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围观:更新时间:2018-11-28 19:21:15

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當然,他們的女兒在整個矛盾中起着十分關鍵的作用。戲劇沖突的引爆點兒,引領者每一步劇情的發展,設置地合情合理,滴水不漏,讓觀袗垡膊皇牵抟膊皇牵钺峋碗b能自己默默地哭了。天下間父母對子女的愛都是一樣的,無限包容,無限無私,從不責怪兒女,陸焉識說,自己不是一個好父親,沒有陪伴女兒的成長,期望馮婉瑜做個好母親,替他補償。女兒舉報他,對他來說根本就沒放在心上,雖然女兒爲此愧疚了很久。讓我想起小團圓的一家人,如果他們之前也能早點兒開詹脊恼劊虑榭赡芫蜎]有這麽嚴重了。所以說,無論是家庭相處,還是兩個人的相處,必須要開詹脊瑳Q不能各自想各自的。交流是解決問題的前提條件。

  毫無疑問,兩個人是相愛的。得了健忘症,這點兒絕對過于戲劇化了。不記得愛人長什麽樣貌,但是記得他的筆迹,記得他的琴聲。這是一個小BUG,到不影響整體的效果。我以爲正常的情節發展會是她最後記起了他,沒想到不是的。所以這個小說,電影才更加現實,不像單純地一部小說而已。所以看得人才會更加痛。

  陸焉識給馮婉瑜寫信念信的情節好感動。這是哪個年代特殊的表達感情的方式,此刻這個社會估計也就沒什麽人能幹出這樣的事情了。假如有人這樣對我,想必是幽囚必應了。所以說,我的人生是矯情的人生。彈琴的情節也很有愛,雖然她最終沒認出他,引得觀幸黄笮Γ夷夭裂蹨I了。明明那麽相愛,明明就在對面,卻那麽遠。連泰戈爾都務必承認,這才是世界上最遙遠的距離,不是嗎?

  電影的情節我就不贅述了。接下來說說其他方面的事情了。

  化妝。很少見到國産電影的化妝能夠做得如此精緻。每個人臉上的妝都經得起推敲,經得起放大,這種隻有美國大片才做得到。中國電影永遠顯得那麽粗糙。這部戲化妝的bug我都沒找到。每個月5號的時候,馮婉瑜都會去火車站接陸焉識,幾乎每次,鏡頭都會定格在馮婉瑜梳頭,細心地人會發現,在這幾組鏡頭裏面,馮婉瑜鬓角的白發是在不斷增多的,這就是化妝的完美體現了。最後的老人妝,幾乎看不出是演員本人,我隻舉一個簡單的例子,陳道明多處的妝也都能夠看得出來。

  演技。電影裏面幾乎全都是演技派人物。鞏俐就不用說了,陳道明也就不用說了。一個眼神、一個嘴角的變化,都是電影情節的需求,真心的大快人心。比起好多不明白在幹什麽的演員,這部戲真心是好。連各種醬油都是演技派人物。陳小藝、劉佩琦、辛柏青、張嘉譯、丁嘉麗、郭濤、闫妮,各種大牌出場不到五分鍾,演技都是杠杠的。也隻有張藝钟羞@種號召力了。

  這部戲,不管票房如何,口碑我覺得肯定是在那裏了。拿獎肯定是毫無疑問的,就是看會拿到那些了。新一代的峙沙霈F了,發現張藝窒矚g的美女都是一個類型。對着馮婉瑜和丹丹看,真心覺得她倆有母女像。

  歸來觀後感(六):

  親眼見證到《歸來》的“歸來”,不得不說,我還是很高興很欣慰的,大概是因爲我們的張藝謱а荩在,那個關注人,關懷人的老肿樱在。走遠過一些路,但是本質的東西他始終沒有變,這是我堅信的,我爲他自豪。

  題外話說得太多,回歸到這部電影。有句話說選對演員就是電影成功的一半。陳道明和鞏俐兩位演員這一路走來的打磨和輝煌,我已經不需要用過多的語言來奉上溢美之詞。但我依舊忍不住的不得不說鞏俐和陳道明在戲中的表現真是精彩純粹徹底釋放到叫人稱絕。

  論張慧雯這位小演員的話,客觀的說長相屬于一般不具特質,但戲演的能夠,雖然有點鬥雞眼,但眼神充滿着故事和資料。革命時期她跳舞時流露着的神情顯示出堅定,激情和好勝。文革結束後父親回來後,她在和父親的相處中,眼神漸漸柔和,感覺的到她心中的歉意和經曆後的成熟懂事。

  送照片給母親被母親趕出家門後,她嘩的淚如雨下對父親哭訴:”她什麽都記不住,就記得住我的不好。“憋屈酸苦悔意和抱怨油然而生雖然有些地方,演技上還有點用力過猛,但整體滿意評價。如果說,一位新人演員能令一位觀袕拈L相無感轉換成對她出賣父親間接造成家庭杯具所産生的厭惡之情再轉至對劇中命咿D折思想轉變等心生同情憐憫的話,那能夠說,她成功了。

  故事開頭短短30分鍾,文革的跌宕由陸焉識和馮婉瑜的相見之約而窺得一二,陸焉識千裏迢迢的奔至自家門口,和馮婉瑜二十年的思念之苦全都濃縮在那看似觸手可得的一門之隔;火車站8點相見的約定,卻因女兒的告密,換來馮婉瑜的嘶聲裂肺“焉識,跑,快跑”,換來陸焉識的狼狽收監,換來馮婉瑜和陸焉識兩位成爲最熟悉的陌生人的收場。

  我覺得這個切入點十分之好,短短30分鍾,點睛切題,它不用多方面角度來展現,隻此一點,就已足夠。當然,其實我們都心知肚明由于拍攝資料的限制,導演能将這30分鍾把背景和鋪墊交代的那麽淋漓盡緻,實在頗屬不易。

  我始終覺得這是在大時代背景下的一個浪漫感情故事。我避免用刻骨銘心,蕩氣回腸等字眼形容這段感情,因爲帽子套的太大,就離常人間對愛的想法過于遙遠陌生和不切實際。我更願意用浪漫,因爲是真的浪漫,生命如同死過幾次的陸焉識和患了心因病的婉瑜,在現實生活中,一同尋找活在婉瑜記憶中從未死去的陸焉識,雖然期間充滿着太多哀怨和感傷,可在我看來那仿佛是愛的感覺又全都開始重新激活,标簽上貼着的則是:新鮮鮮活的愛。(當然,陸焉識和馮婉瑜可不會這樣想)

