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黄图哥

围观:更新时间:2018-11-28 18:53:06

 黃圖哥

看了一部電影——《被偷走的那五年》。看完之後感受頗深,寫下一點自己的想法。

  這是一部笑中帶淚的電影。開篇簡單愉快,新婚的夫妻倆自拍互拍、相互打鬧,然後開始甜蜜的蜜月之旅,電影就在這樣簡單的氛圍之中開始了。一場車禍使得何蔓(女主)失去了五年的記憶,她的記憶停留在了那場蜜月旅行的時候,然而實際上,時間已經過去了五年。五年之間發生了很多事情,此時的她已經和謝宇(男主)離婚了,而她對于這五年之間的一切完全沒有記憶。于是,那句“我不明白爲什麽一覺醒來,你就不是我的了”成爲全片最大的淚點。何蔓選取住進謝宇的家,期望能夠找回記憶,謝宇出于同情也欣然理解。在這過程之中,何蔓慢慢地了解到了這五年間所發生的一切,前三年他們一如既往的恩愛,形影不離,而在兩年之前何蔓升職之後,他們的生活開始發生了變化,她變成了“工作狂”,脾氣也變得暴躁,而謝宇爲引起何蔓的注意開始找借口頻繁應酬,卻讓何蔓以爲謝宇有了外遇,在一個醉酒的晚上,何蔓與心理醫生發生了關系,兩人互相折磨,互相傷害,逐漸形同陌路,他們的婚姻也走向了破裂。明白真相的何蔓倍感愧疚,謝宇選取和何蔓重新開始。一個人要直面自己的過去是需要勇氣的,尤其是那些不太光彩的過去。影片展現了兩人在此過程中所面臨的内心掙紮和痛苦。其間,對于何蔓的追問,謝宇說過一句“我害怕你

  明白了以後你就不喜歡我了”,由此能夠看出其實謝宇仍然愛着何蔓,他害怕再像以前一樣他們兩人再次走向陌路,他再次失去何蔓。而當謝宇得知何蔓已經明白自己以前出軌時,說了一句“你還愛着他嗎?”,能夠明白這個男人當時内心的痛苦。()但是他還是選取了寬容,既然何蔓已經失憶,那就重新開始。

  正當很多人以爲故事将以大團圓結局結束時,劇情卻出現了反轉。何蔓被詳喑龌加心X萎縮症,剛剛做過的事情就會忘記,并且病情不斷加重。即使這樣,何蔓依然記得他們的結婚周年紀念,并在那天去買了之前謝宇想要的手機(五年以前),謝宇重新對何蔓求婚,感動之餘,何蔓也做了一個決定:她瞞着謝宇做了風險極大的手術,爲的是給予他幸福。在留給謝宇的錄音中,一句“你讓我成爲世界上最幸福的女人,我也要給予你幸福”令人動容,感情讓人不懼死亡。結果手術失敗,何蔓高位截癱,并且肺功能衰竭,隻能靠一台機器呼吸。她不想再拖累謝宇,期望謝宇關掉呼吸機結束她的生命,遭謝宇拒絕後選取自殺,但是并未成功。謝宇在和好友丹尼聊天時釋懷,決定同意何蔓的請求。但是影片結尾并未給出謝宇是否關掉呼吸機的鏡頭,以謝宇抱着病床上的何蔓并不斷說“不要怕”而結束。或許這是給觀辛粝乱恍┧伎嫉目臻g吧。在謝宇和丹尼聊天時,丹尼叙述自己父親的故事時所說的一句話“我不需要出席你人生中每一個重要的時刻,隻要在每一個重要的時刻,我明白你心裏都有我,那我就無憾了。”(丹尼父親患癌症,丹尼要父親出席自己畢業典禮時丹尼父親說的)打動了我。“月有陰晴圓缺,人有悲歡離合”,人生本來就不是完美的,總

  會留下缺憾,雖有遺憾卻也無奈。在影片結束時,謝宇深夜來到何蔓床前,關掉呼吸機時内心的掙紮讓不少人爲之心碎,還有什麽比親手殺死自己所愛的人更心痛的呢!影片沒有給出最終謝宇是否關掉的呼吸機的鏡頭,給觀辛粝铝隋谙氲目臻g,或許是把答案讓觀凶约喝ヌ剿靼伞[由www.duanmeiwen.com整理]

  影片以簡單的喜劇開篇,卻以韓劇式的杯具結束,令人回味無窮。我覺得影片留給我們最大的收獲就是珍惜眼前,珍惜當下,不要給自己的未來留下更多的遺憾。也許何蔓在那場車禍中就就應離去,影片讓她以新的方式過了一遍那缺失的五年時光,這也使得雙方都更加珍惜對方,他們都害怕失去對方。但是以杯具結尾又将我們拉回現實,現實中沒有如果,時光也不可能倒流,該離去的終究會離去。人生中很多事情是不完美的,總會有殘缺和遺憾,親情、感情和友情都是如此,父母總有一天會離我們而去,以前的伴侶和好友也有可能反目。所以,請珍惜當前所擁有的,不要等失去了才後悔。

  雖然沒有以很多人所期望的大團圓結束,但影片給了我們另一種風景,一種殘缺的美麗!

  被偷走的那五年影評(二):

  《被偷走的那五年》:假如老天再給我一次機會

  “談女人時話題繞不開男人,講男人時話題少不了女人”這位性愛女導始終将鏡頭對準了女性和情感。首先我得坦白,對導演黃真真的印象還停留在《女人那話兒》上,明白這是一位觀注女人,關注性的前衛導演,僅此而已。這部被稱爲是黃導十年來最滿意作品的《被偷走的那五年》是一部不折不扣的女性電影。當然,《女人那話兒》關注的是女人的性,而《被偷走的那五年》關注的是女人的情感。

  《被偷走的那五年》講述了一個失憶女尋找丢失記憶的故事。“假如老天再給我一次機會”導演正是抓住了人們後悔莫及,失而複得的心态将一段已經情緣已盡的感情死灰複燃。其實何蔓也好,謝宇也罷,在感情面前他們都是失敗者,他們深愛着彼此卻又被現實的突變搞的慌了手腳。當事業的節奏占據生活的三分之二,再好的感情都會在夾縫中面臨卑微和不堪。或許何蔓的強勢隻是拿作保衛自己的武器,也或許謝宇的花花腸子隻是爲換得對方多一點的在乎,但是感情容不得他們顧自的留意眼和妄自揣測,最終的分道揚镳成爲了必然結局。如果導演按一段感情的始末來講述故事,在離婚協議書上簽字大概已經走到了尾聲,但是這位不逾拘謹,個性迥然的導演怎樣會采用這樣平鋪直叙的方式叙事。可見導演的重心并不是放在感情的問題上,而是以謙謙君子的口吻告誡我們,如何重拾,如何珍惜現世。

