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围观:更新时间:2018-11-28 19:17:07

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 神探夏洛克電影影評精選(五):

  這是一部粉絲向電影。

  粉絲電影是什麽?就是作爲一名粉絲,哪怕隻把卷福與馬丁的海報在熒幕上挂90分鍾,都要舔屏給五星。

  于是,大大說,喜歡卷福與馬丁的人有福了,因爲他們必得安慰。

  作爲電視劇的後遺症,電影有一多半鏡頭都是大特寫,卷福的長臉幾乎=要戳破熒幕畫幅比的極限,買到前幾排的觀校踔量赡軙凰诱f話時噴出的口水濺到。

  你也能夠盡情地去看那一個個面部特寫上所浮動的戲劇感,演員當然是優秀。但是這樣的一部制作,大場景基本欠奉,特效做到七毛五,以電影的标準而言,的确寒碜了一點。

  何況,我看的還是巨幕。

  嚴格地說,這隻是出此刻大熒幕上的電視劇而已。

  盡管作爲劇集,它已足夠用心。

  看慣了現代版的夏洛克,突然重回維多利亞時代,反而又重新激發出新鮮感,大家差點忘記,這本來就是柯南道爾原著所寫的時代。

  "OpeningTitles"響起,一切都是劇迷們熟悉的節奏和模式,主角全數回歸,甚至連華生與夏洛克相遇的一幕,除了變換時空場景,幾乎與劇集開篇一模一樣。

  這其實是電影埋下的另一個線索,你以爲它是婉轉地向自己緻敬,然而那但是是時空碰撞的某個重合。

  如果要說不同,電影版除了維多利亞時代的個性質感,還額外增添了一絲恐怖陰冷的哥特氣息。

  死而複生的新娘,殺人後消失在倫敦茫茫的霧色之中。

  陰冷的迷宮裏,死者吟唱着歌謠。

  這種感覺,在色調明亮的劇集中是鮮見的,倒是讓人想起蒂姆波頓的那部《斷頭谷》。

  說回故事,不必擔心主角演繹,畢竟已經有三季劇集的厚實鋪墊。

  倒是演員進入太快,電影也沒在主角關系上多費筆墨,反而要考驗非劇迷觀械哪X補潛力。

  提到福爾摩斯,當然離不開神秘案件。

  好吧,這次可惡的新娘,真是一如既往地,沒什麽推理與詭計可言。

  懸疑做得夠大,氣氛做得夠足,有一點恐怖,但也僅此而已。

  電影推翻了無數不可能,貌似有心地做了一些大而化之的暗示,卻與演繹推理并無太多關系。

  各種線索缺乏,觀袀冸y以追随劇情一同思考,隻能靜待天才揭曉答案。

  而神探似乎一早洞悉真相,隻但是兜兜轉轉欲語還休,跟觀凶鲞[戲。

  最後真相大白時,并沒有一種原先如此的恍然大悟。

  反而覺得像是讀了一篇《故事會》或《今古傳奇》裏的三流推理。

  相比之下,僅就推理部分而言,同檔期的陳思胀痉炊龅煤枚嗔恕#ㄌ炖参业檬贞愃颊多少錢?)

  就像之前劇集無謂地扯上恐怖主義一樣,這次電影又非得附會上一些過于宏大的政治命題。這當然出乎意料,它既誇贊又貶損,以殘忍的犯罪來實現一個偉大的變革,現實又不乏諷刺,倒也貼合英國人一貫古怪的幽默感。

  電影反而是在結構上做出了一些趣味。本來以爲除了人物性格與主角照搬劇集,故事完完全全是移植到了十九世紀。

  然而電影在大篇幅地推進新娘案件後,突然與現代部分産生了交集。

  兩個時代互相穿插,互爲印證,一重重撥開迷霧,探尋真相,既追查兇手,又剖析心結。

  十九世紀死去的新娘對應了二十世紀吞槍自殺的莫裏亞蒂,而莫裏亞蒂則再一次作爲福爾摩斯惡的分身,與他展開内心的交戰。

  這并不是單純的現代福爾摩斯所構建的思維迷宮,我更願意把兩個不同時代理解爲平行宇宙,它們發生聯系并互相影響,于是現代的夏洛克能夠進入過往查找線索,而以前的夏洛克也能夠在爐邊暢談未來。于是一些僞和元素會突兀地出現,比如維多利亞時代提到了數據與硬盤,而華生在馬車中的臉,則忽然沒胡須忽然又有。