  影片開頭,郭濤演的老師把馮老師和她女兒叫到辦公室,言下之意要她們記住“大義滅親”,有丈夫父親的消息,及時舉報,那刻女兒在領導面前立馬表态:我跟他沒關系,我聽從組織安排。隻有馮婉瑜,一人遲疑着,猶豫着,痛苦着,被孤立着,當所有人都唾棄,自動遠離陸焉識,隻有馮婉瑜願爲他負天下人,一個女人,背負着這樣的孤立無援彷徨無助苦楚重擔,卻絲毫沒有動搖過背叛自己丈夫的決心,一切都是因爲感情,因爲愛而堅定堅守。

  大雨磅礴,丈夫來至家門口,輕敲兩聲,之後又是兩聲她聽到的那一刻,就明白自己的丈夫回來了,那輕敲的兩聲如同炸雷,在她心間生出個炸彈,她是有多想親眼見見自己的丈夫,觸摸他擁抱他,有多少話想跟自己的丈夫說,有多少喜悅悲痛想與自己的丈夫分享,但我想,她爲着丈夫的安全,爲了二十年未見的相對無言如何言說等等,她開門開遲了。大概之後的她爲當時的猶豫心生後悔,于是就在門口寫下了“不要鎖門”四個字眼她的堅守換來一場不自知的杯具,但也許她未必就是不幸。能時刻處于深信丈夫歸來完美願景的等待中,本身她就得到另一種好處上的好報。

  我不是個愛哭的人,我對這故事的共鳴可能因爲曆史時代的原因而相隔或淡散,我幾次流淚,倒真不是因爲故事本身和心理情感的代入,而是因爲演員本身沉浸在自己和對方的世界中所構成的情感渲染,導緻自己也備受動容。片段其一講的是陳道明爲喚回鞏俐記憶,彈着鋼琴《月光曲》迎接婉瑜回家,他背對她,她走到家門口,怔住,漸行漸近,他感覺到她,直到她的手顫顫巍巍地放在他左肩,他回頭,站起,應對她,他滿是期望,顫抖,抽泣,哭到嘔出靈魂。

  那刻,你無法不動容,因爲那刻陳道明不是别人,也不是陳道明,就是陸焉識,鞏俐也不是别人,也不是鞏俐,就是馮婉瑜,他們是真的哭的很悲哀很悲哀,将生命裏最最痛苦最最需要從身體裏面排出體外的東西透過不自制的眼淚傾洩而出,什麽都不說,什麽都不必說,什麽都說不了。無法抑制的所有感情,五味雜陳,都在應對各自的出現時淚流交加。PS看着陳道明那麽多的電視劇和電影,看他真是第一次哭成這樣,活脫脫的一個老淚人兒,我的心真是不由自主升起一陣憐惜。

  其二片段(片段不分時間先後順序),陸焉識刷牙時看到馮婉瑜後便跟着她,原先馮婉瑜總會早起去車站等着丈夫的歸來。于是陸焉識想出個辦法叫女兒把信交給母親,特意在信上寫他5號回家,于是婉瑜就在第一個月的五號早早出發,還将自己親手用毛筆塗寫着丈夫陸焉識名字并制作的叫號牌趕至車站等候,于是陸焉識興緻勃勃地打扮一番,最後一個從天橋徐徐走來,不忘弄弄頭發,整裝禮儀,心懷期盼給婉瑜一個驚喜,最後走到她面前,可她一眼而過,因爲在她面前站着的這人,在她眼裏沒有任何關聯和好處,隻是一個普通的再普通但是的路人甲乙丙罷了。

  陸焉識的神情從期望走向無言的失落。這一刻是十分殘忍的,像是有把刀把他的心割得血肉模糊,面目全非,又像是有把大錘将他的心敲到扁碎,而他,隻有暗自神傷,無法言表,落得個在婉瑜面前硬生生擠出個尴尬的嘴角上揚。陳道明臉上的神情變化,又再次把我看哭了,因爲這殇是十分殘忍和刀劍封喉的。

  不得不說,陸焉識是浪漫和情調的。他在車站扮成“陸焉識”以給婉瑜驚喜,假冒調音師之名爲鋼琴調音,然後像個關心她的熱心人對她噓寒問暖。他爲她彈琴又爲她讀自己好多年積攢下來的信件,滿滿一箱,摸着黑在破舊的紙上寫,在牡丹煙盒上寫,告訴她“春天要來了,有隻母馬在河邊生下小馬駒時難産,于是我們大家拿着繩子捆住小馬駒的右腿,把小馬駒拉了出來,那時候,我覺得春天離我們不遠了。”

  陪婉瑜一齊看女兒跳《紅色娘子軍》吳清華,趁婉瑜睡着時蹑手蹑腳的給她蓋被子。每個場景都是尋找記憶的過程,也是發現陸焉識自我心路的曆程。整部電影戛然而止前,畫面定格在很多年後的這對老人身上,陸焉識親自帶着坐輪椅的馮婉瑜騎車前往車站等候一個叫“陸焉識”的男人,依舊是每月5日,風雨霧雪無阻,老者陸焉識高舉寫着“陸焉識”的叫號牌和坐着輪椅面帶笑容的馮婉瑜一齊等待他,等待不久就會歸來的“陸焉識”,等待那個從未死去,死去,死去又複活的“陸焉識”。結尾那一刻映像,眼淚,是情不自禁,于無聲處,無聲勝有聲般的靜靜淌下來的。

  陸焉識唯一一沖動爆發是源于婉瑜一向以來對方師傅的恐懼和怨念。他問女兒,女兒道出緣由:“我記得小時候有一次,看到方師傅拿飯勺打我媽媽的頭。”這位方師傅好像有點類似于《蝴蝶夢》中的rebecca,在電影中由始到終從來沒有真正出現過,但他的影子和影響卻一向貫穿着整部電影的軌迹。爲了女兒這麽一說,這位老知識分子便坐一路車,攥着飯勺找到方姓家準備算賬,但沒想到聽聞方指導老婆的哭訴後,他放下緊緊握着的飯勺,一句不說就離開。