  杖唬涱}材的影片多如牛毛,耳熟能詳的如韓國的《我腦中的橡皮擦》,歐美的《戀戀筆記本》《初戀50次》,大陸的《不再讓你孤單》《我的失憶男友》等等,部部都是騙的人無數眼淚的催淚彈。當然,要想在同類型電影裏取得成功并超越前者必得有自身的标新立異或者不同凡響之處。當失憶題材遇上車禍和絕症劇情簡直和韓劇無異。值得欣喜的是,本片沒有走上和韓劇一樣矯揉造作的狗血劇情,而是以悲喜劇的方式帶你重溫另一版的《分手說愛你》。電影一開場以主觀記錄的僞拍攝手法進行拍攝,很容易讓人聯想到黃真真前作《分手說愛你》。很顯然,《被偷走的那五年》有笑點,有淚點,也有雷點,但是很難到達創新突破,導演刻意營造的簡單氣氛也在頗具争議的結尾中毀于一旦。

  在我看來,《被偷走的那五年》是一部奇怪的電影,喜劇開場,杯具收尾,中間還穿插了類似範玮琪新歌的MV和歌舞,觀影情緒可謂是五味陳雜。人們向來喜歡用三段式解讀一部電影,《被偷走的那五年》也是一部典型的三段式電影。第一段是簡單搞怪的新婚生活,簡單愉快,貼近生活,白百合和張孝全本真的表演帶來一次次驚喜,引得在座的笑聲連連。第二段爲“我的記憶不見了”,失憶女開始踏上找回記憶之旅。片中主人公何蔓曾不止一次的聲嘶力竭的說“我們爲什麽會離婚,爲什麽一覺醒來後一切都變了摸樣”。第二段就在替何蔓尋找答案,解答這些爲什麽。看過影片的觀卸济靼祝钡接捌钺岫紱]有交代出記憶是否找回,反而劇情急飓轉變進入了第三段,上演了一場感天動地的生死之戀。童話中的王子和公主并沒有過上幸福美滿的生活,公主沒有如預期的戰勝病魔,王子也沒有吻醒公主,而是采用了醫學上的禁忌,換得一個不完美中的完美結局。

  現實中,每一段感情都像是一個沒有回路的冒險,我們不明白會在哪些時刻哪些地點就走向了終結,也不明白分手後是否還會有破鏡重圓的一天。看完電影後我們都會深思,假如老天再給我一次機會的話,我會不會對那個女孩說一句,愛你一萬年。還是改變自身,從頭再來。

  被偷走的那五年影評(三):

  伴随着女主何曼的離去,我明白劇情就此終結。在女主決心做手術的那刻,習慣性的認爲女主必須會治好,這又是一部皆大歡喜的影片。生活裏一般被注定的東西就不會改變,我喜歡從電視劇、電影、小說中看到奇迹的發生,即使有些變得不可思議。

  看《被偷走的那五年》的緣由,還得從這部劇的片花說起。搞笑的氛圍,加上白百合、張孝全、範範等帥哥美女實在爲這部劇加分不少。懷着簡單的情緒,看着他們的搞怪,因爲我明白,不管劇情是有多虐,最終男女主角最終還會走到一齊,所謂有情人終成眷屬。

  看着失去五年記憶的何曼,她的記憶還停留在蜜月旅行,醒來之後最關心的也是自己的丈夫謝宇。人或許就是這樣如果不經曆失去,又怎樣會明白此刻擁有的有多珍貴。之後看着“五年之前”的曼與“五年之後”的宇的相處,兩個人在一齊的記憶太多太多。五年的時間,他們之間發生了太多事,有過甜蜜有過争吵,最終離婚,但最終男女主角還是走到了一齊。隻可惜,生病了的曼沒有逃脫病魔的魔掌。這讓我覺得太過凄涼,全劇由歡樂轉爲悲傷,這樣一個轉變留給人們更多的是一種深思。

  是啊,如果一切都要等到失去了再去珍惜,又還有什麽好處。也許因爲一些争吵、一些誤會、一些現實的東西,改變了你的看法,暫時使你忘記了以前在一齊的完美時光,不如靜下心來問問自己,最想要的是什麽,孰輕孰重。一輩子不長,也許錯過就錯過了,所以,抓住身邊最終的那個TA,執子之手,與子偕老。

  被偷走的那五年影評(四):

  被偷走的那五年》:暧昧之下,悲喜不明

  導演的個人趣味一旦構成,一般狀況下總有些蛛絲馬迹頑劣的呈此刻他們的作品中,無論優劣,那都是屬于導演的個人印記。黃真真在《被偷走的那五年》開頭就DV了一段,并且超多人物近景的鏡頭選位将主角擺放在畫面中央,紀錄片導演的慣性,可見一斑。而這個摻雜着笑點與淚點的感情電影裏,竊以爲最佳段落,就是兩段DV,盡管跳脫出整部影片工整的小格局,但在氣氛的銜接上則重點呈現了一對佳偶的天然屬性。

  白百何越來越娴熟的在同一種類型電影中支配着影片的情緒感染力,比起相對木讷的張孝全更靈巧的在恰當的場景裏秀着自己從熒屏擴張到大銀幕的氣場。我不明白還能在影廳裏再欣賞幾次白百何的量産化表演,但能夠肯定的是,要讓大多數觀衅冢退耐庑斡H合力與表演不打折而言,再來幾部也未嘗不可。配角方面,台灣青年電影中雅痞式的中産笑話功不可沒,所以單論電影的可看性,《被偷走的那五年》不輸于《失戀33天》這樣走心理需求營銷而大賣的電影。問題在于,這樣一個故事還有多少市場。

  女性視角下的感情故事,多半婉約,放到杯具環境下就更容易伊人似水。但是本片卻将女性主義的視角投射到片中,女主角在失憶之前原先是個普拉達女王式的強硬派。喪失的五年記憶,皆因其強勢,這導緻女主角的被同情姿态并不單純,這失憶的情節設置也差強人意,于是很奇怪的,在近一小時的前半段影片中,我不明白該給片中人一個什麽樣的态度,去預期怎樣一種發展模式。這大概能夠解釋爲什麽在張孝全第一次哭的場景下,全場觀袇s哄然大笑一樣。原先我們都是傷害了對方,才到了這無謂的境地。情緒不單純,動機不明朗,導緻這出電影的前半段娛樂價值遠大于情感共鳴。

  後半部電影就簡單了,哪怕我們沒有被明确告知女主角腦中的淤血是否的确因車禍而起和失憶有關,這韓式的絕症與悲情還是在後半段被更大範圍的鋪開。這是很多言情類影視劇最有效的催淚方式和話題特征,雖然影片結尾選取了一種較爲大度的方式,并且試圖在感情片類型中灌輸豁達的價值觀,但無力挽回的,是大家被攪渾的觀看情緒,我們就應笑着還是哭着迎接這原本就應淚如雨下的杯具結尾,這對消費時代的大部分觀卸允且粋高下立見的選取題:當然要笑,因爲生活原本就應充滿歡樂。那麽在他們的選取下,《被偷走的那五年》其實什麽也沒有偷走,影片隻是在試圖教會觀校毫糇∽蠲罆r光,愛就能夠定格在你的記憶中。