  電影的穿越部分不免讓人想起《盜夢空間》,一層層的幻境之中,兇手是誰似乎已經變得不再重要,關鍵則是戰勝心魔。

  是的,到最後,新娘的陰炙坪醪]有那麽可怕,大壞蛋莫裏亞蒂終究也沒能死而複生。拯救世界的依然是滿滿基情,如果沒有好基友幫忙,我們的神探又怎樣能夠再次把莫裏亞蒂趕回萬丈深淵?故事講成這樣,同樣也是爲了照顧粉絲的口味,有情人終成眷屬,哪怕瑪麗再機智勇敢,哪怕飾演莫裏亞蒂的安德魯爲了表現瘋狂已浮誇至此,卻最終仍然換不來那對CP的一絲垂憐。

  好在,故事最後又回歸了劇集的主線,畢竟聖誕一年隻有一天,禮物拆開,高高興興就好,至于S4裏還會有什麽樣的敵人和故事,那已經是與電影無關的事情了。

  神探夏洛克電影影評精選(六):

  在這個劇荒的時代,我追完《舞樂傳奇》後,又不知該看什麽好了…

  年後在同事的推薦下開始追《神探夏洛克》,

  這是一部由英國BBC翻拍的片子,十分的好看。

  這部片個性的地方就是它把年代設定在了2010年,福爾摩斯變成了年輕、帥氣且有些冷酷毒舌的神探,他的好友約翰華生變成了有些矮,但是卻很萌,任勞任怨的醫生,雷斯垂德也一改黑眼睛,面黃肌瘦的形象,變成了正義、嚴肅的現代警察形象,而扮演着夏洛克哥哥的政府官員麥克羅夫,有些邪氣、聰明、關心自己的弟弟,比原著的形象要精彩得多。

  但不代表它違背了原著,劇情的開始同樣是華生從戰場負傷歸來,之後遇到老同學,因爲租房子的關系遇到了在實驗室裏做研究的夏洛克等等,就像編劇說的,他們隻是把劇情設置在2010年而已,其他的都沒有改變。

  從第一集的手表被換成了iphone,多了電腦,GPS等現代工具,最讓我驚歎的,是他們的場景布置,比如他們家——貝克街211b裏,那些色彩鮮豔的牆紙,看似淩亂但是卻很生活化的房間,我相信這些不是随随便便就能夠布置出來的,它們不僅僅顯示出了編劇們的想象力,還有他們善于觀察生活,真正對那些主角做過深度解析的結果。的确,這部片充滿的十分多的想象力,我驚歎編劇們創造的每一個奇迹般的畫面,那些完美的劇情過渡,畫面切換,是把信息打在畫面上而不是生硬的畫面剪切,它們都向我展示了那些現代技術的偉大…我像所有狂熱這部劇的人一樣,一遍又一遍的反複看推敲案情,也發現了很多這部劇偉大的地方。

  一、演員的選取

  夏洛克選取了年輕的(我認爲演員都要經曆曆練,35歲這個年紀不算老)BenedictCumberbatch來演,他那修長的184身材,凸顯的顴骨,銳利的目光仿佛看透一切,跟原著裏華生描述的“我的朋友六英尺多高,身體異常瘦削,因此顯得格外碩長,目光銳利,細長的鷹鈎鼻子”等等相符。軍醫約翰華生則是由MartinFreeman來扮演,時常無辜跟被夏洛克諷刺而無奈的眼神,對待朋友情感真摯且任勞任怨,但是你不要小看他,他同樣也是個目光堅毅,對待死亡無所畏懼,殺人不眨眼的典型軍人。正因爲他是這樣的一個主角,才讓看起來讓人無法接近的夏洛克變得比以前人性化,有些人情味起來。夏洛克的哥哥,由同樣也是這部片的編劇之一的MarkGatiss來飾演,而MarkGatiss本身自己就是一個優秀的演員所以對他來說麥克羅夫究竟就應是個怎樣的主角簡直輕而易舉,他的主角同樣也是我十分喜歡的。裏面還有一個同樣重要的主角,夏洛克的死對頭,犯罪咨詢家莫裏亞蒂教授,由AndrewScott飾演,我認爲也颠覆了原著,因爲這個教授看起來有點痞,而且還很年輕,但這也更接近現代人的口味,大家都喜歡邪惡聰明的罪犯。

  二、劇情的設定

  這部片的年代被設定在2010年,裏面出現了十分多現代的通訊設備跟工具,使得在無數的翻拍中脫穎而出。因爲是部迷你劇(此刻隻連載了6集,第三季會在明年上映)所以挑了一些福爾摩斯比較經典的案子來演(當然福爾摩斯的案子全部都很經典,但是要挑出最具有代表性的),每一集,都像是部出色的電影。我是熬夜看完這部劇的,從晚上的11點搜到開始看後就再也停不下來,一向看到第二天早上的10點,所以在這部片在美國上映的時候有個影迷說“在我問問題之前我想先向那些熬夜看完這部片的人給予一下掌聲”時,有一大部分的人都歡呼了。是的,它就是這麽經典,一開始便讓人停不下來。并且這部劇跟所有的英劇或是美劇一樣,會在劇情裏埋下伏筆,讓影迷跟主角一齊破案。劇情從一開始,就拍攝了華生的杯子跟桌上的青蘋果,顯示了華生生活的清貧,而杯子上還印着單蛇之杖(醫神的象征),也就是從一開始劇情就暗示了華生的身份,而不是到片中才明說。在第二季的結尾,福爾摩斯以跳樓結束生命(出自書中《最後一案》,但原著是跳瀑布…),但在華生去他墓地看他時,劇情的最後一幕是福爾摩斯站在不遠出注視着這一切。當時我看到是掩飾不住心中的激動還有覺得真是有些詭異…随着第二季的結束也開始有好多人讨論劇情,

