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西甲一共多少场比赛

围观:更新时间:2018-11-28 18:35:31

 西甲一共多少場比賽

“三年前,你能夠的。”在奔赴最後的深淵之前,王佳芝最後對邝裕民吐露了真實的内心。我想,《色戒》的萬千苦澀和劫難,都是從這個心結開始的。

  《色戒》的魅力,不是情節的波瀾,畫面的恢弘或者故事的奇妙,而是精彩在人物的塑造和内心深處情感與欲望的挖掘。我想,從表達人性矛盾糾葛的角度來說,《色戒》也許是李安最好的作品,就像早期“家三部曲”裏的老父親的苦悶憋屈,《斷背山》裏的牛仔的情感沖突碰撞,《卧虎藏龍》裏李慕白的壓抑悲涼,《色戒》裏的王佳芝,則展現了一個最普通的戰亂時期的中國女性,在國家、民族、情感、欲望中的抉擇與沉淪。

  二十世紀四十年代的中國,正是國破家亡、哀鴻遍野、戰火紛飛的時代,汪精衛僞國民政府的成立,引發了社會各界的普遍憤慨。避戰香港的嶺南大學的幾個大學生,在得知汪僞政權的要員易先生由内地到香港活動,就生起了刺殺他以報效國家的宏願。邝裕民是行動的頭,年輕帥氣而志向高大的他,吸引了王佳芝的愛慕。就這樣,一個剛剛踏入大學的年輕少女,卻甘願成爲了這次刺殺的主角。由王佳芝扮演一個香港富商的闊太太——麥太太,透過邝裕民的同鄉介紹,認識易先生一家,然後慢慢接近易先生,勾引他,最後伺機殺死他。

  但是,對這群天真的學生來說,事情遠遠不是想象的那麽簡單。狡猾謹慎的易先生,虛榮貪婪的易太太,背後的重慶特務組織,冥冥的天意……一切就像一個圍城一樣,一層包裹着一層。而王佳芝,就這樣在高牆内慢慢迷失而陷了進去,性、愛、情、仇撕扯着她脆弱而頑強的内心,一步步走向深淵。[由www.duanmeiwen.com整理]

  《色戒》的故事,就是一座圍城,就像貫穿影片中的麻将桌一樣,天地四合,你來我往的人在這個桌子邊坐下,面帶笑容,你吃我碰,卻滿是心機——都是爲了自己能胡牌。易太太賺了錢,易先生賺了色,王佳芝則爲了賺情義。一桌麻将,一座圍城,一部《色戒》,一出人性,一個世界。亂世裏的猩偬栽诖恕

  王佳芝——女人心

  女人心,海底針。王佳芝就是對這句話的最好诠釋。這個懵懂少女的沉淪過程,就最好的展現出了一個女人的可怕與可悲。她的隐忍、她的犧牲、她的憧憬和她的欲望,都變成一座又一座可怕的迷宮,即使如易先生這樣心機極深、聰明絕頂的男人,也在裏面迷了眼,丢了魂。

  王佳芝的心路曆程是電影最值得反複品味的地方。剛剛來到學校的時候,她隻是一個清純的女學生,受困于父母離異而自己不能去英國,家國大事,似乎離這樣一個少女很遙遠。但是,她遇到了邝裕民,并且被這個高大英俊而滿懷抱負的師兄吸引了,從而立志投身革命。

  一開始,她隻是辛苦的扮演麥太太,留意翼翼不露出馬腳。直到爲了勾引易先生上鈎,而務必付出慘重代價——自己的貞操時,王佳芝矛盾了。我們都很好奇,爲什麽王佳芝最終妥協,而白白獻出了自己的肉體。我覺得,這都是少女的幻想。從保守的内地來到香港,已經出落的漂亮端莊的大閨女,卻依然對男女之事一竅不通,她的内心深處,肯定是有很大的好奇和幻想的。而邝裕民,正好填補了她的幻想。也許,她是想把自己的一次獻給邝裕民,甚至,當她躺在床上的時候,依然覺得,邝裕民會在最後關頭沖進來。影片結束的那句“三年前,你能夠的”便道出了王佳芝從憧憬到失望到壓抑的變化。第一次,她很僵硬,甚至很痛苦,但是第二次的時候,就稍微配合了一下,沒有邝裕民,王佳芝還是很好奇“性”究竟是怎樣的。但是,這第一個男人和自己的初夜,顯然都沒有給她帶來多少好的回憶。她本來想,如果能夠刺死易先生,自己這巨大的犧牲也就不會白白浪費了,但是易先生一家的突然離去,讓所有的犧牲付之東流,強撐起來的精神瞬間崩潰,所以,當王佳芝接到電話的時候,瞬間整個人都塌了下來。

  之後就是不死不活的人生,什麽期望都沒有了,行屍走肉一般,三年過去了。

  當邝裕民再次出現,要其再次爲革命獻身的時候。我們第二次疑惑了,爲什麽王佳芝還去。此時,依然是不甘心吧,還是想爲自己的犧牲拿回一點回報和補償來。此時,對情對性對欲,王佳芝都徹底的冷淡了,隻期望自己能夠得到相應的心理補償或者安慰,來平衡内心。已無退路,隻有繼續下去了。

  和易先生,有三場床戲,這卻成了王佳芝由死到生再由生到死的一個轉折。心灰意冷的王佳芝想色誘易先生,卻不料被情場老手易先生狠狠的強暴了。第一場床戲,易先生捆住了王佳芝的手,撕爛了她的衣服,十分粗暴的把她按在床上。事後,王佳芝一個人躺在床上,默默的回憶,嘴角卻浮現了久違的笑容。性是人類的本性和基本需求,相比吃喝來說,這更加通達人的内心。《竊聽風暴》裏的特務魏斯勒透過偷聽作家夫婦的情愛而獲得升華,喚醒了沉睡的人性,此處的王佳芝也一樣,性的快樂拯救了她,融化了她冰封的内心,呼喚她麻木的情感。易先生,救了王佳芝。和三年前那兩次極不愉快的經曆相比,王佳芝從深深的恥辱與失望中重新找到了生活的激情。易先生征服了王佳芝,快感平衡了王佳芝内心深處的失落,從此開始,王佳芝想要刺殺易先生的沖動被這種情欲一點點代替了。

  王佳芝的内心,經曆了從平衡到破碎再到平衡再到破碎的一個曲折過程,情欲伴随始終,并都是起決定作用的砝碼。天平的一邊是國家,是民族,另一邊則是個體。張愛玲的原著裏,更多的在于對個體,對女性内情緒感的勾勒雕琢,“陰道直通女人的内心深處”,而李安的電影,卻在這個基礎上構建了另一個和這種私人情感欲望對等的國家與民族。天平的那邊永遠是國家這個模糊的概念,對一個女人來說,爲了平衡這種需求,這邊就需要爲自己的内心尋找填補。第一次,是對邝裕民的愛慕,然後是對以易先生爲複仇對象的渴望,但是,失衡了。第二次,是對情欲的喜悅以及對易先生真情的感動,再次失衡。

  後面的兩次床戲,易先生從一個征服者慢慢變成了融洽的配合者,兩人的關系逐漸開始對等。用王佳芝的話來說,他們互相都把對方搞到精疲力竭和徹底的發洩。這也是男女兩性雙方互相吸引、互相控制、互相融合的過程。易先生支配,王佳芝反抗,最後王佳芝也能夠把易先生玩的虛脫。從女權主義的角度來鑒賞兩人的關系,也未嘗不可。

  王佳芝最後放跑了易先生,功虧一篑,不是因爲鑽石,而是因爲真情。三年前的王佳芝,涉世未深,渴望真情與真愛,換來的卻是深深的恥辱。易先生先從性上滿足了王佳芝的欲望,又從情上深入了王佳芝的内心,如一條蛇一樣鑽了進去。從肉體到精神,王佳芝最後在易先生身上找到了自己失去的東西。對邝裕民的愛和欲,移情到了易先生身上。所以說,女人很可怕,女人也很脆弱。

