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鲨鱼海洋

围观:更新时间:2018-11-28 19:20:00

 鲨魚海洋

有句話叫期望越大,失望就越大。越大的期盼,結果就是各種吐槽和不滿。自從《滿城盡帶黃金甲》之後,張藝志褪桥诨摇硬粍拥谖宕鷮а莸谋旰灳唾N上去了,然後一頓批。其實,有些人的價值可能就在于他拍的某一部電影,何況張拍的不止一步。江山代有人才出,張的式微顯示的是中國電影市場的繁榮,我覺得是好事兒,爲什麽要一向苛責其人呢。所以說,看歸來的時候,必須要記得,忘記這部電影是誰導演,是誰主演,是誰編劇,是誰制作。

  單純地看電影,多麽難得的事情。且看且珍惜。所謂看電影,就是選取拿一張票,然後坐到封閉的空間裏面,和一群陌生人一齊,感受熒幕上發生的人和事兒。一部電影裏面有一點能夠觸發到你,這就是部好電影。一部好電影,就跟一本好書的價值一樣。

  這段故事據說取材于嚴歌苓的《陸犯焉識》的最後一部分。其實沒看過這本書,嚴歌苓的小說倒是看了不少。她的故事很細膩,關注的點兒很特殊。雖然沒看過這本書,但是耳聞過,講文革的故事的書。想來這本書的重頭戲是沒法兒拍成電影的,鄒靜之從中選了一段兒,也算是難爲他了。

  所以看完這部電影,最大的疑問是,兩個人的感情爲什麽這麽好?萬物皆有因果,所以決定找來這本書看一下,兩個人以前到底發生過什麽事情。總覺得他們的這種感情的早就,很大一部分是時代的結果。我一向都覺得這兩個人在現實生活中有原型,而且可能嚴歌苓還采訪過這兩個人。[由www.duanmeiwen.com整理]

  馮婉瑜、陸焉識,這兩個名字好好聽,個性對我的口味兒。陳道明用個性磁性的聲音喊出“婉瑜”的時候,整個人心都化了。第一次覺得陳道明除了帥以外,聲音竟然如此贊。

  這部片子,基本上是從頭哭到尾。妝完全花掉了,本來說是去超凡蜘蛛俠的,結果買票時候出現了誤會,要不然就不能化妝看電影。預料到淚點會比較多,但是沒想到自己從頭哭到尾。一包紙巾不夠用,而且擦得眼睛疼,鼻子也疼。

  國産電影喜歡制造淚點,這是我一向都明白的。所以準備紙巾是我每次看電影的必修課,而且明白要看電影的話,一般不化眼妝。打心底來說,歸來這部電影的淚點真心不多,主要集中在兩人相見而不得的時候,還有之後文革結束,他回來之後她早已認不出他的時候。後面整個故事相比較較平淡了,但不明白任何一個節點都能引爆我的淚腺。

  我一向都在想,我爲什麽會哭。電影情感的渲染固然是一部分,如果條件允許的話,我覺得我想大哭。酣暢淋漓的那種哭,在電影院的時候覺得會打擾到人家感覺不太好的樣貌,就忍着,結果心理真心忍的難受。哭的原因是明明每個人都很善良,但是卻沒有我心目中完美的結局。

  一家人,本該是相親相愛,那麽好的條件,那麽豐厚的生活背景,那麽淵博的學識。但是不是任何人的錯,所有的人都善良的讓人心疼,就早就了不是我心中;理想狀态的他們。可能這種狀态對他們來說已經最好了,但是我卻不願意理解這樣的事實。如果事情發展按照常規的有壞人的話,那麽所有的錯都有了歸咎,我就不會感覺到一股氣憋在心裏面了。雖然我喜歡情節發展沒有任何壞人的出現,但是也絕不期望善良的人都落不了好下場。理想主義的意識還是那麽重。所以,淚腺才會這麽發達。

  看了陸犯焉識的簡介,發現陸焉識年輕的時候也曾叛逆過。經曆文革之後,能對妻子這樣,說明馮婉瑜是個頂好的女人。我喜歡這樣的情節設置,喜歡他們之間日久生情的這種感情。從不相信一見鍾情,隻有經過時間和事件沉澱的那份感情才是最最刻骨銘心的。從農場跑出來的陸焉識,偷偷回家看妻女一眼,屋内的馮婉瑜感受到了屋外的陸焉識的存在,但是不敢開門,在裏面含着淚,掉不下來。門外的陸焉識忐忑,終究爲了見妻子一面被抓回去。兩個人在火車站天橋始終沒有碰到的雙手是多少觀械倪z憾,這個淚點完全是順理成章了。

  當然,他們的女兒在整個矛盾中起着十分關鍵的作用。戲劇沖突的引爆點兒,引領者每一步劇情的發展,設置地合情合理,滴水不漏,讓觀袗垡膊皇牵抟膊皇牵钺峋碗b能自己默默地哭了。天下間父母對子女的愛都是一樣的,無限包容,無限無私,從不責怪兒女,陸焉識說,自己不是一個好父親,沒有陪伴女兒的成長,期望馮婉瑜做個好母親,替他補償。女兒舉報他,對他來說根本就沒放在心上,雖然女兒爲此愧疚了很久。讓我想起小團圓的一家人,如果他們之前也能早點兒開詹脊恼劊虑榭赡芫蜎]有這麽嚴重了。所以說,無論是家庭相處,還是兩個人的相處,必須要開詹脊瑳Q不能各自想各自的。交流是解決問題的前提條件。

  毫無疑問,兩個人是相愛的。得了健忘症,這點兒絕對過于戲劇化了。不記得愛人長什麽樣貌,但是記得他的筆迹,記得他的琴聲。這是一個小BUG,到不影響整體的效果。我以爲正常的情節發展會是她最後記起了他,沒想到不是的。所以這個小說,電影才更加現實,不像單純地一部小說而已。所以看得人才會更加痛。

  陸焉識給馮婉瑜寫信念信的情節好感動。這是哪個年代特殊的表達感情的方式,此刻這個社會估計也就沒什麽人能幹出這樣的事情了。假如有人這樣對我,想必是幽囚必應了。所以說,我的人生是矯情的人生。彈琴的情節也很有愛,雖然她最終沒認出他,引得觀幸黄笮Γ夷夭裂蹨I了。明明那麽相愛,明明就在對面,卻那麽遠。連泰戈爾都務必承認,這才是世界上最遙遠的距離,不是嗎?