  所以你說該譴責那些嬉笑着看完電影的觀校坎荒堋R驙懗嗟募毠澬鍪呛苌罨模星檫@東西不就應持續甜蜜感嗎?那麽有理由悲傷與哭泣嗎?當然有。黃真真在前半段的細節處就爲結局埋下了伏筆,比如四個大蛋糕過一個生日,并非在買牙膏的時候才能讓人感覺到。而要開會的失憶症狀外表下實際是個甜蜜的謊言那場戲,必須格眼睛濕潤的張孝全第二場哭戲時,那是标準的催淚戲啊。無論喜劇細節還是杯具場景,劇本所呈現的,如果不看失憶與杯具走向,其實是生活化的二人世界。從這方面看,本片是個不折不扣的純愛電影。隻是蒙太奇令觀械那榫w反複太快,我們還來不及收住笑容,悲情便不期而至,這種調調,也許是黃真真最失敗的地方。

  愛是什麽?愛就是兩個人的相依爲命,而不是一時的甜言蜜語。盡管《被偷走的那五年》依然沒有跳出類型片小格局裏中産的俊男靓女之間那點撕心裂肺,但其表現的感情關系裏點滴現實所能達成的幸福感是具有麻醉效應的。結尾處張孝全說自己以後會每一天按時作息,按時吃飯,跟死黨一齊把妹,但卻不會再愛上任何人。哪怕這種柏拉圖式的感情觀在當下而言并不具有言傳身教的功能,也總是聊勝于無。娛樂也好,悲情也罷,你選取你需要的,在你眼中《被偷走的那五年》就是你需要的樣貌,盡管黃真真沒有再延續《傾城之淚》四不像的失敗,但在一部原本能夠感動到很多人的杯具電影裏,我真切的看到了作爲一個紀錄片導演所持的中立導緻影片情緒不明朗的敗筆。好在,可看性,并沒有因此而垮塌。

  被偷走的那五年影評(五):

  春夢了無痕——尋找《被偷走的那五年》

  缱绻于現實的生離死别,不若長睡在甜美的春夢裏從未蘇醒。縱然堅強的你我竭盡全力地追溯那遺失在完美中的斑駁,偉大的事物也終究難逃歲月的摧折。五年的時間,喬布斯死了,邁克爾傑克遜死了,JK·羅琳的《哈利波特》也完結了。驚醒的人兒到頭來才恍然醒悟——

  破碎的感情世界裏,還剩下些什麽?

  抛卻“商業片不怕‘死’”的定論(結局越慘票房越高),耐心的觀心軌蛞䦶碾娪暗募毼⒛┕澨幉煊X,這“強烈”歡笑的背後,注定是一場杯具的上映。同樣是黃真真導演的作品,《被偷走的那五年》,開場與《分手說愛你》如出一轍:透過情侶間親密無間的自拍,流露兩性生活中獨到的溫暖。與《分手說愛你》相比,《被偷走的那五年》不再是香港本土化的感情故事,雖然相同地寫照出時下青年的生活原貌,但婚姻中的夫婦,無論從思想的高度,還是品位與城府,均略勝戀愛時期的男女一籌,“兩年之癢”的提速式情感分裂發人深省,更加深刻。

  與其硬着頭皮承認,影片中遭遇車禍的白百何是因爲部分失憶而導緻舊情複燃,不如想當然地認爲,這分明是故事中業已死去的何蔓出于對種種生活的不甘而附靈還魂。

  正如韓國電影《不可饒恕》中提到的,人性是多米諾骨牌。從“可愛女人”衍生至“女魔頭”的何蔓(白百何飾)在人生的碼牌過程中意外邂逅了一場車禍,而這場看似驚心動魄的車禍,竟堂而皇之地摧毀了她故去的兩年内令人鄙夷的生活,重塑了一位渴望發掘感情真谛的女性的價值與自我。也許,生活的好處就在于出人意料的設計,原本在最後攤牌的時候,這個“性格多變”的女主已然被大兴彛珟子厥靶腋5乃瑓s依舊被活生生地搡至愛與痛的邊緣。而杯具的策劃者——黃真真導演無疑是這場“罪惡”的赢家,她将“何蔓的多米諾骨牌比賽”推向更多、更極緻,巧妙地拼湊出男女主人公的真實生活,生動形象地大談特談有關婚外戀、性格缺陷、家庭冷暴力等兩性間不容樂觀的棘手問題,并借此揭露了“七年之癢”背後的秘密——婚姻生活,談情更要調情。杖唬娪芭c文學中永遠動人心弦的話題就是感情與死亡,用杯具進擊中國大陸市場,不失爲一種智慧。但是,這場骨牌遊戲擺放得越長,考驗觀械男睦沓惺艿臐摿驮酱螅麄兊木衽c體能的消耗就會越多,所以,影片後半段的“人性輾轉”過于拖沓,對于閱片無數的影迷朋友來說,真的很難步入熟悉的“韓劇模式”之中。

  許多朋友喜歡用此片與《分手合約》比較,張孝全的娴熟演技,的确要比彭于晏的“精靈鬼馬”穩重許多。而在劇情方面,我更喜歡談起早前林愛華執導的《尋找周傑倫》(以下簡稱爲《尋》),如果說《尋》中的感情有如一張失掉了的唱片,那麽《被偷走的那五年》,就好比一盤脈絡清晰的磁帶。而兩者共同探讨的話題,無非是——

  “感情,究竟爲了什麽?”

  是妥協于社會,還是遵從自己的内心?

  宋丹丹曾說:原本隻想要一個擁抱,不留意多了一個吻,然後你發現需要一張床,一套房,一個證……離婚的時候才想起,你原本隻想要一個擁抱。或許導演的本意,便是出于還原這“離婚男女”在很早以前“談情說愛”的初衷。于是我在觀影之後若有所思,于日記本中記錄了這樣一段話:“突然有一天,當你忽然發現愛上一個人的時候,你就會明白,整個世界都變了,變得那麽虛無缥缈,變得那麽如夢如幻,而唯有你面前的這個人,真實地存在——在心中,在眼眸——是你永遠無法忘卻的甜蜜,或者疼痛。”

  以一首歌來微評《被偷走的那五年》,私以爲引用白百何的老公——陳羽凡在“我是歌手”中“老聲重唱”的《再回首》再适宜但是:以前在幽幽暗暗反反複複中追問,才明白平平淡淡從從容容才是真。再回首恍然如夢,再回首我心依舊。隻有那無情的長路伴着我。然而,我終究是個樂天主義,女主最終的意外結局要我實難信服,姑且任由我驽馬不羁,美其名曰“人似秋鴻來有信,事如春夢了無痕”罷。

  被偷走的那五年影評(六):

  晚上看了電影《被偷走的那五年》,感覺是一部杯具。妻子爲了彌補自己的缺失去做成功率隻有20%的手術,結果造成頸部以下癱瘓,還不如以前,最後竟然要求丈夫拔掉呼吸管,選取結束生命的方式來避免給對方增加痛苦。情節雖然有想象,卻很貼合人們心目中對感情的期盼與渴望。

  其實人生的完美時光,快樂時光誰都有過,但是如果現實發生了改變,就要應對現實了,這時候再拼命的去追尋過去回到從前是不理智的,電影中的女主人公就爲了能和丈夫回到從前的歡樂時光而冒險做手術,結果是更加失敗的結局。追求理想和完美是每個人的追求,但如果抛棄了實現的可能性,恐怕終究是空中樓閣,水中撈月一場空。