  易先生——獵物與獵人

  理解易先生并不是一件容易的事情。在談這個人物之前,先說說邝裕民。王佳芝的變化,根源就在邝裕民。邝裕民總是在王佳芝的情感與欲望中缺席,導緻了王佳芝的失衡。因爲,邝裕民所代表的,就是一種純粹的理想主義,如同大多數的革命青年一樣,是抛棄了“人性”的“聖人”,是不能有兒女私情和個體欲望的。其他的同學參與刺殺,幾乎都有自己的私心或者好奇,隻有邝裕民是最決絕堅定和正直的。這種絕對的正義缺乏情感,是靠不住的,他無法絕對保證王佳芝的處境,也無法真正安慰與幫忙王佳芝,後面王佳芝的滑落,我們就看到了邝裕民的無力和懦弱。

  易先生與之相反,易先生才是真正的人精,心機極深,我相信易先生對王佳芝是真情,甚至也講了很多真話,甚至讓王佳芝進入了自己某些别人無法進入和碰觸的領域。但是易先生也利用和俘獲了王佳芝。無數女特務都折在了易先生手裏,深谙男女之道和人性的易先生,怎樣會不懷疑王佳芝這個青澀的少女是何居心呢——甚至連司機都懷疑了。但是,易先生卻真的無法抗拒的愛上了王佳芝,不能自拔,所以也不願相信,直到王佳芝的那聲“快逃”。易先生很聰明,他明白自己無法去懷疑,無法去驗證,無法去琢磨王佳芝的底。他的理智被情感徹底擊潰了。但是,他卻要主動出擊,爲自己赢得這份情感。王佳芝對老吳和邝裕民說,自己漸漸無法控制自己的内心了,自己要崩潰了,易先生就像一條蛇一樣鑽進了自己的内心,抓住了自己——這便是易先生的高明之處。易先生願意用自己的手腕、智慧,冒險、破戒去追求王佳芝,去打動她,去征服她的肉體和背後的靈魂,易先生成功了。

  一念之差,僅僅隻是一念之差。易先生和王佳芝兩人的對手戲,互相對抗又無法分離,相互吸引又處處伏筆,可謂精彩。《色戒》的文戲,爐火純青。

  色戒的精要不在“色”上,雖然色相畢露,卻并無情欲之美,兩人的發洩更像是苦澀的慰藉。“戒”才是這肌膚下的骨頭,王佳芝能戒麽,邝裕民能戒麽,易先生能戒麽,都是人,都戒不掉,萬千世界,都是色相,凡人無所遁逃,都困在了自己的圍城裏。就像一桌麻将,吃、碰、摸、算,在這個方圓之内,各自算計,互相角力。王佳芝輸錢給易太太以接近易先生,易先生輸情給王佳芝以奪其心,老吳利用年輕人的熱血和情感服務重慶……機關算盡,各有劫數。

  色戒影評(二):

  看完《色戒》能說些什麽,我能從中獲得什麽。梁的演技沒得說,個性是不說話的時候簡直就是個大特務(說話的時候感覺要差一些,可能是因爲語言原因吧),當然他的臉型也幫了他的幫,他背後的化妝師服裝師贊一下。湯唯總體演得不錯,個性是雙層電車臉伸窗外的景頭,還有接電話得知易太太要走的時候也不錯,長相有時候看上去舒服耐看,偶爾有時候又覺得比較俗。王力宏讓他來演五四青年不錯,外型是有了,就是太帥了點,演技就不難爲别人了,畢竟主要是唱歌的。

  高度贊揚一下,小場景小道具用得不錯,最讓我記憶深刻的是麥太太在那個咖啡店打到邝裕民時,邝裕民的電話機的轉換時空的哂谩U麄鏡頭都對準電話機,讓電話鈴聲響了五六秒,主要目的就是用鈴聲打斷觀械乃悸罚嵝延^械剐鸾Y束,又回到原先的地方了。還有那裏面能夠看出李安喜歡用鏡子和玻璃,一個是在灑店拿煙時透過鏡子給出麥頭頭的另一面美麗,同時古香古色鏡子結合鏡中旗跑女子仿佛讓人們回到了舊上海。還有黑暗中的玻璃不經意的讓易先生從景不經意出現,有些恐怖片手法的元素借用,另外牆上相冊也用得很多,有些是說明房間的身份問題,有些是讓人們感覺回到曆史等等。還有幾次與重慶方面見面的閣樓,除了舊上海的水壺讓人回到了舊上海時代,那個影影約約的鴿子聲音也強化的這種感覺(這個鴿子聲音不是突然而來的,在外面給這片樓房打外景頭的時候就安排了鴿子群在飛),我估計可能在電腦裏面看可能聽不出這個鴿子聲音。還有街上兩則樓房不知在那外景基地搞的,不錯有舊上海的味道,但是還是能感覺到有個鏡頭:兩邊是灰白房子然後上面的藍天白天,直覺告訴我那個藍天白天是PS去的,還有那個在山上瞰看舊香港的景頭,月亮十分圓,天也很陰黑,直覺也告訴我那是PS上去的。另外有個鏡頭包括有鐵橋和

  鐵橋外面的一大片舊式建設群,那一大片也是PS的?舊香港的外景不知是不是在香港,總之找得不錯,估計找得比較辛苦吧。上海街上梧桐樹也不錯不知怎樣搞的,栽的?

  王佳芝漸漸的迷住了易先生,但她又是一個很清純的學生,根本就沒有性經驗,爲了不暴露她的行蹤,隻能找一個跟小姐玩過的同學練習。電影的這個片段讓不少影迷笑場。而王佳芝就這樣輕意的獻出了自己的第一次。像許多的同齡人一樣,不明白第一夜是爲誰而留,又不明白第一夜要爲誰而獻,朦朦胧胧中,初夜就這樣輕意的丢掉了。

  易先生曲折的求到了王佳芝的電話,又偷偷的将其約出,正當觀衅谂嗡麄兊娘L花雪月時。易先生的虛僞的面紗才真正的暴露出來,他不僅僅僅想要的是女人,更不是爲了簡單的解決性,而是要讓他所擁有的人明白他的存在,他是活着的。所以隻能用SM的方式來麻木摧殘别人的肉體來滿足自己的欲望。有時候,也許SM是最佳釋放激情的方式,并不能簡單的歸結到虐類。

  易太太去看朋友未在家,王佳芝和易先生開始了短暫的小聚,這也是三段激情戲中最強悍的一段,王佳芝和易先生玩的十分徹底。讓所有人都記住了他們真的相愛了。之所以将他們兩個這段時間的感覺說成偷情,其實王佳芝在這個時候,已經真的放不下易先生了,懷疑他有别的女人已充分證明這個傻女人愛了。在自己家裏偷情,那當然是最刺激的。王佳芝的命吆蛧业拿緊緊的聯系在一齊,在民族遭遇外敵,而又出現漢奸的時候,沒有辦法比生活那個年代的青年人更需要激情,他們将滿腔熱血投入到救國的邉又衼怼6宋ㄒ荒茏龅木褪谦I身,爲國家獻身,爲抗戰獻身,爲感情獻身。獻身有很多種,包括主演湯唯爲電影的獻身,當然也包括主角中的主角也需要獻身,所以的獻身都是相通的。

  女人最想得到的,一顆男人的心,一顆男人送的鑽戒,而這兩者又是相輔相成的,隻有得到了男人的心,才會擁有一顆男人送的鑽戒,而隻有得到了鑽戒,才會擁有一顆男人的心。王佳芝做到了,她得到了易先生的鑽戒,也得到了他的心,而在看到鑽戒的時候,又不明白自己心歸何處,正因爲此,他們的計劃失敗了。利誘能夠毀掉一個人的一切理想和欲望。王佳芝被處決,易先生心裏十分矛盾,甚至在王佳芝的床上坐了許久,想起許多的往事,易太太這時候走了進來。問到底怎樣回事,易先生說,什麽都不用問,你就告訴别人,她着急有事回香港了,别的什麽也不用說。易太太想要問什麽,什麽也沒有問,因爲她自己心裏明白,自己男人的心不在那裏,而已經跑到了另一個世界。擁有了金錢、地位和家庭的婦女,大多都是明明明白自己的丈夫心有所屬,但她們總還自以爲是的活着,活在這矛盾的婚姻裏面!

