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麻雀虽小的下一句

围观:更新时间:2018-11-28 18:00:08

 麻雀雖小的下一句

 在“杜琪峰”三個字已經徹底堕落,不能再稱爲是優質港片代名詞的這天,再回頭去看看他紅火過的那些電影,是件很有意味的事情,更何況這電影裏還有羅大佑的歌、有周潤發、張艾嘉的出演,對于我來言,就有了足夠的吸引力。

  這部電影就是1989年的《阿郎的故事》,34歲的發哥、36歲的艾嘉,這兩個人的組合在我心目中是超重量級的,何況還有個可愛的小男孩黃坤玄和配角天王吳孟達。

  以前看故事簡介時,原以爲這部電影就是個一般的“江湖大哥退出江湖,之後因某事重新出山”的老橋段故事。但是,看了這部電影才發現,其實有時故事是什麽并不重要,關鍵是你怎樣講這個故事,用什麽樣的感情講。

  這就是一些感動我們的電影的特征:故事也許用一句話就能夠講完,但故事裏漫溢的情或許在若乾年後還留在你的心中,久久回味。

  《阿郎的故事》就是這樣一部電影,故事很簡單,無非是賽車手阿郎(周潤發飾)和波波(張艾嘉飾)因爲誤會等種種原因分道揚镳,留下一個兒子波仔由阿郎撫養,十年後波波想要奪回兒子的撫養權……[由www.duanmeiwen.com整理]

  打動我的不是這個看似平淡無奇的故事,而是濃得化不開的情。

  一切感人故事,皆是情語。

  佩服其時杜琪峰的勇氣,因爲他沒有讓這部電影有個大團圓的結尾,而安排了悲情十足的結局,于是原以爲三個人能夠重新生活在一齊,重享家庭溫暖,這個幻想卻被導演毫不留情地打破了。影片的最後,滿臉血迹的阿郎沖過了終點,賽車翻騰,熊熊大火,曾懷着無限幸福憧憬的母與子瘋狂地沖向烈火時,阿郎卻在火光中永遠閉上了眼睛。

  一切無言,隻有羅大佑蒼涼的歌曲适時地響起,《你的樣貌》:(注:這個詞是國語版的,粵語版的歌曲就應是李健達《也許不易》)

  那悲歌總會在夢中清醒

  訴說一段哀傷過的往事

  那看似滿不在乎轉過身的

  是風乾淚眼後蕭索的影子。

  多麽好的歌曲,好像就是爲這部電影定做的一樣,妥帖自然,煽起多情人的淚。

  生活,就是這樣:大團圓總是人們完美的期望,但命邊s總是愛跟善良的人們開着殘忍的玩笑。于是,我想敢于直面生活的殘酷,敢于讓阿郎這樣死去的導演,也是一個有個性的導演。可惜的是,如今的杜琪峰,這種藝術個性卻漸漸消亡,電影的産量雖然越來越高,但是,他的名字已不再令我期盼。放眼當今香港影壇,不明白該期盼誰,不明白該相信誰,不明白還有誰能不再讓觀惺蛘咛

  還好,我們還有金錢和時間,我們能夠盡情享受那些以前留在記憶中的香港電影給我們的感動,我們還能夠細細體會昏黃的光影中那些不會過時的感情,那些曆久彌新的電影依然像那個沙啞的嗓子一樣,如老樹般迷人。

  隻是有時會夢想,何時發哥和艾嘉還能夠這樣合作一回,雖然這對組合并不如《秋天的童話》中的發哥/紅姑的組合那樣完美,但是他們畢竟帶給了我們一次無盡的感動,然而這個夢看來已沒有多少實現的可能。

  于是,隻能選取再看一遍《阿郎的故事》,選取在歌聲中漸漸蒼老。

  阿郎的故事影評精選(二):

  《阿郎的故事》經典,會感動人

  《阿郎的故事》,這部1989年由杜琪峰執導的片子成功賺取了觀械难蹨I,年輕時候周潤發真就是那麽有魅力,由他扮演的浪子,真就是市井街頭的小混混麽?我覺得當真不是,他能把兒子養那麽大,而且沒再結婚。單憑這點,他是一個夠職責的父親。他有自己熱愛的賽車事業。不然張艾嘉飾演的成功女人爲何十年之後又再次回到他的身邊。如果非要說他是浪子回頭,我覺得不恰當,他的回頭,其實是他讓波仔跟媽媽走受更好的教育,他自理掉了他多年虛其的長頭發和脫掉那玩世不恭的牛仔褲,拾起了浪子的衣衫,像一個英雄一樣踏上賽場。