  也就是福爾摩斯是怎樣複活的,當然這個要到2013年的某個月份我們才能明白。但是從那裏也能夠看出這部片的影響力是多麽的巨大。

  三、編劇們的想像力跟先進的拍攝工具

  我喜歡福爾摩斯那黑色的西裝跟緊身的襯衫,喜歡他黑色的大衣在風中有些飛舞的感覺。也喜歡華生幹淨的夾克和頭發,讓人覺得簡單又幹練。我喜歡赫德森太太那些鮮豔的碎花衣服跟裙子,個性貼合她的性格跟個性。雷斯垂德在裏面也是一個帥哥,警察中的帥哥。麥克羅夫的黑色立體傘讓他看起來更加神秘,擁有至高的權利相當于整個英國政府令人羨慕。喜歡莫裏亞蒂的精湛演技,一開始令福爾摩斯認爲是個愛慕他同性戀但卻沒想到他真實的一面。我還喜歡每個場景的布置那些看起來無規律卻很好地突出了場景的特色的小細節……這都是編劇們神奇的想象力讓每個主角看起來個性鮮明的标志。還有他們先進的工具,從一開始案件的開始雷斯垂德開記者會時畫面上福爾摩斯發給記者們的惡作劇——不管雷說什麽都是wrong的信息。把信息以透明的背景直接印在屏幕上,而不是去切換每個人的手機屏幕上面的信息,這真的十分棒。最能體現這個技術的就是在第二季第二集裏,福爾摩斯建設自己記憶宮殿的那些圖像畫面,就像看3D電影一般能夠讓觀姓鎸嵉目吹剿w快的思考,而不是像傳統的以心理活動爲台詞,加上過去的畫面剪切那樣生硬的感覺。真的是十分棒,我不得不佩服國外的電影技術。

  四、精湛的演技

  Benedict爲了演這個冷酷又毒舌台詞又多又快的福爾摩斯真是付出了很多,節食減肥這些不說(作爲演員的根本),那些又多又快的台詞真是令人抓狂,在他講那一大段用演繹法推理的事情我就是看中文字幕也要一句句暫停以免不明白他要表達什麽…而他也全身心地投入到這個主角中,高燒395度竟然渾然不知,當然他的演技也是無可比拟,至少在我眼裏不管誰來演都比不上他。而Martin的演技也是如此,他是個聰明的演員,我以前有很注意地觀察每次的出場時的部分,那些面部表情,動作,細小的手勢跟眼神,我相信他是一個有曆練的優秀演員。其實那裏面每個人都是優秀的演員,他們都全身心投入到這部劇中,無法挑剔。或許就像Benedict說的導演們總是能夠發現他們身上的長處,讓他們以最好的狀态去演。

  還有其他關于這部劇的周邊,比如掀起了福爾摩斯的又一個追逐熱潮,BC在劇中穿的那件福爾摩斯大衣一度被銷售一空,BC沉浸了10年此刻最後火了等等。無論從何說起,這部片都在我心裏留下了不可磨滅的印記,我期盼它明年的歸來。

  神探夏洛克電影影評精選(七):

  影片開頭華生的自述,迅速把我拉回到看小說《福爾摩斯探案全集》的時代,寥寥幾個鏡頭把華生與福爾摩斯的相遇的場面完美重現。唯一的區别初見的場景是鞭笞屍體而不是研究血紅素,這都無關緊要,一開篇就看到對原著的尊重。

  獵鹿帽、鬥篷、煙鬥、寬闊的額頭、嚴峻的神色、睿智的眼神,本尼的維多利亞時代的英倫造型神還原了福爾摩斯的經典look,給影片點120個贊。倫敦街景華美古典,看得出花了不少銀子。

  影片呈現出貴族式哥特風。紳士和女士的着裝繁複、精緻而典雅,建築物大氣和陰郁。黑暗系的色調增加了厚重感和詭異的氛圍。黑暗的街頭,穿着帶暗黃色調的就是婚紗,蒼白的臉,血色口紅劃出嘴唇,陰郁的眼神,這是影片中鬼魂新娘的造型,足夠驚悚。當華生守住破損的玻璃窗,警惕地防守鬼魂新娘逃跑時,她悄無聲息地出此刻華生背後,頭紗蓋住臉,雙手緩緩舉起作出掐脖子的姿勢時,别說華生啦,屏幕外的我也被吓了一大跳。被廢棄的舊式的教堂猶如吸血鬼城堡,冰冷、肅穆。