  總之它是一部能夠反映當時的社會,能體現主人翁那些矛盾的感情似的大片!我不明白看了這部影片的觀杏帜軐W到些什麽?

  色戒影評(三):

  一周内去了三次電影院看《色戒》,盡管是被删剪過的不完整的藝術,仍然感覺意猶未盡、欲罷不能,每次看完總有一股郁結之氣在胸口慢慢充盈,時間愈久愈加濃烈,很久很久都不能從那些情節畫面言語眼神中出來。久違這樣的感覺了,不痛苦卻讓你難受,不絕望卻給你壓抑,我就像吸毒上瘾一樣不由自主的一遍遍回味着影片散發的氤氲之氣,在飲鸩止渴卻又甘之如饴的芬芳裏不能自拔。

  電影講述的是色誘漢奸謿⑽此斓母锩适拢欢谶@樣一個外殼裏面真正要表達要挖掘的是人性,隻但是用謿⑿袆幼鳡戄d體來表現;所以這不是紅色的革命影片,而是一部不折不扣的關于人性關于感情的文藝片。而它之所以能如此打動我讓我竟然享受于這種壓抑而難受的情緒,源自李安對人性的深刻認知和透過梁朝偉湯唯完美演繹的準确表達,毫無矯揉造作的牽強之感,真實而可信,直擊人心。

  王佳芝,一個天真純潔的女大學生,因爲一部話劇的成功受到的愛國情緒的鼓舞和對邝裕民的朦胧情愫加入了謿⒂媱澤T易先生,然而在暗殺的最後關頭卻爲了愛放了易先生一條生路;這樣的人生軌迹和情感轉變是在做足了鋪墊之後水到渠成的,令人動容。她沒有親情--片中三次提到王佳芝的父親,先是母親死後父親隻帶弟弟去了英國,然後是父親再婚,最後父親負擔不了她去英國的旅費讓她去投靠舅媽;這對亂世中的一個女孩子是多麽沉重的打擊,沒有母親,沒有父愛,甚至遭到遺棄而不得不寄人籬下,可見她是多麽孤苦無依。有一個細節,王佳芝在寫完給父親結婚的祝賀信後将賴秀金看到的結婚照片放進抽屜關上,之後在電影院裏别的觀袥]什麽反應而她卻哭得抽搐,寥寥兩個鏡頭已經刻畫出她的驕傲自尊敏感纖細以及細膩豐富的内心世界。而回到上海,應對被舅媽賣了父親留給她的房子才讓她念書的狀況和時局動蕩民不聊生的社會現實,靠領救濟糧吃飯的她仍然拿出僅有的錢來看電影,更加表現了她對精神生活的重視和渴求,而這樣的人,往往容易入戲太深。她沒有友情和感情--也許在出演話劇的經過裏有吧,甚至當她第一次吸煙賴秀金舉着煙頭一句“王佳芝吸了,誰要”引起男生哄搶的時候,她心裏是有些小得意的吧,女孩子的驕傲

  得到滿足,淋着微微細雨,那一刻的她是幸福的吧。然而,在他們演話劇的禮堂,邝裕民一聲清脆的“王佳芝”召喚她加入謿⒂媱潟r,幸福便與她作别了。如果不是因爲對邝裕民的好感,如果沒有賴秀金有意無意的帶點強迫的暗示,僅憑并沒有切膚之痛的并不強烈的愛國熱情,她不會加入這個危機四伏的計劃,換言之,她最初的主要動機是對邝裕民的愛。而随後跟易先生易太太的接觸中,她的那幫同學緊張得直打哆嗦話都說不清楚,全靠她一個人機智應變撐住場面才沒露出破綻。她一人身處危險的漩渦,而他們隻能袖手旁觀,片中多次出現賴秀金他們遠遠看着她的鏡頭,卻都隻是看着,在我看來,有種冷眼旁觀的意味;他們商量好讓誰給她上男女之課,而她卻隻能被動的理解;她向邝裕民投去求救的目光,而邝裕民卻轉身走開;在這一刻,她感到了背叛,友情的背叛感情的背叛。然而,在她忍受着背叛的痛苦失去了僅有的貞操後卻被告知易先生要離開香港回上海,謿⒂媱潝R湥馕蹲潘前装资チ素懖伲贿@就像一個邉訂T忍受病痛刻苦訓練眼看就能在比賽中取得好成績但忽然被告知取消了這個比賽項目一樣諷刺,一時間,屈辱、委屈、憤懑、痛苦……種種情緒潮水般向她襲來撕扯着她脆弱的神經,卻沒有一個同學說一句體己的話或是給一

  個溫暖的擁抱包括邝裕民,至此,她對同學的友情和對邝裕民的感情徹底絕望。被親人遺棄的無依、被同學背叛的痛苦和白白失去貞操的屈辱委屈無處排解;當三年後邝裕民找到她要繼續謿⒂媱澋臅r候,所有的情緒就像決堤的洪水一樣一下子找到了出口,所以她毫不猶豫的答應了,沒有一點牽強之感。而那一句幽幽的“尤其是我,我就是傻”,道盡心中的心酸和寂寥。她沒有階級同情--當她與易先生曲意相迎漸生情愫,當她已經意識到易先生不僅僅鑽進了她的身體更鑽進了她的心,當她受不了戲假情真的煎熬崩潰地發洩她的矛盾痛苦,這其實是她在向老吳向邝裕民發出求救信號,然而換來的卻是老吳不耐煩的喝斥和邝裕民無奈的眼神;她最後悲涼的發現,沒有人理解她同情她甚至是正視她的痛苦掙紮。家人的遺棄,同學的背叛,同志的漠不關心,能夠說,在王佳芝自己這一邊的天地裏,她遭到了抛棄,得不到溫暖,找不到留戀的理由,所以她索性更加投入的出演麥太太反正有冠冕堂皇的理由;而這些她所渴望的在同伴那裏得不到的需求,易先生卻統統給了她,感情的天平毫無疑問的倒向易先生,這些情節的比較和鋪墊使得王佳芝在最後關頭的放生順理成章,甚而能得到觀械睦斫夂屯椤

  反觀易先生,一個爲汪精衛賣命的特務頭子,一個大漢奸,他的工作就是審訊逼供、嚴刑拷打、草菅人命。整天應對血腥暴力還要時時刻刻提防被暗殺,促成了他謹慎多慮、敏感多疑、老奸巨猾的處世特點以及被扭曲和壓抑的人性,他習慣躲在暗處在人背後不動聲色的觀察,而這些性格特點的表現,李安隻用一個王佳芝關窗戶從玻璃裏映出易先生身影的鏡頭就解決了,令人歎服。而抛開他的工作不談,他又是一個講究生活品味的人,這從易太太對他吃飯穿衣很挑剔的評價以及他在大雨天上車後彈了彈兩袖水印的細節裏可見一斑,所以盡管易先生的生活充斥着緊張壓力不安和死亡的陰影,毫無簡單可言,仍然不能完全熄滅他對生活的某種追求和渴望。王佳芝的出現,讓他看到了這一線期望。而那場麻将戲,也是拍的波瀾起伏、耐人尋味--易先生故意放牌給王佳芝讓她赢,伸出了橄榄枝;王佳芝借口幫忙找裁縫做衣服留下電話號碼,接過了橄榄枝;易先生低頭吃點心“順便”看了電話號碼,這一系列小動作,堪稱男女相互暗中勾引的經典。應對美麗大方、聰慧優雅又暧昧勾引的王佳芝,易先生最初是心中暗喜卻又謹慎提防的,這在他們第一次約會的那場戲裏得到充分體現。從易先生向裁縫詢問狀況到餐廳裏和王佳芝的談話,比如問電話是否打擾了她