  人生總是充滿了遺憾,處處追求完美是不現實的,認識你自己,明白自己的邊際在哪裏,就不會處于危險的境地。電影是用來欣賞的,是精神世界的享受,去模仿和做在現實中肯定是行不通的。

  被偷走的那五年影評(七):

  感情,一向是一個永恒的主題。但感情往往是有保鮮期的,走到最後牽手一輩子的那是最令人羨慕的,有的隻有幾天,有的隻有一個月、一年,感情,在歲月的長河中,就會被逐漸擠壓、占據,一切的完美都需要用心經營。

  随着電影《被偷走的五年》上映,一場關于友情、感情的話題随之而來,這個充滿着苦情戲的感情故事,在那些被遺忘的時光中,五年的光陰來诠釋一種精神、一種虐心的感情糾葛,能給人一種向上的力量。這部由香港新銳導演黃真真、内地演員白百何和台灣演員張孝全組成的主創陣容,對于一部感情片來講已經很有吸引力了。電影透過全新的故事情節、養眼的悲情氛圍、藝術的巧妙表達,将感情甜蜜到失憶回追,從豐富擁有到記憶失真,這些情感元素在開頭與結尾的變換中演繹出異常愛恨交織的情感大戲,更加能植入觀械男睦恚尭星閿E高電影的口碑,也是一種藝術魅力的再現。

  這部被譽爲“最适合情侶”觀看的電影,有人在微博上這樣描述:“看過之後能感悟很多感情的真理”。“很多事情永遠都想不通,想不通爲什麽一睜開眼,你就不是我的了”;“有些人一向在心底沒忘記”;“每個人都有過去的五年,而青春的五年有無數無法磨滅的記憶,太讓人有感觸了。”能夠說,這部影片帶給觀械母嗟氖切撵`上的共鳴,是潛意識裏面的一種思想的釋放,也正好的反映出這部影評在觀兄械目诒蜗螅@些與影片自身的氣質是分不開的。

  影片的前半段,讓我們看到了記憶的難尋。白百合飾演的小蔓從五年前的浪漫幸福一瞬間便跌入了五年後的落寞。這個轉換被導演用一個車禍絕贊地貫穿了起來,彷如此刻最流行的穿越一般,表面上很奇幻,骨子裏很殘酷。失憶後的小蔓發現這五年來發生的事情自己無法理解。因爲沒有了這五年,一切看上去都那麽完美,有了這五年,一切都與五年前預計的天差地别了。這五年,成了小蔓生命中的矛盾體。

  影片的後半段,讓我們看到了未來的易逝。小蔓身邊的人是如此地包容她,原諒她。張孝全飾演的老公謝宇又是如此的好男人。以至于小蔓和謝宇再度擁有了憧憬未來的機會。然而導演黃真真是如此地狠心,一場浪漫的求婚戲也僅僅是讓觀芯徚艘豢跉狻>o之後小蔓的病變讓兩人的未來一下充滿了各種不确定因素。一開始,被兩人描繪得五彩斑斓的未來還隻是慢慢地滑落,随即便是一墜千丈,根本不由得人悲傷。

  透過細緻生動的描述,這場原本幸福美滿的婚姻成爲了一場尋找生活線索的點滴記憶,成爲了奪回感情的一場大戰。能夠說,每一個演員的演技都是高超的,在整部影片中,沒有突兀的表演,也沒有做作的動作,每一個眼神、每一個細節都能诠釋出一種真實,将複雜的情感演出本色,不矯揉造作,爲快樂而搞笑,還帶點小情調,在略帶憂傷的情節裏點綴幾筆,有着恰到好處的美麗,也是深受觀邢矚g的個性之處。

  在感情主題的表現中,層次,深度,頻率……這些高數值的細節表現,在并不算完美的結局中給人更多的遐想和深思,讓觀性趯ι幸资拧㈦y尋的東西有更深的體會,并更加直接的沖擊到心靈最深處,并懂得珍惜和擁有,更有足夠的藝術魅力。

  這場感情留下的痕迹,五年,足以令我們強大、令我們找尋到回憶的點點滴滴。

  被偷走的那五年影評(八):

  如果能翻看所有人的感情記憶,我相信每一部都隽永如詩通往仙境,好看的感情電影必須就是源自其中的一份,《被偷走的那五年》就是這樣,跟随女主人公何蔓尋回記憶的腳步,把一段寫滿甜美與傷痛的感情演給我們看。

  這一次失憶的人是白百何飾演的何蔓,一個家庭事業齊頭并進的職場女強人,意外車禍後醒來發現自己憑空失去了五年的記憶,張孝全飾演的丈夫謝宇已經和自己離婚,最好的閨蜜也已和自己決裂,爲了解開真相,爲了尋回失去的完美,她決心找回被偷走的五年,再被重害一遍也在所不惜。應對一個最差的結果,何蔓要去重演過程,失去的五年記憶中肯定充滿危險并和未知的痛苦,但是何蔓,執意去應對不堪回首的五年,明知隻會找回一些戳心紮肺的記憶,她還是決然的沖了回去,這是女人最可怕也是最可敬之處,爲了感情不惜代價。

  這是一場感情的冒險,憶記的迷宮裏,感情的進程與回程交錯進行。所過之處,全是情傷,但是感情的力量能修複一切,哪怕是時間的裂縫,哪怕是不可挽回的局面。好幾次都擔心何蔓撐不住了,都被她撐了過去,這是白百何的潛力,也隻有白百何能把大咧咧和留意眼結合得如此不着痕迹,能軟的時候像根面條,硬的時候又像根鋼釺子。

  白百何的搭檔們,永遠那麽靠譜又乖乖的張孝全,演技很贊的阿KEN,形象很贊的安心亞,氣質很贊的範玮琪,各盡所長,爲影片帶給了許多開心時刻,要不然何蔓這五年苦瓜炒黃連一氣吃下去,還真是難以消受。黃真真也是有功力的導演,在苦情與浪漫之間的拿捏,細膩,到位,張孝全和白百何前後兩場求婚戲浪漫至極,堪稱經典;最後一場生死戲,兩大主角的情感交流,已無需語言的繁贅。

  其實,《被偷走的那五年》并不隻是一部失憶的電影,記憶,隻是感情的一個載體,每部感情電影都有記憶功能,就像《東邪西毒》歐陽鋒心懷鬼胎地看着黃藥師喝完醉生夢死酒漸漸忘卻了一些事,而自己隻能在思念中煎熬;就像《戀戀風塵》中那些青春一點一滴流入記憶的長河;就像《海角七號》中靜靜坐在院子裏的婆婆,不明白歲月能否消融掉萦繞在她心頭那一場長達60年的别離;就像《泰坦尼克號》老年露絲把海洋之心投入大海,隻爲祭奠一段短暫卻無法忘卻的記憶;就像《美麗心靈的永恒陽光》選取擦去記憶,也像《被偷走的那五年》選取找回記憶,何蔓驚恐的發現原自己的記憶中還有一個那麽傷人的秘密——這些,都是關于記憶的感情電影。