  超快的節奏讓人看得很過瘾,每個人的語速都很快,幹脆,毫不脫離帶水,轉景也迅速。有幾個轉景很喜歡。定格、哂胑stablishshot将現場與講述者場景置于同一畫面,透過鏡頭的推進呈現出兩個場景的空間感。例如艾莉米亞的丈夫倒下時直接倒在夏洛克家的紅地毯上,一群人坐在沙發上進行案件分析。另一個轉景是從霧霭缭繞的莊園,迷宮般的樹叢,轉換至特寫夏洛克深思時搭在下颌的手指,把觀袕谋缓θ吮还砘晷履锟窒诺幕貞泿Щ氐酵评憩F場。

  影片同情舊世紀婦女的地位,借夏洛克哥哥之口說出了“我們錯了,她們才是對的”,對女權邉颖磉_了尊重。她們都是新娘……那裏就不劇透了。

  影片中,夏洛克一向在與心中的莫裏亞蒂作鬥争,甚至一同墜入萊辛巴赫瀑布,這也是原著《最後一案》中柯南道爾企圖透過莫裏亞蒂終結福爾摩斯的地方。影片中夏洛克也多次在哥哥房間凝視這幅油畫。這個瀑布是他們的羁絆。影片大概是現代的卷福爲了探究莫裏亞蒂的生死而透過構築記憶宮殿造出了維多利亞時代關于鬼魂新娘的案件,以解出莫裏亞蒂的手法。最後卷福說“我沒說他活着,我是說他回來了”,我猜是言下之意指莫裏亞蒂死了,而他代表的罪惡卻存留人間,似乎也是對續集的一個預告。

  卷福在夢中不斷穿越,穿梭于古代與現代,對于粉絲來說可能會想起很多前幾季的梗,而對于普通的觀影者而言可能會更多覺得淩亂和不明白其必要性。從推理來說,案件并不複雜,因此如果純作爲推理片來說,并無甚亮點,影片比較出色的是氛圍的營造和場景的構築,還有精緻的拍攝手法,當然還有最深入人心的卷福。

  神探夏洛克電影影評精選(八):

  神探夏洛克是備受推崇的英倫神劇,時隔兩年的個性篇也備受期盼。主流輿論裏本劇确實刻畫了一個不同以往的偵探形象,也值得成爲近年來難得印象深刻的經典熒幕形象。但就論1月1日的個性篇來說,沒有什麽值得個性稱道的,能夠說,是爲了答謝劇迷的一部形式化粉絲作品,類似于神秘博士每年的個性篇,有噱頭卻輕視了劇情本身。

  開篇将近2分鍾是對前三季的閃回,然後劇情就轉向1895年,這是個電影史上最爲關鍵的年份:電影誕生。2015年是電影誕生120周年,我想制作方也是想以此表達紀念之義。前5分鍾能夠看作是對第一季第一集福爾摩斯與華生相遇的年代版重現,繼而就是引入恐怖新娘事件了,恐怖新娘的化妝造型和溫子仁《潛伏》中的黑紗女人形象類似,一白一黑顔色區别而已。前半小時有點記流水,沒有看出新意,案件還原那部分還是具有可看性的,導演哂苗R頭左右搖和360度搖擺,這種風格加上本劇特有的近景特寫,已經成爲識别本劇的一大要素。31分鍾迷宮追逐場景借鑒《閃靈》的相同場景,恐怖氣氛烘托得很足,部分借鑒《招魂》的感覺,但畢竟本劇是弘揚無神論的正統科學推理劇,所以這些都會在片尾得到解釋,也就削弱了恐怖的感覺。

  但是,在本劇50分鍾莫裏亞蒂“misme”的字條出現後,我就已經猜到了結局和本片的用意,如果一向沿着恐怖新娘的故事路徑走下去,相信就應比此刻強很多。個性是1小時整的現代戲亂入,更加斷定本劇隻是爲了祝大家聖誕快樂和告訴大家莫裏亞蒂沒有死以及大家要關注第四季哦的主創呼聲。恐怖新娘已經變成背景了,最後竟然隻用3分鍾就推理出恐怖新娘的案件,很生硬,沒有承前的邏輯。

  結尾我們看到的是穿越梗,還是主我與客我的互穿,fall的用意變成借鑒《盜夢空間》和《盜夢偵探》的造夢形式,我們看到了實體化的思維殿堂,看到了戲谑現代的台詞,看到了基情,卻沒有看到就應看到的推理劇。也許這就是個性篇的目的,主演與粉絲互動一下,畢竟重點不是年代感,而是第四季的宣傳,一個半小時的預告片看的也是醉醉的。