  、麥先生是做什麽生意的等等,表面稀松平常,其實是他在試探、調查她的生活環境和底細,而王佳芝大方從容的回答打消了他的懷疑。在送王佳芝回家時,平時連回自己家都要保镖護送迅速進門的易先生,竟然下車送到她家門口,可見他放松了對她的警惕。三年後他們的再次相遇,讓他又看到了照進生命的這一縷陽光,一句“人來就好”,對王佳芝的渴望表露無遺。随着幽會次數的增加,兩個寂寞的人從最初的獵人與獵物的關系發展到相互安慰相互取暖,無論是身體還是精神都得到了極大的撫慰和滿足,而這種撫慰和滿足對這兩個同樣承受着痛苦煎熬苦不堪言卻又不願完全放下自我渴求的人來說顯得彌足珍貴,他們在對方身上找到了自己的存在感,這就是爲什麽王佳芝明知被敵人鑽了心是多麽危險卻無法甚至無力抗拒的原因吧。王佳芝的存在感,來源于在她要換衣服時易先生說的“穿着吧”和欣賞的眼神,在她要取下鑽戒時易先生說的“戴着”、“你和我在一齊”和溫存的目光;易先生的存在感,也許在被删掉的鏡頭裏有淋漓盡緻的呈現,但是從王佳芝向他要公寓時他不易察覺的笑意裏,我看到了他的勝利和滿足。正是因爲兩人漸生情愫、互爲寄托,日本酒館的那場戲才顯得水到渠成,感人至深。三段《天涯歌女》,王佳芝唱來情深意切,易

  先生聽得感慨萬千,至此,兩人的感情又進一步加深,甚至能夠嗅到心心相印的味道。而後,易先生爲了送一枚戒指給王佳芝所做的精心安排,在邝裕民他們以爲易先生察覺王佳芝身份要采取行動而嚴陣以待的比較下,顯得那樣的浪漫動人;而當那枚六克拉的光彩奪目美得令人窒息的粉色鑽戒出此刻銀幕上的一刻,所有的觀卸及l出由衷的贊歎(我想任何女人對它都難以抗拒)--可想而知當這枚戒指出此刻王佳芝眼前的時候,是怎樣的一種震撼,于是乎,這枚鑽戒便成了壓死駱駝的最後一根稻草,雖然能夠肯定王佳芝不是爲了一枚戒指而背叛組織放走敵人。

  放走易先生後,王佳芝巨大的精神壓力和矛盾掙紮頃刻化爲無形,也許她此時大腦一片空白,也許她感到了解脫的簡單,能夠肯定的是,她忠于自己内心的選取,沒有後悔。人力車上的風車歡快的旋轉,中年婦女爲了要回去燒飯向封路的士兵求情,生活是多麽真實而瑣碎,然而,這樣真實而瑣碎的生活卻不再與她有關。她摸出了毒藥丸,證明她清楚自己的下場;之所以沒有吞下藥丸,我想,是一個入戲太深的人想親眼看看這場戲是如何落幕。此時鏡頭轉回到他們第一次讨論謿⒂媱澋亩Y堂,那聲清脆的“王佳芝”猶在耳邊回響,而此刻的她卻早已不是原先的她,再也回不去從前。在刑場上,她的眼神裏沒有慌張,沒有後悔,沒有自責,有的隻是坦然;她向右看,之前一向比她表現用心的賴秀金哭的像個孩子,她的膽小慌亂反襯出她的勇敢淡定;她向左看,邝裕民眼神複雜的看着他,似乎在怨恨她的背叛又像是在自責自己的無能爲力,最後浮現的一絲微笑,仿佛是肯定了她的做法對他們來說是一種解脫。

  逃過一劫的易先生,震怒于自己被色誘還投入真情;毋庸置疑他對王佳芝的愛,但他的第一要務是生存。感情的份量如何衡量,王佳芝因爲感情而失去生命,易先生爲了生存而失去感情。他親手葬送了王佳芝的性命,卻在張秘書拿出鑽戒時無法應對。影片結尾,他走進王佳芝以前住過的房間,坐在她以前坐過的床沿,眼含淚光,深深緬懷自己的愛人,當十點的鍾聲敲響,他猛然緊閉的雙眼和深鎖的眉頭顯示了内心的痛苦和糾結,緩緩起身走出門口,緩緩回頭的影子表達了他的留戀和不舍,鏡頭定格在空無一人的房間裏那張留有他坐過的褶皺的床上,結束。每次我看到這最後一個鏡頭包括此刻寫到這個鏡頭,胸口都隐隐作痛,如鲠在喉,想抓住什麽卻又什麽都抓不住,一點點陷落。不得不歎服李安挖掘人性的深度,鏡頭表現的準确度和梁朝偉爐火純青的演技。

  愛就是不問值得不值得。他們的愛,在陰暗的角落妖豔的盛開,注定不會有好結果。然而,被自己人抛棄的王佳芝從這份愛裏找到了被認同、被欣賞、被惦記、被呵護的感覺,找回了自己,所以在最後關頭,她選取了忠于自己,飛蛾撲火,用生命去換取愛人的安全。值得嗎?值得嗎?張愛玲說,愛就是不問值得不值得。

  伊人已去,芬芳徒留。易太太們依舊在牌桌上讨論去哪裏吃飯,一切都似乎沒有發生過。感情的痕迹,仿佛隻存在于床單的褶皺裏。隻有那枚鴿子蛋,光彩依舊,經世流傳。

  色戒影評(四):

  《色戒》影評

  看色戒歸來,感慨萬千,不得不一吐爲快。有的人不明白李安爲什麽哭了,還有馬英九爲什麽哭了,我隻覺得和他們心有戚戚也,因爲我也哭了。

  有的人把色戒看成感情故事,有的人把色戒看成講人性的故事,更有的人在色戒中隻看到裸露的人體。如果隻是這些,大概不會哭或者不會哭得那麽徹底。有的人簡單把電影色戒當成小說色戒的翻版,進而總是比較二者。而李安說過,他要記錄和再現一段曆史,如果他此刻不做,怕人們要淡忘了。這就是李安感情和人性故事背後的日本侵華曆史。在那段屈辱的曆史中,人們對自己的道路和命卟荒芸刂疲诵月駴]。除非苟活着,麻木着。李安比張愛玲,實在要站在更高的高度上。不要試圖給李安對號入座,哪怕是編劇基礎的小說,還有小說基礎的曆史人物。就算沒有張的小說,李安也會找到别的小說,或者别的故事來講述那段痛楚的曆史。