  某種程度上他大概理解并釋懷了。時代和人調和産生的杯具,誰都不是标準定義上的好人壞人,況且他也付出了代價。(丁嘉麗撒潑戲,短短幾分鍾,就把一個潑婦罵街演活了,說演也是委屈她了,根本看不出演的痕迹,如果說闫妮和張嘉譯劉佩琦都是打醬油的話,她可真不是,搶戲女王啊,演技派是演技派,即使在陳道明面前都不輸氣場和風頭)

  而陸焉識心間的痛苦和複雜也是無法于外人道焉的,婉瑜再也不認此刻的他了,伸出手觸碰不到愛人的痛徹,知曉女兒剪掉自己照片輕輕點頭的無言,被自己妻子當作讀信的同志,他隻能一人背對家庭背對世界努力吞噬這份苦楚和無奈。他的輕微哀歎,他的皺眉,他彈琴後的抽泣,他過年張燈結彩時獨自躺床的凄涼背影,都是難以言說的。

  有一場景:“爸,是我打的報告”,女兒丹丹離開他住處前第一次叫他爸,第一次把自己的心結告訴陸焉識,他聽到幾十年未見的女兒叫自己一聲爸,他頭突然擡起,眼神突然發亮,然後垂着眼笑笑:”我都明白,我早就明白。“雲淡風輕,他當然愛自己的女兒,他從來沒有怪責過她,他更多是自我忏悔并含羞,他不知從何表達,拙于方式,因爲年歲插進他們倆父女的家庭關系中了。他懂dejavu法語,他是教授,他會調音,他愛音樂,他文采好,可他跨但是一個叫“命”的字。難以言說的時代杯具賦予個人命咚b生的效應真是充滿着:真實凋萎,扼住咽喉的無力窒息感以及難以出聲的黑色力量。

  順提一句:七十年代的文革發生期,文革結束期,改革開放期,幾個時段都從各個拍攝的細節展露無疑,近鏡頭用得較多,但是完全能夠看出拍攝所涉及的反映出時代變遷的東西例如服裝裝飾品起居品生活用品等都擺設放置的頗具用心。觀兴坪跻玻孀艜r光倒退,置身于上世紀70年代的社會布景中。導演用心,觀惺强吹贸鰜淼摹5有要說的實話就是:電影有些情節,不知爲何,會令我覺得有點幹,偶爾會有出戲的恍惚,說不出哪裏,但是就是有。

  這次好好謝謝張藝郑o我們這個時代展現出那個時代中人性中的複雜和珍貴。

  歸來觀後感(七):

  《歸來》公映之前,有聲音對其進行了激烈批評,認爲張藝直苤鼐洼p、躲避曆史、缺乏批判鋒芒,《歸來》就是一部老年版的《山楂樹之戀》,這是基于對原着《陸犯焉識》的了解而給出的結論。

  同原着相比,《歸來》要平和甚至平淡許多。原着中,陸焉識在大雪夜逃離農場打算看一眼女兒演的電影,逃跑過程被描述的悲傷壯烈,農場的殘酷生活以及陸焉識與管教幹部之間的故事,也盡顯特殊時期人性的扭曲,這些,無論對于場面刻畫、曆史感營造還是凸現批判立場,都完全能夠手到擒來、爲我所用,但張藝址畔铝俗裱拧

  影片撷取了陸焉識平反回家作爲故事切入點。原着裏陸焉識歸來經過短期的激動後,很快陷進凡俗的生活漩渦,最終與老妻相見的他,卻在世俗的阻撓下無法親近和相愛,子女對他的冷漠,在繼續傷害着這個老右派的心。而在張藝值碾娪爸校懷勺R一輩子陪着心因性失憶的妻子去火車站迎接“陸焉識”,讓這部電影變成了一個知音體的煽情故事。

  心因性失憶成爲承擔《歸來》故事核心的一根薄弱大梁,一旦抽調這根大梁,故事連能否成立都很難說,不讓陸焉識像原着那樣繼續過着他倉皇不安的生活,是張藝肿畲蟮母淖冎帲炔桓彝高^陸焉識來直面生活的殘忍,也不敢給陸焉識一個《活着》中福貴的悲痛結局,“一輩子的愛”成爲《歸來》唯一的、圓滿的句號。

  《歸來》的蒼白無力和它有沒有批判文革關系不大,原着《陸犯焉識》的第一主題也不是批判文革,而是寫人的一種生存态度,寫浪漫與殘酷、理想與現實的沖突,順帶用戲谑的筆觸調侃一下人性。原着的可貴之處在于塑造的人物真實可信,而電影的二度創作把主角架在一個即上不去又下不來的故事殼裏。站在原着的肩膀能夠創作出更好的電影作品,明明能夠爲之卻不這麽做,隻能這麽解釋:張藝植皇怯X得自己的故事更高明,而是他認爲隻有這樣,電影才能夠安全地拍出來并且上映。

  《歸來》是一部總體平淡的電影,但它有幾個鏡頭會瞬間擊中觀袦I腺,催人落淚,包括:馮婉喻在天橋上高呼陸焉識的名字讓他快跑别被抓到,生别死離的凄惶感莫過于此。陸焉識彈奏的鋼琴,勾起了馮婉喻的回憶,在刺眼溫暖的陽光中,兩張滿是淚痕的臉溫情相對,那一瞬讓人感懷萬千。許多年後,老邁的陸焉識打掃三輪車上的雪花,如期帶馮婉喻去火車站迎接“陸焉識”,蒼茫的雪地背景下兩個人的身影被定格,也頗有些震撼。

  但除此之外,影片情節陷入瑣碎的、電視劇化的鋪述中,這還和含蓄、克制、留白無關,而是影片缺乏情感張力,隻是有着外在的、形式化的煽情,而缺乏内在的、澎湃的情感演進過程,觀袝涀∧菐讉令人落淚的片段,但卻會對細節轉瞬即忘,這和影片主題分量不足、格局規劃不夠開闊、故事内核禁不起推敲有關。

  《歸來》也是一部沒有鮮明觀點和立場的電影,或者說,它的觀點和立場停留在了隻可意會的地步。影片唯一堪稱有點場面的畫面,出現于陸焉識被抓的火車站,傾軋着鐵軌的火車,來來去去交織在一齊,沉悶而壓抑,火車的轟鳴聲伴随着專屬于那個時代的各種聲音,讓個體命唢@得如此無足輕重,人的渺小與無助,令觀者黯然。