  1月4日本劇會登上國内熒幕,粉絲看看姑且能夠,若是從沒接觸過的觀锌吹臅呇Y霧裏,這種加長25分鍾花絮的特供版更實際的好處是在吸引更多的國内觀腥ビ^看即将到來的第四季。

  作爲影片,本劇顯然隻是處于及格水準。期望第四季的資料不會讓我們失望,期盼中。

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 神探夏洛克电影影评精选(五):

  这是一部粉丝向电影。

  粉丝电影是什么?就是作为一名粉丝,哪怕只把卷福与马丁的海报在荧幕上挂90分钟,都要舔屏给五星。

  于是,大大说,喜欢卷福与马丁的人有福了,因为他们必得安慰。

  作为电视剧的后遗症,电影有一多半镜头都是大特写,卷福的长脸几乎=要戳破荧幕画幅比的极限,买到前几排的观众,甚至可能会被他激动说话时喷出的口水溅到。

  你也能够尽情地去看那一个个面部特写上所浮动的戏剧感,演员当然是优秀。但是这样的一部制作,大场景基本欠奉,特效做到七毛五,以电影的标准而言,的确寒碜了一点。

  何况,我看的还是巨幕。

  严格地说,这只是出此刻大荧幕上的电视剧而已。

  尽管作为剧集,它已足够用心。

  看惯了现代版的夏洛克,突然重回维多利亚时代,反而又重新激发出新鲜感,大家差点忘记,这本来就是柯南道尔原著所写的时代。

  "OpeningTitles"响起,一切都是剧迷们熟悉的节奏和模式,主角全数回归,甚至连华生与夏洛克相遇的一幕,除了变换时空场景,几乎与剧集开篇一模一样。

  这其实是电影埋下的另一个线索,你以为它是婉转地向自己致敬,然而那但是是时空碰撞的某个重合。

  如果要说不同,电影版除了维多利亚时代的个性质感,还额外增添了一丝恐怖阴冷的哥特气息。

  死而复生的新娘,杀人后消失在伦敦茫茫的雾色之中。

  阴冷的迷宫里,死者吟唱着歌谣。

  这种感觉,在色调明亮的剧集中是鲜见的,倒是让人想起蒂姆波顿的那部《断头谷》。

  说回故事,不必担心主角演绎,毕竟已经有三季剧集的厚实铺垫。

  倒是演员进入太快,电影也没在主角关系上多费笔墨,反而要考验非剧迷观众的脑补潜力。

  提到福尔摩斯,当然离不开神秘案件。

  好吧,这次可恶的新娘,真是一如既往地,没什么推理与诡计可言。

  悬疑做得够大,气氛做得够足,有一点恐怖,但也仅此而已。

  电影推翻了无数不可能,貌似有心地做了一些大而化之的暗示,却与演绎推理并无太多关系。

  各种线索缺乏,观众们难以追随剧情一同思考,只能静待天才揭晓答案。

  而神探似乎一早洞悉真相,只但是兜兜转转欲语还休,跟观众做游戏。

  最后真相大白时,并没有一种原先如此的恍然大悟。

  反而觉得像是读了一篇《故事会》或《今古传奇》里的三流推理。

  相比之下,仅就推理部分而言,同档期的陈思诚同志反而做得好多了。(天啦我得收陈思诚多少钱?)

  就像之前剧集无谓地扯上恐怖主义一样,这次电影又非得附会上一些过于宏大的政治命题。这当然出乎意料,它既夸赞又贬损,以残忍的犯罪来实现一个伟大的变革,现实又不乏讽刺,倒也贴合英国人一贯古怪的幽默感。

  电影反而是在结构上做出了一些趣味。本来以为除了人物性格与主角照搬剧集,故事完完全全是移植到了十九世纪。

  然而电影在大篇幅地推进新娘案件后,突然与现代部分产生了交集。

  两个时代互相穿插,互为印证,一重重拨开迷雾,探寻真相,既追查凶手,又剖析心结。

  十九世纪死去的新娘对应了二十世纪吞枪自杀的莫里亚蒂,而莫里亚蒂则再一次作为福尔摩斯恶的分身,与他展开内心的交战。

  这并不是单纯的现代福尔摩斯所构建的思维迷宫,我更愿意把两个不同时代理解为平行宇宙,它们发生联系并互相影响,于是现代的夏洛克能够进入过往查找线索,而以前的夏洛克也能够在炉边畅谈未来。于是一些伪和元素会突兀地出现,比如维多利亚时代提到了数据与硬盘,而华生在马车中的脸,则忽然没胡须忽然又有。