  王佳芝由一個純真的大學生走上一條充滿危險和沒有彼岸的道路,她既沒有所謂的革命理想,也沒有老吳和匡的國仇家恨思想,她隻是簡單地爲了她喜歡的男生完成這男生想做的一件事。所以難怪易先生說,她的眼中沒有恐懼。所以她才會吸引了他,他相信她。她的家庭沒有給她溫暖,她的男生沒有給她感情,她的同學早商量好了她要扮演的主角。她不得不進入主角,她被拉進來了,不是她的同學,而是日本侵華。她在亂世中,孤獨地活着,唯一的愛好是看看電影,在西方電影中尋找一點向往的溫情。影片多次提到易先生對自己漢奸生涯的厭惡和身不由己。比如王佳芝埋怨他沒讓她進去等,他說,你真的想去那種地方?言辭間充滿了對自己工作環境的厭惡。還有對王說,他接觸的人眼中都充滿了恐懼,他不相信他們。隻有在王面前,他能夠做回真正的自己!更有在日本藝妓館,他對日本人的負面評論,說他們的音樂聽起來像喪家之犬發出的聲音等等。這哪是一個漢奸說的話?在這時候,他才是真正的自己。之後王給易唱天涯歌女。這不是一首情歌,很多人以爲易是被王真摯的情歌所感動了。其實是這首歌的歌詞和意境道出了易的心聲。看看歌詞吧,田漢作詞的。第一段似乎還像情歌,天涯海角覓知音,第二段立刻說的就是國破山河在的哀傷,家

 西甲一共多少场比赛

“三年前,你能够的。”在奔赴最后的深渊之前,王佳芝最后对邝裕民吐露了真实的内心。我想,《色戒》的万千苦涩和劫难,都是从这个心结开始的。

  《色戒》的魅力,不是情节的波澜,画面的恢弘或者故事的奇妙,而是精彩在人物的塑造和内心深处情感与欲望的挖掘。我想,从表达人性矛盾纠葛的角度来说,《色戒》也许是李安最好的作品,就像早期“家三部曲”里的老父亲的苦闷憋屈,《断背山》里的牛仔的情感冲突碰撞,《卧虎藏龙》里李慕白的压抑悲凉,《色戒》里的王佳芝,则展现了一个最普通的战乱时期的中国女性,在国家、民族、情感、欲望中的抉择与沉沦。

  二十世纪四十年代的中国,正是国破家亡、哀鸿遍野、战火纷飞的时代,汪精卫伪国民政府的成立,引发了社会各界的普遍愤慨。避战香港的岭南大学的几个大学生,在得知汪伪政权的要员易先生由内地到香港活动,就生起了刺杀他以报效国家的宏愿。邝裕民是行动的头,年轻帅气而志向高大的他,吸引了王佳芝的爱慕。就这样,一个刚刚踏入大学的年轻少女,却甘愿成为了这次刺杀的主角。由王佳芝扮演一个香港富商的阔太太——麦太太,透过邝裕民的同乡介绍,认识易先生一家,然后慢慢接近易先生,勾引他,最后伺机杀死他。

  但是,对这群天真的学生来说,事情远远不是想象的那么简单。狡猾谨慎的易先生,虚荣贪婪的易太太,背后的重庆特务组织,冥冥的天意……一切就像一个围城一样,一层包裹着一层。而王佳芝,就这样在高墙内慢慢迷失而陷了进去,性、爱、情、仇撕扯着她脆弱而顽强的内心,一步步走向深渊。[由www.duanmeiwen.com整理]

  《色戒》的故事,就是一座围城,就像贯穿影片中的麻将桌一样,天地四合,你来我往的人在这个桌子边坐下,面带笑容,你吃我碰,却满是心机——都是为了自己能胡牌。易太太赚了钱,易先生赚了色,王佳芝则为了赚情义。一桌麻将,一座围城,一部《色戒》,一出人性,一个世界。乱世里的众生百态,皆在此。

  王佳芝——女人心

  女人心,海底针。王佳芝就是对这句话的最好诠释。这个懵懂少女的沉沦过程,就最好的展现出了一个女人的可怕与可悲。她的隐忍、她的牺牲、她的憧憬和她的欲望,都变成一座又一座可怕的迷宫,即使如易先生这样心机极深、聪明绝顶的男人,也在里面迷了眼,丢了魂。

  王佳芝的心路历程是电影最值得反复品味的地方。刚刚来到学校的时候,她只是一个清纯的女学生,受困于父母离异而自己不能去英国,家国大事,似乎离这样一个少女很遥远。但是,她遇到了邝裕民,并且被这个高大英俊而满怀抱负的师兄吸引了,从而立志投身革命。

  一开始,她只是辛苦的扮演麦太太,留意翼翼不露出马脚。直到为了勾引易先生上钩,而务必付出惨重代价——自己的贞操时,王佳芝矛盾了。我们都很好奇,为什么王佳芝最终妥协,而白白献出了自己的肉体。我觉得,这都是少女的幻想。从保守的内地来到香港,已经出落的漂亮端庄的大闺女,却依然对男女之事一窍不通,她的内心深处,肯定是有很大的好奇和幻想的。而邝裕民,正好填补了她的幻想。也许,她是想把自己的一次献给邝裕民,甚至,当她躺在床上的时候,依然觉得,邝裕民会在最后关头冲进来。影片结束的那句“三年前,你能够的”便道出了王佳芝从憧憬到失望到压抑的变化。第一次,她很僵硬,甚至很痛苦,但是第二次的时候,就稍微配合了一下,没有邝裕民,王佳芝还是很好奇“性”究竟是怎样的。但是,这第一个男人和自己的初夜,显然都没有给她带来多少好的回忆。她本来想,如果能够刺死易先生,自己这巨大的牺牲也就不会白白浪费了,但是易先生一家的突然离去,让所有的牺牲付之东流,强撑起来的精神瞬间崩溃,所以,当王佳芝接到电话的时候,瞬间整个人都塌了下来。

  之后就是不死不活的人生,什么期望都没有了,行尸走肉一般,三年过去了。

  当邝裕民再次出现,要其再次为革命献身的时候。我们第二次疑惑了,为什么王佳芝还去。此时,依然是不甘心吧,还是想为自己的牺牲拿回一点回报和补偿来。此时,对情对性对欲,王佳芝都彻底的冷淡了,只期望自己能够得到相应的心理补偿或者安慰,来平衡内心。已无退路,只有继续下去了。

  和易先生,有三场床戏,这却成了王佳芝由死到生再由生到死的一个转折。心灰意冷的王佳芝想色诱易先生,却不料被情场老手易先生狠狠的强暴了。第一场床戏,易先生捆住了王佳芝的手,撕烂了她的衣服,十分粗暴的把她按在床上。事后,王佳芝一个人躺在床上,默默的回忆,嘴角却浮现了久违的笑容。性是人类的本性和基本需求,相比吃喝来说,这更加通达人的内心。《窃听风暴》里的特务魏斯勒透过偷听作家夫妇的情爱而获得升华,唤醒了沉睡的人性,此处的王佳芝也一样,性的快乐拯救了她,融化了她冰封的内心,呼唤她麻木的情感。易先生,救了王佳芝。和三年前那两次极不愉快的经历相比,王佳芝从深深的耻辱与失望中重新找到了生活的激情。易先生征服了王佳芝,快感平衡了王佳芝内心深处的失落,从此开始,王佳芝想要刺杀易先生的冲动被这种情欲一点点代替了。

  王佳芝的内心,经历了从平衡到破碎再到平衡再到破碎的一个曲折过程,情欲伴随始终,并都是起决定作用的砝码。天平的一边是国家,是民族,另一边则是个体。张爱玲的原著里,更多的在于对个体,对女性内情绪感的勾勒雕琢,“阴道直通女人的内心深处”,而李安的电影,却在这个基础上构建了另一个和这种私人情感欲望对等的国家与民族。天平的那边永远是国家这个模糊的概念,对一个女人来说,为了平衡这种需求,这边就需要为自己的内心寻找填补。第一次,是对邝裕民的爱慕,然后是对以易先生为复仇对象的渴望,但是,失衡了。第二次,是对情欲的喜悦以及对易先生真情的感动,再次失衡。

  后面的两次床戏,易先生从一个征服者慢慢变成了融洽的配合者,两人的关系逐渐开始对等。用王佳芝的话来说,他们互相都把对方搞到精疲力竭和彻底的发泄。这也是男女两性双方互相吸引、互相控制、互相融合的过程。易先生支配,王佳芝反抗,最后王佳芝也能够把易先生玩的虚脱。从女权主义的角度来鉴赏两人的关系,也未尝不可。

