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围观:更新时间:2018-11-28 19:14:44

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其中,影片中不得不要提的另一個重要人物是瑞德。瑞德1927年因謿⒆锉慌袩o期徒刑,數次假釋都未獲成功。他已經成爲肖申克監獄中的厲害人物,隻要付得起錢,他幾乎有辦法弄到任何想要的東西:香煙,糖果,酒,甚至是大麻。瑞德第一次看到安迪就開始關注他,從剛開始認爲他弱不禁風,到之後是刮目相看。

  安迪是一個很有潛力的人,由于銀行家的緣故,他精通财務制度方面的的知識,幫忙了很多獄警處理稅務問題,使他的名聲越來越大,最後爲監獄長諾頓洗黑錢。同時,安迪很用心地籌劃圖書館擴建。爲了籌集資金,安迪不停地寫信給州議會,最後爲監獄申請到了一小筆錢用于監獄圖書館的建設,這是他堅持不懈努力地結果。

  安迪就這樣在監獄中忙碌的生活着。就在這時候,一個年輕犯人的到來打破了他原本平靜的生活。他告訴了安迪關于妻子被殺的驚人消息。但當安迪向監獄長提出要求上報這一狀況以争取重新審理此案時,卻遭到了斷然拒絕,并受到了單獨禁閉一個月的嚴重懲罰。爲了防止安迪獲釋,監獄長不惜設計害死了這個年輕犯人。應對殘酷的現實,安迪變得很消沉,他認清了眼前的一切。他對瑞德說:“如果有一天,你能夠獲得假釋,必須要到某個地方替我完成一個心願。那是我向我妻子求婚的地方,把那裏一棵大橡樹下的一個盒子挖出來。那裏有我給你的東西。”當天夜裏,風雨交加,雷聲大作,已得到靈魂救贖的安迪越獄成功。

  最後,瑞德看透了自由的好處,獲得了假釋,他在橡樹下找到了一盒現金和安迪留給他的一封信後,決定違反假釋規定,尋找自由。便動身去芝華塔内歐。兩個老朋友安迪和瑞德最後在墨西哥陽光明媚的海灘重逢。

  故事到此結束了,而留給我的确是無盡的感慨,内心十分複雜。它是一部揭露美國司法黑幕的巨片,影片蘊含着豐富的人生哲理。我記得在看完電影會宿舍的路上,我問同學說明白影片名字爲什麽叫肖申克的救贖嗎?有的人搖搖頭,有的人說肖申克是聖經中的一個人物,還有一個人說監獄的名字就叫肖申克。對于這部肖申克的救贖的理解,每個人都有各自不同的感受,所謂仁者見仁,智者見智。這部經典的影片,重複欣賞幾篇都不爲過,在下一次觀看時,可能就會有不同的更加深入的感受與理解。對于第一次看影片的我,自知理解還不夠深入與全面,在此我談談從影片中得到的啓發。

  影片開始講訴主人公安迪的妻子有婚外情,兩人被殺害。而安迪在被審訊時也承認有買酒要殺他們的想法,但在酒醉後克制了自己。從影片中能夠安迪是十分愛妻子的,但他的妻子爲什麽放着這麽愛他和優秀的銀行家不管而有外遇呢?我覺得不能一味的指責他的妻子,安迪本身肯定有他的不足。他太過于關注自己的事業,而很少思考家庭,忽視了妻子的感受。所以在牢中,安迪深深反思了自己的錯誤,妻子的死他要負必須的職責。從那裏我認爲我們每個人在忙于事業的同時,也要關心一下的自己的家庭,使自己能在事業和感情生活上得到雙赢。

  圖書管理員布魯克斯,這是最讓我震撼的一個主角。老布在監獄度過了大半輩子,最後被假釋,獲得了自由,可一旦離開了熟悉的環境、熟悉的人,他感覺不到自己的價值,找不到自己的位置。老布從出獄到自殺,是一段催人淚下的片段。他對人生的迷茫,極緻恐懼,最終使他結束了自己的生命。記得影片中有句台詞是這樣的“這些牆很搞笑,剛入獄的時候,你痛恨周圍的高牆;慢慢地,你習慣了生活在其中;最終你會發現自己不得不依靠它而生存。”的确如此,這就是所謂的體制化,但即使是身體和精神受到了約束,隻要有對生命的期望,那麽一切都是完美的。我不禁爲老布的死深感遺憾。瑞德要是沒有得到安迪的指引,他的結果會不會和老布一樣呢,自殺于同一個房間。老布的死給了安迪很大的觸動,是安迪給了瑞德期盼,使他有了生存的動力。所以凡事要往用心地一面想,給自己一個目标,給自己一個成功的期望,那麽你就可能領會到生存的好處和生命的價值。我覺得有一句話用在那裏最适合但是了,那是俞敏洪一向激勵學生的話“從絕望中尋找期望,人生終将輝煌”。

  相比之下,安迪則體現了另一種态度。他最後逃出鲨堡監獄,是什麽實現了對他的救贖?是他心中對自由的渴望,是期望的存在。人生要有期望,要永不放下。安迪是一個極具智慧和勇氣的銀行家,他似乎什麽都懂,地質,象棋,口哨,理财,管理,音樂等。正是這些知識,使他在監獄中免受幹體力的勞苦,秘密計劃逃離監獄,爲自己以後的假身份作準備,并且成功逃離,過着安定自由的生活。爲什麽偏偏是安迪,而不是其他的犯人,勇氣當然很重要,但我覺得與我有關的很重要的一點是因爲他的知識。所謂知識改變命撸驳险怯盟呢S富的知識獲得了自由,回顧影片,安迪利用洗黑錢的名義爲自己越獄後的身份和生活做好了打算。他的知識在獄中及逃亡途中得到了充分的哂谩W鳡憣W生,我更加感到知識的重要性,所以我們要珍惜眼前的學習機會,利用一切機會學習,不僅僅要學習自己專業的知識,也要學習其他的知識,豐富自己。說不準哪一天,就是那麽一個小小的知識改變了我們的命撸删土俗约骸

