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围观:更新时间:2018-11-28 18:43:59

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政治題材與傳記題材是當前影視創作的兩大資料傾向,故事片紀實化與記錄片故事化是當前影視創作的兩大手法風潮,而究其背後的原因,乃是電影工作者社會職責感與使命感的增強。從這個角度上說,高群書導演借錢拍片,并以"一部每一個中國人都就應看的電影"作爲宣傳标語,其創作熱情與所體現出的社會擔當是值得肯定的。

  但遺憾的是,《東京審判》并沒有表現出應有的理性與激情。從劇情安排及演員表現上說,朱孝天的副線故事戲份太多(比如林熙蕾的主角爲什麽要出現?爲什麽要表現感情?),有喧賓奪主之嫌,而符號化傾向又過于明顯(比如曾志偉爲什麽會下跪?櫻子爲什麽會在法庭上暈倒?),削弱了主線的表現力度。在另一方面,無論是劉松仁、英達、曾江的戲份都略顯不足,且在辯論方面沒有拿出足夠的魄力與智慧,英達那張肉乎乎的面團臉實在不适合扮演剛直的主角,而劉松仁在開頭時的座次之争,并不能言及其民族氣節,倒更像是在耍小孩子脾氣(不答應就走人?靠别人妥協謙讓?),而結尾處的"至今思項羽,不肯過江東"說得沒頭沒腦,缺少足夠的鋪墊,倒反顯其脆弱與懦弱。與之相比,盟國檢查官、日本辯護律師、東條英機、偏執狂雄一的主角表現倒是顯得很有張力。

  從表現手法上說,作爲有明顯紀錄片傾向的曆史正劇,《東京審判》留給導演的創作空間很小,其内涵主旨隻能透過劇情剪輯與演員表演來體現,而前者則取決于導演的思想深度與文史功底。在這點上,高群書做得相當不夠。電視劇導演出身的他把太多的時間放在細枝末節的交待上,副線尤甚,而全劇沒有高潮,難以令人信服。畫外音說溥儀擋住了日本律師的責難,體此刻哪?"那是演戲"的對白?那是痞子的糙話?曾江說搬出殺手锏,搬了個假和尚出來,有力度嗎?"操你媽的小日本",被人強行拖下法庭,就這殺手锏?而英達、劉松仁所謂的華彩辯論,有幾個不懂英文的國人能聽得明白?且從語氣上、邏輯上遠遜于盟國檢察官與日本流氓律師,說中國人飽受侵略之苦,其憤怒體此刻哪?其智慧體此刻哪?愛國主義到底體此刻哪?又靠什麽支持?更不用說淡入淡出的黑幕切換手法過于單調,沒有沉重,隻有冗長,僅靠幾段錄像閃回有足夠的表現力嗎?

  《東京審判》是個好題材,但作爲曆史正劇,高群書導演應拿出足夠的曆史真张c反思。那個假和尚本是虛擲的人物,但是,導演卻借他的嘴說出逼迫和尚輪奸中國女子的血淚曆史?其用心何在?以道德底線激起觀械姆慈涨榫w?這是流氓的手法!再比如那句"狗日的小日本",罵得沒有來由,但卻又相當讨巧,觀兴坪跤致犓耍鞘亲云燮廴说囊庖[由www.duanmeiwen.com整理]

  沒有反思=沒有愛國。作爲電影工作者,我想,其職責不僅僅是告訴觀腥毡救思橐覀兊膵D女,燒毀我們的家園,更應當撥開群械难劬Γ嬖V國人,日本人爲什麽能蛇吞大象,以小搏大?又是誰在侵華戰争中拼死抵抗?而一味的激起民族憤慨,進而盲目的仇視日本,其本身就是有違曆史真實的。反思不僅僅意味着理性,更意味着敢于正視的勇氣,與敢于圖強的決心。不遺餘力地追究别人的罪責是讓人求之不得的,而痛定思痛的正視自己的過失則是于己所難能可貴的。在曆史面前,我們應當拿出怎樣的反思?拿出怎樣的曆史深度?我們應當拿出怎樣的真眨

  BTW:在溥儀出場的時候,旁白把"海參崴"(hǎishēnwǎi)誤讀爲wei,有違基本的地理常識;在決定是否死刑的投票階段,旁白有意無意的提及麥克阿瑟與日本天皇的會面,造成某種誤讀,以爲是美國在背後操縱了投票結果,而實際上,在英美法系中,死刑基本上是不存在的,普遍是終身監禁,這是由他們的宗教信仰所決定的,并不是因爲他們無視日本的侵華史,蔑視中國的合法權益。

  東京審判影評精選(二):

  勿忘國恥,以史爲鑒,回望曆史,不忘艱辛。爲了激發當代青年的愛國主義熱情,增強群兄髁x精神,同時豐富同學們的課餘活動,我院黨務工作室于3月22日19:30-21:45在教五B203播放曆史電影《東京審判》,期間卸鄬W生前往觀看。這一場電影切實讓觀惺芤娣藴,從而以史爲鑒,爲我國社會主義的更好發展打下堅實基礎。

  電影《東京審判》在腥说钠谂沃欣_序幕。随着劇情的深入,觀袀儩u漸了解了1946年遠東國際軍事法庭在東京審判日本戰犯的狀況,體會到這是中國人在國際舞台上第一次成功地用法律武器扞衛自己的尊嚴。此外,爲了加深觀袀儗υ撾娪氨尘暗恼J識,本次活動的工作人員還精心準備了有獎競答環節,現場的氣氛十分活躍。在深深地沉思中觀袀儗ξ覈陌l展曆史有了更深的了解,個人的價值觀也有質的飛躍。

  作爲此次電影播放活動的負責人,我深知此次活動的價值并不但是爲同學們帶給有一個看電影娛樂的機會,更重要的是透過這次的活動爲讓同學們能夠清楚地了解到這段重要的曆史,讓同學們看到國人的尊嚴。曆史不就應隻是回憶,而就應是時刻警惕我們的警鍾,讓我們能夠時刻提醒自己中國以前的苦難,中國人扞衛國家尊嚴的堅定與努力。當今,雖然中國無疑已經成爲一個富強的國家,但是這更需要曆史鞭策國人,讓國人不驕不躁,更好地建設國家。

  三月的紫荊花美不勝收。但這完美的季節我們依舊不能忘記昨日艱苦奮鬥的曆史,不能忘記爲國爲黨無私奉獻的革命英雄。回望曆史,不忘艱辛,讓我們把英雄的精神發揚光大,讓我們把個人的命吆蛧业拿緊緊相連,爲社會帶給更多正能量。

  東京審判影評精選(三):

  在思想道德課上我們觀看了一部國人必看的影片《東京審判》。雖然一年之前我就看過一遍了,但那種初看時的震撼、悲痛、義憤之情不但沒有沖淡,卻反而更加強烈,如同旋風一般在我的心中掀起好一陣波瀾……

  縱觀整部影片,格調一向是緩慢而緊湊的,但有一些情節給我留下了極深刻的印象。影片開始不久,中國法官梅汝敖對各國法官座次席位安排表示了強烈的不滿,爲了使中國的位置排在第一,甚至不惜辭去法官的職位。他沉毅堅定的性格,熱烈的愛國情感和沉重的職責感最終打動了“老衛”,并得到了其他國家的尊重,爲祖國赢得了榮譽。在欣慰的同時,這個鐵骨铮铮、一身正氣的中國法官也深刻地印在我的心中。

  随着劇情的發展,地點由莊嚴肅穆的法庭轉換到充滿歡聲笑語的小酒館,這個日本的小酒館本來是甯靜和諧的,即使是不同國度的人也能在那裏把酒言歡,然而戰争的陰影如同鴻溝一樣橫亘在中日兩國人民中間,何去何從?我們迷惑了,日本人也迷惑了……

  戰争是殘酷而痛苦的,在給國家造成毀滅性打擊的同時,無數家庭也因此支離破碎,骨肉妻兒生離死别,這是何等悲慘的人間慘劇!當田正夫最後說出自己是殺死已變成魔鬼的北野弘二的兇手時,當他帶着痛苦而無奈的神色說出那句令人心痛的“狗日的日本鬼子時”,我的心也在慢慢下沉,原先在我們國家的人民承受侵略者的蹂躏時,那個不可一世的國家的人民竟也遭受着如此痛苦的折磨,原先戰争的痛苦從來都是帶給雙方的,是帶給兩國無數無辜的人民的!