  《歸來》唯一令人眼前一亮的态度是,馮婉喻對女兒丹丹告發父親的評價,“我不原諒你,不原諒”,馮婉喻說這句話時眼神的凄厲和聲音的決絕,已經超過了對女兒的恨,更像是拒絕與過去一段曆史以及曆史上的一些人和解。原諒不是一件簡單的事,拒絕原諒是馮婉喻在片中說出的少數幾句不屬于心因性失憶患者所能說出的話。

  在最初十幾分鍾具有電影節奏的戲份過後,《歸來》的主角隻剩下了陸焉識和馮婉喻兩個,直到快結束時,陸焉識拿着飯勺要去找方師傅報仇,報方師傅曾用飯勺打馮婉喻的仇,在找到方師傅的家後才明白,方師傅的命吒瘧K,陸焉識起碼回家了,而方師傅能不能回家還未知,影片至此一向收攏着的格局才稍微打開一點,時代杯具影響的不是哪一個人、哪一個家庭的命撸撬腥说拿都無從擺脫。

  故事與意味在《歸來》中時而聚合,時而分散,平淡的故事如果有濃烈的意味纏繞,影片的藝術性或會更強一些,幸虧這些意味的存在,讓《歸來》擁有了一些解讀空間,否則,它就真的成爲一個黃昏戀故事了。

  對于文革,《歸來》的批評與反思态度是有的,隻但是止于蜻蜓點水,在現有環境下,張藝帜軌虬选稓w來》拍成這樣,能夠說是盡力了,對他與這部作品的不滿意,多來自于對張藝制放频母咭蠛蛯σ晕母餇懕尘暗碾娪暗母咂谂危@種要求和期盼肯定是要落空的。

  《歸來》的看點在于演員的表演,鞏俐、陳道明的優秀表現,遮掩了劇情的平淡。也正是有了文革的背景,這部電影才擁有了解讀空間,于是,它難免會遇到這樣的問題:《歸來》是在批判和反思文革,還是在消費文革?因爲,抽掉這個故事的文革背景板,把它放在任何時代、任何背景下,兩位演員都能讓觀辛粝卵蹨I。

  《歸來》是文藝片,但不是文藝大片,在商業宣傳方面由于受客觀原因限制,也無法展開張揚一些的宣傳,當4K高清也成爲影片主打的一個宣傳點的時候,就明白想要讓這部電影的看點全部展示于大忻媲埃撌怯卸圜崞D難。

  在張藝值碾娪白髌费Y,《歸來》肯定不是一流作品,但要比《金陵十三衩》《三槍拍案驚奇》好不少,《歸來》起碼彰顯了張藝忠貧w文藝、注重質量的一種姿态,在商業電影的爛攤子裏,張藝直P亘太久,在意識上,他仍然對知識分子耿耿于懷,他說要讨得知識分子的歡心很難,說這句話的時候他可能忘了,《歸來》就是一部講述知識分子命叩碾娪埃绻B知識分子都打動不了,何以讓大袑λb生共鳴?

  就算解掉所有捆綁張藝值睦K索,随便他怎樣去拍《陸犯焉識》,那麽一個盡情盡興版的《歸來》就必須會在2014年讓觀袧M意嗎,未必見得。第五代的輝煌早已過去,《歸來》能夠視爲張藝值膴^力一搏,他還有想法,對電影還有激情,這就值得欣慰,請多給他一些時間,“歸來”之後,相信他的下一部作品會拍得更好。

  歸來觀後感(八):

  《歸來》觀後感

  之所以不寫影評是因爲這部電影不能評,隻能悟。如果在影評中探讨劇情,用20個字就能夠劇透完畢;如果用影評去探讨特效,商業化,音樂,拍攝手法等賣點和看點,能夠用零來評價,因爲以上元素一切皆無;如果用影評去剖析那段曆史性帶有特殊背景的時期,也無從下手,連影片都不能展開來表現,不能深刻的挖掘,否則也不會透過審核。因爲影片中人物的遭遇和杯具的發生,歸根到底是由于那段特殊曆史時期而造就的,文革帶給那些經曆過的人有太多的苦和痛,雖然我沒有親身經曆過文化大革命,但是透過電影和之前了解的曆史,真正能夠領悟到那時的人們生活在水深火熱中。而張藝謱а菽軌蛑泵婺嵌螘咽窌r期,還是很值得尊敬的。

  說起張藝郑艘郧澳切┙浀涞挠捌∠笞钌羁痰木褪潜本⿰W邥_幕式,而這部電影總體給我的感覺就像是北京奧邥黝}曲《我和你》,旋律簡單但好處深遠,曲調悠揚而記憶猶新。鞏俐和陳道明的表演很到位,對人物主角的把握準确,刻畫鮮明,觀械娜繁凰麄兊谋硌荽騽恿耍瑢τ趦晌谎輪T在本部電影中的表現我能夠打滿分。這也是我看完電影最大最深刻的感受,史冊型演員的搭配模式太強悍了,在當下商業電影橫行的時代,這樣一部文藝電影,藝術電影還是能更多的去喚起觀心谛膶^去的回憶和反省,那些有過共鳴的人自然就會被感動。對于觀影我有幾點提示:

  1、本片适于經曆過文化大革命時期的中老年觀杏^看,至于中青年觀邢朐谟^影中到達終極滿足體驗的條件,務必是要有換位思考的意識,觀袝r刻都要把自己想象成爲那個年代中的男女主角,同時能夠理解張藝謱а莸挠眯暮鸵鈭D才能有好的效果。

  2、本片沒有商業廣告植入,甚至沒有映前廣告(可能是我看點映的緣故),沒有絢麗的畫面,沒有太多的對話,沒有複雜的劇情,不是3D片,給人以蒼涼、苦悶、悲傷的感覺,有可能造成觀後心裏不舒服。

  3、電影是根據小說改編,僅僅表現了一部分資料,而且劇情的開展相對緩慢,節奏也比較慢,對于追求快節奏電影的朋友能夠忽略。

  4、從這部電影能夠看到導演的找猓徊繘]有商業化的電影如何來吸引觀心兀侩娪鞍l人深思,挖掘人性,對人性的刻畫,對主角心理的刻畫相當到位。是一部不折不扣的感情片,感人至深的感情片,能讓我感動到哭的電影不多,但是看《歸來》,我哭了。

  5、演員表演到位,100分。對于喜歡鞏俐,陳道明老師表演的觀心軌虼箫栄鄹#m然有劉佩琦、闫妮、陳小藝、張嘉澤、郭濤、丁嘉麗卸嗲拜厒兊目痛硌荩际菓蚍莺苌佟

  總之這天是母親節,陪父母看了這樣一部電影我和家人都十分滿足,我父母對這部電影有很高的評價,在此祝願各位母親,節日快樂,身體健康!