  阿郎和兒子波仔的生活很窘迫,但他們有父慈子愛的快樂,“年輕人誰都有犯錯的時候”,阿郎也爲自己的過錯埋了單,但拿着這句話去解釋自己犯的錯就卻是不行的,這是你到老大時候才能說的,也有可能你根本埋不起這個單。

  直到最後他在賽車道上,還體現着“要不不玩,要不就要争第一”的精神,這也是他教育兒子的話。他這個浪子,有着自己的精神,我說不好具體是什麽精神,但總能讓他認真用心的去應對生活。認真很關鍵,用心很重要。

  那悲歌總會在夢中驚醒

  訴說必須哀傷過的往事

  那看似滿不在乎轉過身的是風幹淚眼後蕭瑟的影子

  不明白的是爲何人世間總不能溶解你的樣貌

  是否來遲了命叩念A言早已寫了你的笑容我的情緒

  如此般年紀的我們,豆瓣上的你們,是不是就是像當年的阿郎,有着玩世不恭的态度和無所謂一切都生活态度。

  可我們能像阿郎一樣走他所走過的路麽,也許當我們到了那個時候,就沒了那份樂觀和豁達,會悲天冥人埋怨世道如何的不公平,神仙如何的不幫自己。

  所以,我們要思考,什麽是能夠玩世不恭吊兒郎當,什麽是我們一向要堅守的,能讓我們認真對待。

  不變的你伫立在茫茫的塵世中

  孤獨的孩子你是造物的恩寵

  羅大佑《你的樣貌》一向穿插在劇中的高潮處,看似情歌的名字,卻又有一份哲理的成分在裏面,我們什麽時候都得依靠自己,作爲一個男人,Gay也是男人,生來就是要伫立在天地間,你自己是那麽的與胁煌模愕纳钜彩牵阅銢]有理由堕落的。

  片尾還傳達出一個意思,就是後悔藥這種東西完全不存在。

  阿郎的故事影評精選(三):

  絕望之中體現家庭可貴——重看《阿郎的故事》

  這是我第四次看《阿郎的故事》了,觀看過程中仍不時熱淚盈眶,結尾處更是淚流滿面,泣不成聲。

  《阿郎的故事》是上世紀八十年代末的一部家庭生活影片,用現今的眼光來看,故事情節簡單得很。一個人帶着兒子波仔生活的阿郎是建築工地上的卡車司機,十年是名賽車手,在外放蕩不羁,到家毒打妻子,後因參加非法比賽受傷又坐牢。妻子波波生下孩子,卻被騙孩子已死,悲哀絕望的她離開阿朗,去了美國。一次偶然的拍攝廣告的機會,波波返港見到了阿郎父子,當得知波仔正是自己的兒子之後,她期望将波仔帶到美國撫養。無奈父子情深,波仔無論如何離不開阿郎。當阿郎想以重返賽場赢得勝利來換回整個家庭之時,一場意外的事故令一切期望都灰飛煙滅。

  影片中阿郎和波波的往事均用閃回進行交待,整部影片簡潔流暢。雖充滿催人淚下的感情戲,卻不似瓊瑤戲那般來來回回,哭哭啼啼沒完沒了。片中情感真摯,作爲主人公的一家三口的選取均合情合理,其間顯露的無奈帶給觀者無盡的感歎。

  正像阿郎在片中所說“人真的不能做錯事”,整部影片裏,主人公阿郎都在盡力挽回他十年前的錯誤。劇情在不停地給他制造麻煩,生活的困境,兒子對母親的依靠,母親對兒子的愛,情敵的緊逼,更有自己對母子二人的愧疚。當一切困難都将得到解決,觀信c主人共同期盼新生活之時,一場爆炸将一切化爲灰燼。正應了杜琪峰在日後談到該片時所說——人生随時都有可能發生意外。

  人生最大的悲哀在于絕望中看到期望,當期望幾近成真之時,又幻滅爲更大的絕望,《阿郎的故事》便是這樣。阿郎的期望是如此的簡單,好像就來自我們自己,或是來自我們身邊的人。但對阿郎來說,期望來得如此不易,又去得如此突然。不是有句話說“杯具就是把人世間最完美的東西撕碎了給人看”嗎,看過此片之後,我想人們都會意識到,原先普通的三口之家生活是那樣的完美。想到如今影視作品對家庭的诠釋,不是主旋律影片中先進人物事業的包袱,就是泛濫成災的情景喜劇中取樂的對象,難道二十一世紀的人們對家庭真谛的理解僅限于此嗎?