  然而令我尤其憤慨的是,那些罪魁禍首——日本甲級戰犯,不但矢口否認自己的罪行,居然公開向法庭提出挑釁,盡顯強詞奪理、無理取鬧之能事,嚴重玷污了法律神聖的殿堂。當東條英機應對如果再讓他選取一次是否還會侵略别的國家時,他居然毫不遲疑地回答:“會”時,我的心冰冷到了極點,這群冥頑不靈的惡魔,真是冥頑不靈到了可憐的地步了。因爲他們在毀滅别人的幸福時也永遠失去了真實的自我……

  看完電影之後我的心久久不能平靜,電影中的那些片段不停地在我腦海中浮現,我在想在我們銘記曆史教訓的同時我們如何才能維持世界的和平?我們有如何才能愛自己的國家,甚至愛整個世界?我想這需要從生活中的點點滴滴做起。我們要學會寬容,學會忍耐,要多關心身邊的社會,更要持續一顆愛國心,加強自身道德修養。隻有這樣才能爲我們國家乃至世界的和平和發展做出貢獻。

  東京審判影評精選(四):

  《東京審判》,一部标榜中國人不得不看的影片。對此宣傳口徑俺實不敢恭維。确實那是一段中國人不得忘卻的曆史,而那部影片則是能不看大可不看。忍不住看了,看過就算,省得窩一肚子的火。整部影片充斥着超多的“無病呻吟”:正夫等人的無緣無故地冒出以及那個家庭上演的一出又一出的鬧劇,令人忍俊不禁、哭笑不得。如要我給一句話評價,那就是:高群書利用高尚的道德僞裝,“強奸”了曆史!披着警醒人們不要忘記曆史的外衣,自己則光明正大地,在全國觀忻媲扮栉哿藭咽贰km然高群書借債拍攝這個題材電影的精神令人敬佩,但是無法掩蓋其低能的内質。如想爲其辯護,先不着急,聽我慢慢說完:

  首先,極爛的劇情配上無能的導演。我們說劇情不行是編劇的職責,但作爲一部電影總策劃、統籌的導演,也絕脫不了幹系。一部反映如此深刻曆史題材的電影,《東京審判》的劇情,爛到可謂是掘地三尺,不見真章。比起《英雄》、《無極》有過之而無絲毫不及。

  整部影片來看,就是關于一次長達兩年5個月,818場的審判,而整部電影卻顯得波瀾不禁,審判過程變得冗長而煩悶,而穿插在中間的情節就是那個家庭慘不忍睹的杯具,結果變成了鬧劇!這就是這部影片最大的失敗,也是高群書作爲一個導演嚴重的失誤。

  高群書自白書中說到,找演員難的問題,因爲影片涉及到超多的英文對白,對内地演員很有難度。雖然我也不推薦找内地演員,但也不至于找一些港台的!!連曆史都不懂的一群傻瓜,還期望能演出什麽感覺。整部影片精彩的地方隻有兩個,就是影片剛開始時,劉松仁的大義凜然和最後的悲憤疾呼。其他時間呢?平淡無奇的話外音,幾個蹩腳演員,稀稀拉拉的表演!給人感覺在影片中根本找不到北。審判劇情進展緩慢,其餘劇情畫蛇添足!沒有高潮!!!!犯了所有大片的大忌,影片能夠沒有結局,但絕對不能沒有高潮!作爲這種觀杏芯薮蟾星樵V求的影片,就該有幾個場面不斷讓觀械粞蹨I!!沒有實質性劇情進展和資料,或者稱爲故事進展是這部影片的第二大失敗。在整個片子構架上出現了如此巨大的缺陷,絕對是導演的無能。加上選演員的潛力和實力,這個導演的優秀性實在無從談起。

  有了一個頭,有了一個尾!相對于一些連頭尾都沒有的影片來說,當然已經相當出色。但是對于高群書自認爲能夠殺進内地三甲的影片來說,這樣的劇情能夠嗎?《英雄》雖然整個劇情有點造作,故事過于簡單,但人家至少還有。《無極》整個影片是一出鬧劇,但人家的特技制作,及情節曲折、關系複雜也遠勝于《東京審判》。也許有人要以《東京審判》是曆史題材作爲辯詞,但是誰能真正地還原曆史本身,個性是商業片。更何況具體的故事情節!!東京審判完全有更多的空間表現廣度,而是導演沒有表到達位。這就是導演的無能帶動了劇情的無光!!!!但此刻中國如此制作水平的整體環境下,或許能夠打進全國三甲,要強調的是,這不是一部好影片!

  剛開始對這影片還有些許期盼,畢竟在此種題材電影還不多見。劉松仁演得不錯。然而影片隻有開頭和結尾才有這第一主演的表現機會!!!高群書的出發點是好的,甚至借錢拍攝,這種爲民族大義而不顧個人小利的精神是值得贊揚的。但是同樣的作爲一個導演無能也是顯而易見的。《東京審判》自9月1日上映之後,截至上周末票房成績已過千萬。觀薪o他的回報已經足夠。我唯一的願望就是,期望高群書能有點自知之明,不要拿自己善良去玷污那些時刻觸動着人類心靈的曆史!!這不是讓觀袪戨y嘛!你懷着無比崇高的出發點,想找到點民族的凝聚力,結果适得其反。祖國人民罵你不是、捧你不是。就隻能恨鐵不成鋼了。

  其次,演員的選取。劉松仁的特質演梅博士律師十分适宜,盟軍的辯護律師整部影片表現算是沉穩。但除此之外,其餘沒有一個演員令我滿意。個性是特意找的幾名演員朱孝天、謝君豪、曾志偉和林熙蕾等。這些蹩腳的演員,竟然還有人說他們顯演技,實是有眼無珠。這些人的演技,我不去做過多的評價。但是他們清一色有一個特征,不适合演這部電影,不了解曆史。所有的這些演員在理解采訪時,都表示不熟悉這段曆史。沒有真正的了解曆史,融入曆史,演得造作自不必說。找不了解曆史的人,去演觀懈星樵V求如此強烈的電影。除了無語,就隻能說制作方是白癡。更是對曆史的玷污。從頭到尾朱孝天、林熙蕾最大的作用就是兩個擺設,在影片的很多鏡頭,個性是法庭裏,我們能夠看到無故冒出林熙蕾裝出的可憐楚楚的模樣。但這些表演對整個劇情根本無關緊要。去掉這些,整個片子還是一個整體,他們之間的感情故事,對影片起到的是烘托作用。但蹩腳的表演,不但烘托效果沒到達,簡直成了影片的最大笑料。有人甚至說,看到曾志偉說那句“狗日的日本鬼子”時想噴飯。一部志在激發起民族情感的電影成了一部喜劇。不明白是對曆史的諷刺還是對演員、導演的諷刺。

  第三,整個片子節奏混亂。從頭到尾觀械那榫w都很緩和,本來題材比較沉重的影片,觀凶匀坏挠幸粋心理預備。然而在調動觀械那榫w方面,《東京審判》可謂寸功不盡!!這主要原因就如我在第一點說到的劇情和導演問題,那裏不在多做重複。

  第四,關于電影的真、善、美。在表現影片真的方面,《東京審判》隻是借助了一些曆史數據和曆史資料,例如二戰時犧牲人數,南京大屠殺被殺的人數等。但整體效果上不能給人帶來強烈的真實感!這主要體此刻細節的處理上。在講到日本兵強奸完中國婦女之後,強迫中國人強奸中國婦女那一段時,這本來足以令人觸目驚心,然而的然而,看完那一段我怎樣覺得都難受。感覺上好像中國人在編了一個自己都覺得不要臉的故事去污蔑日本人!!我自己都覺得我這種感覺相當的龌龊!!!但是的但是,這個感覺是影片帶給我的!!!!可見在表達這些事情的時候,影片的處理是如此的草率和沒有水準!!!整體效果上曆史杯具變成了一處鬧劇。我看這部影片還有一個感覺就是中國制作的一個關于東京審判的一個宣傳專題片!!!!!“真”的感覺,在《東京審判》裏我找不到!!!