  影片中一個讓我很感動的是安迪的堅忍不拔和理想堅定。安迪爲圖書館的擴建不停的給州議會寫信,持續了幾年的時間,這是一般人難以做到甚至想到的事情,但安迪就是這樣執着着,并且最終得到了滿意的結果。更讓人震驚的是,原先這二十年裏,安迪每一天都在用那把小石錘挖洞,他無時無刻不在爲自己的逃亡做着準備。這小小的石錘,是瑞德說用六百年也不能完成的,可安迪卻用了僅僅二十年的時間,看到影片中通往自由之路的隧道,敬佩之情油然而生。是安迪的執着的精神拯救了自己,感動了千千萬萬的人。

  回顧整個影片,其實肖申克但是是一個寓言而已,仔細想來,它就存在于我們現實的生活中。我們每個人都在自覺不自覺的扮演着肖申克中的主角。比如,我們的大學,某種程度上就是一個肖申克城堡,當我們離開這座城堡時,我們中的絕大多數是注定要被體制化的,即使進入社會,體制對人的侵蝕也一刻沒有停止過,然而這些完全在于我們自己的選取,是選取期望還是選取絕望,它完全存在于我們的心中。在那裏我要送上一句我很喜歡的李開複名言“有勇氣改變能夠改變的東西,有胸懷理解不可改變的事情,有智慧分辨兩者的不同”。在生活中,我們每一個人都要時刻持續一種用心樂觀的心态,沒有什麽是克服不了的事情,相信未來是完美的,相信期望永遠存在。

  肖申克的救贖影評(五):

  《肖申克的救贖》:黑暗孤獨中隻有思想

  □文/火神紀

  真正不滅的期望在哪裏。也許,僅僅隻是在我們自己心裏的那一念之善罷了。

  當我們心存着仁慈,以平常之心去對待所有對我們公平或者不公平的事情。

  不管我們遇到的是一種什麽樣的狀況。我們總能泰然處之并且找到通往救贖的天堂之路。

  ——火神紀。題記。

  史蒂芬·金編劇、蒂姆·羅賓斯和摩根·弗裏曼主演、弗蘭克·達拉邦特執導的第一部銀幕作品。在此刻看來似乎都是鼎鼎大名的這些人們,在這部電影公映的1994年的時候,最著名的也許隻有史蒂芬·金和摩根·弗裏曼。在當年來說,這部電影不敵同年問鼎奧斯卡的《阿甘正傳》也許也就不那麽奇怪了。

  這是一部極其輕緩的電影。我喜歡這部電影那種娓娓道來的語調以及這種大氣的節奏。這種感覺似乎隻能在某種偉大的作品上才能看到;比如之前說到的《阿甘正傳》。最好的電影在節奏上來說似乎隻有兩種,類似這種輕緩的或者那種快節奏以營造緊張氣氛見長的。

  說這是一部不朽的電影也許一點也但是份,就算它在奧斯卡的角逐上失利了,但是同樣改變不了這種現實。至少這是一部在你看完了之後永遠也不會忘記的電影。電影用第三人稱的旁白描繪了肖申克監獄二三十年間所發生的所有事情,以瑞德的視角描繪了安迪的作爲和因爲他而得到救贖的肖申克監獄。

  超多的旁白和第三人稱的視角賦予了這部電影既主觀而又客觀的叙述角度;而不管任何一種叙述角度都好,隻要哂玫卯斊鋵嵅]有優劣之分的,但是在我的個人喜好來說,我相比較較喜歡這種叙述方式。因爲很安靜,一向很安靜,不帶半點狂躁的味道。講述者在安靜地訴說,而我在安靜地傾聽。這就是我所說的那種輕緩味道裏最安靜的味道。

  而不可否認的是,這種味道和這部電影的救贖主題是如此相得益彰的。所以,是不是也能夠因此說,這部電影的這種叙述方式和主題是如此統一而給了這部電影有了那種足以讓人迷醉的光茫呢。至少說,這是一部把這種叙述方式哂玫卯敳⑶页晒Φ碾娪啊

  一部偉大而不朽的作品似乎隻要在我們談及某種東西的時候就能讓我們立刻聯想到這部作品。比如監獄、救贖、期望、努力……我們會想到這部電影。

  【關鍵詞:黑暗】

  在很多人的定義裏,這首先是一部嘲諷美國司法制度和獄政制度的電影。因爲如果不是因爲司法制度上的錯判的話,安迪是不會進入肖申克監獄;而如果不是因爲獄政制度上陰暗腐敗的話,安迪也不會成爲諾頓的洗黑錢機器也不會有了後面的整個故事。然而在我的定義裏,這部電影首先定義上就應是一部有關人性黑暗以及救贖的電影,如果把它定義在司法制度和獄政制度上的諷世之作的話反正局限了這部電影本身的那種更深一層的好處而讓這部電影顯得膚溋恕

  在我看來,不論是司法制度上的漏洞或者是獄政制度上的陰暗腐敗,其根本依舊還是人性上的陰暗和貪婪。如果說,安迪的錯判入獄還僅僅隻是因爲司法制度上的錯判,那麽之後安迪得到了一個推翻錯誤回歸到自由社會的機會,但是這個機會卻威脅到了典獄長諾頓的安全和洗黑錢系統的整體流程的話,那麽,這個機會被諾頓的徹底扼殺就完整地體現了這種人性上的黑暗。

  人性是所有一切社會規則和法規的根本。不管多健全的制度最終依舊隻能靠人去操作咿D,而如果操持着整個制度的人本身依舊帶着貪婪的欲望去觀摩這一切的時候,他們總能找到可乘之機或者錯漏之處。