  电影的穿越部分不免让人想起《盗梦空间》,一层层的幻境之中,凶手是谁似乎已经变得不再重要,关键则是战胜心魔。

  是的,到最后,新娘的阴谋似乎并没有那么可怕,大坏蛋莫里亚蒂终究也没能死而复生。拯救世界的依然是满满基情,如果没有好基友帮忙,我们的神探又怎样能够再次把莫里亚蒂赶回万丈深渊?故事讲成这样,同样也是为了照顾粉丝的口味,有情人终成眷属,哪怕玛丽再机智勇敢,哪怕饰演莫里亚蒂的安德鲁为了表现疯狂已浮夸至此,却最终仍然换不来那对CP的一丝垂怜。

  好在,故事最后又回归了剧集的主线,毕竟圣诞一年只有一天,礼物拆开,高高兴兴就好,至于S4里还会有什么样的敌人和故事,那已经是与电影无关的事情了。

  神探夏洛克电影影评精选(六):

  在这个剧荒的时代,我追完《舞乐传奇》后,又不知该看什么好了…

  年后在同事的推荐下开始追《神探夏洛克》,

  这是一部由英国BBC翻拍的片子,十分的好看。

  这部片个性的地方就是它把年代设定在了2010年,福尔摩斯变成了年轻、帅气且有些冷酷毒舌的神探,他的好友约翰华生变成了有些矮,但是却很萌,任劳任怨的医生,雷斯垂德也一改黑眼睛,面黄肌瘦的形象,变成了正义、严肃的现代警察形象,而扮演着夏洛克哥哥的政府官员麦克罗夫,有些邪气、聪明、关心自己的弟弟,比原著的形象要精彩得多。

  但不代表它违背了原著,剧情的开始同样是华生从战场负伤归来,之后遇到老同学,因为租房子的关系遇到了在实验室里做研究的夏洛克等等,就像编剧说的,他们只是把剧情设置在2010年而已,其他的都没有改变。

  从第一集的手表被换成了iphone,多了电脑,GPS等现代工具,最让我惊叹的,是他们的场景布置,比如他们家——贝克街211b里,那些色彩鲜艳的墙纸,看似凌乱但是却很生活化的房间,我相信这些不是随随便便就能够布置出来的,它们不仅仅显示出了编剧们的想象力,还有他们善于观察生活,真正对那些主角做过深度解析的结果。的确,这部片充满的十分多的想象力,我惊叹编剧们创造的每一个奇迹般的画面,那些完美的剧情过渡,画面切换,是把信息打在画面上而不是生硬的画面剪切,它们都向我展示了那些现代技术的伟大…我像所有狂热这部剧的人一样,一遍又一遍的反复看推敲案情,也发现了很多这部剧伟大的地方。

  一、演员的选取

  夏洛克选取了年轻的(我认为演员都要经历历练,35岁这个年纪不算老)BenedictCumberbatch来演,他那修长的184身材,凸显的颧骨,锐利的目光仿佛看透一切,跟原著里华生描述的“我的朋友六英尺多高,身体异常瘦削,因此显得格外硕长,目光锐利,细长的鹰钩鼻子”等等相符。军医约翰华生则是由MartinFreeman来扮演,时常无辜跟被夏洛克讽刺而无奈的眼神,对待朋友情感真挚且任劳任怨,但是你不要小看他,他同样也是个目光坚毅,对待死亡无所畏惧,杀人不眨眼的典型军人。正因为他是这样的一个主角,才让看起来让人无法接近的夏洛克变得比以前人性化,有些人情味起来。夏洛克的哥哥,由同样也是这部片的编剧之一的MarkGatiss来饰演,而MarkGatiss本身自己就是一个优秀的演员所以对他来说麦克罗夫究竟就应是个怎样的主角简直轻而易举,他的主角同样也是我十分喜欢的。里面还有一个同样重要的主角,夏洛克的死对头,犯罪咨询家莫里亚蒂教授,由AndrewScott饰演,我认为也颠覆了原著,因为这个教授看起来有点痞,而且还很年轻,但这也更接近现代人的口味,大家都喜欢邪恶聪明的罪犯。

  二、剧情的设定

  这部片的年代被设定在2010年,里面出现了十分多现代的通讯设备跟工具,使得在无数的翻拍中脱颖而出。因为是部迷你剧(此刻只连载了6集,第三季会在明年上映)所以挑了一些福尔摩斯比较经典的案子来演(当然福尔摩斯的案子全部都很经典,但是要挑出最具有代表性的),每一集,都像是部出色的电影。我是熬夜看完这部剧的,从晚上的11点搜到开始看后就再也停不下来,一向看到第二天早上的10点,所以在这部片在美国上映的时候有个影迷说“在我问问题之前我想先向那些熬夜看完这部片的人给予一下掌声”时,有一大部分的人都欢呼了。是的,它就是这么经典,一开始便让人停不下来。并且这部剧跟所有的英剧或是美剧一样,会在剧情里埋下伏笔,让影迷跟主角一齐破案。剧情从一开始,就拍摄了华生的杯子跟桌上的青苹果,显示了华生生活的清贫,而杯子上还印着单蛇之杖(医神的象征),也就是从一开始剧情就暗示了华生的身份,而不是到片中才明说。在第二季的结尾,福尔摩斯以跳楼结束生命(出自书中《最后一案》,但原著是跳瀑布…),但在华生去他墓地看他时,剧情的最后一幕是福尔摩斯站在不远出注视着这一切。当时我看到是掩饰不住心中的激动还有觉得真是有些诡异…随着第二季的结束也开始有好多人讨论剧情,