  電影的情節我就不贅述了。接下來說說其他方面的事情了。

  化妝。很少見到國産電影的化妝能夠做得如此精緻。每個人臉上的妝都經得起推敲,經得起放大,這種隻有美國大片才做得到。中國電影永遠顯得那麽粗糙。這部戲化妝的bug我都沒找到。每個月5號的時候,馮婉瑜都會去火車站接陸焉識,幾乎每次,鏡頭都會定格在馮婉瑜梳頭,細心地人會發現,在這幾組鏡頭裏面,馮婉瑜鬓角的白發是在不斷增多的,這就是化妝的完美體現了。最後的老人妝,幾乎看不出是演員本人,我隻舉一個簡單的例子,陳道明多處的妝也都能夠看得出來。

  演技。電影裏面幾乎全都是演技派人物。鞏俐就不用說了,陳道明也就不用說了。一個眼神、一個嘴角的變化,都是電影情節的需求,真心的大快人心。比起好多不明白在幹什麽的演員,這部戲真心是好。連各種醬油都是演技派人物。陳小藝、劉佩琦、辛柏青、張嘉譯、丁嘉麗、郭濤、闫妮,各種大牌出場不到五分鍾,演技都是杠杠的。也隻有張藝钟羞@種號召力了。

  這部戲,不管票房如何,口碑我覺得肯定是在那裏了。拿獎肯定是毫無疑問的,就是看會拿到那些了。新一代的峙沙霈F了,發現張藝窒矚g的美女都是一個類型。對着馮婉瑜和丹丹看,真心覺得她倆有母女像。

  歸來觀後感(二):

  電影《歸來》改編自《陸犯焉識》,兩位主人公是平凡的男女——一個忘了,一個還記得;一個永遠在等,一個就永遠陪伴。

  《歸來》裏丹丹對父親說,“你在她身邊不就是爲了照顧她,别的重要嗎?”。當然不重要,對于這部電影來說,所有的人物性格、主角背景、生活環境都是不重要的,隻有兩個人的情感才是重要的。

  陸焉識回來之後不斷地想要讓妻子想起自己的身份,他是什麽身份?從電影中我們明白他是個教授,又會法語,原本有機會回原單位工作,但是爲了妻子都“暫緩”了——然後一切都暫緩了。多年之後的時代變換,每個人物的人生軌迹,一切的一切,都被導演不知是刻意還是人爲的“暫緩”了——因爲這些都不是重點,情才是電影放出的終極催淚彈。

  我曾看過一篇文章說不少外國人都看不下去《紅樓夢》,其中重要的原因是他們不理解爲什麽中國人有情是不說的,留意思千回百轉的藏起來,生怕别人明白。《歸來》裏也有類似的設計,比如馮婉瑜和陸焉識一門之隔的内心震撼,沒有轉開的門把手和那些寄不出去的信,她們的情感就在這些小而不言的細節中最終成爲了未爆發的煙花,藏在了兩個人心中,從此再沒有綻放的機會。

  任何電影的賣座都必然配合着時代的需要,對于如今這個滿城盡是大鈔票的時代來說,相濡以沫、純愛隐忍就成爲了表達感情最熱銷的品牌。這就是爲什麽越來越多人開始認爲感情的絢爛比但是生活的平淡堅守,也是爲什麽所有的懷舊電影都必須要搭上一段青澀初戀的末班車的原因。張藝趾苈斆鳎b選取了《陸犯焉識》最後一部分兩人重逢之後的故事,所有的背景都被弱化,剩下的隻有平凡的男女——一個忘了,一個還記得;一個永遠在等,一個就永遠陪伴。相視不識眼前人,你說是幸福,我說是難熬,感情的事誰也說不清。

  鞏俐和陳道明演得也不錯,莫說是台詞,就連嘴唇的抽搐都自己拿捏着頻率。陸焉識“彈鋼琴”時馮婉瑜把手搭在他的肩上,兩人都沒有說話,眼淚就流下來了。那一瞬間觀袝誀懰肫饋砹耍辽僭谀莻瞬間她想起來了——當然最終現實會把觀械幕孟肽胨椋钋楹屠淠⑵谕褪浑s在一齊,不需要任何的台詞就足以讓人淚崩,也根本就奠定了這是個情感片的事實。

  因此若以曆史片的角度去看《歸來》簡直就是浪費時間,有意或無意,小人物的情感變成了電影的主流。平庸的電影都在講故事,最好情節千回百轉才引得觀胁恢劣陬缓秒娪熬驮谥v感情,一根雞毛在你的心窩随意地撩撥;最好的電影當然有人,而且每個人都有自己的位置,屬于自己的價值,屬于自己的飽滿。當然《歸來》達不到第三種境界,因爲張藝纸械囊暯嵌季劢乖诹“我的失憶老婆”上。鞏俐演得好,雖然塑造的馮婉瑜直接從失憶要跳到老年癡呆前期了。她以爲陸焉識是方師傅,每次陸焉識靠近就将他推在千裏之外,她在執着的爲陸焉識守護着自己;而陸焉識寫信,也還是坐在爐子邊上借着一點小光寫,被子疊成豆腐塊,大概也是下放養成的習慣。

  這就是時代造就的“生離”,别死别更重。因爲這些小人物的感情是沒有時代背景的,每一個生命都是由具體的情感牽引着。時代粗暴地決定了個人的命撸斐闪丝嚯y。主任輕飄飄的“革命結束了”,卻有多少小人物的命呔痛四孓D?蝼蟻的無好處就在于此。而這些小人物,他們的世界中也許并沒有什麽理想與抱負,僅僅期望平實生活,像是馮婉瑜也僅僅期望“爲陸焉識思考一次”,但即使這樣也會被時代的大潮所打翻,被動地迎接屬于自己的苦難。