  安迪的入獄也許還能說是司法制度上的的漏洞以及客觀證據的指證。但是他的出逃卻隻能是一種極其無奈的選取。因爲除了這樣的方式來完整他高潔的靈魂,他已經找不到其它的任何方式去完成本該就屬于他的自由和夢想了。

  能夠說,所有左右這一切的僅僅隻是諾頓的一念之善或者一念之惡罷了。當一個人身陷于冤獄而訴求無門的時候,我不明白他所應對的是一種怎樣樣的絕望。黑暗也許并不是最可怕的,而真正可怕的是這種絕望帶來的對于人生一眼所看到的沒有光亮的前路。我也不明白在瑞德平靜的語調裏所講的安迪呆在他狹小的牢房裏沉默不語的第一個夜晚裏他是如何度過的,他的思索中的那些又會是什麽。他即将開始的是一種永遠也沒有光亮的生活,他即将在這個黑暗的夜裏開始他漫長而沒有前路的人生。

  黑暗,無邊無際的黑暗從此将他徽植⑶矣肋h将他緊緊地包裹住了。期望和夢想從此刻起都将離他而去了。他隻是一個不善于表達愛意和情感的内斂男人,所以他永遠失去了不明白如何向她表達情感的妻子,所以他在妻子出軌之後将她趕出了家門并且死在了情人家的床上。對他來說,這一切構建成了他心安理得地生活在牢獄裏的心理基礎,他在贖罪,對他來說他并沒有殺害妻子但是他的行爲間接或者直接地導緻了妻子的死亡。

  沉重的負罪感和膠着的漆黑沉沉地包裹着他。不再有期望和光明。我們看到的是一種多沉重的黑暗,也許,我們就能明白光明和期望帶給我們的快樂。

  【關鍵詞:期望】

  也許正如瑞德所說,期望是個可怕的東西;尤其對他們來說。他們不是死囚,所以他們務必抛棄任何期望地活着。一次或者多次的終身監禁讓他們永遠也隻能生活在這四面高牆之内了。從一開始對高牆的恐懼到逐漸的适應,以及最後構成了對高牆的依靠,這樣的一個過程其實就是一個逐漸摒棄期望的過程。

  沒有期望,他們能夠心安理得地在那裏面活着,一向到死去。所以托馬斯會在離開監獄獲得他50年牢獄生活之後的第一個假釋帶給他的那種有限自由感覺時感到一種不安和驚惶,然後自殺身亡。他說,他沒有辦法适應這個自由的社會,他小時候隻看過一次汽車,而此刻到處都是汽車。自由給了他的是期望,這一點是無須置疑的,然而卻正是這樣的期望帶給他的卻僅僅隻是擔憂和惶恐不安的生活。每次在半夜裏做着惡夢醒來卻還務必是想一想之後才能明白自己身在何處。這樣的生活也許反而不如他在監獄裏來得自由和安心。

  在托馬斯的心裏其實一早已經忘卻了自由的感覺。所謂期望,對他來說已經一早已經徹底死去了。虛妄地承諾給他一個自由的期望,他反而不知所以了。

  相比之下,安迪體現了另外的一種心态。“要麽忙着生存;要麽忙着死去”;一句話道明了安迪對生存的渴望和那些從不曾熄滅過的對期望的熱掌砼巍k娪坝靡环N晦澀的表達故意讓我們以爲安迪會在得到期望以及失去期望之後自殺,這種表達方式十分巧妙地用了瑞德的角度,而因爲瑞德正是這樣以爲的,所以我們也就跟着如此以爲了。

  瑞德以爲将要用600年才能掘通的期望之路,安迪僅用了20年不到的時間就挖通了,至少讓我們看到了他從不曾熄滅過的強烈渴望。沒有盡頭的牢獄生活太過無聊,總得找點什麽事來消磨時間。托馬斯和瑞德等人選取了聽之任之的絕望,而安迪則選取了期望和自由。

  冤獄的錯判賦予了他出逃的正義之名,他的期望并不是越獄逃避自己應有的罪責;相反他僅僅隻是爲了争取屬于他的自由和夢想。他以前以爲能夠用一種更光明正大的方式得到他的自由光明磊落地走出肖申克的四壁高牆,而且因爲這樣的期望而變得瘋狂躁動,而當這種渴望被諾頓徹底地槍殺了之後,他唯一的選取似乎隻有這種極端的方式了。

  【關鍵詞:救贖】

  能夠說,安迪的成功出逃成了整個肖申克的救贖。從他的第一次爲了所有參加戶外勞動的獄友們争取一瓶冰凍的啤酒,從他利用自己的特長獲得了獄警的信任之後用監獄的廣播室給所有的人們播放意大利音樂,從他每周一封信去爲整個監獄争取幾本圖書館退化的舊書,從他把一間破爛的小房間改造成一個碩大的圖書館,從他開始幫忙一些刑期較短的囚犯們學習并獲得學曆以便他們出獄後的改造……所有的這一切都帶給他們一種救贖的感知。

  而這一切,歸屬于期望。因爲安迪對未來抱着不滅的期望,于是他開始散播期望,開始救贖大小C恳粋在肖申克裏的人都是清白的,因爲他們都被律師騙了。這樣的自欺欺人的思想帶給他們一種聖潔的光芒。就算他們真的是罪有應得,但是這個世界是否還就應給他們一點期望呢。救贖的寓意在于,安迪的存在淨化了他們的靈魂和思想。

  這部電影以前被定義爲現代版本的《基督山伯爵》;然而在我看來,大仲馬也許并不比史蒂芬·金或弗蘭克·達拉邦特偉大多少。畢竟《基督山伯爵》僅僅隻是一個稍顯複雜的複仇故事,而《肖申克的救贖》更多的是在于救贖。