  《阿郎的故事》中男女主角的扮演者周潤發和張艾嘉都是活躍于港片最輝煌時代的演技派高手,舉手投足間流露的歡喜與悲哀,失落與無奈,必定摻雜了兩人三十多年的人生經曆。周潤發還憑借本片獲得了1989年香港電影金像獎最佳男主角獎項,當時與“阿郎”競争的,還有同爲發哥出演的“賭神”。片中可愛的小演員黃坤玄給不少人留下了深刻印象,想來如今也将步入中年了。時光易逝,好在可愛的“波仔”将永存于影像之中。

  阿郎的故事影評精選(四):

  《阿郎的故事》——平凡的世界

  《阿郎的故事》簡直就是一顆催淚彈,幾乎從頭哭到尾,中間幾度泣不成聲。導演的功力深厚,編劇的才華橫溢,演員的演技傳神,配樂的精準煽情,暫且按住不表,單說感情。

  人這一生要背負太多太多,感情無疑是最讓人難以割舍的。而親情感情友情之中,又屬親情最令人刻骨銘心,畢竟血濃于水。樸實地幾乎是重現生活一般的電影,卻有着震撼人心的力量。波仔和老爸在工地上吃午飯時,波仔向老爸承諾以後給他買大房子好車子、帶他環遊世界,波仔信心滿滿又稚嫩的語氣,老爸欣慰又有些疲憊的微笑都似曾相識,兒時的你是否也有過同樣的承諾?

  當老爸裝作生氣狠狠地揍了波仔一頓其實是爲了逼波仔跟媽媽去美國過更好的生活,當波仔在酒店寬敞舒适的大床上給老爸打電話,哭喊着“老爸,你不要不理我,不要不要我。。。”的時候,當老爸最後忍住對波仔的愛甯願一個人在昏暗逼仄的小屋裏一個人哭泣也一言不發的時候,當波仔最後趴在大床上失聲痛哭,仿佛他的世界都塌了。是啊,那個十年來一點點将他拉扯大的男人,那個在大街上忽然躲起來拔了他褲子總是跟他開玩笑的男人,那個似乎總是玩世不恭卻在嬉笑中默默爲他頂起一片天的男人,或許從此就要離他而去。實在太殘忍,如何不心痛?杜琪峰實在是刻畫男人間關系的高手,不多的幾個細節已是讓人難以割舍。想到李安的“父親三部曲”,父愛無言亦無垠,最是深沉。

  之前我想我更偏愛杯具,但是當我本以爲的已經飛去遙遠美利堅的張艾嘉出此刻賽場上,我卻感到發自内心的喜悅。當時我想我終究無法免俗,大團圓的結局才是内心最深處的期盼。

  我本以爲這就應就是結局了,但是是最後給發哥一個扮酷耍帥的機會,毫無疑問地發哥會拿冠軍,毫無疑問地這一家人的完美未來會從這輝煌的賽場上開始。但人生事終難預料,或許如劇中老爸所說“人這一生真的不能犯錯啊,錯了就再也回不了頭了”,。一語成谶,本以爲輝煌的開始卻成了轟轟烈烈的道别,。當發哥從滿是鮮血的頭盔中努力眯着眼睛看了波仔和波波最後一眼,當他沖過終點勇奪冠軍的同時摩托車側翻摔倒,他飛身路邊,最後再也無法像上一次摔倒時那樣掙紮着爬起來。在波仔和波波撕心裂肺的哭喊中,摩托車爆炸了。慢鏡頭裏是兩人悲痛到扭曲的臉,熊熊大火伴着羅大佑滄桑悲憫的歌聲,簡直就是人生的寓言。

  阿郎的故事影評精選(五):

  再品《阿郎的故事》,愛是一種陽光

  讀過許多首宋詞,牽扯紅男綠女們情思的佳句不少,卻極少有頌揚親情的描述,也許是孔子的“君君,臣臣,父父,子子”規範得過于嚴謹,對于守孝的要求過于苛刻,在那難熬的三年中能讓人落個人丢官、破産的地步,使得在生活的平凡中,許多東西因爲司空見慣,多了一份淡然和平靜,竟被放到一個忽略的角落,隻在特殊的時刻被察覺,被珍惜。