  關于“善”。《東京審判》是對邪惡的審判。是對正義的宣揚。對戰争的控訴,其實更大程度上是對日本的控訴,影片很少提及戰争危害這方面。影片中,我想象的這部影片中有一個最出彩的地方就是邪惡與正義的論戰。關于戰犯與律師之間,不主張與主張死刑的律師之間就應有一場關于人性探讨、法律探讨全方位的對戰。然而我很少看到,更多的時候是梅律師在唱獨角戲,使得我覺得這是一個宣傳片的色彩越來越濃!!“善”作爲這部影片的主題定位已經到達,但是那裏的“善”顯得過分單一!!!關于“善”顯得過分表面和湵。。。∥覀兙蛻l掘更令人深思的問題!!!但是影片沒有做到!

  關于“美”。美就是純粹的感性決定了。這部影片在鏡頭的整個感覺上,還是具有一種美感的。在營造整體的氛圍上,也算是成功,那種适宜的灰色調個性适合人思考。梅律師對着窗外抽煙的鏡頭,個性漂亮,讓我情不自禁的想起中國的“國父”——周恩來!!(順帶說一句,周恩來一向是我心中的中國國父)。從容、深思、魄力、聰明、果敢!!……一個男人所有的優點,都凝聚在袅袅煙圈升起的那一刻。那個美感就永遠的留在我的心中。雖然《東京審判》沒有加入超多戰争的特技鏡頭、沒有一些大片的美輪美奂。但美感還是到達了我的要求。

  最後,《東京審判》雖然不是一部好影片,我決不期望其能載入電影史,隻期望它抛磚引玉,有識之士從它的高票房中得到一點啓示,重新拍一部像《暖春》深入人心靈深處的影片。

  東京審判影評精選(五):

  被稱爲“每個中國人必看的一部電影”的《東京審判》,自從2006年9月1日公映以來,口碑持續走高。或許這部110分鍾的電影代替不了當年攝取的那些真實的畫面,或許不能完全诠釋那場長達兩年的世界審判,但由于它所叙述的史實和演員們出色的表演,《東京審判》不失爲一部不錯的曆史大片。

  我真的覺得不僅僅是每個中國人都就應去看,去受教育,全世界的人都就應去看。就像主人公說的:“我不是一個複仇主義者,但是,忘記過去的苦難可能招緻未來的災禍。”這是一段不能忘卻的曆史!

  以審判二戰的日本戰犯爲題材的《東京審判》講述了第二次世界大戰結束後遠東國際軍事法庭上,來自中國、美國、英國、法國等11個國家的法官對28名甲級戰犯長達2年的審判過程。影片的結尾,各國法官在量刑問題上産生很大分歧,中國法官梅汝璈從法律角度痛斥了日本戰犯大肆掠奪中國資源以及違反人道的滔天罪行,在投票決定是否執行死刑時,終以6比5的票數将東條英機、土肥原賢二等7名甲級戰犯送上了絞刑架。

  《東京審判》無論就故事的流暢度和劇本的結構來講,都十分精妙,而它對日本人的刻畫也遵循了客觀、人性化的描述,沒有順着偏激的民族主義的觀念走向一味洩憤的地步。這部電影在曆史的厚重感背後讓人看到了更多人性。

  有這麽一個場景個性震撼人心:在一個小酒館,當美麗的老板娘輕輕哼着日本民歌,帶着對戰後的憧憬,帶着對生活的熱愛,帶着她天性中的純良翩然起舞時,一顆不知從何而來的子彈射穿了她的身體,她于是那樣倒下去,燦爛的笑容還未來得及綻放便萎謝了,春花在戰争所帶來的陰郁中随風飄零,她那樣倒下去了,滿地的鮮血,她的眼中還有不甘,還有迷惑。這些,真實而客觀,戰争不僅僅害了中國人,同樣也對他們的本國人民造成了莫大的傷害。所以這一場審判就更爲重要。要向那些罪人們讨回血債的不僅僅是中國人,他們更就應向自己的國人有一個交代。在這場審判中,我們不僅僅要懲罰戰犯,我們更應借此敲響警鍾,要遠離戰争,珍視和平。

  當看到影片中那些個甲級戰犯在審判台前仍然不可一世,神态傲人,堅決不肯承認自己犯下的罪行,承認自己有罪時,我真的無比憤懑。聯想到這天的日本,大搖大擺地參拜靖國神社,公然修改曆史教科書,右翼勢力活動猖狂,不難想見,他們雖已被國際法庭繩之以法,然而他們的陰魂依然不散。日本政府對待曆史的态度仍然讓人心寒,也許,如果可能,他們就應看看這部影片。

  看了電影《東京審判》,好像給我們喝了一杯烈酒,燃燒起我們的愛國之心,又像給我們打了一針清醒劑,促使我們對法西斯陰魂永遠持續清醒頭腦。我想,凡是看過這部影片的觀校瑢τ谌毡拒妵髁x的罪惡行徑有了更直觀和更清楚的了解,也更能體會這天的來之不易。這直撼人心的教育作用是深厚的,個性是沒有經曆過這段曆史的青少年們。

  我相信,很多人看《東京審判》時,一眼就認出了明星朱孝天,卻不明白那些坐在被告席上的是誰。這天的“棟梁”們對明星的了解遠遠多于曆史。我們真的需要這樣一部電影。我們很多出生在和平年代的人,距離戰争的硝煙已經太過久遠,對戰争的了解少得可憐。除了我們自身的原因,恐怕還因爲我們的社會對戰争的宣傳不夠——我不是說要宣揚戰争鼓動戰争,而是指應當透過媒體使人們更了解戰争。

  記住這些名字吧:東條英機,日本法西斯魁首,内閣首相,陸軍大臣,陸軍大将;板垣征四郎,陸軍大臣,中國派遣軍總參珠L,陸軍大将;土肥原賢二,策劃和組織“九一八”事變的主犯,陸軍大将;松井石根,南京大屠殺罪魁禍首,華中方面軍司令,陸軍大将;廣田弘毅,侵華戰争主种唬陂w首相;木村兵太郎,關東軍參珠L,緬甸方面軍司令官,陸軍大将;武滕章,南京大屠殺主犯,華中方面軍副參珠L,陸軍中将。這是我們就應牢記的名字,不是因爲他們“流芳百世”,而是爲了記住戰争,那些苦難與恥辱。

  爲了忘卻的紀念,爲了那些死難者,爲了那些爲中國之崛起而奮鬥的人,向那段曆史肅穆,向那些偉大的中國人緻敬,向《東京審判》劇組的所有人獻上我最深的敬意!