  我們一向覺得苦難這東西很重要,因爲我們太苦了,每一代都有每一代的苦,苦多了隻能自己從生活中找些理由搪塞——苦難磨練人、淬煉出精神等等,好像苦一點的感情就更加純粹,苦一點的生活就更加純真。但苦難其實沒有任何好處,它所謂的能夠磨練出的品質,但是是人們爲了活下去而不得不尋找出來的“好處”。

  丹丹想要母親原諒自己、馮婉瑜想要和丈夫在一齊、陸焉識想要陪伴在妻子身邊。當所有的苦難過去,我們發現褪掉冠冕堂皇之後每個人真實的願望。别的重要嗎?不重要的,你在最重要。

  歸來觀後感(三):

  張藝肿罱K還是應了他不菲的大名兒,深诌h慮亦或老稚钏愕男臋C都給了這天拉開序幕的《歸來》。

  大部分國人都不會否認中國詩人感歎人生不完美的功力,“人生若隻如初見”“夢中相聚笑,覺見半床月”“但願人長久,千裏共婵娟”,以情,以景,以樂,更加殘酷的來烘托出自己内心的殘缺。

  大哥說他喜歡楊過,更喜歡楊過引用《三國演義》裏的那句“人生不如意事十之八九”,我說他是個悲觀主義,他不置可否仍說他隻是喜歡。

  就像我一向很喜歡燕公子在他微博置頂帖發的那一段話“我一點不漂亮,可能你也一樣;我從沒考過第一名,可能你也一樣;我唱歌走音畫畫不及格800米沒達标,可能你也一樣;我以前加班沒有加班費替老板背黑鍋,可能你也一樣;我曾被男朋友騙錢還被他甩了,可能你也一樣;我減肥從未成功吃素無法堅持,可能你也一樣;那麽我這天還沒被打倒,可能你也一樣。”

  我們沒有那樣的幸撸瑥纳聛砟且豢叹妥⒍軌蜃鲆皇卤愠梢皇拢蠖鄶等瞬]有潛力持續性的擁有人生的光環,小時候夢想拯救世界,長大以後才發現我們并沒有什麽超潛力,大部分人擁有的都是如此的平凡,可我相信,不能被否認的其實是:平凡的我們終究也能在這個世界大放光彩。

  好像《歸來》這部影片,平淡到了極點。表面看起來也許它像是一部放置于特殊時代的中年感情故事,爛熟的劇情,女主角失戀,男主角默默的守護。可于平淡之中,更像是導演用了整整2個小時來訴說自己藏在内心,守候了一輩子的秘密。冗長的筆調,平淡無奇的鏡頭,永遠都不可能給予的寬恕和諒解,沉默地近似于無聲的控訴。

  老肿铀茉炝撕芏嗟闹鹘牵莻因爲深愛着老婆和女兒,逃跑回家隻爲想見他們一面甯願淪落爲乞丐的男人;女兒好強想做舞蹈班最好的舞者;勤勞堅強的老婆獨自支撐起家裏的那一片天;或者是借着權勢就想欺負他人的方師傅,舞蹈團團長,還有那些自以爲在農場實施“管教”的“人上人”。

  女兒以爲出賣一向沒有陪伴在身邊的“走資派”父親就能獲得舞蹈主演的主角而告發了父親,媽媽覺得女兒告密背叛了父親和自己而将她趕出家門。最後有一天,男人平反回到家,方師傅因爲濫用權勢被抓去審核,卻發現,一切都再也回不到原點。

  原先方師傅原先也有老婆和兒子在等着他回家過年,陸焉識也隻是想要老婆孩子熱炕頭,他最後明白,不論“好壞”,隻是身而爲人,大家最初的理想也隻但是是再簡單的溫暖。

  爲什麽一切最後都變了模樣?馮婉瑜認不出眼前的男子是那個以前深愛的伴侶,仍舊每月5日去火車站接那個人歸來,送到身邊的溫暖,也再不得圓滿,中間空蕩蕩的隻剩下那離開的20年和沒有歸期的盼望。

  究竟是誰剝奪走了本就應是一家人日夜相守的溫情?陸焉識對老婆說,誰能不犯錯誤呢?讓她原諒年少無知的女兒以前的過錯,馮婉瑜最後讓女兒回家一齊同住,而時代造成的父親對女兒的虧欠,女兒對母親的虧欠,又該如何?

  馮婉瑜以前說,她永遠都不會原諒她的女兒。我們永遠都沒有辦法原諒那些爲了自身利益就活生生地從我們身邊掠奪走我們辛勤創造出來的完美的人事物,哪怕他是我們最愛的至親,亦或是所謂一個時代的過錯。

  如果他們承諾給你一個更完美的世界,卻又剝奪走你畢生勤勞創造出的财富和溫暖;如果他們像那個管教者一樣教唆你要犧牲愛自己的人來獲取所謂的“地位”,最終卻食言而肥并給帶給你更殘酷的結局。我們是不是就應停下機械的四肢而開始反思?

  而那些虧欠的,永遠回不來,那些被奪走的歲月,也永遠不會被原諒,隻剩下停不住的雪花,孱弱的肢體,滿地的蒼白,和不圓滿的圓滿。

  歸來觀後感(四):

  5月20日,原本一個十分平凡,就隻是日子的一天而已,但是被現代人喧嚣到底,生生硬譯成“我愛你”!網絡上信息鋪天蓋地的那麽提醒着你,到處叫嚣着“我愛你”難道真的就是愛嗎?抑或隻是瘋狂的泛愛、濫愛導緻愛無能,到處探頭探腦的嘟囔着:世界已經沒有真愛!所以需要用藝術來安慰自己那麽無能和空虛的心。