  我不明白多少人能在蒙受了不白之冤并被判兩次終身監禁之後還能如安迪那樣平靜,那樣思索并且那樣有所作爲。至少我們總會憤憤不平,總會想着如何去複仇,如何向那些讓我們身陷囹圄的人們讨回公道。在安迪身上,我們能看到的更多的是一種寬恕的光,一種包容和逆來順受。寬恕吧;千絲萬縷,都寬恕了吧。

  把期望隐藏在心裏深處,在贖去自己心靈的罪責時争取自己應有的權益,與其把時間花在如何消磨光陰上,不如把這些時間都哂玫阶约壕蛻プ龅淖畋痉莸氖虑樯稀>融H,僅僅隻會爲了那些已經準備好了的靈魂。

  瑞德也許是整個肖申克監獄裏獲益最大的一個。因爲安迪在通往一條自我救贖的路上,帶着瑞德一齊通往了他最美的那個夢境。電影最後的那個擁抱給了我莫大的安慰,至少,在救贖了之後,我們能夠看到提被實現了的期望和自由。而所有的這一切,都隻賴于一個人自我的選取和努力。

  肖申克的救贖影評(六):

  一年前的這天剛成人的我在日志裏把安迪沖出下水道站在河溝裏享受雨水帶來的自由的海報作爲結尾,以此來象征新的開始。一年之後再看這張海報這部電影有了更多的體會,這部電影不明白看了多少遍,不變的是對經典的敬佩。如果說有部電影能讓人百看不厭的話,《肖申克的救贖》就是永恒的經典。它教會人要有期望地活着。

  從1947年到1966年,安迪在肖申克監獄待了19年。這19年裏,安迪從恐懼,到适應,甚至天真的對那裏産生了幻想,直到湯姆被殺,安迪清醒過來。但自始至終,安迪對自由的渴望從未改變,一向支撐下去的便是内心的期望。安迪剛進監獄就像一個不可理喻另類,他去做很多人不敢想的事:跟看守長哈德利要啤酒、向參議員申請資金圖書擴建圖書館、不惜以禁閉一周的代價放《費加羅的婚禮》,當然還有越獄般的救贖。其實安迪一向在傳達一種信號,我們跟外界的人一樣,我們也有權利,我們應當享受這些。而這些想法,是每一個被“體制化”的人所無法想象的,安迪此時猶如上帝,救贖了這些人的靈魂,就像廣場上響起的莫紮特,“我想那是如此的美,無法用語言來形容,美的讓你心痛……那聲音飛翔,比在這個灰暗地方的任何一個人夢想都要高遠……在那一刻,每個在肖申克的落伍者,感到了自由”。結合安迪瑞德他們修完屋頂在上面喝啤酒的場景,沒人會認爲這是監獄,“感覺就像修自己家屋頂,自己就是造物主”,這是安迪第一次讓他們感受自由。因此剛才說安迪猶如上帝,倒不如說安迪帶給他們自由的期望。這世界根本沒有上帝,自由才是每個人應有的信仰,别無此他。

  剛進監獄之時典獄長諾頓要每個人“把精神交給上帝”,當一個人把自己的精神交出去的時候,那便失去了靈魂,禁锢的不再是身體,而是心,“體制化”的布魯斯便是這樣。就像瑞德說的,肖申克監獄是布魯斯唯一認識的地方,在這兒他是個重要的人,是個有教養的人;在外面布魯斯什麽都不是,隻是一個假釋出來的囚犯,每個人都能夠教訓他。布魯斯隻是走出了肖申克監獄,殊不知他的心靈早在五十年中被宣判了無期徒刑。就像那個胖子,因爲不适應肖申克監獄,第一天便被打死;布魯斯假釋之後不适應内心的監獄,結果也隻有死亡。适者生存雖然是生存之道,但人的思想是必須要自由的,行爲能夠被迫原始化,但精神務必要走出身體,這是适者生存的真正含義。

  與布魯斯截然相反的當然就是安迪。安迪明白自己本不屬于那裏,因此他無時無刻不向往自由,甚至能夠說安迪這二十年來從未被關進來過,這也就不難理解安迪在肖申克監獄中的所作所爲,确實是态度決定一切。就像一潭死水裏沖進來一條金槍魚,安迪一點點的改變肖申克,從一開始的改造圖書館和《費加的羅婚禮》,潛移默化地影響裏面的人,到最後把看守長和典獄長全部搞下去,肖申克被安迪的期望徹底改變,前者是堅信,後者則是必然,期望在人的身上釋放出不可思議的威力。

  最複雜的當屬瑞德,他在那裏度過了40年,一方面頭腦清楚的明白“體制化”,另一方面也不得不被迫理解這一現實。“開始,你痛恨這周圍的高牆,慢慢地你習慣地生活在其中,時間久了你不得不依靠它而生存,這就是被體制化了。”可見體制化是個多麽可怕的東西,它會慢慢蠶食你的意志力,無論你多麽清楚其中的道理,但你卻無能爲力,越掙紮就越沒有力氣,就像落水者,陸地就在眼前但卻可望而不可及,隻能眼睜睜地沉下去。直到遇見安迪。力氣是能夠再生的,這需要心底的信念,要有期望來做支撐,是安迪帶給了瑞德埋在橡膠樹下的期望,口琴讓瑞德相信安迪有這個潛力。瑞德也理解了安迪那句話的含義——“要麽忙着活,要麽忙着死”。在生死之間徘徊的瑞德,選取了前者,務必要活着,是真正的活着,而不是一個隻會動的軀體。

  兩次假釋都失敗的瑞德在第三次說出了心裏話:社會?對我來說那是用來掩飾的詞,政客用的詞語。改過?隻是個狗屁的字眼。此時能不能出去對瑞德來說變得不那麽重要了,他看透了這一切,他也明白高牆關住的隻是身體,靈魂由自己來控制,無論哪裏都是生活。瑞德又一次證明,隻要向往自由,便能夠得到自由,假釋透過了。這一切絕不是偶然,一個人的思想是方向,如果心懷期望,任何事物都阻止不了自由的腳步,不管是被拒了幾次還是那五百碼的臭水溝;但心如果死了,生活也就結束了。

  看到安迪逃出肖申克在雨中沐浴自由,你可曾感覺到了期望和自由的瘋狂?