  也就是福尔摩斯是怎样复活的,当然这个要到2013年的某个月份我们才能明白。但是从那里也能够看出这部片的影响力是多么的巨大。

  三、编剧们的想像力跟先进的拍摄工具

  我喜欢福尔摩斯那黑色的西装跟紧身的衬衫,喜欢他黑色的大衣在风中有些飞舞的感觉。也喜欢华生干净的夹克和头发,让人觉得简单又干练。我喜欢赫德森太太那些鲜艳的碎花衣服跟裙子,个性贴合她的性格跟个性。雷斯垂德在里面也是一个帅哥,警察中的帅哥。麦克罗夫的黑色立体伞让他看起来更加神秘,拥有至高的权利相当于整个英国政府令人羡慕。喜欢莫里亚蒂的精湛演技,一开始令福尔摩斯认为是个爱慕他同性恋但却没想到他真实的一面。我还喜欢每个场景的布置那些看起来无规律却很好地突出了场景的特色的小细节……这都是编剧们神奇的想象力让每个主角看起来个性鲜明的标志。还有他们先进的工具,从一开始案件的开始雷斯垂德开记者会时画面上福尔摩斯发给记者们的恶作剧——不管雷说什么都是wrong的信息。把信息以透明的背景直接印在屏幕上,而不是去切换每个人的手机屏幕上面的信息,这真的十分棒。最能体现这个技术的就是在第二季第二集里,福尔摩斯建设自己记忆宫殿的那些图像画面,就像看3D电影一般能够让观众真实的看到他飞快的思考,而不是像传统的以心理活动为台词,加上过去的画面剪切那样生硬的感觉。真的是十分棒,我不得不佩服国外的电影技术。

  四、精湛的演技

  Benedict为了演这个冷酷又毒舌台词又多又快的福尔摩斯真是付出了很多,节食减肥这些不说(作为演员的根本),那些又多又快的台词真是令人抓狂,在他讲那一大段用演绎法推理的事情我就是看中文字幕也要一句句暂停以免不明白他要表达什么…而他也全身心地投入到这个主角中,高烧395度竟然浑然不知,当然他的演技也是无可比拟,至少在我眼里不管谁来演都比不上他。而Martin的演技也是如此,他是个聪明的演员,我以前有很注意地观察每次的出场时的部分,那些面部表情,动作,细小的手势跟眼神,我相信他是一个有历练的优秀演员。其实那里面每个人都是优秀的演员,他们都全身心投入到这部剧中,无法挑剔。或许就像Benedict说的导演们总是能够发现他们身上的长处,让他们以最好的状态去演。

  还有其他关于这部剧的周边,比如掀起了福尔摩斯的又一个追逐热潮,BC在剧中穿的那件福尔摩斯大衣一度被销售一空,BC沉浸了10年此刻最后火了等等。无论从何说起,这部片都在我心里留下了不可磨灭的印记,我期盼它明年的归来。

  神探夏洛克电影影评精选(七):

  影片开头华生的自述,迅速把我拉回到看小说《福尔摩斯探案全集》的时代,寥寥几个镜头把华生与福尔摩斯的相遇的场面完美重现。唯一的区别初见的场景是鞭笞尸体而不是研究血红素,这都无关紧要,一开篇就看到对原著的尊重。

  猎鹿帽、斗篷、烟斗、宽阔的额头、严峻的神色、睿智的眼神,本尼的维多利亚时代的英伦造型神还原了福尔摩斯的经典look,给影片点120个赞。伦敦街景华美古典,看得出花了不少银子。

  影片呈现出贵族式哥特风。绅士和女士的着装繁复、精致而典雅,建筑物大气和阴郁。黑暗系的色调增加了厚重感和诡异的氛围。黑暗的街头,穿着带暗黄色调的就是婚纱,苍白的脸,血色口红划出嘴唇,阴郁的眼神,这是影片中鬼魂新娘的造型,足够惊悚。当华生守住破损的玻璃窗,警惕地防守鬼魂新娘逃跑时,她悄无声息地出此刻华生背后,头纱盖住脸,双手缓缓举起作出掐脖子的姿势时,别说华生啦,屏幕外的我也被吓了一大跳。被废弃的旧式的教堂犹如吸血鬼城堡,冰冷、肃穆。