  《歸來》是陳道明和鞏俐主演的一部關于愛的主題的電影。選取這個隻是因爲很喜歡陳道明精湛的演技,的确沒讓我失望。電影講述的是文化大革命時期的一對愛人。跟這個日子一樣,原本就應是很平凡的一對愛侶,被時代打爛了他們平凡的生活和感情。男主人公陸焉識打成了右派被關押,在轉押途中逃離監控,偷偷跑回家,家被監視,他從天井攀到家門口,冒着被逮的巨大風險,但是當輕敲門的那麽一瞬間女主人公卻懷着極端痛苦、矛盾、猶豫了,因爲就在那一瞬間她同時聽到樓道下女兒的腳步聲,女兒因爲想跳《紅色娘子軍》的吳清華,要和父親劃清界限,她也猶豫過要不要舉報父親,但是父親走時在她三歲的記憶裏幾乎沒有印象,加上那些革委會成員的“成功教育”,她最後還是到樓下舉報了自己的父親。門外是那個多年沒見面的丈夫,樓下是女兒氣勢兇兇領着的革委會成員,那扇門終究被門裏女主人公的淚水給阻擋了。男主人公隻能再次從那個天井逃離,走時給女主人公塞了紙條到門裏,約在次日八點在火車站天橋底下見面。但是終究沒有逃過革委會再次逮着,那個撕心裂肺的場面讓我淚流滿面,從那一刻開始到結束我都沉浸在悲傷和感動的情緒裏。

  在火車站女主人公看着焉識再次被帶走,那種絕望讓她掙脫人群而摔倒在地,也就因爲那一摔和痛苦的思念,一年多以後她患上了心由性失憶,對剛發生的事情轉頭就會忘記,三年後文化大革命結束,焉識平反歸家,故事進入高潮,女主人公應對那個自己用生命在惦記和思念的愛人時她卻已經不認識他了,唯一還能記得的就是剩下的生命裏每一天都到火車站去接焉識,焉識能做的也就是住在自己家對面的屋子裏,以一個念信的、修鋼琴的、陪着她每一天到火車站去接“自己”的那一個多功能的好心的鄰居!而女主人公餘生的生活就是每一天到火車站去等焉識,這件事融入她的血液,凝固成她活着的信念與唯一的期盼!

  感情是什麽,不就是一個生命陪着另一個生命,用所有的時間來驗證兩條生命的河流最終凝聚嗎?現代人爲什麽做不到呢,欲望太多,支流太雜,無道德職責感可言!生命顯得那麽稀薄,感情成了生命中不可承受之重!

  歸來觀後感(五):

  有句話叫期望越大,失望就越大。越大的期盼,結果就是各種吐槽和不滿。自從《滿城盡帶黃金甲》之後,張藝志褪桥诨摇硬粍拥谖宕鷮а莸谋旰灳唾N上去了,然後一頓批。其實,有些人的價值可能就在于他拍的某一部電影,何況張拍的不止一步。江山代有人才出,張的式微顯示的是中國電影市場的繁榮,我覺得是好事兒,爲什麽要一向苛責其人呢。所以說,看歸來的時候,必須要記得,忘記這部電影是誰導演,是誰主演,是誰編劇,是誰制作。

  單純地看電影,多麽難得的事情。且看且珍惜。所謂看電影,就是選取拿一張票,然後坐到封閉的空間裏面,和一群陌生人一齊,感受熒幕上發生的人和事兒。一部電影裏面有一點能夠觸發到你,這就是部好電影。一部好電影,就跟一本好書的價值一樣。

  這段故事據說取材于嚴歌苓的《陸犯焉識》的最後一部分。其實沒看過這本書,嚴歌苓的小說倒是看了不少。她的故事很細膩,關注的點兒很特殊。雖然沒看過這本書,但是耳聞過,講文革的故事的書。想來這本書的重頭戲是沒法兒拍成電影的,鄒靜之從中選了一段兒,也算是難爲他了。

  所以看完這部電影,最大的疑問是,兩個人的感情爲什麽這麽好?萬物皆有因果,所以決定找來這本書看一下,兩個人以前到底發生過什麽事情。總覺得他們的這種感情的早就,很大一部分是時代的結果。我一向都覺得這兩個人在現實生活中有原型,而且可能嚴歌苓還采訪過這兩個人。

  馮婉瑜、陸焉識,這兩個名字好好聽,個性對我的口味兒。陳道明用個性磁性的聲音喊出“婉瑜”的時候,整個人心都化了。第一次覺得陳道明除了帥以外,聲音竟然如此贊。

  這部片子,基本上是從頭哭到尾。妝完全花掉了,本來說是去超凡蜘蛛俠的,結果買票時候出現了誤會,要不然就不能化妝看電影。預料到淚點會比較多,但是沒想到自己從頭哭到尾。一包紙巾不夠用,而且擦得眼睛疼,鼻子也疼。

  國産電影喜歡制造淚點,這是我一向都明白的。所以準備紙巾是我每次看電影的必修課,而且明白要看電影的話,一般不化眼妝。打心底來說,歸來這部電影的淚點真心不多,主要集中在兩人相見而不得的時候,還有之後文革結束,他回來之後她早已認不出他的時候。後面整個故事相比較較平淡了,但不明白任何一個節點都能引爆我的淚腺。

  我一向都在想,我爲什麽會哭。電影情感的渲染固然是一部分,如果條件允許的話,我覺得我想大哭。酣暢淋漓的那種哭,在電影院的時候覺得會打擾到人家感覺不太好的樣貌,就忍着,結果心理真心忍的難受。哭的原因是明明每個人都很善良,但是卻沒有我心目中完美的結局。

  一家人,本該是相親相愛,那麽好的條件,那麽豐厚的生活背景,那麽淵博的學識。但是不是任何人的錯,所有的人都善良的讓人心疼,就早就了不是我心中;理想狀态的他們。可能這種狀态對他們來說已經最好了,但是我卻不願意理解這樣的事實。如果事情發展按照常規的有壞人的話,那麽所有的錯都有了歸咎,我就不會感覺到一股氣憋在心裏面了。雖然我喜歡情節發展沒有任何壞人的出現,但是也絕不期望善良的人都落不了好下場。理想主義的意識還是那麽重。所以,淚腺才會這麽發達。