  關于感情,每個人都有屬于自己的記憶,有些好的,有些壞的,有些清晰,有些模糊,還有一些不知散落在腦海中的哪個角落,或許要多年以後才會被重新翻出來,或許将記遠遺失在記憶的海洋裏。《被偷走的那五年》告訴我們,遺忘未必是件壞事,記得也未必是件好事,過去的五年也好,未來的多少年也好,關鍵在于是珍惜當下,像何蔓一樣勇敢應對,在短暫的人生裏苦戀到底,不留遺憾。

 黄图哥

看了一部电影——《被偷走的那五年》。看完之后感受颇深,写下一点自己的想法。

  这是一部笑中带泪的电影。开篇简单愉快,新婚的夫妻俩自拍互拍、相互打闹,然后开始甜蜜的蜜月之旅,电影就在这样简单的氛围之中开始了。一场车祸使得何蔓(女主)失去了五年的记忆,她的记忆停留在了那场蜜月旅行的时候,然而实际上,时间已经过去了五年。五年之间发生了很多事情,此时的她已经和谢宇(男主)离婚了,而她对于这五年之间的一切完全没有记忆。于是,那句“我不明白为什么一觉醒来,你就不是我的了”成为全片最大的泪点。何蔓选取住进谢宇的家,期望能够找回记忆,谢宇出于同情也欣然理解。在这过程之中,何蔓慢慢地了解到了这五年间所发生的一切,前三年他们一如既往的恩爱,形影不离,而在两年之前何蔓升职之后,他们的生活开始发生了变化,她变成了“工作狂”,脾气也变得暴躁,而谢宇为引起何蔓的注意开始找借口频繁应酬,却让何蔓以为谢宇有了外遇,在一个醉酒的晚上,何蔓与心理医生发生了关系,两人互相折磨,互相伤害,逐渐形同陌路,他们的婚姻也走向了破裂。明白真相的何蔓倍感愧疚,谢宇选取和何蔓重新开始。一个人要直面自己的过去是需要勇气的,尤其是那些不太光彩的过去。影片展现了两人在此过程中所面临的内心挣扎和痛苦。其间,对于何蔓的追问,谢宇说过一句“我害怕你

  明白了以后你就不喜欢我了”,由此能够看出其实谢宇仍然爱着何蔓,他害怕再像以前一样他们两人再次走向陌路,他再次失去何蔓。而当谢宇得知何蔓已经明白自己以前出轨时,说了一句“你还爱着他吗?”,能够明白这个男人当时内心的痛苦。()但是他还是选取了宽容,既然何蔓已经失忆,那就重新开始。

  正当很多人以为故事将以大团圆结局结束时,剧情却出现了反转。何蔓被诊断出患有脑萎缩症,刚刚做过的事情就会忘记,并且病情不断加重。即使这样,何蔓依然记得他们的结婚周年纪念,并在那天去买了之前谢宇想要的手机(五年以前),谢宇重新对何蔓求婚,感动之余,何蔓也做了一个决定:她瞒着谢宇做了风险极大的手术,为的是给予他幸福。在留给谢宇的录音中,一句“你让我成为世界上最幸福的女人,我也要给予你幸福”令人动容,感情让人不惧死亡。结果手术失败,何蔓高位截瘫,并且肺功能衰竭,只能靠一台机器呼吸。她不想再拖累谢宇,期望谢宇关掉呼吸机结束她的生命,遭谢宇拒绝后选取自杀,但是并未成功。谢宇在和好友丹尼聊天时释怀,决定同意何蔓的请求。但是影片结尾并未给出谢宇是否关掉呼吸机的镜头,以谢宇抱着病床上的何蔓并不断说“不要怕”而结束。或许这是给观众留下一些思考的空间吧。在谢宇和丹尼聊天时,丹尼叙述自己父亲的故事时所说的一句话“我不需要出席你人生中每一个重要的时刻,只要在每一个重要的时刻,我明白你心里都有我,那我就无憾了。”(丹尼父亲患癌症,丹尼要父亲出席自己毕业典礼时丹尼父亲说的)打动了我。“月有阴晴圆缺,人有悲欢离合”,人生本来就不是完美的,总

  会留下缺憾,虽有遗憾却也无奈。在影片结束时,谢宇深夜来到何蔓床前,关掉呼吸机时内心的挣扎让不少人为之心碎,还有什么比亲手杀死自己所爱的人更心痛的呢!影片没有给出最终谢宇是否关掉的呼吸机的镜头,给观众留下了遐想的空间,或许是把答案让观众自己去探索吧。[由www.duanmeiwen.com整理]

  影片以简单的喜剧开篇,却以韩剧式的杯具结束,令人回味无穷。我觉得影片留给我们最大的收获就是珍惜眼前,珍惜当下,不要给自己的未来留下更多的遗憾。也许何蔓在那场车祸中就就应离去,影片让她以新的方式过了一遍那缺失的五年时光,这也使得双方都更加珍惜对方,他们都害怕失去对方。但是以杯具结尾又将我们拉回现实,现实中没有如果,时光也不可能倒流,该离去的终究会离去。人生中很多事情是不完美的,总会有残缺和遗憾,亲情、感情和友情都是如此,父母总有一天会离我们而去,以前的伴侣和好友也有可能反目。所以,请珍惜当前所拥有的,不要等失去了才后悔。

  虽然没有以很多人所期望的大团圆结束,但影片给了我们另一种风景,一种残缺的美丽!

  被偷走的那五年影评(二):

  《被偷走的那五年》:假如老天再给我一次机会

  “谈女人时话题绕不开男人,讲男人时话题少不了女人”这位性爱女导始终将镜头对准了女性和情感。首先我得坦白,对导演黄真真的印象还停留在《女人那话儿》上,明白这是一位观注女人,关注性的前卫导演,仅此而已。这部被称为是黄导十年来最满意作品的《被偷走的那五年》是一部不折不扣的女性电影。当然,《女人那话儿》关注的是女人的性,而《被偷走的那五年》关注的是女人的情感。

  《被偷走的那五年》讲述了一个失忆女寻找丢失记忆的故事。“假如老天再给我一次机会”导演正是抓住了人们后悔莫及,失而复得的心态将一段已经情缘已尽的感情死灰复燃。其实何蔓也好,谢宇也罢,在感情面前他们都是失败者,他们深爱着彼此却又被现实的突变搞的慌了手脚。当事业的节奏占据生活的三分之二,再好的感情都会在夹缝中面临卑微和不堪。或许何蔓的强势只是拿作保卫自己的武器,也或许谢宇的花花肠子只是为换得对方多一点的在乎,但是感情容不得他们顾自的留意眼和妄自揣测,最终的分道扬镳成为了必然结局。如果导演按一段感情的始末来讲述故事,在离婚协议书上签字大概已经走到了尾声,但是这位不逾拘谨,个性迥然的导演怎样会采用这样平铺直叙的方式叙事。可见导演的重心并不是放在感情的问题上,而是以谦谦君子的口吻告诫我们,如何重拾,如何珍惜现世。