  東京審判影評精選(六):

  《東京審判》是由高群書導演的一部分曆史題材的電影,本片講述的是梅汝璈在遠東國際軍事法庭擔任法官并用心要求嚴懲侵華日本戰犯的故事。雖然這是一部故事片,但影片真實的仿佛時光倒流讓我親臨審判現場一般。也許導演的意圖就是讓我們銘記曆史,從曆史中明白和平的可貴。所以導演在鏡頭、音樂、叙事等方面都力求真實、公正,讓所有觀卸寄苷J清曆史。

  本片的鏡頭十分客觀化,個性是在法庭審判過程中的鏡頭,給人在看紀錄片的錯覺。在法庭上,無論是法官、律師、證人或罪犯,他們陳述時給他們的往往是平攝的近景鏡頭。他們每說一句話我都能夠清楚地看到他們臉上細微的表情變化,以此來揣摩他們的心理狀态。我也能夠直視他們的眼睛,真實感覺他們的存在,那時我已不是一名觀校矣X得我已融入了東京審判,作爲陪審員或法官等,我仔細聽着證詞或辨詞,因爲當我融入其中時這就與我息息相關了。

  法庭代表的就是公平與正義,而平攝鏡頭就很好的體現了這一點。平攝鏡頭把法庭上的人物客觀地反映出來,這也給人真實感。本片的鏡頭沒有誇大什麽或貶低什麽,攝影機仿佛就是充當一雙眼睛,真實地紀錄下發生的一切。

  《東京審判》整部影片中穿插都是以鍾、鼓樂器演奏爲主的配樂,使整個“審判”在緊張的氣氛中進行。在影片的結尾,當審判的結果和各國在“二戰”中傷亡的人數在屏幕上慢出現時出人意料的響起了童聲伴唱。每個人看到影片結尾那黑底的字幕時總會産生或憤慨或悲傷的情緒,但導演沒有爲迎合這樣情緒而去選取配樂。導演選用的童聲伴唱甚至走的反方向,童聲代表的是完美是期望,似乎與影片結尾的氣氛有些格格不入,但也正是這樣的一種反應,把觀械那榫w推至最高點,就是在與完美的事物比較時醜惡愈顯醜惡。

  這部電影叙事結構是一個十分出彩的地方。電影從頭到尾貫穿着梅汝璈的旁白,仿佛就是他在爲我們講述一個令他無法忘懷的故事。本片在講述東京審判的同時,也插入了梅汝璈在日本小酒館裏親眼所見的一些故事。這樣整部影片就立體起來了,它不僅僅是講述一件曆史大事,而且把當時日本民袑Υ舜螌徟械牟煌榷急憩F出來了。也是從兩個不同的角度,一具是參與者,一個是旁觀者來立體地看這次“審判”。影片中也出現了超多真實的影像資料,這對影片的真實性又是一大肯定,同時也是從曆史事實角度來這一“審判”的诠釋。

  這是一部十分成功的影片,但我個人認爲影片中有一個小的缺點。中國演員曾志偉在片中扮演一名日本軍人,當他用生疏的中文說出“小日本鬼子”的時候略顯滑稽,沒有到達這句話對日本軍人行爲諷刺的效果。

  與其說我看了《東京審判》,不如說我經曆了一次“東京審判”。當那二十五名日本戰犯說自己“無罪”的畫面疊加出現;當一個又一個的證人說着南京大屠殺的慘況無限感慨湧上我的心頭。《東京審判》還原的不止是一次審判,它還原的是曆史,那些我們務必銘記的曆史。

  東京審判影評精選(七):

  難得國産影片《東京審判》叫座又叫好,在影界獲得了巨大成功。由于反映的是曆史題材,我憑着專業興趣破天荒的走進了久違的電影院,想看看導演究竟是如何用電影來演繹這段曆史的。

  也許是自己專業所長,電影在史實上并沒有給我太多的新知。影片對于大川周明的裝瘋賣傻,溥儀舉證的閃爍其詞等重要史實基本未作交代。但盡管如此,影片還是給觀姓故玖艘欢熙r爲人知的曆史。中國的百姓對東京審判的了解十分有限,而正是這部電影爲廣大觀刑钛a了這段知識空白。導演高群書在理解采訪時也表示,他拍這部電影的最大願望,“就是期望世人都明白這件事,這件曆史大事。”

  然而作爲一件曆史大事,爲什麽在傳統的曆史教育下,我們對其知之甚少呢。東京審判是一次正義的審判,在審判過程中,以大法官梅汝璈、首席檢察官倪征燠爲代表的中國檢察團,忍辱負重,排除萬難,最終爲中國人赢得了尊嚴和勝利。然而遺憾的是,我們這天卻很少有人聽說過梅汝璈、倪征燠他們的名字。所以在電影院裏,觀袀兊谝淮谓佑|到這段驚心動魄的曆史,再配上音響、畫面的刺激,人們心靈的共鳴和震撼也就可想而知了。

  《東京審判》好評如潮,甚至人們高呼是個中國人就就應去看。這就相當于說是個中國人就就應明白這件事。然而東京審判已經過去半個多世紀了,這天我們認爲中國人都就應明白的這件事其實半個多世紀以來很多人都不明白。

  作爲一名曆史教師,我總覺得《東京審判》對觀械脑俳逃阅趋岢晒Γ仨毘潭壬戏从沉宋覀兂R幍臅咽方逃龅倪很不夠。正是在課堂上,在家庭裏,我們的青少年們缺少了對東京審判的起碼了解,在電影院裏,他們才會被這段耳目一新的曆史場面所感染。

  由此可見,我們的曆史教育或許不就應僅僅重理論而輕史實。我們的教材與其長篇分析抗日戰争勝利的好處,還不如對東京審判、南京大屠殺等這樣的史實多加筆墨。我一方面期望今後能有越來越多像《東京審判》這樣優秀的電影問世,另一方面,我也深深擔憂,因爲我們的曆史教育不可能一次次電影來補課。我的很多學生都去看了這部電影,在和他們的交談中我了解到他們在電影院裏理解了一次深刻的曆史教育,這當然是好事情,但作爲他們的曆史老師,我也心生愧疚,我實在擔當不起,作爲中國人都就應明白的曆史大事,在我的課堂上居然輕描淡寫的一筆帶過了。都說曆史不能忘卻,我想這更多的是曆史老師的職責,而不是導演的職責。

  東京審判影評精選(八):

  在曆史的長河中,這是不可忽視的篇章。1946年5月3日,遠東國際軍事法庭在日本東京開庭審判東條英機等28名戰犯,曆時近兩年零七個月,開庭818次,法庭紀錄48萬餘頁,出庭作證的證人達419人,出示文件證據4000多件,判決書長達1213頁,東條英機等7名甲級戰犯被判處絞刑,荒木貞夫等16人被判終身監禁,東鄉茂德等2人被判有期徒刑,其他3人或病死或發瘋,史稱“東京審判”。時隔60年後,青年導演高群書将此事件搬上熒幕,《東京審判》成爲國人關注的焦點話題。

  一部110分鍾的電影,如何能夠诠釋那場長達兩年的世界審判?懷揣着一種忐忑不安的情緒和疑問開始觀看這部曆史巨作的。情節的深入證明了這是一部愛國主義曆史教育的生動教材,一部國際司法教育的詳實教材。《東京審判》首度揭密遠東國際大審判全景再現、《東京審判》:振蕩在遠東國際軍事法庭上的正義之聲、《東京審判》:激昂讨伐儈子手的正義檄文、《東京審判》:看侵略者傲慢的頭顱向正義低垂《東京審判》:法網恢恢,疏而不漏,侵華元兇,一網打盡。花拳繡腿在電影的江湖裏大行其道的時代,拍這樣一部片子是需要勇氣的。因爲曆史本身就是一塊硬骨頭。《東經審判》他沒有讓我失望,他讓我澎湃血液,他讓我有種想铿锵有力的吼成我是中國人的沖動。

  是的,我們真的需要這樣一部電影。被稱爲“80”後的一代人,距離戰争的硝煙已經太過久遠,對戰争的了解少得可憐。除了我們自身的原因,恐怕還因爲我們的社會對戰争的宣傳不夠——我不是說要宣揚戰争鼓動戰争,而是指應當透過媒體使人們更了解戰争。

  而觀中國之曆史教科書,往往隻有“消滅日軍多少多少人,沉重打擊了日本侵略氣焰”雲雲,卻絕口不提中國的傷亡,()這固然能夠持續民族自信心和自尊心,卻也往往會造成一種誤解:我們的傷亡不大,從而忽略了我們所付出的慘重代價。日本透過修改曆史來掩蓋曆史,而我們則是透過掩蓋數字來掩蓋了曆史。

  這天的日本,更是大搖大擺地參拜靖國神社,公然修改曆史教科書,右翼勢力活動猖狂,但是國際上卻沒有一個大國出來作出實質性的幹預,這難道不是綏靖?