  看了陸犯焉識的簡介,發現陸焉識年輕的時候也曾叛逆過。經曆文革之後,能對妻子這樣,說明馮婉瑜是個頂好的女人。我喜歡這樣的情節設置,喜歡他們之間日久生情的這種感情。從不相信一見鍾情,隻有經過時間和事件沉澱的那份感情才是最最刻骨銘心的。從農場跑出來的陸焉識,偷偷回家看妻女一眼,屋内的馮婉瑜感受到了屋外的陸焉識的存在,但是不敢開門,在裏面含着淚,掉不下來。門外的陸焉識忐忑,終究爲了見妻子一面被抓回去。兩個人在火車站天橋始終沒有碰到的雙手是多少觀械倪z憾,這個淚點完全是順理成章了。

 鲨鱼海洋

有句话叫期望越大,失望就越大。越大的期盼,结果就是各种吐槽和不满。自从《满城尽带黄金甲》之后,张艺谋就是炮灰。动不动第五代导演的标签就贴上去了,然后一顿批。其实,有些人的价值可能就在于他拍的某一部电影,何况张拍的不止一步。江山代有人才出,张的式微显示的是中国电影市场的繁荣,我觉得是好事儿,为什么要一向苛责其人呢。所以说,看归来的时候,必须要记得,忘记这部电影是谁导演,是谁主演,是谁编剧,是谁制作。

  单纯地看电影,多么难得的事情。且看且珍惜。所谓看电影,就是选取拿一张票,然后坐到封闭的空间里面,和一群陌生人一齐,感受荧幕上发生的人和事儿。一部电影里面有一点能够触发到你,这就是部好电影。一部好电影,就跟一本好书的价值一样。

  这段故事据说取材于严歌苓的《陆犯焉识》的最后一部分。其实没看过这本书,严歌苓的小说倒是看了不少。她的故事很细腻,关注的点儿很特殊。虽然没看过这本书,但是耳闻过,讲文革的故事的书。想来这本书的重头戏是没法儿拍成电影的,邹静之从中选了一段儿,也算是难为他了。

  所以看完这部电影,最大的疑问是,两个人的感情为什么这么好?万物皆有因果,所以决定找来这本书看一下,两个人以前到底发生过什么事情。总觉得他们的这种感情的早就,很大一部分是时代的结果。我一向都觉得这两个人在现实生活中有原型,而且可能严歌苓还采访过这两个人。[由www.duanmeiwen.com整理]

  冯婉瑜、陆焉识,这两个名字好好听,个性对我的口味儿。陈道明用个性磁性的声音喊出“婉瑜”的时候,整个人心都化了。第一次觉得陈道明除了帅以外,声音竟然如此赞。

  这部片子,基本上是从头哭到尾。妆完全花掉了,本来说是去超凡蜘蛛侠的,结果买票时候出现了误会,要不然就不能化妆看电影。预料到泪点会比较多,但是没想到自己从头哭到尾。一包纸巾不够用,而且擦得眼睛疼,鼻子也疼。

  国产电影喜欢制造泪点,这是我一向都明白的。所以准备纸巾是我每次看电影的必修课,而且明白要看电影的话,一般不化眼妆。打心底来说,归来这部电影的泪点真心不多,主要集中在两人相见而不得的时候,还有之后文革结束,他回来之后她早已认不出他的时候。后面整个故事相比较较平淡了,但不明白任何一个节点都能引爆我的泪腺。

  我一向都在想,我为什么会哭。电影情感的渲染固然是一部分,如果条件允许的话,我觉得我想大哭。酣畅淋漓的那种哭,在电影院的时候觉得会打扰到人家感觉不太好的样貌,就忍着,结果心理真心忍的难受。哭的原因是明明每个人都很善良,但是却没有我心目中完美的结局。

  一家人,本该是相亲相爱,那么好的条件,那么丰厚的生活背景,那么渊博的学识。但是不是任何人的错,所有的人都善良的让人心疼,就早就了不是我心中;理想状态的他们。可能这种状态对他们来说已经最好了,但是我却不愿意理解这样的事实。如果事情发展按照常规的有坏人的话,那么所有的错都有了归咎,我就不会感觉到一股气憋在心里面了。虽然我喜欢情节发展没有任何坏人的出现,但是也绝不期望善良的人都落不了好下场。理想主义的意识还是那么重。所以,泪腺才会这么发达。

  看了陆犯焉识的简介,发现陆焉识年轻的时候也曾叛逆过。经历文革之后,能对妻子这样,说明冯婉瑜是个顶好的女人。我喜欢这样的情节设置,喜欢他们之间日久生情的这种感情。从不相信一见钟情,只有经过时间和事件沉淀的那份感情才是最最刻骨铭心的。从农场跑出来的陆焉识,偷偷回家看妻女一眼,屋内的冯婉瑜感受到了屋外的陆焉识的存在,但是不敢开门,在里面含着泪,掉不下来。门外的陆焉识忐忑,终究为了见妻子一面被抓回去。两个人在火车站天桥始终没有碰到的双手是多少观众的遗憾,这个泪点完全是顺理成章了。

  当然,他们的女儿在整个矛盾中起着十分关键的作用。戏剧冲突的引爆点儿,引领者每一步剧情的发展,设置地合情合理,滴水不漏,让观众爱也不是,恨也不是,最后就只能自己默默地哭了。天下间父母对子女的爱都是一样的,无限包容,无限无私,从不责怪儿女,陆焉识说,自己不是一个好父亲,没有陪伴女儿的成长,期望冯婉瑜做个好母亲,替他补偿。女儿举报他,对他来说根本就没放在心上,虽然女儿为此愧疚了很久。让我想起小团圆的一家人,如果他们之前也能早点儿开诚布公的谈,事情可能就没有这么严重了。所以说,无论是家庭相处,还是两个人的相处,必须要开诚布公,决不能各自想各自的。交流是解决问题的前提条件。

  毫无疑问,两个人是相爱的。得了健忘症,这点儿绝对过于戏剧化了。不记得爱人长什么样貌,但是记得他的笔迹,记得他的琴声。这是一个小BUG,到不影响整体的效果。我以为正常的情节发展会是她最后记起了他,没想到不是的。所以这个小说,电影才更加现实,不像单纯地一部小说而已。所以看得人才会更加痛。

  陆焉识给冯婉瑜写信念信的情节好感动。这是哪个年代特殊的表达感情的方式,此刻这个社会估计也就没什么人能干出这样的事情了。假如有人这样对我,想必是幽囚必应了。所以说,我的人生是矫情的人生。弹琴的情节也很有爱,虽然她最终没认出他,引得观众一片大笑,我默默地擦眼泪了。明明那么相爱,明明就在对面,却那么远。连泰戈尔都务必承认,这才是世界上最遥远的距离,不是吗?