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其中,影片中不得不要提的另一个重要人物是瑞德。瑞德1927年因谋杀罪被判无期徒刑,数次假释都未获成功。他已经成为肖申克监狱中的厉害人物,只要付得起钱,他几乎有办法弄到任何想要的东西:香烟,糖果,酒,甚至是大麻。瑞德第一次看到安迪就开始关注他,从刚开始认为他弱不禁风,到之后是刮目相看。

  安迪是一个很有潜力的人,由于银行家的缘故,他精通财务制度方面的的知识,帮忙了很多狱警处理税务问题,使他的名声越来越大,最后为监狱长诺顿洗黑钱。同时,安迪很用心地筹划图书馆扩建。为了筹集资金,安迪不停地写信给州议会,最后为监狱申请到了一小笔钱用于监狱图书馆的建设,这是他坚持不懈努力地结果。

  安迪就这样在监狱中忙碌的生活着。就在这时候,一个年轻犯人的到来打破了他原本平静的生活。他告诉了安迪关于妻子被杀的惊人消息。但当安迪向监狱长提出要求上报这一状况以争取重新审理此案时,却遭到了断然拒绝,并受到了单独禁闭一个月的严重惩罚。为了防止安迪获释,监狱长不惜设计害死了这个年轻犯人。应对残酷的现实,安迪变得很消沉,他认清了眼前的一切。他对瑞德说:“如果有一天,你能够获得假释,必须要到某个地方替我完成一个心愿。那是我向我妻子求婚的地方,把那里一棵大橡树下的一个盒子挖出来。那里有我给你的东西。”当天夜里,风雨交加,雷声大作,已得到灵魂救赎的安迪越狱成功。

  最后,瑞德看透了自由的好处,获得了假释,他在橡树下找到了一盒现金和安迪留给他的一封信后,决定违反假释规定,寻找自由。便动身去芝华塔内欧。两个老朋友安迪和瑞德最后在墨西哥阳光明媚的海滩重逢。

  故事到此结束了,而留给我的确是无尽的感慨,内心十分复杂。它是一部揭露美国司法黑幕的巨片,影片蕴含着丰富的人生哲理。我记得在看完电影会宿舍的路上,我问同学说明白影片名字为什么叫肖申克的救赎吗?有的人摇摇头,有的人说肖申克是圣经中的一个人物,还有一个人说监狱的名字就叫肖申克。对于这部肖申克的救赎的理解,每个人都有各自不同的感受,所谓仁者见仁,智者见智。这部经典的影片,重复欣赏几篇都不为过,在下一次观看时,可能就会有不同的更加深入的感受与理解。对于第一次看影片的我,自知理解还不够深入与全面,在此我谈谈从影片中得到的启发。

  影片开始讲诉主人公安迪的妻子有婚外情,两人被杀害。而安迪在被审讯时也承认有买酒要杀他们的想法,但在酒醉后克制了自己。从影片中能够安迪是十分爱妻子的,但他的妻子为什么放着这么爱他和优秀的银行家不管而有外遇呢?我觉得不能一味的指责他的妻子,安迪本身肯定有他的不足。他太过于关注自己的事业,而很少思考家庭,忽视了妻子的感受。所以在牢中,安迪深深反思了自己的错误,妻子的死他要负必须的职责。从那里我认为我们每个人在忙于事业的同时,也要关心一下的自己的家庭,使自己能在事业和感情生活上得到双赢。

  图书管理员布鲁克斯,这是最让我震撼的一个主角。老布在监狱度过了大半辈子,最后被假释,获得了自由,可一旦离开了熟悉的环境、熟悉的人,他感觉不到自己的价值,找不到自己的位置。老布从出狱到自杀,是一段催人泪下的片段。他对人生的迷茫,极致恐惧,最终使他结束了自己的生命。记得影片中有句台词是这样的“这些墙很搞笑,刚入狱的时候,你痛恨周围的高墙;慢慢地,你习惯了生活在其中;最终你会发现自己不得不依靠它而生存。”的确如此,这就是所谓的体制化,但即使是身体和精神受到了约束,只要有对生命的期望,那么一切都是完美的。我不禁为老布的死深感遗憾。瑞德要是没有得到安迪的指引,他的结果会不会和老布一样呢,自杀于同一个房间。老布的死给了安迪很大的触动,是安迪给了瑞德期盼,使他有了生存的动力。所以凡事要往用心地一面想,给自己一个目标,给自己一个成功的期望,那么你就可能领会到生存的好处和生命的价值。我觉得有一句话用在那里最适合但是了,那是俞敏洪一向激励学生的话“从绝望中寻找期望,人生终将辉煌”。

  相比之下,安迪则体现了另一种态度。他最后逃出鲨堡监狱,是什么实现了对他的救赎?是他心中对自由的渴望,是期望的存在。人生要有期望,要永不放下。安迪是一个极具智慧和勇气的银行家,他似乎什么都懂,地质,象棋,口哨,理财,管理,音乐等。正是这些知识,使他在监狱中免受干体力的劳苦,秘密计划逃离监狱,为自己以后的假身份作准备,并且成功逃离,过着安定自由的生活。为什么偏偏是安迪,而不是其他的犯人,勇气当然很重要,但我觉得与我有关的很重要的一点是因为他的知识。所谓知识改变命运,安迪正是用他的丰富的知识获得了自由,回顾影片,安迪利用洗黑钱的名义为自己越狱后的身份和生活做好了打算。他的知识在狱中及逃亡途中得到了充分的运用。作为学生,我更加感到知识的重要性,所以我们要珍惜眼前的学习机会,利用一切机会学习,不仅仅要学习自己专业的知识,也要学习其他的知识,丰富自己。说不准哪一天,就是那么一个小小的知识改变了我们的命运,成就了自己。