  我相信,很多人看《東京審判》時,一眼就認出了着名的朱孝天同志(朱孝天接拍這部電影的原因之一就是“因爲我是一個南京人”),卻不明白那些坐在被告席上的是誰。這天的“棟梁”們對明星的了解遠遠多于曆史。我們就應牢牢記住這些名字:土肥原賢二、松井石根、廣田弘毅、東條英機、武藤章、板垣征四郎、木村兵太郎,記住并永遠把他們釘在曆史的恥辱柱上,以警示我們,警示後人。

 搞笑照片

政治题材与传记题材是当前影视创作的两大资料倾向,故事片纪实化与记录片故事化是当前影视创作的两大手法风潮,而究其背后的原因,乃是电影工作者社会职责感与使命感的增强。从这个角度上说,高群书导演借钱拍片,并以"一部每一个中国人都就应看的电影"作为宣传标语,其创作热情与所体现出的社会担当是值得肯定的。

  但遗憾的是,《东京审判》并没有表现出应有的理性与激情。从剧情安排及演员表现上说,朱孝天的副线故事戏份太多(比如林熙蕾的主角为什么要出现?为什么要表现感情?),有喧宾夺主之嫌,而符号化倾向又过于明显(比如曾志伟为什么会下跪?樱子为什么会在法庭上晕倒?),削弱了主线的表现力度。在另一方面,无论是刘松仁、英达、曾江的戏份都略显不足,且在辩论方面没有拿出足够的魄力与智慧,英达那张肉乎乎的面团脸实在不适合扮演刚直的主角,而刘松仁在开头时的座次之争,并不能言及其民族气节,倒更像是在耍小孩子脾气(不答应就走人?靠别人妥协谦让?),而结尾处的"至今思项羽,不肯过江东"说得没头没脑,缺少足够的铺垫,倒反显其脆弱与懦弱。与之相比,盟国检查官、日本辩护律师、东条英机、偏执狂雄一的主角表现倒是显得很有张力。

  从表现手法上说,作为有明显纪录片倾向的历史正剧,《东京审判》留给导演的创作空间很小,其内涵主旨只能透过剧情剪辑与演员表演来体现,而前者则取决于导演的思想深度与文史功底。在这点上,高群书做得相当不够。电视剧导演出身的他把太多的时间放在细枝末节的交待上,副线尤甚,而全剧没有高潮,难以令人信服。画外音说溥仪挡住了日本律师的责难,体此刻哪?"那是演戏"的对白?那是痞子的糙话?曾江说搬出杀手锏,搬了个假和尚出来,有力度吗?"操你妈的小日本",被人强行拖下法庭,就这杀手锏?而英达、刘松仁所谓的华彩辩论,有几个不懂英文的国人能听得明白?且从语气上、逻辑上远逊于盟国检察官与日本流氓律师,说中国人饱受侵略之苦,其愤怒体此刻哪?其智慧体此刻哪?爱国主义到底体此刻哪?又靠什么支持?更不用说淡入淡出的黑幕切换手法过于单调,没有沉重,只有冗长,仅靠几段录像闪回有足够的表现力吗?

  《东京审判》是个好题材,但作为历史正剧,高群书导演应拿出足够的历史真诚与反思。那个假和尚本是虚掷的人物,但是,导演却借他的嘴说出逼迫和尚轮奸中国女子的血泪历史?其用心何在?以道德底线激起观众的反日情绪?这是流氓的手法!再比如那句"狗日的小日本",骂得没有来由,但却又相当讨巧,观众似乎又听爽了,但,那是自欺欺人的意淫![由www.duanmeiwen.com整理]

  没有反思=没有爱国。作为电影工作者,我想,其职责不仅仅是告诉观众日本人奸淫我们的妇女,烧毁我们的家园,更应当拨开群众的眼睛,告诉国人,日本人为什么能蛇吞大象,以小搏大?又是谁在侵华战争中拼死抵抗?而一味的激起民族愤慨,进而盲目的仇视日本,其本身就是有违历史真实的。反思不仅仅意味着理性,更意味着敢于正视的勇气,与敢于图强的决心。不遗余力地追究别人的罪责是让人求之不得的,而痛定思痛的正视自己的过失则是于己所难能可贵的。在历史面前,我们应当拿出怎样的反思?拿出怎样的历史深度?我们应当拿出怎样的真诚?

  BTW:在溥仪出场的时候,旁白把"海参崴"(hǎishēnwǎi)误读为wei,有违基本的地理常识;在决定是否死刑的投票阶段,旁白有意无意的提及麦克阿瑟与日本天皇的会面,造成某种误读,以为是美国在背后操纵了投票结果,而实际上,在英美法系中,死刑基本上是不存在的,普遍是终身监禁,这是由他们的宗教信仰所决定的,并不是因为他们无视日本的侵华史,蔑视中国的合法权益。

  东京审判影评精选(二):

  勿忘国耻,以史为鉴,回望历史,不忘艰辛。为了激发当代青年的爱国主义热情,增强群众主义精神,同时丰富同学们的课余活动,我院党务工作室于3月22日19:30-21:45在教五B203播放历史电影《东京审判》,期间众多学生前往观看。这一场电影切实让观众受益匪浅,从而以史为鉴,为我国社会主义的更好发展打下坚实基础。

  电影《东京审判》在众人的期盼中拉开序幕。随着剧情的深入,观众们渐渐了解了1946年远东国际军事法庭在东京审判日本战犯的状况,体会到这是中国人在国际舞台上第一次成功地用法律武器扞卫自己的尊严。此外,为了加深观众们对该电影背景的认识,本次活动的工作人员还精心准备了有奖竞答环节,现场的气氛十分活跃。在深深地沉思中观众们对我国的发展历史有了更深的了解,个人的价值观也有质的飞跃。

  作为此次电影播放活动的负责人,我深知此次活动的价值并不但是为同学们带给有一个看电影娱乐的机会,更重要的是透过这次的活动为让同学们能够清楚地了解到这段重要的历史,让同学们看到国人的尊严。历史不就应只是回忆,而就应是时刻警惕我们的警钟,让我们能够时刻提醒自己中国以前的苦难,中国人扞卫国家尊严的坚定与努力。当今,虽然中国无疑已经成为一个富强的国家,但是这更需要历史鞭策国人,让国人不骄不躁,更好地建设国家。

  三月的紫荆花美不胜收。但这完美的季节我们依旧不能忘记昨日艰苦奋斗的历史,不能忘记为国为党无私奉献的革命英雄。回望历史,不忘艰辛,让我们把英雄的精神发扬光大,让我们把个人的命运和国家的命运紧紧相连,为社会带给更多正能量。

  东京审判影评精选(三):

  在思想道德课上我们观看了一部国人必看的影片《东京审判》。虽然一年之前我就看过一遍了,但那种初看时的震撼、悲痛、义愤之情不但没有冲淡,却反而更加强烈,如同旋风一般在我的心中掀起好一阵波澜……

  纵观整部影片,格调一向是缓慢而紧凑的,但有一些情节给我留下了极深刻的印象。影片开始不久,中国法官梅汝敖对各国法官座次席位安排表示了强烈的不满,为了使中国的位置排在第一,甚至不惜辞去法官的职位。他沉毅坚定的性格,热烈的爱国情感和沉重的职责感最终打动了“老卫”,并得到了其他国家的尊重,为祖国赢得了荣誉。在欣慰的同时,这个铁骨铮铮、一身正气的中国法官也深刻地印在我的心中。

  随着剧情的发展,地点由庄严肃穆的法庭转换到充满欢声笑语的小酒馆,这个日本的小酒馆本来是宁静和谐的,即使是不同国度的人也能在那里把酒言欢,然而战争的阴影如同鸿沟一样横亘在中日两国人民中间,何去何从?我们迷惑了,日本人也迷惑了……

  战争是残酷而痛苦的,在给国家造成毁灭性打击的同时,无数家庭也因此支离破碎,骨肉妻儿生离死别,这是何等悲惨的人间惨剧!当田正夫最后说出自己是杀死已变成魔鬼的北野弘二的凶手时,当他带着痛苦而无奈的神色说出那句令人心痛的“狗日的日本鬼子时”,我的心也在慢慢下沉,原先在我们国家的人民承受侵略者的蹂躏时,那个不可一世的国家的人民竟也遭受着如此痛苦的折磨,原先战争的痛苦从来都是带给双方的,是带给两国无数无辜的人民的!