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当然,他们的女儿在整个矛盾中起着十分关键的作用。戏剧冲突的引爆点儿,引领者每一步剧情的发展,设置地合情合理,滴水不漏,让观众爱也不是,恨也不是,最后就只能自己默默地哭了。天下间父母对子女的爱都是一样的,无限包容,无限无私,从不责怪儿女,陆焉识说,自己不是一个好父亲,没有陪伴女儿的成长,期望冯婉瑜做个好母亲,替他补偿。女儿举报他,对他来说根本就没放在心上,虽然女儿为此愧疚了很久。让我想起小团圆的一家人,如果他们之前也能早点儿开诚布公的谈,事情可能就没有这么严重了。所以说,无论是家庭相处,还是两个人的相处,必须要开诚布公,决不能各自想各自的。交流是解决问题的前提条件。

  毫无疑问,两个人是相爱的。得了健忘症,这点儿绝对过于戏剧化了。不记得爱人长什么样貌,但是记得他的笔迹,记得他的琴声。这是一个小BUG,到不影响整体的效果。我以为正常的情节发展会是她最后记起了他,没想到不是的。所以这个小说,电影才更加现实,不像单纯地一部小说而已。所以看得人才会更加痛。

  陆焉识给冯婉瑜写信念信的情节好感动。这是哪个年代特殊的表达感情的方式,此刻这个社会估计也就没什么人能干出这样的事情了。假如有人这样对我,想必是幽囚必应了。所以说,我的人生是矫情的人生。弹琴的情节也很有爱,虽然她最终没认出他,引得观众一片大笑,我默默地擦眼泪了。明明那么相爱,明明就在对面,却那么远。连泰戈尔都务必承认,这才是世界上最遥远的距离,不是吗?

  电影的情节我就不赘述了。接下来说说其他方面的事情了。

  化妆。很少见到国产电影的化妆能够做得如此精致。每个人脸上的妆都经得起推敲,经得起放大,这种只有美国大片才做得到。中国电影永远显得那么粗糙。这部戏化妆的bug我都没找到。每个月5号的时候,冯婉瑜都会去火车站接陆焉识,几乎每次,镜头都会定格在冯婉瑜梳头,细心地人会发现,在这几组镜头里面,冯婉瑜鬓角的白发是在不断增多的,这就是化妆的完美体现了。最后的老人妆,几乎看不出是演员本人,我只举一个简单的例子,陈道明多处的妆也都能够看得出来。

  演技。电影里面几乎全都是演技派人物。巩俐就不用说了,陈道明也就不用说了。一个眼神、一个嘴角的变化,都是电影情节的需求,真心的大快人心。比起好多不明白在干什么的演员,这部戏真心是好。连各种酱油都是演技派人物。陈小艺、刘佩琦、辛柏青、张嘉译、丁嘉丽、郭涛、闫妮,各种大牌出场不到五分钟,演技都是杠杠的。也只有张艺谋有这种号召力了。

  这部戏,不管票房如何,口碑我觉得肯定是在那里了。拿奖肯定是毫无疑问的,就是看会拿到那些了。新一代的谋女郎出现了,发现张艺谋喜欢的美女都是一个类型。对着冯婉瑜和丹丹看,真心觉得她俩有母女像。

  归来观后感(六):

  亲眼见证到《归来》的“归来”,不得不说,我还是很高兴很欣慰的,大概是因为我们的张艺谋导演,还在,那个关注人,关怀人的老谋子,还在。走远过一些路,但是本质的东西他始终没有变,这是我坚信的,我为他自豪。

  题外话说得太多,回归到这部电影。有句话说选对演员就是电影成功的一半。陈道明和巩俐两位演员这一路走来的打磨和辉煌,我已经不需要用过多的语言来奉上溢美之词。但我依旧忍不住的不得不说巩俐和陈道明在戏中的表现真是精彩纯粹彻底释放到叫人称绝。

  论张慧雯这位小演员的话,客观的说长相属于一般不具特质,但戏演的能够,虽然有点斗鸡眼,但眼神充满着故事和资料。革命时期她跳舞时流露着的神情显示出坚定,激情和好胜。文革结束后父亲回来后,她在和父亲的相处中,眼神渐渐柔和,感觉的到她心中的歉意和经历后的成熟懂事。

  送照片给母亲被母亲赶出家门后,她哗的泪如雨下对父亲哭诉:”她什么都记不住,就记得住我的不好。“憋屈酸苦悔意和抱怨油然而生虽然有些地方,演技上还有点用力过猛,但整体满意评价。如果说,一位新人演员能令一位观众从长相无感转换成对她出卖父亲间接造成家庭杯具所产生的厌恶之情再转至对剧中命运转折思想转变等心生同情怜悯的话,那能够说,她成功了。

  故事开头短短30分钟,文革的跌宕由陆焉识和冯婉瑜的相见之约而窥得一二,陆焉识千里迢迢的奔至自家门口,和冯婉瑜二十年的思念之苦全都浓缩在那看似触手可得的一门之隔;火车站8点相见的约定,却因女儿的告密,换来冯婉瑜的嘶声裂肺“焉识,跑,快跑”,换来陆焉识的狼狈收监,换来冯婉瑜和陆焉识两位成为最熟悉的陌生人的收场。

  我觉得这个切入点十分之好,短短30分钟,点睛切题,它不用多方面角度来展现,只此一点,就已足够。当然,其实我们都心知肚明由于拍摄资料的限制,导演能将这30分钟把背景和铺垫交代的那么淋漓尽致,实在颇属不易。

