儿子,他深沉低缓的语调带起了回忆的部分,缓缓的说着父母亲完美的初恋故事。

  而后父亲为替学校借钱盖房病死,母亲悲痛欲绝,静静的坐在学校前,怀想他们以前的一切。

  母亲的性子一如以前的执着,必须要将死去的父亲抬回村里,也必须要亲手为他织一块遮棺布,再怎样劝也不改变主意。

  或许也只有父亲的事才能让她如此执着。

  母亲老了,但他们的感情没老;父亲死去,但他们的感情犹存。

  什么是感情?没有人能说得清楚。但我明白,父亲与母亲也许一辈子也没有跟对方说过一句我爱你,但是他们执手一生的情必须是爱。

  这样的感情,简单又不失浪漫,平淡中透着一股纯真,令人向往,让人欣羡。

  我愿相信,这世上,还有这样至真至纯的爱。

  还有个姑娘在某一个地方等着心上人,也有个男子,跋山涉水,只为她而来。

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