  然而令我尤其愤慨的是,那些罪魁祸首——日本甲级战犯,不但矢口否认自己的罪行,居然公开向法庭提出挑衅,尽显强词夺理、无理取闹之能事,严重玷污了法律神圣的殿堂。当东条英机应对如果再让他选取一次是否还会侵略别的国家时,他居然毫不迟疑地回答:“会”时,我的心冰冷到了极点,这群冥顽不灵的恶魔,真是冥顽不灵到了可怜的地步了。因为他们在毁灭别人的幸福时也永远失去了真实的自我……

  看完电影之后我的心久久不能平静,电影中的那些片段不停地在我脑海中浮现,我在想在我们铭记历史教训的同时我们如何才能维持世界的和平?我们有如何才能爱自己的国家,甚至爱整个世界?我想这需要从生活中的点点滴滴做起。我们要学会宽容,学会忍耐,要多关心身边的社会,更要持续一颗爱国心,加强自身道德修养。只有这样才能为我们国家乃至世界的和平和发展做出贡献。

  东京审判影评精选(四):

  《东京审判》,一部标榜中国人不得不看的影片。对此宣传口径俺实不敢恭维。确实那是一段中国人不得忘却的历史,而那部影片则是能不看大可不看。忍不住看了,看过就算,省得窝一肚子的火。整部影片充斥着超多的“无病呻吟”:正夫等人的无缘无故地冒出以及那个家庭上演的一出又一出的闹剧,令人忍俊不禁、哭笑不得。如要我给一句话评价,那就是:高群书利用高尚的道德伪装,“强奸”了历史!披着警醒人们不要忘记历史的外衣,自己则光明正大地,在全国观众面前玷污了历史。虽然高群书借债拍摄这个题材电影的精神令人敬佩,但是无法掩盖其低能的内质。如想为其辩护,先不着急,听我慢慢说完:

  首先,极烂的剧情配上无能的导演。我们说剧情不行是编剧的职责,但作为一部电影总策划、统筹的导演,也绝脱不了干系。一部反映如此深刻历史题材的电影,《东京审判》的剧情,烂到可谓是掘地三尺,不见真章。比起《英雄》、《无极》有过之而无丝毫不及。

  整部影片来看,就是关于一次长达两年5个月,818场的审判,而整部电影却显得波澜不禁,审判过程变得冗长而烦闷,而穿插在中间的情节就是那个家庭惨不忍睹的杯具,结果变成了闹剧!这就是这部影片最大的失败,也是高群书作为一个导演严重的失误。

  高群书自白书中说到,找演员难的问题,因为影片涉及到超多的英文对白,对内地演员很有难度。虽然我也不推荐找内地演员,但也不至于找一些港台的!!连历史都不懂的一群傻瓜,还期望能演出什么感觉。整部影片精彩的地方只有两个,就是影片刚开始时,刘松仁的大义凛然和最后的悲愤疾呼。其他时间呢?平淡无奇的话外音,几个蹩脚演员,稀稀拉拉的表演!给人感觉在影片中根本找不到北。审判剧情进展缓慢,其余剧情画蛇添足!没有高潮!!!!犯了所有大片的大忌,影片能够没有结局,但绝对不能没有高潮!作为这种观众有巨大感情诉求的影片,就该有几个场面不断让观众掉眼泪!!没有实质性剧情进展和资料,或者称为故事进展是这部影片的第二大失败。在整个片子构架上出现了如此巨大的缺陷,绝对是导演的无能。加上选演员的潜力和实力,这个导演的优秀性实在无从谈起。

  有了一个头,有了一个尾!相对于一些连头尾都没有的影片来说,当然已经相当出色。但是对于高群书自认为能够杀进内地三甲的影片来说,这样的剧情能够吗?《英雄》虽然整个剧情有点造作,故事过于简单,但人家至少还有。《无极》整个影片是一出闹剧,但人家的特技制作,及情节曲折、关系复杂也远胜于《东京审判》。也许有人要以《东京审判》是历史题材作为辩词,但是谁能真正地还原历史本身,个性是商业片。更何况具体的故事情节!!东京审判完全有更多的空间表现广度,而是导演没有表到达位。这就是导演的无能带动了剧情的无光!!!!但此刻中国如此制作水平的整体环境下,或许能够打进全国三甲,要强调的是,这不是一部好影片!

  刚开始对这影片还有些许期盼,毕竟在此种题材电影还不多见。刘松仁演得不错。然而影片只有开头和结尾才有这第一主演的表现机会!!!高群书的出发点是好的,甚至借钱拍摄,这种为民族大义而不顾个人小利的精神是值得赞扬的。但是同样的作为一个导演无能也是显而易见的。《东京审判》自9月1日上映之后,截至上周末票房成绩已过千万。观众给他的回报已经足够。我唯一的愿望就是,期望高群书能有点自知之明,不要拿自己善良去玷污那些时刻触动着人类心灵的历史!!这不是让观众为难嘛!你怀着无比崇高的出发点,想找到点民族的凝聚力,结果适得其反。祖国人民骂你不是、捧你不是。就只能恨铁不成钢了。

  其次,演员的选取。刘松仁的特质演梅博士律师十分适宜,盟军的辩护律师整部影片表现算是沉稳。但除此之外,其余没有一个演员令我满意。个性是特意找的几名演员朱孝天、谢君豪、曾志伟和林熙蕾等。这些蹩脚的演员,竟然还有人说他们显演技,实是有眼无珠。这些人的演技,我不去做过多的评价。但是他们清一色有一个特征,不适合演这部电影,不了解历史。所有的这些演员在理解采访时,都表示不熟悉这段历史。没有真正的了解历史,融入历史,演得造作自不必说。找不了解历史的人,去演观众感情诉求如此强烈的电影。除了无语,就只能说制作方是白痴。更是对历史的玷污。从头到尾朱孝天、林熙蕾最大的作用就是两个摆设,在影片的很多镜头,个性是法庭里,我们能够看到无故冒出林熙蕾装出的可怜楚楚的模样。但这些表演对整个剧情根本无关紧要。去掉这些,整个片子还是一个整体,他们之间的感情故事,对影片起到的是烘托作用。但蹩脚的表演,不但烘托效果没到达,简直成了影片的最大笑料。有人甚至说,看到曾志伟说那句“狗日的日本鬼子”时想喷饭。一部志在激发起民族情感的电影成了一部喜剧。不明白是对历史的讽刺还是对演员、导演的讽刺。

  第三,整个片子节奏混乱。从头到尾观众的情绪都很缓和,本来题材比较沉重的影片,观众自然的有一个心理预备。然而在调动观众的情绪方面,《东京审判》可谓寸功不尽!!这主要原因就如我在第一点说到的剧情和导演问题,那里不在多做重复。

  第四,关于电影的真、善、美。在表现影片真的方面,《东京审判》只是借助了一些历史数据和历史资料,例如二战时牺牲人数,南京大屠杀被杀的人数等。但整体效果上不能给人带来强烈的真实感!这主要体此刻细节的处理上。在讲到日本兵强奸完中国妇女之后,强迫中国人强奸中国妇女那一段时,这本来足以令人触目惊心,然而的然而,看完那一段我怎样觉得都难受。感觉上好像中国人在编了一个自己都觉得不要脸的故事去污蔑日本人!!我自己都觉得我这种感觉相当的龌龊!!!但是的但是,这个感觉是影片带给我的!!!!可见在表达这些事情的时候,影片的处理是如此的草率和没有水准!!!整体效果上历史杯具变成了一处闹剧。我看这部影片还有一个感觉就是中国制作的一个关于东京审判的一个宣传专题片!!!!!“真”的感觉,在《东京审判》里我找不到!!!