  王佳芝最后放跑了易先生,功亏一篑,不是因为钻石,而是因为真情。三年前的王佳芝,涉世未深,渴望真情与真爱,换来的却是深深的耻辱。易先生先从性上满足了王佳芝的欲望,又从情上深入了王佳芝的内心,如一条蛇一样钻了进去。从肉体到精神,王佳芝最后在易先生身上找到了自己失去的东西。对邝裕民的爱和欲,移情到了易先生身上。所以说,女人很可怕,女人也很脆弱。

  易先生——猎物与猎人

  理解易先生并不是一件容易的事情。在谈这个人物之前,先说说邝裕民。王佳芝的变化,根源就在邝裕民。邝裕民总是在王佳芝的情感与欲望中缺席,导致了王佳芝的失衡。因为,邝裕民所代表的,就是一种纯粹的理想主义,如同大多数的革命青年一样,是抛弃了“人性”的“圣人”,是不能有儿女私情和个体欲望的。其他的同学参与刺杀,几乎都有自己的私心或者好奇,只有邝裕民是最决绝坚定和正直的。这种绝对的正义缺乏情感,是靠不住的,他无法绝对保证王佳芝的处境,也无法真正安慰与帮忙王佳芝,后面王佳芝的滑落,我们就看到了邝裕民的无力和懦弱。

  易先生与之相反,易先生才是真正的人精,心机极深,我相信易先生对王佳芝是真情,甚至也讲了很多真话,甚至让王佳芝进入了自己某些别人无法进入和碰触的领域。但是易先生也利用和俘获了王佳芝。无数女特务都折在了易先生手里,深谙男女之道和人性的易先生,怎样会不怀疑王佳芝这个青涩的少女是何居心呢——甚至连司机都怀疑了。但是,易先生却真的无法抗拒的爱上了王佳芝,不能自拔,所以也不愿相信,直到王佳芝的那声“快逃”。易先生很聪明,他明白自己无法去怀疑,无法去验证,无法去琢磨王佳芝的底。他的理智被情感彻底击溃了。但是,他却要主动出击,为自己赢得这份情感。王佳芝对老吴和邝裕民说,自己渐渐无法控制自己的内心了,自己要崩溃了,易先生就像一条蛇一样钻进了自己的内心,抓住了自己——这便是易先生的高明之处。易先生愿意用自己的手腕、智慧,冒险、破戒去追求王佳芝,去打动她,去征服她的肉体和背后的灵魂,易先生成功了。

  一念之差,仅仅只是一念之差。易先生和王佳芝两人的对手戏,互相对抗又无法分离,相互吸引又处处伏笔,可谓精彩。《色戒》的文戏,炉火纯青。

  色戒的精要不在“色”上,虽然色相毕露,却并无情欲之美,两人的发泄更像是苦涩的慰藉。“戒”才是这肌肤下的骨头,王佳芝能戒么,邝裕民能戒么,易先生能戒么,都是人,都戒不掉,万千世界,都是色相,凡人无所遁逃,都困在了自己的围城里。就像一桌麻将,吃、碰、摸、算,在这个方圆之内,各自算计,互相角力。王佳芝输钱给易太太以接近易先生,易先生输情给王佳芝以夺其心,老吴利用年轻人的热血和情感服务重庆……机关算尽,各有劫数。

  色戒影评(二):

  看完《色戒》能说些什么,我能从中获得什么。梁的演技没得说,个性是不说话的时候简直就是个大特务(说话的时候感觉要差一些,可能是因为语言原因吧),当然他的脸型也帮了他的帮,他背后的化妆师服装师赞一下。汤唯总体演得不错,个性是双层电车脸伸窗外的景头,还有接电话得知易太太要走的时候也不错,长相有时候看上去舒服耐看,偶尔有时候又觉得比较俗。王力宏让他来演五四青年不错,外型是有了,就是太帅了点,演技就不难为别人了,毕竟主要是唱歌的。

  高度赞扬一下,小场景小道具用得不错,最让我记忆深刻的是麦太太在那个咖啡店打到邝裕民时,邝裕民的电话机的转换时空的运用。整个镜头都对准电话机,让电话铃声响了五六秒,主要目的就是用铃声打断观众的思路,提醒观众倒叙结束,又回到原先的地方了。还有那里面能够看出李安喜欢用镜子和玻璃,一个是在洒店拿烟时透过镜子给出麦头头的另一面美丽,同时古香古色镜子结合镜中旗跑女子仿佛让人们回到了旧上海。还有黑暗中的玻璃不经意的让易先生从景不经意出现,有些恐怖片手法的元素借用,另外墙上相册也用得很多,有些是说明房间的身份问题,有些是让人们感觉回到历史等等。还有几次与重庆方面见面的阁楼,除了旧上海的水壶让人回到了旧上海时代,那个影影约约的鸽子声音也强化的这种感觉(这个鸽子声音不是突然而来的,在外面给这片楼房打外景头的时候就安排了鸽子群在飞),我估计可能在电脑里面看可能听不出这个鸽子声音。还有街上两则楼房不知在那外景基地搞的,不错有旧上海的味道,但是还是能感觉到有个镜头:两边是灰白房子然后上面的蓝天白天,直觉告诉我那个蓝天白天是PS去的,还有那个在山上瞰看旧香港的景头,月亮十分圆,天也很阴黑,直觉也告诉我那是PS上去的。另外有个镜头包括有铁桥和

  铁桥外面的一大片旧式建设群,那一大片也是PS的?旧香港的外景不知是不是在香港,总之找得不错,估计找得比较辛苦吧。上海街上梧桐树也不错不知怎样搞的,栽的?

  王佳芝渐渐的迷住了易先生,但她又是一个很清纯的学生,根本就没有性经验,为了不暴露她的行踪,只能找一个跟小姐玩过的同学练习。电影的这个片段让不少影迷笑场。而王佳芝就这样轻意的献出了自己的第一次。像许多的同龄人一样,不明白第一夜是为谁而留,又不明白第一夜要为谁而献,朦朦胧胧中,初夜就这样轻意的丢掉了。

  易先生曲折的求到了王佳芝的电话,又偷偷的将其约出,正当观众期盼他们的风花雪月时。易先生的虚伪的面纱才真正的暴露出来,他不仅仅仅想要的是女人,更不是为了简单的解决性,而是要让他所拥有的人明白他的存在,他是活着的。所以只能用SM的方式来麻木摧残别人的肉体来满足自己的欲望。有时候,也许SM是最佳释放激情的方式,并不能简单的归结到虐类。

  易太太去看朋友未在家,王佳芝和易先生开始了短暂的小聚,这也是三段激情戏中最强悍的一段,王佳芝和易先生玩的十分彻底。让所有人都记住了他们真的相爱了。之所以将他们两个这段时间的感觉说成偷情,其实王佳芝在这个时候,已经真的放不下易先生了,怀疑他有别的女人已充分证明这个傻女人爱了。在自己家里偷情,那当然是最刺激的。王佳芝的命运和国家的命运紧紧的联系在一齐,在民族遭遇外敌,而又出现汉奸的时候,没有办法比生活那个年代的青年人更需要激情,他们将满腔热血投入到救国的运动中来。而女人唯一能做的就是献身,为国家献身,为抗战献身,为感情献身。献身有很多种,包括主演汤唯为电影的献身,当然也包括主角中的主角也需要献身,所以的献身都是相通的。

  女人最想得到的,一颗男人的心,一颗男人送的钻戒,而这两者又是相辅相成的,只有得到了男人的心,才会拥有一颗男人送的钻戒,而只有得到了钻戒,才会拥有一颗男人的心。王佳芝做到了,她得到了易先生的钻戒,也得到了他的心,而在看到钻戒的时候,又不明白自己心归何处,正因为此,他们的计划失败了。利诱能够毁掉一个人的一切理想和欲望。王佳芝被处决,易先生心里十分矛盾,甚至在王佳芝的床上坐了许久,想起许多的往事,易太太这时候走了进来。问到底怎样回事,易先生说,什么都不用问,你就告诉别人,她着急有事回香港了,别的什么也不用说。易太太想要问什么,什么也没有问,因为她自己心里明白,自己男人的心不在那里,而已经跑到了另一个世界。拥有了金钱、地位和家庭的妇女,大多都是明明明白自己的丈夫心有所属,但她们总还自以为是的活着,活在这矛盾的婚姻里面!