  影片中一个让我很感动的是安迪的坚忍不拔和理想坚定。安迪为图书馆的扩建不停的给州议会写信,持续了几年的时间,这是一般人难以做到甚至想到的事情,但安迪就是这样执着着,并且最终得到了满意的结果。更让人震惊的是,原先这二十年里,安迪每一天都在用那把小石锤挖洞,他无时无刻不在为自己的逃亡做着准备。这小小的石锤,是瑞德说用六百年也不能完成的,可安迪却用了仅仅二十年的时间,看到影片中通往自由之路的隧道,敬佩之情油然而生。是安迪的执着的精神拯救了自己,感动了千千万万的人。

  回顾整个影片,其实肖申克但是是一个寓言而已,仔细想来,它就存在于我们现实的生活中。我们每个人都在自觉不自觉的扮演着肖申克中的主角。比如,我们的大学,某种程度上就是一个肖申克城堡,当我们离开这座城堡时,我们中的绝大多数是注定要被体制化的,即使进入社会,体制对人的侵蚀也一刻没有停止过,然而这些完全在于我们自己的选取,是选取期望还是选取绝望,它完全存在于我们的心中。在那里我要送上一句我很喜欢的李开复名言“有勇气改变能够改变的东西,有胸怀理解不可改变的事情,有智慧分辨两者的不同”。在生活中,我们每一个人都要时刻持续一种用心乐观的心态,没有什么是克服不了的事情,相信未来是完美的,相信期望永远存在。

  肖申克的救赎影评(五):

  《肖申克的救赎》:黑暗孤独中只有思想

  □文/火神纪

  真正不灭的期望在哪里。也许,仅仅只是在我们自己心里的那一念之善罢了。

  当我们心存着仁慈,以平常之心去对待所有对我们公平或者不公平的事情。

  不管我们遇到的是一种什么样的状况。我们总能泰然处之并且找到通往救赎的天堂之路。

  ——火神纪。题记。

  史蒂芬·金编剧、蒂姆·罗宾斯和摩根·弗里曼主演、弗兰克·达拉邦特执导的第一部银幕作品。在此刻看来似乎都是鼎鼎大名的这些人们,在这部电影公映的1994年的时候,最著名的也许只有史蒂芬·金和摩根·弗里曼。在当年来说,这部电影不敌同年问鼎奥斯卡的《阿甘正传》也许也就不那么奇怪了。

  这是一部极其轻缓的电影。我喜欢这部电影那种娓娓道来的语调以及这种大气的节奏。这种感觉似乎只能在某种伟大的作品上才能看到;比如之前说到的《阿甘正传》。最好的电影在节奏上来说似乎只有两种,类似这种轻缓的或者那种快节奏以营造紧张气氛见长的。

  说这是一部不朽的电影也许一点也但是份,就算它在奥斯卡的角逐上失利了,但是同样改变不了这种现实。至少这是一部在你看完了之后永远也不会忘记的电影。电影用第三人称的旁白描绘了肖申克监狱二三十年间所发生的所有事情,以瑞德的视角描绘了安迪的作为和因为他而得到救赎的肖申克监狱。

  超多的旁白和第三人称的视角赋予了这部电影既主观而又客观的叙述角度;而不管任何一种叙述角度都好,只要运用得当其实并没有优劣之分的,但是在我的个人喜好来说,我相比较较喜欢这种叙述方式。因为很安静,一向很安静,不带半点狂躁的味道。讲述者在安静地诉说,而我在安静地倾听。这就是我所说的那种轻缓味道里最安静的味道。

  而不可否认的是,这种味道和这部电影的救赎主题是如此相得益彰的。所以,是不是也能够因此说,这部电影的这种叙述方式和主题是如此统一而给了这部电影有了那种足以让人迷醉的光茫呢。至少说,这是一部把这种叙述方式运用得当并且成功的电影。

  一部伟大而不朽的作品似乎只要在我们谈及某种东西的时候就能让我们立刻联想到这部作品。比如监狱、救赎、期望、努力……我们会想到这部电影。

  【关键词:黑暗】

  在很多人的定义里,这首先是一部嘲讽美国司法制度和狱政制度的电影。因为如果不是因为司法制度上的错判的话,安迪是不会进入肖申克监狱;而如果不是因为狱政制度上阴暗腐败的话,安迪也不会成为诺顿的洗黑钱机器也不会有了后面的整个故事。然而在我的定义里,这部电影首先定义上就应是一部有关人性黑暗以及救赎的电影,如果把它定义在司法制度和狱政制度上的讽世之作的话反正局限了这部电影本身的那种更深一层的好处而让这部电影显得肤浅了。

  在我看来,不论是司法制度上的漏洞或者是狱政制度上的阴暗腐败,其根本依旧还是人性上的阴暗和贪婪。如果说,安迪的错判入狱还仅仅只是因为司法制度上的错判,那么之后安迪得到了一个推翻错误回归到自由社会的机会,但是这个机会却威胁到了典狱长诺顿的安全和洗黑钱系统的整体流程的话,那么,这个机会被诺顿的彻底扼杀就完整地体现了这种人性上的黑暗。

  人性是所有一切社会规则和法规的根本。不管多健全的制度最终依旧只能靠人去操作运转,而如果操持着整个制度的人本身依旧带着贪婪的欲望去观摩这一切的时候,他们总能找到可乘之机或者错漏之处。