  阿郎與兒子波仔的感情便是因爲經曆了近乎完美的生活風暴才開始如剛開瓶的陳年酒,散發出陣陣濃郁的香氣。這也許是一個司空見慣的故事,在杜琪峰不溫不火的掌控下,阿郎這個人物在散漫不羁中有着另類的溫柔。想起老杜作品《放逐》裏的一句台詞“一噸的夢想有多重!”能夠改換一下變成一個形容詞加在阿郎身上-“一噸的錯誤有多重!”年輕是一把雙刃劍,它讓人能夠盡情地對自己進行自我原諒,自我放縱,沉溺于聲色犬馬的享受中,往往會在你進入而立之年的時刻,哂媒】怠⒉聘坏确N種似乎是某種冥冥中的懲戒施加要命的一擊。阿郎天生有開車的禀賦,因爲欲望失去感情,因爲放縱失去事業,最後潦倒地在工地幹活。之後偶遇失散的老婆,經曆了感情和親情的雙重煎熬,醒來時發現“無可奈何花落去”,想要重新擁有一個完整的家已不可能,而對兒子的無法割舍和渴望他能過上比自己幸福生活的矛盾更使他倍感煎熬,最後他爲了兒子的幸福毅然去參加比賽,因爲一場意外在烈焰中結束自己的生命。影片中最感人的地方不是阿郎的舍身成仁,而是阿郎爲使得兒子回到母親身邊,狠下心來用衣架對着兒子的屁股痛揍。阿郎的善意與他的下的狠心一般無可指責,他沒有郎雄所塑造的父親那種博大與深沉,多的是“孟母三遷”裏包含的溫

  柔和關愛。人在愛中感受到溫暖,感受到職責,阿郎在獄中看着自己小孩的眼神,除了悔恨,散發的是能夠把年輕的水分都蒸發掉的熱量。

  喜歡這部電影,因爲裏面還包含着讓人緬懷的因素。每個人都有自己的“阿基裏斯之腱”,都曾爲年輕做出一些能夠貼上瘋狂标簽的事情。阿郎那種發型,在我們眼裏已顯得過時,阿郎那破破爛爛的牛仔褲,在此刻看來不會再具有強烈的震撼和異樣的美感,阿郎的滿口髒話,在此刻也許很小的小孩都會說。這比《老港正傳》裏自行标榜的懷舊更令人陶醉,這是一個普通的人,隻在一到兩個地方表現出自己的偉大之處,不會有什麽個性的心機,連到西餐廳點的都是啤酒。偉人,在一些哲人的筆下,成爲了整個人類智慧的代言,慶幸的是,電影給予了許多講普通人的故事的機會,也讓人體會到,道德,也完完全全能夠由并沒有開天辟地的作爲的人來代言,自不必老圍繞古代儒者眼裏黃金時代裏的至聖來做文章。

  這部電影杜琪峰沒有哂锰亓ⅹ毿械男鹗嘛L格,隻是在緩緩地讓故事展開,讓情感能夠在寬闊的河床中盡情地流淌,看過之後,仔細品酌,才發現舔犢之情,原也五味雜陳。

  阿郎的故事影評精選(六):

  重溫《阿郎的故事》,内牛滿面

  這天放假不想起床,躺在床上聽到了羅大佑《你的樣貌》,阿郎賽車的那段情形伴随着旋律有漸漸在腦中佛現。

  第一次看《阿郎的故事》還是在高一的時候,說實話,那一次确實也看的不是很懂,隻明白周潤發很帥,開起車來很拉風,在最後的比賽中還是悄悄的掉眼淚了

  這天在次重溫了一變,些許感概。婚姻,親情,感情,以及性和職責,這些概念在腦海中一向揮之不去。

  現如今沒有4000元的工資不配談戀愛的社會裏,波波絕對是個好女生,她很勇敢,爲了感情和家裏人鬧翻,不嫌阿郎窮,心甘情願的和他在一齊,即時從美國回來後,也依然對阿郎還有感情,在那裏我發現了一個規律,一般比較杯具的感情故事都是富家女配窮小子,也許乖乖女都比較喜歡找會給她們帶來刺激的男人吧,男不壞女不愛貌似是個真理,隻怪阿郎太大男子主義,自己犯了錯不肯道歉還動手打老婆,确實很沒有職責心。

  阿郎對兒子的感情還是很值得我們學習滴,有煙酒證明,父親陪兒子在一齊玩的時間越多,孩子就越聰明。波波回香港要求阿郎把孩子讓她帶到美國的那段情節,搞得我這個男滴都扛不住了,不得不佩服杜琪峰對人物細節的把握功夫,小孩子不嫌棄你窮還是醜,隻要你陪他玩對他好,全世界就隻有你一個人。