  总之它是一部能够反映当时的社会,能体现主人翁那些矛盾的感情似的大片!我不明白看了这部影片的观众又能学到些什么?

  色戒影评(三):

  一周内去了三次电影院看《色戒》,尽管是被删剪过的不完整的艺术,仍然感觉意犹未尽、欲罢不能,每次看完总有一股郁结之气在胸口慢慢充盈,时间愈久愈加浓烈,很久很久都不能从那些情节画面言语眼神中出来。久违这样的感觉了,不痛苦却让你难受,不绝望却给你压抑,我就像吸毒上瘾一样不由自主的一遍遍回味着影片散发的氤氲之气,在饮鸩止渴却又甘之如饴的芬芳里不能自拔。

  电影讲述的是色诱汉奸谋杀未遂的革命故事,然而在这样一个外壳里面真正要表达要挖掘的是人性,只但是用谋杀行动作为载体来表现;所以这不是红色的革命影片,而是一部不折不扣的关于人性关于感情的文艺片。而它之所以能如此打动我让我竟然享受于这种压抑而难受的情绪,源自李安对人性的深刻认知和透过梁朝伟汤唯完美演绎的准确表达,毫无矫揉造作的牵强之感,真实而可信,直击人心。

  王佳芝,一个天真纯洁的女大学生,因为一部话剧的成功受到的爱国情绪的鼓舞和对邝裕民的朦胧情愫加入了谋杀计划色诱易先生,然而在暗杀的最后关头却为了爱放了易先生一条生路;这样的人生轨迹和情感转变是在做足了铺垫之后水到渠成的,令人动容。她没有亲情--片中三次提到王佳芝的父亲,先是母亲死后父亲只带弟弟去了英国,然后是父亲再婚,最后父亲负担不了她去英国的旅费让她去投靠舅妈;这对乱世中的一个女孩子是多么沉重的打击,没有母亲,没有父爱,甚至遭到遗弃而不得不寄人篱下,可见她是多么孤苦无依。有一个细节,王佳芝在写完给父亲结婚的祝贺信后将赖秀金看到的结婚照片放进抽屉关上,之后在电影院里别的观众没什么反应而她却哭得抽搐,寥寥两个镜头已经刻画出她的骄傲自尊敏感纤细以及细腻丰富的内心世界。而回到上海,应对被舅妈卖了父亲留给她的房子才让她念书的状况和时局动荡民不聊生的社会现实,靠领救济粮吃饭的她仍然拿出仅有的钱来看电影,更加表现了她对精神生活的重视和渴求,而这样的人,往往容易入戏太深。她没有友情和感情--也许在出演话剧的经过里有吧,甚至当她第一次吸烟赖秀金举着烟头一句“王佳芝吸了,谁要”引起男生哄抢的时候,她心里是有些小得意的吧,女孩子的骄傲

  得到满足,淋着微微细雨,那一刻的她是幸福的吧。然而,在他们演话剧的礼堂,邝裕民一声清脆的“王佳芝”召唤她加入谋杀计划时,幸福便与她作别了。如果不是因为对邝裕民的好感,如果没有赖秀金有意无意的带点强迫的暗示,仅凭并没有切肤之痛的并不强烈的爱国热情,她不会加入这个危机四伏的计划,换言之,她最初的主要动机是对邝裕民的爱。而随后跟易先生易太太的接触中,她的那帮同学紧张得直打哆嗦话都说不清楚,全靠她一个人机智应变撑住场面才没露出破绽。她一人身处危险的漩涡,而他们只能袖手旁观,片中多次出现赖秀金他们远远看着她的镜头,却都只是看着,在我看来,有种冷眼旁观的意味;他们商量好让谁给她上男女之课,而她却只能被动的理解;她向邝裕民投去求救的目光,而邝裕民却转身走开;在这一刻,她感到了背叛,友情的背叛感情的背叛。然而,在她忍受着背叛的痛苦失去了仅有的贞操后却被告知易先生要离开香港回上海,谋杀计划搁浅,意味着她是白白失去了贞操;这就像一个运动员忍受病痛刻苦训练眼看就能在比赛中取得好成绩但忽然被告知取消了这个比赛项目一样讽刺,一时间,屈辱、委屈、愤懑、痛苦……种种情绪潮水般向她袭来撕扯着她脆弱的神经,却没有一个同学说一句体己的话或是给一

  个温暖的拥抱包括邝裕民,至此,她对同学的友情和对邝裕民的感情彻底绝望。被亲人遗弃的无依、被同学背叛的痛苦和白白失去贞操的屈辱委屈无处排解;当三年后邝裕民找到她要继续谋杀计划的时候,所有的情绪就像决堤的洪水一样一下子找到了出口,所以她毫不犹豫的答应了,没有一点牵强之感。而那一句幽幽的“尤其是我,我就是傻”,道尽心中的心酸和寂寥。她没有阶级同情--当她与易先生曲意相迎渐生情愫,当她已经意识到易先生不仅仅钻进了她的身体更钻进了她的心,当她受不了戏假情真的煎熬崩溃地发泄她的矛盾痛苦,这其实是她在向老吴向邝裕民发出求救信号,然而换来的却是老吴不耐烦的喝斥和邝裕民无奈的眼神;她最后悲凉的发现,没有人理解她同情她甚至是正视她的痛苦挣扎。家人的遗弃,同学的背叛,同志的漠不关心,能够说,在王佳芝自己这一边的天地里,她遭到了抛弃,得不到温暖,找不到留恋的理由,所以她索性更加投入的出演麦太太反正有冠冕堂皇的理由;而这些她所渴望的在同伴那里得不到的需求,易先生却统统给了她,感情的天平毫无疑问的倒向易先生,这些情节的比较和铺垫使得王佳芝在最后关头的放生顺理成章,甚而能得到观众的理解和同情。

  反观易先生,一个为汪精卫卖命的特务头子,一个大汉奸,他的工作就是审讯逼供、严刑拷打、草菅人命。整天应对血腥暴力还要时时刻刻提防被暗杀,促成了他谨慎多虑、敏感多疑、老奸巨猾的处世特点以及被扭曲和压抑的人性,他习惯躲在暗处在人背后不动声色的观察,而这些性格特点的表现,李安只用一个王佳芝关窗户从玻璃里映出易先生身影的镜头就解决了,令人叹服。而抛开他的工作不谈,他又是一个讲究生活品味的人,这从易太太对他吃饭穿衣很挑剔的评价以及他在大雨天上车后弹了弹两袖水印的细节里可见一斑,所以尽管易先生的生活充斥着紧张压力不安和死亡的阴影,毫无简单可言,仍然不能完全熄灭他对生活的某种追求和渴望。王佳芝的出现,让他看到了这一线期望。而那场麻将戏,也是拍的波澜起伏、耐人寻味--易先生故意放牌给王佳芝让她赢,伸出了橄榄枝;王佳芝借口帮忙找裁缝做衣服留下电话号码,接过了橄榄枝;易先生低头吃点心“顺便”看了电话号码,这一系列小动作,堪称男女相互暗中勾引的经典。应对美丽大方、聪慧优雅又暧昧勾引的王佳芝,易先生最初是心中暗喜却又谨慎提防的,这在他们第一次约会的那场戏里得到充分体现。从易先生向裁缝询问状况到餐厅里和王佳芝的谈话,比如问电话是否打扰了她