  我始终觉得这是在大时代背景下的一个浪漫感情故事。我避免用刻骨铭心,荡气回肠等字眼形容这段感情,因为帽子套的太大,就离常人间对爱的想法过于遥远陌生和不切实际。我更愿意用浪漫,因为是真的浪漫,生命如同死过几次的陆焉识和患了心因病的婉瑜,在现实生活中,一同寻找活在婉瑜记忆中从未死去的陆焉识,虽然期间充满着太多哀怨和感伤,可在我看来那仿佛是爱的感觉又全都开始重新激活,标签上贴着的则是:新鲜鲜活的爱。(当然,陆焉识和冯婉瑜可不会这样想)

  影片开头,郭涛演的老师把冯老师和她女儿叫到办公室,言下之意要她们记住“大义灭亲”,有丈夫父亲的消息,及时举报,那刻女儿在领导面前立马表态:我跟他没关系,我听从组织安排。只有冯婉瑜,一人迟疑着,犹豫着,痛苦着,被孤立着,当所有人都唾弃,自动远离陆焉识,只有冯婉瑜愿为他负天下人,一个女人,背负着这样的孤立无援彷徨无助苦楚重担,却丝毫没有动摇过背叛自己丈夫的决心,一切都是因为感情,因为爱而坚定坚守。

  大雨磅礴,丈夫来至家门口,轻敲两声,之后又是两声她听到的那一刻,就明白自己的丈夫回来了,那轻敲的两声如同炸雷,在她心间生出个炸弹,她是有多想亲眼见见自己的丈夫,触摸他拥抱他,有多少话想跟自己的丈夫说,有多少喜悦悲痛想与自己的丈夫分享,但我想,她为着丈夫的安全,为了二十年未见的相对无言如何言说等等,她开门开迟了。大概之后的她为当时的犹豫心生后悔,于是就在门口写下了“不要锁门”四个字眼她的坚守换来一场不自知的杯具,但也许她未必就是不幸。能时刻处于深信丈夫归来完美愿景的等待中,本身她就得到另一种好处上的好报。

  我不是个爱哭的人,我对这故事的共鸣可能因为历史时代的原因而相隔或淡散,我几次流泪,倒真不是因为故事本身和心理情感的代入,而是因为演员本身沉浸在自己和对方的世界中所构成的情感渲染,导致自己也备受动容。片段其一讲的是陈道明为唤回巩俐记忆,弹着钢琴《月光曲》迎接婉瑜回家,他背对她,她走到家门口,怔住,渐行渐近,他感觉到她,直到她的手颤颤巍巍地放在他左肩,他回头,站起,应对她,他满是期望,颤抖,抽泣,哭到呕出灵魂。

  那刻,你无法不动容,因为那刻陈道明不是别人,也不是陈道明,就是陆焉识,巩俐也不是别人,也不是巩俐,就是冯婉瑜,他们是真的哭的很悲哀很悲哀,将生命里最最痛苦最最需要从身体里面排出体外的东西透过不自制的眼泪倾泄而出,什么都不说,什么都不必说,什么都说不了。无法抑制的所有感情,五味杂陈,都在应对各自的出现时泪流交加。PS看着陈道明那么多的电视剧和电影,看他真是第一次哭成这样,活脱脱的一个老泪人儿,我的心真是不由自主升起一阵怜惜。

  其二片段(片段不分时间先后顺序),陆焉识刷牙时看到冯婉瑜后便跟着她,原先冯婉瑜总会早起去车站等着丈夫的归来。于是陆焉识想出个办法叫女儿把信交给母亲,特意在信上写他5号回家,于是婉瑜就在第一个月的五号早早出发,还将自己亲手用毛笔涂写着丈夫陆焉识名字并制作的叫号牌赶至车站等候,于是陆焉识兴致勃勃地打扮一番,最后一个从天桥徐徐走来,不忘弄弄头发,整装礼仪,心怀期盼给婉瑜一个惊喜,最后走到她面前,可她一眼而过,因为在她面前站着的这人,在她眼里没有任何关联和好处,只是一个普通的再普通但是的路人甲乙丙罢了。

  陆焉识的神情从期望走向无言的失落。这一刻是十分残忍的,像是有把刀把他的心割得血肉模糊,面目全非,又像是有把大锤将他的心敲到扁碎,而他,只有暗自神伤,无法言表,落得个在婉瑜面前硬生生挤出个尴尬的嘴角上扬。陈道明脸上的神情变化,又再次把我看哭了,因为这殇是十分残忍和刀剑封喉的。

  不得不说,陆焉识是浪漫和情调的。他在车站扮成“陆焉识”以给婉瑜惊喜,假冒调音师之名为钢琴调音,然后像个关心她的热心人对她嘘寒问暖。他为她弹琴又为她读自己好多年积攒下来的信件,满满一箱,摸着黑在破旧的纸上写,在牡丹烟盒上写,告诉她“春天要来了,有只母马在河边生下小马驹时难产,于是我们大家拿着绳子捆住小马驹的右腿,把小马驹拉了出来,那时候,我觉得春天离我们不远了。”

  陪婉瑜一齐看女儿跳《红色娘子军》吴清华,趁婉瑜睡着时蹑手蹑脚的给她盖被子。每个场景都是寻找记忆的过程,也是发现陆焉识自我心路的历程。整部电影戛然而止前,画面定格在很多年后的这对老人身上,陆焉识亲自带着坐轮椅的冯婉瑜骑车前往车站等候一个叫“陆焉识”的男人,依旧是每月5日,风雨雾雪无阻,老者陆焉识高举写着“陆焉识”的叫号牌和坐着轮椅面带笑容的冯婉瑜一齐等待他,等待不久就会归来的“陆焉识”,等待那个从未死去,死去,死去又复活的“陆焉识”。结尾那一刻映像,眼泪,是情不自禁,于无声处,无声胜有声般的静静淌下来的。

  陆焉识唯一一冲动爆发是源于婉瑜一向以来对方师傅的恐惧和怨念。他问女儿,女儿道出缘由:“我记得小时候有一次,看到方师傅拿饭勺打我妈妈的头。”这位方师傅好像有点类似于《蝴蝶梦》中的rebecca,在电影中由始到终从来没有真正出现过,但他的影子和影响却一向贯穿着整部电影的轨迹。为了女儿这么一说,这位老知识分子便坐一路车,攥着饭勺找到方姓家准备算账,但没想到听闻方指导老婆的哭诉后,他放下紧紧握着的饭勺,一句不说就离开。