  诚然,失忆题材的影片多如牛毛,耳熟能详的如韩国的《我脑中的橡皮擦》,欧美的《恋恋笔记本》《初恋50次》,大陆的《不再让你孤单》《我的失忆男友》等等,部部都是骗的人无数眼泪的催泪弹。当然,要想在同类型电影里取得成功并超越前者必得有自身的标新立异或者不同凡响之处。当失忆题材遇上车祸和绝症剧情简直和韩剧无异。值得欣喜的是,本片没有走上和韩剧一样矫揉造作的狗血剧情,而是以悲喜剧的方式带你重温另一版的《分手说爱你》。电影一开场以主观记录的伪拍摄手法进行拍摄,很容易让人联想到黄真真前作《分手说爱你》。很显然,《被偷走的那五年》有笑点,有泪点,也有雷点,但是很难到达创新突破,导演刻意营造的简单气氛也在颇具争议的结尾中毁于一旦。

  在我看来,《被偷走的那五年》是一部奇怪的电影,喜剧开场,杯具收尾,中间还穿插了类似范玮琪新歌的MV和歌舞,观影情绪可谓是五味陈杂。人们向来喜欢用三段式解读一部电影,《被偷走的那五年》也是一部典型的三段式电影。第一段是简单搞怪的新婚生活,简单愉快,贴近生活,白百合和张孝全本真的表演带来一次次惊喜,引得在座的笑声连连。第二段为“我的记忆不见了”,失忆女开始踏上找回记忆之旅。片中主人公何蔓曾不止一次的声嘶力竭的说“我们为什么会离婚,为什么一觉醒来后一切都变了摸样”。第二段就在替何蔓寻找答案,解答这些为什么。看过影片的观众都明白,直到影片最后都没有交代出记忆是否找回,反而剧情急飓转变进入了第三段,上演了一场感天动地的生死之恋。童话中的王子和公主并没有过上幸福美满的生活,公主没有如预期的战胜病魔,王子也没有吻醒公主,而是采用了医学上的禁忌,换得一个不完美中的完美结局。

  现实中,每一段感情都像是一个没有回路的冒险,我们不明白会在哪些时刻哪些地点就走向了终结,也不明白分手后是否还会有破镜重圆的一天。看完电影后我们都会深思,假如老天再给我一次机会的话,我会不会对那个女孩说一句,爱你一万年。还是改变自身,从头再来。

  被偷走的那五年影评(三):

  伴随着女主何曼的离去,我明白剧情就此终结。在女主决心做手术的那刻,习惯性的认为女主必须会治好,这又是一部皆大欢喜的影片。生活里一般被注定的东西就不会改变,我喜欢从电视剧、电影、小说中看到奇迹的发生,即使有些变得不可思议。

  看《被偷走的那五年》的缘由,还得从这部剧的片花说起。搞笑的氛围,加上白百合、张孝全、范范等帅哥美女实在为这部剧加分不少。怀着简单的情绪,看着他们的搞怪,因为我明白,不管剧情是有多虐,最终男女主角最终还会走到一齐,所谓有情人终成眷属。

  看着失去五年记忆的何曼,她的记忆还停留在蜜月旅行,醒来之后最关心的也是自己的丈夫谢宇。人或许就是这样如果不经历失去,又怎样会明白此刻拥有的有多珍贵。之后看着“五年之前”的曼与“五年之后”的宇的相处,两个人在一齐的记忆太多太多。五年的时间,他们之间发生了太多事,有过甜蜜有过争吵,最终离婚,但最终男女主角还是走到了一齐。只可惜,生病了的曼没有逃脱病魔的魔掌。这让我觉得太过凄凉,全剧由欢乐转为悲伤,这样一个转变留给人们更多的是一种深思。

  是啊,如果一切都要等到失去了再去珍惜,又还有什么好处。也许因为一些争吵、一些误会、一些现实的东西,改变了你的看法,暂时使你忘记了以前在一齐的完美时光,不如静下心来问问自己,最想要的是什么,孰轻孰重。一辈子不长,也许错过就错过了,所以,抓住身边最终的那个TA,执子之手,与子偕老。

  被偷走的那五年影评(四):

  被偷走的那五年》:暧昧之下,悲喜不明

  导演的个人趣味一旦构成,一般状况下总有些蛛丝马迹顽劣的呈此刻他们的作品中,无论优劣,那都是属于导演的个人印记。黄真真在《被偷走的那五年》开头就DV了一段,并且超多人物近景的镜头选位将主角摆放在画面中央,纪录片导演的惯性,可见一斑。而这个掺杂着笑点与泪点的感情电影里,窃以为最佳段落,就是两段DV,尽管跳脱出整部影片工整的小格局,但在气氛的衔接上则重点呈现了一对佳偶的天然属性。

  白百何越来越娴熟的在同一种类型电影中支配着影片的情绪感染力,比起相对木讷的张孝全更灵巧的在恰当的场景里秀着自己从荧屏扩张到大银幕的气场。我不明白还能在影厅里再欣赏几次白百何的量产化表演,但能够肯定的是,要让大多数观众疲劳,就她的外形亲合力与表演不打折而言,再来几部也未尝不可。配角方面,台湾青年电影中雅痞式的中产笑话功不可没,所以单论电影的可看性,《被偷走的那五年》不输于《失恋33天》这样走心理需求营销而大卖的电影。问题在于,这样一个故事还有多少市场。

  女性视角下的感情故事,多半婉约,放到杯具环境下就更容易伊人似水。但是本片却将女性主义的视角投射到片中,女主角在失忆之前原先是个普拉达女王式的强硬派。丧失的五年记忆,皆因其强势,这导致女主角的被同情姿态并不单纯,这失忆的情节设置也差强人意,于是很奇怪的,在近一小时的前半段影片中,我不明白该给片中人一个什么样的态度,去预期怎样一种发展模式。这大概能够解释为什么在张孝全第一次哭的场景下,全场观众却哄然大笑一样。原先我们都是伤害了对方,才到了这无谓的境地。情绪不单纯,动机不明朗,导致这出电影的前半段娱乐价值远大于情感共鸣。

  后半部电影就简单了,哪怕我们没有被明确告知女主角脑中的淤血是否的确因车祸而起和失忆有关,这韩式的绝症与悲情还是在后半段被更大范围的铺开。这是很多言情类影视剧最有效的催泪方式和话题特征,虽然影片结尾选取了一种较为大度的方式,并且试图在感情片类型中灌输豁达的价值观,但无力挽回的,是大家被搅浑的观看情绪,我们就应笑着还是哭着迎接这原本就应泪如雨下的杯具结尾,这对消费时代的大部分观众而言是一个高下立见的选取题:当然要笑,因为生活原本就应充满欢乐。那么在他们的选取下,《被偷走的那五年》其实什么也没有偷走,影片只是在试图教会观众:留住最美时光,爱就能够定格在你的记忆中。