  电影的情节我就不赘述了。接下来说说其他方面的事情了。

  化妆。很少见到国产电影的化妆能够做得如此精致。每个人脸上的妆都经得起推敲,经得起放大,这种只有美国大片才做得到。中国电影永远显得那么粗糙。这部戏化妆的bug我都没找到。每个月5号的时候,冯婉瑜都会去火车站接陆焉识,几乎每次,镜头都会定格在冯婉瑜梳头,细心地人会发现,在这几组镜头里面,冯婉瑜鬓角的白发是在不断增多的,这就是化妆的完美体现了。最后的老人妆,几乎看不出是演员本人,我只举一个简单的例子,陈道明多处的妆也都能够看得出来。

  演技。电影里面几乎全都是演技派人物。巩俐就不用说了,陈道明也就不用说了。一个眼神、一个嘴角的变化,都是电影情节的需求,真心的大快人心。比起好多不明白在干什么的演员,这部戏真心是好。连各种酱油都是演技派人物。陈小艺、刘佩琦、辛柏青、张嘉译、丁嘉丽、郭涛、闫妮,各种大牌出场不到五分钟,演技都是杠杠的。也只有张艺谋有这种号召力了。

  这部戏,不管票房如何,口碑我觉得肯定是在那里了。拿奖肯定是毫无疑问的,就是看会拿到那些了。新一代的谋女郎出现了,发现张艺谋喜欢的美女都是一个类型。对着冯婉瑜和丹丹看,真心觉得她俩有母女像。

  归来观后感(二):

  电影《归来》改编自《陆犯焉识》,两位主人公是平凡的男女——一个忘了,一个还记得;一个永远在等,一个就永远陪伴。

  《归来》里丹丹对父亲说,“你在她身边不就是为了照顾她,别的重要吗?”。当然不重要,对于这部电影来说,所有的人物性格、主角背景、生活环境都是不重要的,只有两个人的情感才是重要的。

  陆焉识回来之后不断地想要让妻子想起自己的身份,他是什么身份?从电影中我们明白他是个教授,又会法语,原本有机会回原单位工作,但是为了妻子都“暂缓”了——然后一切都暂缓了。多年之后的时代变换,每个人物的人生轨迹,一切的一切,都被导演不知是刻意还是人为的“暂缓”了——因为这些都不是重点,情才是电影放出的终极催泪弹。

  我曾看过一篇文章说不少外国人都看不下去《红楼梦》,其中重要的原因是他们不理解为什么中国人有情是不说的,留意思千回百转的藏起来,生怕别人明白。《归来》里也有类似的设计,比如冯婉瑜和陆焉识一门之隔的内心震撼,没有转开的门把手和那些寄不出去的信,她们的情感就在这些小而不言的细节中最终成为了未爆发的烟花,藏在了两个人心中,从此再没有绽放的机会。

  任何电影的卖座都必然配合着时代的需要,对于如今这个满城尽是大钞票的时代来说,相濡以沫、纯爱隐忍就成为了表达感情最热销的品牌。这就是为什么越来越多人开始认为感情的绚烂比但是生活的平淡坚守,也是为什么所有的怀旧电影都必须要搭上一段青涩初恋的末班车的原因。张艺谋很聪明,只选取了《陆犯焉识》最后一部分两人重逢之后的故事,所有的背景都被弱化,剩下的只有平凡的男女——一个忘了,一个还记得;一个永远在等,一个就永远陪伴。相视不识眼前人,你说是幸福,我说是难熬,感情的事谁也说不清。

  巩俐和陈道明演得也不错,莫说是台词,就连嘴唇的抽搐都自己拿捏着频率。陆焉识“弹钢琴”时冯婉瑜把手搭在他的肩上,两人都没有说话,眼泪就流下来了。那一瞬间观众会以为她想起来了,至少在那个瞬间她想起来了——当然最终现实会把观众的幻想碾碎,深情和冷漠、期望和失望交杂在一齐,不需要任何的台词就足以让人泪崩,也根本就奠定了这是个情感片的事实。

  因此若以历史片的角度去看《归来》简直就是浪费时间,有意或无意,小人物的情感变成了电影的主流。平庸的电影都在讲故事,最好情节千回百转才引得观众不至于瞌睡;好电影就在讲感情,一根鸡毛在你的心窝随意地撩拨;最好的电影当然有人,而且每个人都有自己的位置,属于自己的价值,属于自己的饱满。当然《归来》达不到第三种境界,因为张艺谋将所有的视角都聚焦在了“我的失忆老婆”上。巩俐演得好,虽然塑造的冯婉瑜直接从失忆要跳到老年痴呆前期了。她以为陆焉识是方师傅,每次陆焉识靠近就将他推在千里之外,她在执着的为陆焉识守护着自己;而陆焉识写信,也还是坐在炉子边上借着一点小光写,被子叠成豆腐块,大概也是下放养成的习惯。

  这就是时代造就的“生离”,别死别更重。因为这些小人物的感情是没有时代背景的,每一个生命都是由具体的情感牵引着。时代粗暴地决定了个人的命运,造成了苦难。主任轻飘飘的“革命结束了”,却有多少小人物的命运就此逆转?蝼蚁的无好处就在于此。而这些小人物,他们的世界中也许并没有什么理想与抱负,仅仅期望平实生活,像是冯婉瑜也仅仅期望“为陆焉识思考一次”,但即使这样也会被时代的大潮所打翻,被动地迎接属于自己的苦难。