  关于“善”。《东京审判》是对邪恶的审判。是对正义的宣扬。对战争的控诉,其实更大程度上是对日本的控诉,影片很少提及战争危害这方面。影片中,我想象的这部影片中有一个最出彩的地方就是邪恶与正义的论战。关于战犯与律师之间,不主张与主张死刑的律师之间就应有一场关于人性探讨、法律探讨全方位的对战。然而我很少看到,更多的时候是梅律师在唱独角戏,使得我觉得这是一个宣传片的色彩越来越浓!!“善”作为这部影片的主题定位已经到达,但是那里的“善”显得过分单一!!!关于“善”显得过分表面和浅薄!!!我们就应发掘更令人深思的问题!!!但是影片没有做到!

  关于“美”。美就是纯粹的感性决定了。这部影片在镜头的整个感觉上,还是具有一种美感的。在营造整体的氛围上,也算是成功,那种适宜的灰色调个性适合人思考。梅律师对着窗外抽烟的镜头,个性漂亮,让我情不自禁的想起中国的“国父”——周恩来!!(顺带说一句,周恩来一向是我心中的中国国父)。从容、深思、魄力、聪明、果敢!!……一个男人所有的优点,都凝聚在袅袅烟圈升起的那一刻。那个美感就永远的留在我的心中。虽然《东京审判》没有加入超多战争的特技镜头、没有一些大片的美轮美奂。但美感还是到达了我的要求。

  最后,《东京审判》虽然不是一部好影片,我决不期望其能载入电影史,只期望它抛砖引玉,有识之士从它的高票房中得到一点启示,重新拍一部像《暖春》深入人心灵深处的影片。

  东京审判影评精选(五):

  被称为“每个中国人必看的一部电影”的《东京审判》,自从2006年9月1日公映以来,口碑持续走高。或许这部110分钟的电影代替不了当年摄取的那些真实的画面,或许不能完全诠释那场长达两年的世界审判,但由于它所叙述的史实和演员们出色的表演,《东京审判》不失为一部不错的历史大片。

  我真的觉得不仅仅是每个中国人都就应去看,去受教育,全世界的人都就应去看。就像主人公说的:“我不是一个复仇主义者,但是,忘记过去的苦难可能招致未来的灾祸。”这是一段不能忘却的历史!

  以审判二战的日本战犯为题材的《东京审判》讲述了第二次世界大战结束后远东国际军事法庭上,来自中国、美国、英国、法国等11个国家的法官对28名甲级战犯长达2年的审判过程。影片的结尾,各国法官在量刑问题上产生很大分歧,中国法官梅汝璈从法律角度痛斥了日本战犯大肆掠夺中国资源以及违反人道的滔天罪行,在投票决定是否执行死刑时,终以6比5的票数将东条英机、土肥原贤二等7名甲级战犯送上了绞刑架。

  《东京审判》无论就故事的流畅度和剧本的结构来讲,都十分精妙,而它对日本人的刻画也遵循了客观、人性化的描述,没有顺着偏激的民族主义的观念走向一味泄愤的地步。这部电影在历史的厚重感背后让人看到了更多人性。

  有这么一个场景个性震撼人心:在一个小酒馆,当美丽的老板娘轻轻哼着日本民歌,带着对战后的憧憬,带着对生活的热爱,带着她天性中的纯良翩然起舞时,一颗不知从何而来的子弹射穿了她的身体,她于是那样倒下去,灿烂的笑容还未来得及绽放便萎谢了,春花在战争所带来的阴郁中随风飘零,她那样倒下去了,满地的鲜血,她的眼中还有不甘,还有迷惑。这些,真实而客观,战争不仅仅害了中国人,同样也对他们的本国人民造成了莫大的伤害。所以这一场审判就更为重要。要向那些罪人们讨回血债的不仅仅是中国人,他们更就应向自己的国人有一个交代。在这场审判中,我们不仅仅要惩罚战犯,我们更应借此敲响警钟,要远离战争,珍视和平。

  当看到影片中那些个甲级战犯在审判台前仍然不可一世,神态傲人,坚决不肯承认自己犯下的罪行,承认自己有罪时,我真的无比愤懑。联想到这天的日本,大摇大摆地参拜靖国神社,公然修改历史教科书,右翼势力活动猖狂,不难想见,他们虽已被国际法庭绳之以法,然而他们的阴魂依然不散。日本政府对待历史的态度仍然让人心寒,也许,如果可能,他们就应看看这部影片。

  看了电影《东京审判》,好像给我们喝了一杯烈酒,燃烧起我们的爱国之心,又像给我们打了一针清醒剂,促使我们对法西斯阴魂永远持续清醒头脑。我想,凡是看过这部影片的观众,对于日本军国主义的罪恶行径有了更直观和更清楚的了解,也更能体会这天的来之不易。这直撼人心的教育作用是深厚的,个性是没有经历过这段历史的青少年们。

  我相信,很多人看《东京审判》时,一眼就认出了明星朱孝天,却不明白那些坐在被告席上的是谁。这天的“栋梁”们对明星的了解远远多于历史。我们真的需要这样一部电影。我们很多出生在和平年代的人,距离战争的硝烟已经太过久远,对战争的了解少得可怜。除了我们自身的原因,恐怕还因为我们的社会对战争的宣传不够——我不是说要宣扬战争鼓动战争,而是指应当透过媒体使人们更了解战争。

  记住这些名字吧:东条英机,日本法西斯魁首,内阁首相,陆军大臣,陆军大将;板垣征四郎,陆军大臣,中国派遣军总参谋长,陆军大将;土肥原贤二,策划和组织“九一八”事变的主犯,陆军大将;松井石根,南京大屠杀罪魁祸首,华中方面军司令,陆军大将;广田弘毅,侵华战争主谋之一,内阁首相;木村兵太郎,关东军参谋长,缅甸方面军司令官,陆军大将;武滕章,南京大屠杀主犯,华中方面军副参谋长,陆军中将。这是我们就应牢记的名字,不是因为他们“流芳百世”,而是为了记住战争,那些苦难与耻辱。

  为了忘却的纪念,为了那些死难者,为了那些为中国之崛起而奋斗的人,向那段历史肃穆,向那些伟大的中国人致敬,向《东京审判》剧组的所有人献上我最深的敬意!