  某种程度上他大概理解并释怀了。时代和人调和产生的杯具,谁都不是标准定义上的好人坏人,况且他也付出了代价。(丁嘉丽撒泼戏,短短几分钟,就把一个泼妇骂街演活了,说演也是委屈她了,根本看不出演的痕迹,如果说闫妮和张嘉译刘佩琦都是打酱油的话,她可真不是,抢戏女王啊,演技派是演技派,即使在陈道明面前都不输气场和风头)

  而陆焉识心间的痛苦和复杂也是无法于外人道焉的,婉瑜再也不认此刻的他了,伸出手触碰不到爱人的痛彻,知晓女儿剪掉自己照片轻轻点头的无言,被自己妻子当作读信的同志,他只能一人背对家庭背对世界努力吞噬这份苦楚和无奈。他的轻微哀叹,他的皱眉,他弹琴后的抽泣,他过年张灯结彩时独自躺床的凄凉背影,都是难以言说的。

  有一场景:“爸,是我打的报告”,女儿丹丹离开他住处前第一次叫他爸,第一次把自己的心结告诉陆焉识,他听到几十年未见的女儿叫自己一声爸,他头突然抬起,眼神突然发亮,然后垂着眼笑笑:”我都明白,我早就明白。“云淡风轻,他当然爱自己的女儿,他从来没有怪责过她,他更多是自我忏悔并含羞,他不知从何表达,拙于方式,因为年岁插进他们俩父女的家庭关系中了。他懂dejavu法语,他是教授,他会调音,他爱音乐,他文采好,可他跨但是一个叫“命”的字。难以言说的时代杯具赋予个人命运所产生的效应真是充满着:真实凋萎,扼住咽喉的无力窒息感以及难以出声的黑色力量。

  顺提一句:七十年代的文革发生期,文革结束期,改革开放期,几个时段都从各个拍摄的细节展露无疑,近镜头用得较多,但是完全能够看出拍摄所涉及的反映出时代变迁的东西例如服装装饰品起居品生活用品等都摆设放置的颇具用心。观众似乎也,随着时光倒退,置身于上世纪70年代的社会布景中。导演用心,观众是看得出来的。但还有要说的实话就是:电影有些情节,不知为何,会令我觉得有点干,偶尔会有出戏的恍惚,说不出哪里,但是就是有。

  这次好好谢谢张艺谋,给我们这个时代展现出那个时代中人性中的复杂和珍贵。

  归来观后感(七):

  《归来》公映之前,有声音对其进行了激烈批评,认为张艺谋避重就轻、躲避历史、缺乏批判锋芒,《归来》就是一部老年版的《山楂树之恋》,这是基于对原着《陆犯焉识》的了解而给出的结论。

  同原着相比,《归来》要平和甚至平淡许多。原着中,陆焉识在大雪夜逃离农场打算看一眼女儿演的电影,逃跑过程被描述的悲伤壮烈,农场的残酷生活以及陆焉识与管教干部之间的故事,也尽显特殊时期人性的扭曲,这些,无论对于场面刻画、历史感营造还是凸现批判立场,都完全能够手到擒来、为我所用,但张艺谋放下了遵循原着。

  影片撷取了陆焉识平反回家作为故事切入点。原着里陆焉识归来经过短期的激动后,很快陷进凡俗的生活漩涡,最终与老妻相见的他,却在世俗的阻挠下无法亲近和相爱,子女对他的冷漠,在继续伤害着这个老右派的心。而在张艺谋的电影中,陆焉识一辈子陪着心因性失忆的妻子去火车站迎接“陆焉识”,让这部电影变成了一个知音体的煽情故事。

  心因性失忆成为承担《归来》故事核心的一根薄弱大梁,一旦抽调这根大梁,故事连能否成立都很难说,不让陆焉识像原着那样继续过着他仓皇不安的生活,是张艺谋最大的改变之处,他既不敢透过陆焉识来直面生活的残忍,也不敢给陆焉识一个《活着》中福贵的悲痛结局,“一辈子的爱”成为《归来》唯一的、圆满的句号。

  《归来》的苍白无力和它有没有批判文革关系不大,原着《陆犯焉识》的第一主题也不是批判文革,而是写人的一种生存态度,写浪漫与残酷、理想与现实的冲突,顺带用戏谑的笔触调侃一下人性。原着的可贵之处在于塑造的人物真实可信,而电影的二度创作把主角架在一个即上不去又下不来的故事壳里。站在原着的肩膀能够创作出更好的电影作品,明明能够为之却不这么做,只能这么解释:张艺谋不是觉得自己的故事更高明,而是他认为只有这样,电影才能够安全地拍出来并且上映。

  《归来》是一部总体平淡的电影,但它有几个镜头会瞬间击中观众泪腺,催人落泪,包括:冯婉喻在天桥上高呼陆焉识的名字让他快跑别被抓到,生别死离的凄惶感莫过于此。陆焉识弹奏的钢琴,勾起了冯婉喻的回忆,在刺眼温暖的阳光中,两张满是泪痕的脸温情相对,那一瞬让人感怀万千。许多年后,老迈的陆焉识打扫三轮车上的雪花,如期带冯婉喻去火车站迎接“陆焉识”,苍茫的雪地背景下两个人的身影被定格,也颇有些震撼。

  但除此之外,影片情节陷入琐碎的、电视剧化的铺述中,这还和含蓄、克制、留白无关,而是影片缺乏情感张力,只是有着外在的、形式化的煽情,而缺乏内在的、澎湃的情感演进过程,观众会记住那几个令人落泪的片段,但却会对细节转瞬即忘,这和影片主题分量不足、格局规划不够开阔、故事内核禁不起推敲有关。

  《归来》也是一部没有鲜明观点和立场的电影,或者说,它的观点和立场停留在了只可意会的地步。影片唯一堪称有点场面的画面,出现于陆焉识被抓的火车站,倾轧着铁轨的火车,来来去去交织在一齐,沉闷而压抑,火车的轰鸣声伴随着专属于那个时代的各种声音,让个体命运显得如此无足轻重,人的渺小与无助,令观者黯然。