  我们一向觉得苦难这东西很重要,因为我们太苦了,每一代都有每一代的苦,苦多了只能自己从生活中找些理由搪塞——苦难磨练人、淬炼出精神等等,好像苦一点的感情就更加纯粹,苦一点的生活就更加纯真。但苦难其实没有任何好处,它所谓的能够磨练出的品质,但是是人们为了活下去而不得不寻找出来的“好处”。

  丹丹想要母亲原谅自己、冯婉瑜想要和丈夫在一齐、陆焉识想要陪伴在妻子身边。当所有的苦难过去,我们发现褪掉冠冕堂皇之后每个人真实的愿望。别的重要吗?不重要的,你在最重要。

  归来观后感(三):

  张艺谋最终还是应了他不菲的大名儿,深谋远虑亦或老谋深算的心机都给了这天拉开序幕的《归来》。

  大部分国人都不会否认中国诗人感叹人生不完美的功力,“人生若只如初见”“梦中相聚笑,觉见半床月”“但愿人长久,千里共婵娟”,以情,以景,以乐,更加残酷的来烘托出自己内心的残缺。

  大哥说他喜欢杨过,更喜欢杨过引用《三国演义》里的那句“人生不如意事十之八九”,我说他是个悲观主义,他不置可否仍说他只是喜欢。

  就像我一向很喜欢燕公子在他微博置顶帖发的那一段话“我一点不漂亮,可能你也一样;我从没考过第一名,可能你也一样;我唱歌走音画画不及格800米没达标,可能你也一样;我以前加班没有加班费替老板背黑锅,可能你也一样;我曾被男朋友骗钱还被他甩了,可能你也一样;我减肥从未成功吃素无法坚持,可能你也一样;那么我这天还没被打倒,可能你也一样。”

  我们没有那样的幸运,从生下来那一刻就注定能够做一事便成一事,大多数人并没有潜力持续性的拥有人生的光环,小时候梦想拯救世界,长大以后才发现我们并没有什么超潜力,大部分人拥有的都是如此的平凡,可我相信,不能被否认的其实是:平凡的我们终究也能在这个世界大放光彩。

  好像《归来》这部影片,平淡到了极点。表面看起来也许它像是一部放置于特殊时代的中年感情故事,烂熟的剧情,女主角失恋,男主角默默的守护。可于平淡之中,更像是导演用了整整2个小时来诉说自己藏在内心,守候了一辈子的秘密。冗长的笔调,平淡无奇的镜头,永远都不可能给予的宽恕和谅解,沉默地近似于无声的控诉。

  老谋子塑造了很多的主角,那个因为深爱着老婆和女儿,逃跑回家只为想见他们一面宁愿沦落为乞丐的男人;女儿好强想做舞蹈班最好的舞者;勤劳坚强的老婆独自支撑起家里的那一片天;或者是借着权势就想欺负他人的方师傅,舞蹈团团长,还有那些自以为在农场实施“管教”的“人上人”。

  女儿以为出卖一向没有陪伴在身边的“走资派”父亲就能获得舞蹈主演的主角而告发了父亲,妈妈觉得女儿告密背叛了父亲和自己而将她赶出家门。最后有一天,男人平反回到家,方师傅因为滥用权势被抓去审核,却发现,一切都再也回不到原点。

  原先方师傅原先也有老婆和儿子在等着他回家过年,陆焉识也只是想要老婆孩子热炕头,他最后明白,不论“好坏”,只是身而为人,大家最初的理想也只但是是再简单的温暖。

  为什么一切最后都变了模样?冯婉瑜认不出眼前的男子是那个以前深爱的伴侣,仍旧每月5日去火车站接那个人归来,送到身边的温暖,也再不得圆满,中间空荡荡的只剩下那离开的20年和没有归期的盼望。

  究竟是谁剥夺走了本就应是一家人日夜相守的温情?陆焉识对老婆说,谁能不犯错误呢?让她原谅年少无知的女儿以前的过错,冯婉瑜最后让女儿回家一齐同住,而时代造成的父亲对女儿的亏欠,女儿对母亲的亏欠,又该如何?

  冯婉瑜以前说,她永远都不会原谅她的女儿。我们永远都没有办法原谅那些为了自身利益就活生生地从我们身边掠夺走我们辛勤创造出来的完美的人事物,哪怕他是我们最爱的至亲,亦或是所谓一个时代的过错。

  如果他们承诺给你一个更完美的世界,却又剥夺走你毕生勤劳创造出的财富和温暖;如果他们像那个管教者一样教唆你要牺牲爱自己的人来获取所谓的“地位”,最终却食言而肥并给带给你更残酷的结局。我们是不是就应停下机械的四肢而开始反思?

  而那些亏欠的,永远回不来,那些被夺走的岁月,也永远不会被原谅,只剩下停不住的雪花,孱弱的肢体,满地的苍白,和不圆满的圆满。

  归来观后感(四):

  5月20日,原本一个十分平凡,就只是日子的一天而已,但是被现代人喧嚣到底,生生硬译成“我爱你”!网络上信息铺天盖地的那么提醒着你,到处叫嚣着“我爱你”难道真的就是爱吗?抑或只是疯狂的泛爱、滥爱导致爱无能,到处探头探脑的嘟囔着:世界已经没有真爱!所以需要用艺术来安慰自己那么无能和空虚的心。