  超快的节奏让人看得很过瘾,每个人的语速都很快,干脆,毫不脱离带水,转景也迅速。有几个转景很喜欢。定格、运用establishshot将现场与讲述者场景置于同一画面,透过镜头的推进呈现出两个场景的空间感。例如艾莉米亚的丈夫倒下时直接倒在夏洛克家的红地毯上,一群人坐在沙发上进行案件分析。另一个转景是从雾霭缭绕的庄园,迷宫般的树丛,转换至特写夏洛克深思时搭在下颌的手指,把观众从被害人被鬼魂新娘恐吓的回忆带回到推理现场。

  影片同情旧世纪妇女的地位,借夏洛克哥哥之口说出了“我们错了,她们才是对的”,对女权运动表达了尊重。她们都是新娘……那里就不剧透了。

  影片中,夏洛克一向在与心中的莫里亚蒂作斗争,甚至一同坠入莱辛巴赫瀑布,这也是原著《最后一案》中柯南道尔企图透过莫里亚蒂终结福尔摩斯的地方。影片中夏洛克也多次在哥哥房间凝视这幅油画。这个瀑布是他们的羁绊。影片大概是现代的卷福为了探究莫里亚蒂的生死而透过构筑记忆宫殿造出了维多利亚时代关于鬼魂新娘的案件,以解出莫里亚蒂的手法。最后卷福说“我没说他活着,我是说他回来了”,我猜是言下之意指莫里亚蒂死了,而他代表的罪恶却存留人间,似乎也是对续集的一个预告。

  卷福在梦中不断穿越,穿梭于古代与现代,对于粉丝来说可能会想起很多前几季的梗,而对于普通的观影者而言可能会更多觉得凌乱和不明白其必要性。从推理来说,案件并不复杂,因此如果纯作为推理片来说,并无甚亮点,影片比较出色的是氛围的营造和场景的构筑,还有精致的拍摄手法,当然还有最深入人心的卷福。

  神探夏洛克电影影评精选(八):

  神探夏洛克是备受推崇的英伦神剧,时隔两年的个性篇也备受期盼。主流舆论里本剧确实刻画了一个不同以往的侦探形象,也值得成为近年来难得印象深刻的经典荧幕形象。但就论1月1日的个性篇来说,没有什么值得个性称道的,能够说,是为了答谢剧迷的一部形式化粉丝作品,类似于神秘博士每年的个性篇,有噱头却轻视了剧情本身。

  开篇将近2分钟是对前三季的闪回,然后剧情就转向1895年,这是个电影史上最为关键的年份:电影诞生。2015年是电影诞生120周年,我想制作方也是想以此表达纪念之义。前5分钟能够看作是对第一季第一集福尔摩斯与华生相遇的年代版重现,继而就是引入恐怖新娘事件了,恐怖新娘的化妆造型和温子仁《潜伏》中的黑纱女人形象类似,一白一黑颜色区别而已。前半小时有点记流水,没有看出新意,案件还原那部分还是具有可看性的,导演运用镜头左右摇和360度摇摆,这种风格加上本剧特有的近景特写,已经成为识别本剧的一大要素。31分钟迷宫追逐场景借鉴《闪灵》的相同场景,恐怖气氛烘托得很足,部分借鉴《招魂》的感觉,但毕竟本剧是弘扬无神论的正统科学推理剧,所以这些都会在片尾得到解释,也就削弱了恐怖的感觉。

  但是,在本剧50分钟莫里亚蒂“misme”的字条出现后,我就已经猜到了结局和本片的用意,如果一向沿着恐怖新娘的故事路径走下去,相信就应比此刻强很多。个性是1小时整的现代戏乱入,更加断定本剧只是为了祝大家圣诞快乐和告诉大家莫里亚蒂没有死以及大家要关注第四季哦的主创呼声。恐怖新娘已经变成背景了,最后竟然只用3分钟就推理出恐怖新娘的案件,很生硬,没有承前的逻辑。

  结尾我们看到的是穿越梗,还是主我与客我的互穿,fall的用意变成借鉴《盗梦空间》和《盗梦侦探》的造梦形式,我们看到了实体化的思维殿堂,看到了戏谑现代的台词,看到了基情,却没有看到就应看到的推理剧。也许这就是个性篇的目的,主演与粉丝互动一下,毕竟重点不是年代感,而是第四季的宣传,一个半小时的预告片看的也是醉醉的。

  1月4日本剧会登上国内荧幕,粉丝看看姑且能够,若是从没接触过的观众看的会云里雾里,这种加长25分钟花絮的特供版更实际的好处是在吸引更多的国内观众去观看即将到来的第四季。

  作为影片,本剧显然只是处于及格水准。期望第四季的资料不会让我们失望,期盼中。

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