  阿郎最好可能還是爲了一個男人的尊嚴,也許波波把波仔帶到美國也讓他失去了支撐他活下去的理由,他選取了賽車,從而一去不複返。

  《你的樣貌》想起,帶走了一陣唏噓感概。

  阿郎的故事影評精選(七):

  從此阿郎是路人

  我們每個人的人生都如同這樣經典的電影一般,充滿着跌宕起伏,然後在最後結局即将上演的時候實現皆大歡喜或者痛徹心扉。無論是将無價值的撕破還是将有價值的毀滅,都如前世的因果循環一般不可避免。你哪能明白下一秒你自己的世界将會發生什麽,你哪能和JAY一般把鋼琴彈到極限回到過去改變整個曆史。我們大概唯一能做的就是活在當下,靜靜等待。雲淡風輕之後,多少往事擦肩而過,快樂的、欣慰的、憂傷的、沉醉的,悲喜自知。待到一切塵埃落地,我們早已經不是我們,空留下回憶。如果你有足夠的精力将自己的故事付諸影像的話,我堅信它必須不比任何一部奧斯卡金像獎差。

  看一個人很淡然地講過的故事:說大概每個女孩年輕的時候,可能都喜歡過那樣一個男孩。不是十全十美的王子,稍稍有一點點壞,狂傲不羁,外形帶着一點憂郁的冷漠氣質,看似對什麽都不在乎卻又夾雜着絲絲绺绺隐藏起來的善良和細膩。幽默是肯定的,搞笑是務必的,瘦瘦高高的一副骨架,寬寬的肩膀,短短的頭發,總在籃球場閃爍着星星點點的光芒,那是汗水裏笑容的陽光……他不見得有多麽英俊潇灑,可至少就應是帥氣灑脫的,像是天空裏行吟的流雲,一路且歌且行,放縱着自己的成長。當然,成績,必須不會很理想。

  等到風景都看透之後,回過頭來變得現實和安定下來,開始思考關于未來的種種。他的性格是不是适合我,離我是不是夠近,對我夠不夠好,以後會不會有發展,甚至一個月賺多少錢,能不能買的起汽車洋房,年輕時完美的幻想終究敵但是世俗的羁絆。但是當初所追尋的那個對的人,嘴上說不想,心裏卻未必能夠一樣灑脫。

  阿郎是這樣的男孩子嗎。一向覺得,如果自己是女生的話,未必就會如同上面所說的那般喜歡一個桀骜不馴的男生。也許和性格有關,還是比較認同那種幹淨明亮的男生,喜歡邉幼匀皇莿毡氐模駝t氣質中缺乏熱情和活力。而且,男子漢的所作所爲,務必要有所擔當,行得正,走得直,胸懷坦蕩,疾惡向善,要不然如何在天地之間立得住腳。

  别對我說波波隻是想和自己的兒子在一齊,她對阿郎的感情也豈是說忘掉就能忘掉的麽。當羅大佑的歌聲在片中悠悠唱起的時候,阿郎騎着破舊的摩托帶着她,仿佛一切時光倒流,回到十年之前。輕飄飄的舊時光就這麽溜走,轉頭回去看看時已匆匆數年。如果能夠用十年去忘記心靈深處的人的話,那麽我想世間必須有許多人願意去嘗試。但是結果,恐怕多半是失敗的吧。好了傷疤忘了痛,再沒有和那人的任何交集,便又開始新的一段旅程,隻是從未想過,若是和當初一般的結局,又該如何是好。

  有些事情,過去了就再也回不去了。就像她當年離開阿郎,卻不曾想到,這樣的一個浪子,本應是難以回頭的,卻在自己離開之後輕易地變換了身份。開始習慣平淡的生活,開始獨自承擔生活的重任,開始學着做一個父親應有的榜樣。一聲歎息,命哌是跟自己開了一個巨大的玩笑,事情總是不能按照自己預想的那樣發展。多年之後幡然醒悟,波波和阿郎都開始懂得相愛是一件多麽不易的事情,而在一齊更是需要雙方共同的努力,于是試着開始承擔當初種下的孽緣,想要彌補犯下的錯誤。

  人真的不能做錯事,做錯了一輩子都翻不了身。阿郎當初無心說的一句話,倒真的應驗。一個悔過自新的男人,和一個決定留下原諒他的女人,他們永遠都不會明白,十年之後,早已物是人非。我們都回不到過去,卻要将光陰強扭回去,所帶來的,必然是無奈的結局。但是又能如何呢,還不是一樣要承受。