  《归来》是陈道明和巩俐主演的一部关于爱的主题的电影。选取这个只是因为很喜欢陈道明精湛的演技,的确没让我失望。电影讲述的是文化大革命时期的一对爱人。跟这个日子一样,原本就应是很平凡的一对爱侣,被时代打烂了他们平凡的生活和感情。男主人公陆焉识打成了右派被关押,在转押途中逃离监控,偷偷跑回家,家被监视,他从天井攀到家门口,冒着被逮的巨大风险,但是当轻敲门的那么一瞬间女主人公却怀着极端痛苦、矛盾、犹豫了,因为就在那一瞬间她同时听到楼道下女儿的脚步声,女儿因为想跳《红色娘子军》的吴清华,要和父亲划清界限,她也犹豫过要不要举报父亲,但是父亲走时在她三岁的记忆里几乎没有印象,加上那些革委会成员的“成功教育”,她最后还是到楼下举报了自己的父亲。门外是那个多年没见面的丈夫,楼下是女儿气势凶凶领着的革委会成员,那扇门终究被门里女主人公的泪水给阻挡了。男主人公只能再次从那个天井逃离,走时给女主人公塞了纸条到门里,约在次日八点在火车站天桥底下见面。但是终究没有逃过革委会再次逮着,那个撕心裂肺的场面让我泪流满面,从那一刻开始到结束我都沉浸在悲伤和感动的情绪里。

  在火车站女主人公看着焉识再次被带走,那种绝望让她挣脱人群而摔倒在地,也就因为那一摔和痛苦的思念,一年多以后她患上了心由性失忆,对刚发生的事情转头就会忘记,三年后文化大革命结束,焉识平反归家,故事进入高潮,女主人公应对那个自己用生命在惦记和思念的爱人时她却已经不认识他了,唯一还能记得的就是剩下的生命里每一天都到火车站去接焉识,焉识能做的也就是住在自己家对面的屋子里,以一个念信的、修钢琴的、陪着她每一天到火车站去接“自己”的那一个多功能的好心的邻居!而女主人公余生的生活就是每一天到火车站去等焉识,这件事融入她的血液,凝固成她活着的信念与唯一的期盼!

  感情是什么,不就是一个生命陪着另一个生命,用所有的时间来验证两条生命的河流最终凝聚吗?现代人为什么做不到呢,欲望太多,支流太杂,无道德职责感可言!生命显得那么稀薄,感情成了生命中不可承受之重!

  归来观后感(五):

  有句话叫期望越大,失望就越大。越大的期盼,结果就是各种吐槽和不满。自从《满城尽带黄金甲》之后,张艺谋就是炮灰。动不动第五代导演的标签就贴上去了,然后一顿批。其实,有些人的价值可能就在于他拍的某一部电影,何况张拍的不止一步。江山代有人才出,张的式微显示的是中国电影市场的繁荣,我觉得是好事儿,为什么要一向苛责其人呢。所以说,看归来的时候,必须要记得,忘记这部电影是谁导演,是谁主演,是谁编剧,是谁制作。

  单纯地看电影,多么难得的事情。且看且珍惜。所谓看电影,就是选取拿一张票,然后坐到封闭的空间里面,和一群陌生人一齐,感受荧幕上发生的人和事儿。一部电影里面有一点能够触发到你,这就是部好电影。一部好电影,就跟一本好书的价值一样。

  这段故事据说取材于严歌苓的《陆犯焉识》的最后一部分。其实没看过这本书,严歌苓的小说倒是看了不少。她的故事很细腻,关注的点儿很特殊。虽然没看过这本书,但是耳闻过,讲文革的故事的书。想来这本书的重头戏是没法儿拍成电影的,邹静之从中选了一段儿,也算是难为他了。

  所以看完这部电影,最大的疑问是,两个人的感情为什么这么好?万物皆有因果,所以决定找来这本书看一下,两个人以前到底发生过什么事情。总觉得他们的这种感情的早就,很大一部分是时代的结果。我一向都觉得这两个人在现实生活中有原型,而且可能严歌苓还采访过这两个人。

  冯婉瑜、陆焉识,这两个名字好好听,个性对我的口味儿。陈道明用个性磁性的声音喊出“婉瑜”的时候,整个人心都化了。第一次觉得陈道明除了帅以外,声音竟然如此赞。

  这部片子,基本上是从头哭到尾。妆完全花掉了,本来说是去超凡蜘蛛侠的,结果买票时候出现了误会,要不然就不能化妆看电影。预料到泪点会比较多,但是没想到自己从头哭到尾。一包纸巾不够用,而且擦得眼睛疼,鼻子也疼。

  国产电影喜欢制造泪点,这是我一向都明白的。所以准备纸巾是我每次看电影的必修课,而且明白要看电影的话,一般不化眼妆。打心底来说,归来这部电影的泪点真心不多,主要集中在两人相见而不得的时候,还有之后文革结束,他回来之后她早已认不出他的时候。后面整个故事相比较较平淡了,但不明白任何一个节点都能引爆我的泪腺。

  我一向都在想,我为什么会哭。电影情感的渲染固然是一部分,如果条件允许的话,我觉得我想大哭。酣畅淋漓的那种哭,在电影院的时候觉得会打扰到人家感觉不太好的样貌,就忍着,结果心理真心忍的难受。哭的原因是明明每个人都很善良,但是却没有我心目中完美的结局。

  一家人,本该是相亲相爱,那么好的条件,那么丰厚的生活背景,那么渊博的学识。但是不是任何人的错,所有的人都善良的让人心疼,就早就了不是我心中;理想状态的他们。可能这种状态对他们来说已经最好了,但是我却不愿意理解这样的事实。如果事情发展按照常规的有坏人的话,那么所有的错都有了归咎,我就不会感觉到一股气憋在心里面了。虽然我喜欢情节发展没有任何坏人的出现,但是也绝不期望善良的人都落不了好下场。理想主义的意识还是那么重。所以,泪腺才会这么发达。

  看了陆犯焉识的简介,发现陆焉识年轻的时候也曾叛逆过。经历文革之后,能对妻子这样,说明冯婉瑜是个顶好的女人。我喜欢这样的情节设置,喜欢他们之间日久生情的这种感情。从不相信一见钟情,只有经过时间和事件沉淀的那份感情才是最最刻骨铭心的。从农场跑出来的陆焉识,偷偷回家看妻女一眼,屋内的冯婉瑜感受到了屋外的陆焉识的存在,但是不敢开门,在里面含着泪,掉不下来。门外的陆焉识忐忑,终究为了见妻子一面被抓回去。两个人在火车站天桥始终没有碰到的双手是多少观众的遗憾,这个泪点完全是顺理成章了。

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