  《归来》唯一令人眼前一亮的态度是,冯婉喻对女儿丹丹告发父亲的评价,“我不原谅你,不原谅”,冯婉喻说这句话时眼神的凄厉和声音的决绝,已经超过了对女儿的恨,更像是拒绝与过去一段历史以及历史上的一些人和解。原谅不是一件简单的事,拒绝原谅是冯婉喻在片中说出的少数几句不属于心因性失忆患者所能说出的话。

  在最初十几分钟具有电影节奏的戏份过后,《归来》的主角只剩下了陆焉识和冯婉喻两个,直到快结束时,陆焉识拿着饭勺要去找方师傅报仇,报方师傅曾用饭勺打冯婉喻的仇,在找到方师傅的家后才明白,方师傅的命运更悲惨,陆焉识起码回家了,而方师傅能不能回家还未知,影片至此一向收拢着的格局才稍微打开一点,时代杯具影响的不是哪一个人、哪一个家庭的命运,而是所有人的命运都无从摆脱。

  故事与意味在《归来》中时而聚合,时而分散,平淡的故事如果有浓烈的意味缠绕,影片的艺术性或会更强一些,幸亏这些意味的存在,让《归来》拥有了一些解读空间,否则,它就真的成为一个黄昏恋故事了。

  对于文革,《归来》的批评与反思态度是有的,只但是止于蜻蜓点水,在现有环境下,张艺谋能够把《归来》拍成这样,能够说是尽力了,对他与这部作品的不满意,多来自于对张艺谋品牌的高要求和对以文革为背景的电影的高期盼,这种要求和期盼肯定是要落空的。

  《归来》的看点在于演员的表演,巩俐、陈道明的优秀表现,遮掩了剧情的平淡。也正是有了文革的背景,这部电影才拥有了解读空间,于是,它难免会遇到这样的问题:《归来》是在批判和反思文革,还是在消费文革?因为,抽掉这个故事的文革背景板,把它放在任何时代、任何背景下,两位演员都能让观众留下眼泪。

  《归来》是文艺片,但不是文艺大片,在商业宣传方面由于受客观原因限制,也无法展开张扬一些的宣传,当4K高清也成为影片主打的一个宣传点的时候,就明白想要让这部电影的看点全部展示于大众面前,该是有多么艰难。

  在张艺谋的电影作品里,《归来》肯定不是一流作品,但要比《金陵十三衩》《三枪拍案惊奇》好不少,《归来》起码彰显了张艺谋要回归文艺、注重质量的一种姿态,在商业电影的烂摊子里,张艺谋盘亘太久,在意识上,他仍然对知识分子耿耿于怀,他说要讨得知识分子的欢心很难,说这句话的时候他可能忘了,《归来》就是一部讲述知识分子命运的电影,如果它连知识分子都打动不了,何以让大众对它产生共鸣?

  就算解掉所有捆绑张艺谋的绳索,随便他怎样去拍《陆犯焉识》,那么一个尽情尽兴版的《归来》就必须会在2014年让观众满意吗,未必见得。第五代的辉煌早已过去,《归来》能够视为张艺谋的奋力一搏,他还有想法,对电影还有激情,这就值得欣慰,请多给他一些时间,“归来”之后,相信他的下一部作品会拍得更好。

  归来观后感(八):

  《归来》观后感

  之所以不写影评是因为这部电影不能评,只能悟。如果在影评中探讨剧情,用20个字就能够剧透完毕;如果用影评去探讨特效,商业化,音乐,拍摄手法等卖点和看点,能够用零来评价,因为以上元素一切皆无;如果用影评去剖析那段历史性带有特殊背景的时期,也无从下手,连影片都不能展开来表现,不能深刻的挖掘,否则也不会透过审核。因为影片中人物的遭遇和杯具的发生,归根到底是由于那段特殊历史时期而造就的,文革带给那些经历过的人有太多的苦和痛,虽然我没有亲身经历过文化大革命,但是透过电影和之前了解的历史,真正能够领悟到那时的人们生活在水深火热中。而张艺谋导演能够直面那段历史时期,还是很值得尊敬的。

  说起张艺谋,除了以前那些经典的影片,印象最深刻的就是北京奥运会开幕式,而这部电影总体给我的感觉就像是北京奥运会主题曲《我和你》,旋律简单但好处深远,曲调悠扬而记忆犹新。巩俐和陈道明的表演很到位,对人物主角的把握准确,刻画鲜明,观众的确被他们的表演打动了,对于两位演员在本部电影中的表现我能够打满分。这也是我看完电影最大最深刻的感受,史册型演员的搭配模式太强悍了,在当下商业电影横行的时代,这样一部文艺电影,艺术电影还是能更多的去唤起观众内心对过去的回忆和反省,那些有过共鸣的人自然就会被感动。对于观影我有几点提示:

  1、本片适于经历过文化大革命时期的中老年观众观看,至于中青年观众想在观影中到达终极满足体验的条件,务必是要有换位思考的意识,观众时刻都要把自己想象成为那个年代中的男女主角,同时能够理解张艺谋导演的用心和意图才能有好的效果。

  2、本片没有商业广告植入,甚至没有映前广告(可能是我看点映的缘故),没有绚丽的画面,没有太多的对话,没有复杂的剧情,不是3D片,给人以苍凉、苦闷、悲伤的感觉,有可能造成观后心里不舒服。

  3、电影是根据小说改编,仅仅表现了一部分资料,而且剧情的开展相对缓慢,节奏也比较慢,对于追求快节奏电影的朋友能够忽略。

  4、从这部电影能够看到导演的诚意,一部没有商业化的电影如何来吸引观众呢?电影发人深思,挖掘人性,对人性的刻画,对主角心理的刻画相当到位。是一部不折不扣的感情片,感人至深的感情片,能让我感动到哭的电影不多,但是看《归来》,我哭了。

  5、演员表演到位,100分。对于喜欢巩俐,陈道明老师表演的观众能够大饱眼福,虽然有刘佩琦、闫妮、陈小艺、张嘉泽、郭涛、丁嘉丽众多前辈们的客串表演,但都是戏份很少。

  总之这天是母亲节,陪父母看了这样一部电影我和家人都十分满足,我父母对这部电影有很高的评价,在此祝愿各位母亲,节日快乐,身体健康!

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