  我們緊握而不自知的青春那。

  阿郎的故事影評精選(八):

  其實故事也很俗套,年輕的阿郎狂蕩不羁,天生有開車的禀賦因爲放縱失去事業,因非法賽車被捕入獄,因爲欲望失去感情,女友心灰意冷,獨自赴美國發展。阿郎與兒子相依爲命,十年後,在時裝公司工作的女友回來,巧遇阿郎父子,女友愛子心切,期望要回兒子的撫養權,一時間,愛恨情仇,聚散離合,一家人該何去何從。這看起來就像是一出家庭劇,這種題材的電影拍得最好的無疑是《克萊默夫婦》,當然《克》把鏡頭對準的是中年婚姻的危機,而《阿》更帶有浪漫悲情的色彩。

  看過電影的人,無不爲阿郎感動。什麽叫浪子回頭,莫過于此。阿郎與兒子波仔建立的父子關系更讓人動容。電影一開場,兩父子打打鬧鬧,像一對冤家。嬉笑中,兩人幾乎形影不離,觀幸苍谝怀龀鲷[劇中認可父子關系。然而母親的出現,給這個家帶來一種“闖入者”的身份。當然,一段時間的相處,波仔與母親建立了很好的關系。當對兒子的愛變成獨占的時候,這個家又開始破裂。張艾嘉飾演的母親的也極好的诠釋了這一主角。一邊是十年的父子親情,一邊是十年後才明白兒子的存在,急切地想要彌補缺失的愛。早已破碎的家庭,十年後又将面臨感情的重組,以及即将分裂的現實。那何苦犯下往年的錯誤呢。

  我其實是個感情豐富的人,但看電影總想忍住不掉眼淚,但是一次又一次的使我不相信自己不容易被打動。而電影裏最普通的鏡頭、最平凡的瞬間也最能打動我。

  阿郎和波仔在大街上走,阿郎玩失蹤,波仔找不到他,阿郎突然從身後出現當街脫他兒子的褲子,然後父子倆互相追逐打鬧漸漸遠去。

  還有阿郎趕兒子跟他媽媽回美國,兒子不肯,郎大怒,一頓毒打,兒子把媽媽買的衣服全扔出了窗外,最後十分懂事的邊抽噎着邊收拾東西走人,臨走還倔倔的要二十塊錢車錢。兒子走了,阿朗蜷縮在椅子裏,無聲的哭泣。

  臉上的鼻子酸了又酸,眼眶有東西轉了又轉,心頭爲之一震,刺痛。

  當然,家是必須要重構的,盡管我們順着阿郎的視線看到飛機的離去,母親終歸是要回來的,這一點早已猜到。但是結局我還是猜錯了。結局爲什麽要設定阿郎死去呢,影片中阿郎從摩托車上摔下,聲音已消去,隻有阿郎的主觀音響,羅大佑的歌聲在飄蕩,應對妻子和孩子的叫喊,阿郎用最後的力氣站起來,騎上摩托車,他幾乎要超越所有人,然而,他再一次摔倒了,這一次熊熊大火吞沒了他,影片在火光中結束。阿郎不用死的話,他超越最後,拿到冠軍,一家人團圓,似乎更爲觀兴斫狻.斎挥肿屑毾胂耄@樣未免俗套。阿郎最後的比賽已不在乎争得一個榮譽,而是一個浪子的回歸,一個要拼盡最後一絲氣力也要保全家的男人。

 麻雀虽小的下一句

 在“杜琪峰”三个字已经彻底堕落,不能再称为是优质港片代名词的这天,再回头去看看他红火过的那些电影,是件很有意味的事情,更何况这电影里还有罗大佑的歌、有周润发、张艾嘉的出演,对于我来言,就有了足够的吸引力。

  这部电影就是1989年的《阿郎的故事》,34岁的发哥、36岁的艾嘉,这两个人的组合在我心目中是超重量级的,何况还有个可爱的小男孩黄坤玄和配角天王吴孟达。

  以前看故事简介时,原以为这部电影就是个一般的“江湖大哥退出江湖,之后因某事重新出山”的老桥段故事。但是,看了这部电影才发现,其实有时故事是什么并不重要,关键是你怎样讲这个故事,用什么样的感情讲。