  安迪的入狱也许还能说是司法制度上的的漏洞以及客观证据的指证。但是他的出逃却只能是一种极其无奈的选取。因为除了这样的方式来完整他高洁的灵魂,他已经找不到其它的任何方式去完成本该就属于他的自由和梦想了。

  能够说,所有左右这一切的仅仅只是诺顿的一念之善或者一念之恶罢了。当一个人身陷于冤狱而诉求无门的时候,我不明白他所应对的是一种怎样样的绝望。黑暗也许并不是最可怕的,而真正可怕的是这种绝望带来的对于人生一眼所看到的没有光亮的前路。我也不明白在瑞德平静的语调里所讲的安迪呆在他狭小的牢房里沉默不语的第一个夜晚里他是如何度过的,他的思索中的那些又会是什么。他即将开始的是一种永远也没有光亮的生活,他即将在这个黑暗的夜里开始他漫长而没有前路的人生。

  黑暗,无边无际的黑暗从此将他笼罩并且永远将他紧紧地包裹住了。期望和梦想从此刻起都将离他而去了。他只是一个不善于表达爱意和情感的内敛男人,所以他永远失去了不明白如何向她表达情感的妻子,所以他在妻子出轨之后将她赶出了家门并且死在了情人家的床上。对他来说,这一切构建成了他心安理得地生活在牢狱里的心理基础,他在赎罪,对他来说他并没有杀害妻子但是他的行为间接或者直接地导致了妻子的死亡。

  沉重的负罪感和胶着的漆黑沉沉地包裹着他。不再有期望和光明。我们看到的是一种多沉重的黑暗,也许,我们就能明白光明和期望带给我们的快乐。

  【关键词:期望】

  也许正如瑞德所说,期望是个可怕的东西;尤其对他们来说。他们不是死囚,所以他们务必抛弃任何期望地活着。一次或者多次的终身监禁让他们永远也只能生活在这四面高墙之内了。从一开始对高墙的恐惧到逐渐的适应,以及最后构成了对高墙的依靠,这样的一个过程其实就是一个逐渐摒弃期望的过程。

  没有期望,他们能够心安理得地在那里面活着,一向到死去。所以托马斯会在离开监狱获得他50年牢狱生活之后的第一个假释带给他的那种有限自由感觉时感到一种不安和惊惶,然后自杀身亡。他说,他没有办法适应这个自由的社会,他小时候只看过一次汽车,而此刻到处都是汽车。自由给了他的是期望,这一点是无须置疑的,然而却正是这样的期望带给他的却仅仅只是担忧和惶恐不安的生活。每次在半夜里做着恶梦醒来却还务必是想一想之后才能明白自己身在何处。这样的生活也许反而不如他在监狱里来得自由和安心。

  在托马斯的心里其实一早已经忘却了自由的感觉。所谓期望,对他来说已经一早已经彻底死去了。虚妄地承诺给他一个自由的期望,他反而不知所以了。

  相比之下,安迪体现了另外的一种心态。“要么忙着生存;要么忙着死去”;一句话道明了安迪对生存的渴望和那些从不曾熄灭过的对期望的热诚祈盼。电影用一种晦涩的表达故意让我们以为安迪会在得到期望以及失去期望之后自杀,这种表达方式十分巧妙地用了瑞德的角度,而因为瑞德正是这样以为的,所以我们也就跟着如此以为了。

  瑞德以为将要用600年才能掘通的期望之路,安迪仅用了20年不到的时间就挖通了,至少让我们看到了他从不曾熄灭过的强烈渴望。没有尽头的牢狱生活太过无聊,总得找点什么事来消磨时间。托马斯和瑞德等人选取了听之任之的绝望,而安迪则选取了期望和自由。

  冤狱的错判赋予了他出逃的正义之名,他的期望并不是越狱逃避自己应有的罪责;相反他仅仅只是为了争取属于他的自由和梦想。他以前以为能够用一种更光明正大的方式得到他的自由光明磊落地走出肖申克的四壁高墙,而且因为这样的期望而变得疯狂躁动,而当这种渴望被诺顿彻底地枪杀了之后,他唯一的选取似乎只有这种极端的方式了。

  【关键词:救赎】

  能够说,安迪的成功出逃成了整个肖申克的救赎。从他的第一次为了所有参加户外劳动的狱友们争取一瓶冰冻的啤酒,从他利用自己的特长获得了狱警的信任之后用监狱的广播室给所有的人们播放意大利音乐,从他每周一封信去为整个监狱争取几本图书馆退化的旧书,从他把一间破烂的小房间改造成一个硕大的图书馆,从他开始帮忙一些刑期较短的囚犯们学习并获得学历以便他们出狱后的改造……所有的这一切都带给他们一种救赎的感知。

  而这一切,归属于期望。因为安迪对未来抱着不灭的期望,于是他开始散播期望,开始救赎大众。每一个在肖申克里的人都是清白的,因为他们都被律师骗了。这样的自欺欺人的思想带给他们一种圣洁的光芒。就算他们真的是罪有应得,但是这个世界是否还就应给他们一点期望呢。救赎的寓意在于,安迪的存在净化了他们的灵魂和思想。

  这部电影以前被定义为现代版本的《基督山伯爵》;然而在我看来,大仲马也许并不比史蒂芬·金或弗兰克·达拉邦特伟大多少。毕竟《基督山伯爵》仅仅只是一个稍显复杂的复仇故事,而《肖申克的救赎》更多的是在于救赎。

  我不明白多少人能在蒙受了不白之冤并被判两次终身监禁之后还能如安迪那样平静,那样思索并且那样有所作为。至少我们总会愤愤不平,总会想着如何去复仇,如何向那些让我们身陷囹圄的人们讨回公道。在安迪身上,我们能看到的更多的是一种宽恕的光,一种包容和逆来顺受。宽恕吧;千丝万缕,都宽恕了吧。