  、麦先生是做什么生意的等等,表面稀松平常,其实是他在试探、调查她的生活环境和底细,而王佳芝大方从容的回答打消了他的怀疑。在送王佳芝回家时,平时连回自己家都要保镖护送迅速进门的易先生,竟然下车送到她家门口,可见他放松了对她的警惕。三年后他们的再次相遇,让他又看到了照进生命的这一缕阳光,一句“人来就好”,对王佳芝的渴望表露无遗。随着幽会次数的增加,两个寂寞的人从最初的猎人与猎物的关系发展到相互安慰相互取暖,无论是身体还是精神都得到了极大的抚慰和满足,而这种抚慰和满足对这两个同样承受着痛苦煎熬苦不堪言却又不愿完全放下自我渴求的人来说显得弥足珍贵,他们在对方身上找到了自己的存在感,这就是为什么王佳芝明知被敌人钻了心是多么危险却无法甚至无力抗拒的原因吧。王佳芝的存在感,来源于在她要换衣服时易先生说的“穿着吧”和欣赏的眼神,在她要取下钻戒时易先生说的“戴着”、“你和我在一齐”和温存的目光;易先生的存在感,也许在被删掉的镜头里有淋漓尽致的呈现,但是从王佳芝向他要公寓时他不易察觉的笑意里,我看到了他的胜利和满足。正是因为两人渐生情愫、互为寄托,日本酒馆的那场戏才显得水到渠成,感人至深。三段《天涯歌女》,王佳芝唱来情深意切,易

  先生听得感慨万千,至此,两人的感情又进一步加深,甚至能够嗅到心心相印的味道。而后,易先生为了送一枚戒指给王佳芝所做的精心安排,在邝裕民他们以为易先生察觉王佳芝身份要采取行动而严阵以待的比较下,显得那样的浪漫动人;而当那枚六克拉的光彩夺目美得令人窒息的粉色钻戒出此刻银幕上的一刻,所有的观众都发出由衷的赞叹(我想任何女人对它都难以抗拒)--可想而知当这枚戒指出此刻王佳芝眼前的时候,是怎样的一种震撼,于是乎,这枚钻戒便成了压死骆驼的最后一根稻草,虽然能够肯定王佳芝不是为了一枚戒指而背叛组织放走敌人。

  放走易先生后,王佳芝巨大的精神压力和矛盾挣扎顷刻化为无形,也许她此时大脑一片空白,也许她感到了解脱的简单,能够肯定的是,她忠于自己内心的选取,没有后悔。人力车上的风车欢快的旋转,中年妇女为了要回去烧饭向封路的士兵求情,生活是多么真实而琐碎,然而,这样真实而琐碎的生活却不再与她有关。她摸出了毒药丸,证明她清楚自己的下场;之所以没有吞下药丸,我想,是一个入戏太深的人想亲眼看看这场戏是如何落幕。此时镜头转回到他们第一次讨论谋杀计划的礼堂,那声清脆的“王佳芝”犹在耳边回响,而此刻的她却早已不是原先的她,再也回不去从前。在刑场上,她的眼神里没有慌张,没有后悔,没有自责,有的只是坦然;她向右看,之前一向比她表现用心的赖秀金哭的像个孩子,她的胆小慌乱反衬出她的勇敢淡定;她向左看,邝裕民眼神复杂的看着他,似乎在怨恨她的背叛又像是在自责自己的无能为力,最后浮现的一丝微笑,仿佛是肯定了她的做法对他们来说是一种解脱。

  逃过一劫的易先生,震怒于自己被色诱还投入真情;毋庸置疑他对王佳芝的爱,但他的第一要务是生存。感情的份量如何衡量,王佳芝因为感情而失去生命,易先生为了生存而失去感情。他亲手葬送了王佳芝的性命,却在张秘书拿出钻戒时无法应对。影片结尾,他走进王佳芝以前住过的房间,坐在她以前坐过的床沿,眼含泪光,深深缅怀自己的爱人,当十点的钟声敲响,他猛然紧闭的双眼和深锁的眉头显示了内心的痛苦和纠结,缓缓起身走出门口,缓缓回头的影子表达了他的留恋和不舍,镜头定格在空无一人的房间里那张留有他坐过的褶皱的床上,结束。每次我看到这最后一个镜头包括此刻写到这个镜头,胸口都隐隐作痛,如鲠在喉,想抓住什么却又什么都抓不住,一点点陷落。不得不叹服李安挖掘人性的深度,镜头表现的准确度和梁朝伟炉火纯青的演技。

  爱就是不问值得不值得。他们的爱,在阴暗的角落妖艳的盛开,注定不会有好结果。然而,被自己人抛弃的王佳芝从这份爱里找到了被认同、被欣赏、被惦记、被呵护的感觉,找回了自己,所以在最后关头,她选取了忠于自己,飞蛾扑火,用生命去换取爱人的安全。值得吗?值得吗?张爱玲说,爱就是不问值得不值得。

  伊人已去,芬芳徒留。易太太们依旧在牌桌上讨论去哪里吃饭,一切都似乎没有发生过。感情的痕迹,仿佛只存在于床单的褶皱里。只有那枚鸽子蛋,光彩依旧,经世流传。

  色戒影评(四):

  《色戒》影评

  看色戒归来,感慨万千,不得不一吐为快。有的人不明白李安为什么哭了,还有马英九为什么哭了,我只觉得和他们心有戚戚也,因为我也哭了。

  有的人把色戒看成感情故事,有的人把色戒看成讲人性的故事,更有的人在色戒中只看到裸露的人体。如果只是这些,大概不会哭或者不会哭得那么彻底。有的人简单把电影色戒当成小说色戒的翻版,进而总是比较二者。而李安说过,他要记录和再现一段历史,如果他此刻不做,怕人们要淡忘了。这就是李安感情和人性故事背后的日本侵华历史。在那段屈辱的历史中,人们对自己的道路和命运不能控制,人性埋没。除非苟活着,麻木着。李安比张爱玲,实在要站在更高的高度上。不要试图给李安对号入座,哪怕是编剧基础的小说,还有小说基础的历史人物。就算没有张的小说,李安也会找到别的小说,或者别的故事来讲述那段痛楚的历史。

  王佳芝由一个纯真的大学生走上一条充满危险和没有彼岸的道路,她既没有所谓的革命理想,也没有老吴和匡的国仇家恨思想,她只是简单地为了她喜欢的男生完成这男生想做的一件事。所以难怪易先生说,她的眼中没有恐惧。所以她才会吸引了他,他相信她。她的家庭没有给她温暖,她的男生没有给她感情,她的同学早商量好了她要扮演的主角。她不得不进入主角,她被拉进来了,不是她的同学,而是日本侵华。她在乱世中,孤独地活着,唯一的爱好是看看电影,在西方电影中寻找一点向往的温情。影片多次提到易先生对自己汉奸生涯的厌恶和身不由己。比如王佳芝埋怨他没让她进去等,他说,你真的想去那种地方?言辞间充满了对自己工作环境的厌恶。还有对王说,他接触的人眼中都充满了恐惧,他不相信他们。只有在王面前,他能够做回真正的自己!更有在日本艺妓馆,他对日本人的负面评论,说他们的音乐听起来像丧家之犬发出的声音等等。这哪是一个汉奸说的话?在这时候,他才是真正的自己。之后王给易唱天涯歌女。这不是一首情歌,很多人以为易是被王真挚的情歌所感动了。其实是这首歌的歌词和意境道出了易的心声。看看歌词吧,田汉作词的。第一段似乎还像情歌,天涯海角觅知音,第二段立刻说的就是国破山河在的哀伤,家

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