  这就是一些感动我们的电影的特征:故事也许用一句话就能够讲完,但故事里漫溢的情或许在若乾年后还留在你的心中,久久回味。

  《阿郎的故事》就是这样一部电影,故事很简单,无非是赛车手阿郎(周润发饰)和波波(张艾嘉饰)因为误会等种种原因分道扬镳,留下一个儿子波仔由阿郎抚养,十年后波波想要夺回儿子的抚养权……[由www.duanmeiwen.com整理]

  打动我的不是这个看似平淡无奇的故事,而是浓得化不开的情。

  一切感人故事,皆是情语。

  佩服其时杜琪峰的勇气,因为他没有让这部电影有个大团圆的结尾,而安排了悲情十足的结局,于是原以为三个人能够重新生活在一齐,重享家庭温暖,这个幻想却被导演毫不留情地打破了。影片的最后,满脸血迹的阿郎冲过了终点,赛车翻腾,熊熊大火,曾怀着无限幸福憧憬的母与子疯狂地冲向烈火时,阿郎却在火光中永远闭上了眼睛。

  一切无言,只有罗大佑苍凉的歌曲适时地响起,《你的样貌》:(注:这个词是国语版的,粤语版的歌曲就应是李健达《也许不易》)

  那悲歌总会在梦中清醒

  诉说一段哀伤过的往事

  那看似满不在乎转过身的

  是风乾泪眼后萧索的影子。

  多么好的歌曲,好像就是为这部电影定做的一样,妥帖自然,煽起多情人的泪。

  生活,就是这样:大团圆总是人们完美的期望,但命运却总是爱跟善良的人们开着残忍的玩笑。于是,我想敢于直面生活的残酷,敢于让阿郎这样死去的导演,也是一个有个性的导演。可惜的是,如今的杜琪峰,这种艺术个性却渐渐消亡,电影的产量虽然越来越高,但是,他的名字已不再令我期盼。放眼当今香港影坛,不明白该期盼谁,不明白该相信谁,不明白还有谁能不再让观众失望,或者太失望。

  还好,我们还有金钱和时间,我们能够尽情享受那些以前留在记忆中的香港电影给我们的感动,我们还能够细细体会昏黄的光影中那些不会过时的感情,那些历久弥新的电影依然像那个沙哑的嗓子一样,如老树般迷人。

  只是有时会梦想,何时发哥和艾嘉还能够这样合作一回,虽然这对组合并不如《秋天的童话》中的发哥/红姑的组合那样完美,但是他们毕竟带给了我们一次无尽的感动,然而这个梦看来已没有多少实现的可能。

  于是,只能选取再看一遍《阿郎的故事》,选取在歌声中渐渐苍老。

  阿郎的故事影评精选(二):

  《阿郎的故事》经典,会感动人

  《阿郎的故事》,这部1989年由杜琪峰执导的片子成功赚取了观众的眼泪,年轻时候周润发真就是那么有魅力,由他扮演的浪子,真就是市井街头的小混混么?我觉得当真不是,他能把儿子养那么大,而且没再结婚。单凭这点,他是一个够职责的父亲。他有自己热爱的赛车事业。不然张艾嘉饰演的成功女人为何十年之后又再次回到他的身边。如果非要说他是浪子回头,我觉得不恰当,他的回头,其实是他让波仔跟妈妈走受更好的教育,他自理掉了他多年虚其的长头发和脱掉那玩世不恭的牛仔裤,拾起了浪子的衣衫,像一个英雄一样踏上赛场。

  阿郎和儿子波仔的生活很窘迫,但他们有父慈子爱的快乐,“年轻人谁都有犯错的时候”,阿郎也为自己的过错埋了单,但拿着这句话去解释自己犯的错就却是不行的,这是你到老大时候才能说的,也有可能你根本埋不起这个单。

  直到最后他在赛车道上,还体现着“要不不玩,要不就要争第一”的精神,这也是他教育儿子的话。他这个浪子,有着自己的精神,我说不好具体是什么精神,但总能让他认真用心的去应对生活。认真很关键,用心很重要。

  那悲歌总会在梦中惊醒

  诉说必须哀伤过的往事

  那看似满不在乎转过身的是风干泪眼后萧瑟的影子

  不明白的是为何人世间总不能溶解你的样貌

  是否来迟了命运的预言早已写了你的笑容我的情绪

  如此般年纪的我们,豆瓣上的你们,是不是就是像当年的阿郎,有着玩世不恭的态度和无所谓一切都生活态度。

  可我们能像阿郎一样走他所走过的路么,也许当我们到了那个时候,就没了那份乐观和豁达,会悲天冥人埋怨世道如何的不公平,神仙如何的不帮自己。

  所以,我们要思考,什么是能够玩世不恭吊儿郎当,什么是我们一向要坚守的,能让我们认真对待。

  不变的你伫立在茫茫的尘世中

  孤独的孩子你是造物的恩宠

  罗大佑《你的样貌》一向穿插在剧中的高潮处,看似情歌的名字,却又有一份哲理的成分在里面,我们什么时候都得依靠自己,作为一个男人,Gay也是男人,生来就是要伫立在天地间,你自己是那么的与众不同的,你的生活也是,所以你没有理由堕落的。