  所以你说该谴责那些嬉笑着看完电影的观众?不能。因为超多的细节笑场是很生活化的,感情这东西不就应持续甜蜜感吗?那么有理由悲伤与哭泣吗?当然有。黄真真在前半段的细节处就为结局埋下了伏笔,比如四个大蛋糕过一个生日,并非在买牙膏的时候才能让人感觉到。而要开会的失忆症状外表下实际是个甜蜜的谎言那场戏,必须格眼睛湿润的张孝全第二场哭戏时,那是标准的催泪戏啊。无论喜剧细节还是杯具场景,剧本所呈现的,如果不看失忆与杯具走向,其实是生活化的二人世界。从这方面看,本片是个不折不扣的纯爱电影。只是蒙太奇令观众的情绪反复太快,我们还来不及收住笑容,悲情便不期而至,这种调调,也许是黄真真最失败的地方。

  爱是什么?爱就是两个人的相依为命,而不是一时的甜言蜜语。尽管《被偷走的那五年》依然没有跳出类型片小格局里中产的俊男靓女之间那点撕心裂肺,但其表现的感情关系里点滴现实所能达成的幸福感是具有麻醉效应的。结尾处张孝全说自己以后会每一天按时作息,按时吃饭,跟死党一齐把妹,但却不会再爱上任何人。哪怕这种柏拉图式的感情观在当下而言并不具有言传身教的功能,也总是聊胜于无。娱乐也好,悲情也罢,你选取你需要的,在你眼中《被偷走的那五年》就是你需要的样貌,尽管黄真真没有再延续《倾城之泪》四不像的失败,但在一部原本能够感动到很多人的杯具电影里,我真切的看到了作为一个纪录片导演所持的中立导致影片情绪不明朗的败笔。好在,可看性,并没有因此而垮塌。

  被偷走的那五年影评(五):

  春梦了无痕——寻找《被偷走的那五年》

  缱绻于现实的生离死别,不若长睡在甜美的春梦里从未苏醒。纵然坚强的你我竭尽全力地追溯那遗失在完美中的斑驳,伟大的事物也终究难逃岁月的摧折。五年的时间,乔布斯死了,迈克尔杰克逊死了,JK·罗琳的《哈利波特》也完结了。惊醒的人儿到头来才恍然醒悟——

  破碎的感情世界里,还剩下些什么?

  抛却“商业片不怕‘死’”的定论(结局越惨票房越高),耐心的观众能够隐隐从电影的细微末节处察觉,这“强烈”欢笑的背后,注定是一场杯具的上映。同样是黄真真导演的作品,《被偷走的那五年》,开场与《分手说爱你》如出一辙:透过情侣间亲密无间的自拍,流露两性生活中独到的温暖。与《分手说爱你》相比,《被偷走的那五年》不再是香港本土化的感情故事,虽然相同地写照出时下青年的生活原貌,但婚姻中的夫妇,无论从思想的高度,还是品位与城府,均略胜恋爱时期的男女一筹,“两年之痒”的提速式情感分裂发人深省,更加深刻。

  与其硬着头皮承认,影片中遭遇车祸的白百何是因为部分失忆而导致旧情复燃,不如想当然地认为,这分明是故事中业已死去的何蔓出于对种种生活的不甘而附灵还魂。

  正如韩国电影《不可饶恕》中提到的,人性是多米诺骨牌。从“可爱女人”衍生至“女魔头”的何蔓(白百何饰)在人生的码牌过程中意外邂逅了一场车祸,而这场看似惊心动魄的车祸,竟堂而皇之地摧毁了她故去的两年内令人鄙夷的生活,重塑了一位渴望发掘感情真谛的女性的价值与自我。也许,生活的好处就在于出人意料的设计,原本在最后摊牌的时候,这个“性格多变”的女主已然被大众所原谅,但几欲重拾幸福的她,却依旧被活生生地搡至爱与痛的边缘。而杯具的策划者——黄真真导演无疑是这场“罪恶”的赢家,她将“何蔓的多米诺骨牌比赛”推向更多、更极致,巧妙地拼凑出男女主人公的真实生活,生动形象地大谈特谈有关婚外恋、性格缺陷、家庭冷暴力等两性间不容乐观的棘手问题,并借此揭露了“七年之痒”背后的秘密——婚姻生活,谈情更要调情。诚然,电影与文学中永远动人心弦的话题就是感情与死亡,用杯具进击中国大陆市场,不失为一种智慧。但是,这场骨牌游戏摆放得越长,考验观众的心理承受的潜力就越大,他们的精神与体能的消耗就会越多,所以,影片后半段的“人性辗转”过于拖沓,对于阅片无数的影迷朋友来说,真的很难步入熟悉的“韩剧模式”之中。

  许多朋友喜欢用此片与《分手合约》比较,张孝全的娴熟演技,的确要比彭于晏的“精灵鬼马”稳重许多。而在剧情方面,我更喜欢谈起早前林爱华执导的《寻找周杰伦》(以下简称为《寻》),如果说《寻》中的感情有如一张失掉了的唱片,那么《被偷走的那五年》,就好比一盘脉络清晰的磁带。而两者共同探讨的话题,无非是——

  “感情,究竟为了什么?”

  是妥协于社会,还是遵从自己的内心?

  宋丹丹曾说:原本只想要一个拥抱,不留意多了一个吻,然后你发现需要一张床,一套房,一个证……离婚的时候才想起,你原本只想要一个拥抱。或许导演的本意,便是出于还原这“离婚男女”在很早以前“谈情说爱”的初衷。于是我在观影之后若有所思,于日记本中记录了这样一段话:“突然有一天,当你忽然发现爱上一个人的时候,你就会明白,整个世界都变了,变得那么虚无缥缈,变得那么如梦如幻,而唯有你面前的这个人,真实地存在——在心中,在眼眸——是你永远无法忘却的甜蜜,或者疼痛。”

  以一首歌来微评《被偷走的那五年》,私以为引用白百何的老公——陈羽凡在“我是歌手”中“老声重唱”的《再回首》再适宜但是:以前在幽幽暗暗反反复复中追问,才明白平平淡淡从从容容才是真。再回首恍然如梦,再回首我心依旧。只有那无情的长路伴着我。然而,我终究是个乐天主义,女主最终的意外结局要我实难信服,姑且任由我驽马不羁,美其名曰“人似秋鸿来有信,事如春梦了无痕”罢。

  被偷走的那五年影评(六):

  晚上看了电影《被偷走的那五年》,感觉是一部杯具。妻子为了弥补自己的缺失去做成功率只有20%的手术,结果造成颈部以下瘫痪,还不如以前,最后竟然要求丈夫拔掉呼吸管,选取结束生命的方式来避免给对方增加痛苦。情节虽然有想象,却很贴合人们心目中对感情的期盼与渴望。

  其实人生的完美时光,快乐时光谁都有过,但是如果现实发生了改变,就要应对现实了,这时候再拼命的去追寻过去回到从前是不理智的,电影中的女主人公就为了能和丈夫回到从前的欢乐时光而冒险做手术,结果是更加失败的结局。追求理想和完美是每个人的追求,但如果抛弃了实现的可能性,恐怕终究是空中楼阁,水中捞月一场空。

  人生总是充满了遗憾,处处追求完美是不现实的,认识你自己,明白自己的边际在哪里,就不会处于危险的境地。电影是用来欣赏的,是精神世界的享受,去模仿和做在现实中肯定是行不通的。