  把期望隐藏在心里深处,在赎去自己心灵的罪责时争取自己应有的权益,与其把时间花在如何消磨光阴上,不如把这些时间都运用到自己就应去做的最本份的事情上。救赎,仅仅只会为了那些已经准备好了的灵魂。

  瑞德也许是整个肖申克监狱里获益最大的一个。因为安迪在通往一条自我救赎的路上,带着瑞德一齐通往了他最美的那个梦境。电影最后的那个拥抱给了我莫大的安慰,至少,在救赎了之后,我们能够看到提被实现了的期望和自由。而所有的这一切,都只赖于一个人自我的选取和努力。

  肖申克的救赎影评(六):

  一年前的这天刚成人的我在日志里把安迪冲出下水道站在河沟里享受雨水带来的自由的海报作为结尾,以此来象征新的开始。一年之后再看这张海报这部电影有了更多的体会,这部电影不明白看了多少遍,不变的是对经典的敬佩。如果说有部电影能让人百看不厌的话,《肖申克的救赎》就是永恒的经典。它教会人要有期望地活着。

  从1947年到1966年,安迪在肖申克监狱待了19年。这19年里,安迪从恐惧,到适应,甚至天真的对那里产生了幻想,直到汤姆被杀,安迪清醒过来。但自始至终,安迪对自由的渴望从未改变,一向支撑下去的便是内心的期望。安迪刚进监狱就像一个不可理喻另类,他去做很多人不敢想的事:跟看守长哈德利要啤酒、向参议员申请资金图书扩建图书馆、不惜以禁闭一周的代价放《费加罗的婚礼》,当然还有越狱般的救赎。其实安迪一向在传达一种信号,我们跟外界的人一样,我们也有权利,我们应当享受这些。而这些想法,是每一个被“体制化”的人所无法想象的,安迪此时犹如上帝,救赎了这些人的灵魂,就像广场上响起的莫扎特,“我想那是如此的美,无法用语言来形容,美的让你心痛……那声音飞翔,比在这个灰暗地方的任何一个人梦想都要高远……在那一刻,每个在肖申克的落伍者,感到了自由”。结合安迪瑞德他们修完屋顶在上面喝啤酒的场景,没人会认为这是监狱,“感觉就像修自己家屋顶,自己就是造物主”,这是安迪第一次让他们感受自由。因此刚才说安迪犹如上帝,倒不如说安迪带给他们自由的期望。这世界根本没有上帝,自由才是每个人应有的信仰,别无此他。

  刚进监狱之时典狱长诺顿要每个人“把精神交给上帝”,当一个人把自己的精神交出去的时候,那便失去了灵魂,禁锢的不再是身体,而是心,“体制化”的布鲁斯便是这样。就像瑞德说的,肖申克监狱是布鲁斯唯一认识的地方,在这儿他是个重要的人,是个有教养的人;在外面布鲁斯什么都不是,只是一个假释出来的囚犯,每个人都能够教训他。布鲁斯只是走出了肖申克监狱,殊不知他的心灵早在五十年中被宣判了无期徒刑。就像那个胖子,因为不适应肖申克监狱,第一天便被打死;布鲁斯假释之后不适应内心的监狱,结果也只有死亡。适者生存虽然是生存之道,但人的思想是必须要自由的,行为能够被迫原始化,但精神务必要走出身体,这是适者生存的真正含义。

  与布鲁斯截然相反的当然就是安迪。安迪明白自己本不属于那里,因此他无时无刻不向往自由,甚至能够说安迪这二十年来从未被关进来过,这也就不难理解安迪在肖申克监狱中的所作所为,确实是态度决定一切。就像一潭死水里冲进来一条金枪鱼,安迪一点点的改变肖申克,从一开始的改造图书馆和《费加的罗婚礼》,潜移默化地影响里面的人,到最后把看守长和典狱长全部搞下去,肖申克被安迪的期望彻底改变,前者是坚信,后者则是必然,期望在人的身上释放出不可思议的威力。

  最复杂的当属瑞德,他在那里度过了40年,一方面头脑清楚的明白“体制化”,另一方面也不得不被迫理解这一现实。“开始,你痛恨这周围的高墙,慢慢地你习惯地生活在其中,时间久了你不得不依靠它而生存,这就是被体制化了。”可见体制化是个多么可怕的东西,它会慢慢蚕食你的意志力,无论你多么清楚其中的道理,但你却无能为力,越挣扎就越没有力气,就像落水者,陆地就在眼前但却可望而不可及,只能眼睁睁地沉下去。直到遇见安迪。力气是能够再生的,这需要心底的信念,要有期望来做支撑,是安迪带给了瑞德埋在橡胶树下的期望,口琴让瑞德相信安迪有这个潜力。瑞德也理解了安迪那句话的含义——“要么忙着活,要么忙着死”。在生死之间徘徊的瑞德,选取了前者,务必要活着,是真正的活着,而不是一个只会动的躯体。

  两次假释都失败的瑞德在第三次说出了心里话:社会?对我来说那是用来掩饰的词,政客用的词语。改过?只是个狗屁的字眼。此时能不能出去对瑞德来说变得不那么重要了,他看透了这一切,他也明白高墙关住的只是身体,灵魂由自己来控制,无论哪里都是生活。瑞德又一次证明,只要向往自由,便能够得到自由,假释透过了。这一切绝不是偶然,一个人的思想是方向,如果心怀期望,任何事物都阻止不了自由的脚步,不管是被拒了几次还是那五百码的臭水沟;但心如果死了,生活也就结束了。

  看到安迪逃出肖申克在雨中沐浴自由,你可曾感觉到了期望和自由的疯狂?

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