  东京审判影评精选(六):

  《东京审判》是由高群书导演的一部分历史题材的电影,本片讲述的是梅汝璈在远东国际军事法庭担任法官并用心要求严惩侵华日本战犯的故事。虽然这是一部故事片,但影片真实的仿佛时光倒流让我亲临审判现场一般。也许导演的意图就是让我们铭记历史,从历史中明白和平的可贵。所以导演在镜头、音乐、叙事等方面都力求真实、公正,让所有观众都能认清历史。

  本片的镜头十分客观化,个性是在法庭审判过程中的镜头,给人在看纪录片的错觉。在法庭上,无论是法官、律师、证人或罪犯,他们陈述时给他们的往往是平摄的近景镜头。他们每说一句话我都能够清楚地看到他们脸上细微的表情变化,以此来揣摩他们的心理状态。我也能够直视他们的眼睛,真实感觉他们的存在,那时我已不是一名观众,我觉得我已融入了东京审判,作为陪审员或法官等,我仔细听着证词或辨词,因为当我融入其中时这就与我息息相关了。

  法庭代表的就是公平与正义,而平摄镜头就很好的体现了这一点。平摄镜头把法庭上的人物客观地反映出来,这也给人真实感。本片的镜头没有夸大什么或贬低什么,摄影机仿佛就是充当一双眼睛,真实地纪录下发生的一切。

  《东京审判》整部影片中穿插都是以钟、鼓乐器演奏为主的配乐,使整个“审判”在紧张的气氛中进行。在影片的结尾,当审判的结果和各国在“二战”中伤亡的人数在屏幕上慢出现时出人意料的响起了童声伴唱。每个人看到影片结尾那黑底的字幕时总会产生或愤慨或悲伤的情绪,但导演没有为迎合这样情绪而去选取配乐。导演选用的童声伴唱甚至走的反方向,童声代表的是完美是期望,似乎与影片结尾的气氛有些格格不入,但也正是这样的一种反应,把观众的情绪推至最高点,就是在与完美的事物比较时丑恶愈显丑恶。

  这部电影叙事结构是一个十分出彩的地方。电影从头到尾贯穿着梅汝璈的旁白,仿佛就是他在为我们讲述一个令他无法忘怀的故事。本片在讲述东京审判的同时,也插入了梅汝璈在日本小酒馆里亲眼所见的一些故事。这样整部影片就立体起来了,它不仅仅是讲述一件历史大事,而且把当时日本民众对待此次审判的不同态度都表现出来了。也是从两个不同的角度,一具是参与者,一个是旁观者来立体地看这次“审判”。影片中也出现了超多真实的影像资料,这对影片的真实性又是一大肯定,同时也是从历史事实角度来这一“审判”的诠释。

  这是一部十分成功的影片,但我个人认为影片中有一个小的缺点。中国演员曾志伟在片中扮演一名日本军人,当他用生疏的中文说出“小日本鬼子”的时候略显滑稽,没有到达这句话对日本军人行为讽刺的效果。

  与其说我看了《东京审判》,不如说我经历了一次“东京审判”。当那二十五名日本战犯说自己“无罪”的画面叠加出现;当一个又一个的证人说着南京大屠杀的惨况无限感慨涌上我的心头。《东京审判》还原的不止是一次审判,它还原的是历史,那些我们务必铭记的历史。

  东京审判影评精选(七):

  难得国产影片《东京审判》叫座又叫好,在影界获得了巨大成功。由于反映的是历史题材,我凭着专业兴趣破天荒的走进了久违的电影院,想看看导演究竟是如何用电影来演绎这段历史的。

  也许是自己专业所长,电影在史实上并没有给我太多的新知。影片对于大川周明的装疯卖傻,溥仪举证的闪烁其词等重要史实基本未作交代。但尽管如此,影片还是给观众展示了一段鲜为人知的历史。中国的百姓对东京审判的了解十分有限,而正是这部电影为广大观众填补了这段知识空白。导演高群书在理解采访时也表示,他拍这部电影的最大愿望,“就是期望世人都明白这件事,这件历史大事。”

  然而作为一件历史大事,为什么在传统的历史教育下,我们对其知之甚少呢。东京审判是一次正义的审判,在审判过程中,以大法官梅汝璈、首席检察官倪征燠为代表的中国检察团,忍辱负重,排除万难,最终为中国人赢得了尊严和胜利。然而遗憾的是,我们这天却很少有人听说过梅汝璈、倪征燠他们的名字。所以在电影院里,观众们第一次接触到这段惊心动魄的历史,再配上音响、画面的刺激,人们心灵的共鸣和震撼也就可想而知了。

  《东京审判》好评如潮,甚至人们高呼是个中国人就就应去看。这就相当于说是个中国人就就应明白这件事。然而东京审判已经过去半个多世纪了,这天我们认为中国人都就应明白的这件事其实半个多世纪以来很多人都不明白。

  作为一名历史教师,我总觉得《东京审判》对观众的再教育之所以那么成功,必须程度上反映了我们常规的历史教育做的还很不够。正是在课堂上,在家庭里,我们的青少年们缺少了对东京审判的起码了解,在电影院里,他们才会被这段耳目一新的历史场面所感染。

  由此可见,我们的历史教育或许不就应仅仅重理论而轻史实。我们的教材与其长篇分析抗日战争胜利的好处,还不如对东京审判、南京大屠杀等这样的史实多加笔墨。我一方面期望今后能有越来越多像《东京审判》这样优秀的电影问世,另一方面,我也深深担忧,因为我们的历史教育不可能一次次电影来补课。我的很多学生都去看了这部电影,在和他们的交谈中我了解到他们在电影院里理解了一次深刻的历史教育,这当然是好事情,但作为他们的历史老师,我也心生愧疚,我实在担当不起,作为中国人都就应明白的历史大事,在我的课堂上居然轻描淡写的一笔带过了。都说历史不能忘却,我想这更多的是历史老师的职责,而不是导演的职责。

  东京审判影评精选(八):

  在历史的长河中,这是不可忽视的篇章。1946年5月3日,远东国际军事法庭在日本东京开庭审判东条英机等28名战犯,历时近两年零七个月,开庭818次,法庭纪录48万余页,出庭作证的证人达419人,出示文件证据4000多件,判决书长达1213页,东条英机等7名甲级战犯被判处绞刑,荒木贞夫等16人被判终身监禁,东乡茂德等2人被判有期徒刑,其他3人或病死或发疯,史称“东京审判”。时隔60年后,青年导演高群书将此事件搬上荧幕,《东京审判》成为国人关注的焦点话题。

  一部110分钟的电影,如何能够诠释那场长达两年的世界审判?怀揣着一种忐忑不安的情绪和疑问开始观看这部历史巨作的。情节的深入证明了这是一部爱国主义历史教育的生动教材,一部国际司法教育的详实教材。《东京审判》首度揭密远东国际大审判全景再现、《东京审判》:振荡在远东国际军事法庭上的正义之声、《东京审判》:激昂讨伐侩子手的正义檄文、《东京审判》:看侵略者傲慢的头颅向正义低垂《东京审判》:法网恢恢,疏而不漏,侵华元凶,一网打尽。花拳绣腿在电影的江湖里大行其道的时代,拍这样一部片子是需要勇气的。因为历史本身就是一块硬骨头。《东经审判》他没有让我失望,他让我澎湃血液,他让我有种想铿锵有力的吼成我是中国人的冲动。

  是的,我们真的需要这样一部电影。被称为“80”后的一代人,距离战争的硝烟已经太过久远,对战争的了解少得可怜。除了我们自身的原因,恐怕还因为我们的社会对战争的宣传不够——我不是说要宣扬战争鼓动战争,而是指应当透过媒体使人们更了解战争。

  而观中国之历史教科书,往往只有“消灭日军多少多少人,沉重打击了日本侵略气焰”云云,却绝口不提中国的伤亡,()这固然能够持续民族自信心和自尊心,却也往往会造成一种误解:我们的伤亡不大,从而忽略了我们所付出的惨重代价。日本透过修改历史来掩盖历史,而我们则是透过掩盖数字来掩盖了历史。

  这天的日本,更是大摇大摆地参拜靖国神社,公然修改历史教科书,右翼势力活动猖狂,但是国际上却没有一个大国出来作出实质性的干预,这难道不是绥靖?

  我相信,很多人看《东京审判》时,一眼就认出了着名的朱孝天同志(朱孝天接拍这部电影的原因之一就是“因为我是一个南京人”),却不明白那些坐在被告席上的是谁。这天的“栋梁”们对明星的了解远远多于历史。我们就应牢牢记住这些名字:土肥原贤二、松井石根、广田弘毅、东条英机、武藤章、板垣征四郎、木村兵太郎,记住并永远把他们钉在历史的耻辱柱上,以警示我们,警示后人。

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