  被偷走的那五年影评(七):

  感情,一向是一个永恒的主题。但感情往往是有保鲜期的,走到最后牵手一辈子的那是最令人羡慕的,有的只有几天,有的只有一个月、一年,感情,在岁月的长河中,就会被逐渐挤压、占据,一切的完美都需要用心经营。

  随着电影《被偷走的五年》上映,一场关于友情、感情的话题随之而来,这个充满着苦情戏的感情故事,在那些被遗忘的时光中,五年的光阴来诠释一种精神、一种虐心的感情纠葛,能给人一种向上的力量。这部由香港新锐导演黄真真、内地演员白百何和台湾演员张孝全组成的主创阵容,对于一部感情片来讲已经很有吸引力了。电影透过全新的故事情节、养眼的悲情氛围、艺术的巧妙表达,将感情甜蜜到失忆回追,从丰富拥有到记忆失真,这些情感元素在开头与结尾的变换中演绎出异常爱恨交织的情感大戏,更加能植入观众的心理,让感情抬高电影的口碑,也是一种艺术魅力的再现。

  这部被誉为“最适合情侣”观看的电影,有人在微博上这样描述:“看过之后能感悟很多感情的真理”。“很多事情永远都想不通,想不通为什么一睁开眼,你就不是我的了”;“有些人一向在心底没忘记”;“每个人都有过去的五年,而青春的五年有无数无法磨灭的记忆,太让人有感触了。”能够说,这部影片带给观众的更多的是心灵上的共鸣,是潜意识里面的一种思想的释放,也正好的反映出这部影评在观众中的口碑形象,这些与影片自身的气质是分不开的。

  影片的前半段,让我们看到了记忆的难寻。白百合饰演的小蔓从五年前的浪漫幸福一瞬间便跌入了五年后的落寞。这个转换被导演用一个车祸绝赞地贯穿了起来,彷如此刻最流行的穿越一般,表面上很奇幻,骨子里很残酷。失忆后的小蔓发现这五年来发生的事情自己无法理解。因为没有了这五年,一切看上去都那么完美,有了这五年,一切都与五年前预计的天差地别了。这五年,成了小蔓生命中的矛盾体。

  影片的后半段,让我们看到了未来的易逝。小蔓身边的人是如此地包容她,原谅她。张孝全饰演的老公谢宇又是如此的好男人。以至于小蔓和谢宇再度拥有了憧憬未来的机会。然而导演黄真真是如此地狠心,一场浪漫的求婚戏也仅仅是让观众缓了一口气。紧之后小蔓的病变让两人的未来一下充满了各种不确定因素。一开始,被两人描绘得五彩斑斓的未来还只是慢慢地滑落,随即便是一坠千丈,根本不由得人悲伤。

  透过细致生动的描述,这场原本幸福美满的婚姻成为了一场寻找生活线索的点滴记忆,成为了夺回感情的一场大战。能够说,每一个演员的演技都是高超的,在整部影片中,没有突兀的表演,也没有做作的动作,每一个眼神、每一个细节都能诠释出一种真实,将复杂的情感演出本色,不矫揉造作,为快乐而搞笑,还带点小情调,在略带忧伤的情节里点缀几笔,有着恰到好处的美丽,也是深受观众喜欢的个性之处。

  在感情主题的表现中,层次,深度,频率……这些高数值的细节表现,在并不算完美的结局中给人更多的遐想和深思,让观众在对生命中易逝、难寻的东西有更深的体会,并更加直接的冲击到心灵最深处,并懂得珍惜和拥有,更有足够的艺术魅力。

  这场感情留下的痕迹,五年,足以令我们强大、令我们找寻到回忆的点点滴滴。

  被偷走的那五年影评(八):

  如果能翻看所有人的感情记忆,我相信每一部都隽永如诗通往仙境,好看的感情电影必须就是源自其中的一份,《被偷走的那五年》就是这样,跟随女主人公何蔓寻回记忆的脚步,把一段写满甜美与伤痛的感情演给我们看。

  这一次失忆的人是白百何饰演的何蔓,一个家庭事业齐头并进的职场女强人,意外车祸后醒来发现自己凭空失去了五年的记忆,张孝全饰演的丈夫谢宇已经和自己离婚,最好的闺蜜也已和自己决裂,为了解开真相,为了寻回失去的完美,她决心找回被偷走的五年,再被重害一遍也在所不惜。应对一个最差的结果,何蔓要去重演过程,失去的五年记忆中肯定充满危险并和未知的痛苦,但是何蔓,执意去应对不堪回首的五年,明知只会找回一些戳心扎肺的记忆,她还是决然的冲了回去,这是女人最可怕也是最可敬之处,为了感情不惜代价。

  这是一场感情的冒险,忆记的迷宫里,感情的进程与回程交错进行。所过之处,全是情伤,但是感情的力量能修复一切,哪怕是时间的裂缝,哪怕是不可挽回的局面。好几次都担心何蔓撑不住了,都被她撑了过去,这是白百何的潜力,也只有白百何能把大咧咧和留意眼结合得如此不着痕迹,能软的时候像根面条,硬的时候又像根钢钎子。

  白百何的搭档们,永远那么靠谱又乖乖的张孝全,演技很赞的阿KEN,形象很赞的安心亚,气质很赞的范玮琪,各尽所长,为影片带给了许多开心时刻,要不然何蔓这五年苦瓜炒黄连一气吃下去,还真是难以消受。黄真真也是有功力的导演,在苦情与浪漫之间的拿捏,细腻,到位,张孝全和白百何前后两场求婚戏浪漫至极,堪称经典;最后一场生死戏,两大主角的情感交流,已无需语言的繁赘。

  其实,《被偷走的那五年》并不只是一部失忆的电影,记忆,只是感情的一个载体,每部感情电影都有记忆功能,就像《东邪西毒》欧阳锋心怀鬼胎地看着黄药师喝完醉生梦死酒渐渐忘却了一些事,而自己只能在思念中煎熬;就像《恋恋风尘》中那些青春一点一滴流入记忆的长河;就像《海角七号》中静静坐在院子里的婆婆,不明白岁月能否消融掉萦绕在她心头那一场长达60年的别离;就像《泰坦尼克号》老年露丝把海洋之心投入大海,只为祭奠一段短暂却无法忘却的记忆;就像《美丽心灵的永恒阳光》选取擦去记忆,也像《被偷走的那五年》选取找回记忆,何蔓惊恐的发现原自己的记忆中还有一个那么伤人的秘密——这些,都是关于记忆的感情电影。

  关于感情,每个人都有属于自己的记忆,有些好的,有些坏的,有些清晰,有些模糊,还有一些不知散落在脑海中的哪个角落,或许要多年以后才会被重新翻出来,或许将记远遗失在记忆的海洋里。《被偷走的那五年》告诉我们,遗忘未必是件坏事,记得也未必是件好事,过去的五年也好,未来的多少年也好,关键在于是珍惜当下,像何蔓一样勇敢应对,在短暂的人生里苦恋到底,不留遗憾。

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