  片尾还传达出一个意思,就是后悔药这种东西完全不存在。

  阿郎的故事影评精选(三):

  绝望之中体现家庭可贵——重看《阿郎的故事》

  这是我第四次看《阿郎的故事》了,观看过程中仍不时热泪盈眶,结尾处更是泪流满面,泣不成声。

  《阿郎的故事》是上世纪八十年代末的一部家庭生活影片,用现今的眼光来看,故事情节简单得很。一个人带着儿子波仔生活的阿郎是建筑工地上的卡车司机,十年是名赛车手,在外放荡不羁,到家毒打妻子,后因参加非法比赛受伤又坐牢。妻子波波生下孩子,却被骗孩子已死,悲哀绝望的她离开阿朗,去了美国。一次偶然的拍摄广告的机会,波波返港见到了阿郎父子,当得知波仔正是自己的儿子之后,她期望将波仔带到美国抚养。无奈父子情深,波仔无论如何离不开阿郎。当阿郎想以重返赛场赢得胜利来换回整个家庭之时,一场意外的事故令一切期望都灰飞烟灭。

  影片中阿郎和波波的往事均用闪回进行交待,整部影片简洁流畅。虽充满催人泪下的感情戏,却不似琼瑶戏那般来来回回,哭哭啼啼没完没了。片中情感真挚,作为主人公的一家三口的选取均合情合理,其间显露的无奈带给观者无尽的感叹。

  正像阿郎在片中所说“人真的不能做错事”,整部影片里,主人公阿郎都在尽力挽回他十年前的错误。剧情在不停地给他制造麻烦,生活的困境,儿子对母亲的依靠,母亲对儿子的爱,情敌的紧逼,更有自己对母子二人的愧疚。当一切困难都将得到解决,观众与主人共同期盼新生活之时,一场爆炸将一切化为灰烬。正应了杜琪峰在日后谈到该片时所说——人生随时都有可能发生意外。

  人生最大的悲哀在于绝望中看到期望,当期望几近成真之时,又幻灭为更大的绝望,《阿郎的故事》便是这样。阿郎的期望是如此的简单,好像就来自我们自己,或是来自我们身边的人。但对阿郎来说,期望来得如此不易,又去得如此突然。不是有句话说“杯具就是把人世间最完美的东西撕碎了给人看”吗,看过此片之后,我想人们都会意识到,原先普通的三口之家生活是那样的完美。想到如今影视作品对家庭的诠释,不是主旋律影片中先进人物事业的包袱,就是泛滥成灾的情景喜剧中取乐的对象,难道二十一世纪的人们对家庭真谛的理解仅限于此吗?

  《阿郎的故事》中男女主角的扮演者周润发和张艾嘉都是活跃于港片最辉煌时代的演技派高手,举手投足间流露的欢喜与悲哀,失落与无奈,必定掺杂了两人三十多年的人生经历。周润发还凭借本片获得了1989年香港电影金像奖最佳男主角奖项,当时与“阿郎”竞争的,还有同为发哥出演的“赌神”。片中可爱的小演员黄坤玄给不少人留下了深刻印象,想来如今也将步入中年了。时光易逝,好在可爱的“波仔”将永存于影像之中。

  阿郎的故事影评精选(四):

  《阿郎的故事》——平凡的世界

  《阿郎的故事》简直就是一颗催泪弹,几乎从头哭到尾,中间几度泣不成声。导演的功力深厚,编剧的才华横溢,演员的演技传神,配乐的精准煽情,暂且按住不表,单说感情。

  人这一生要背负太多太多,感情无疑是最让人难以割舍的。而亲情感情友情之中,又属亲情最令人刻骨铭心,毕竟血浓于水。朴实地几乎是重现生活一般的电影,却有着震撼人心的力量。波仔和老爸在工地上吃午饭时,波仔向老爸承诺以后给他买大房子好车子、带他环游世界,波仔信心满满又稚嫩的语气,老爸欣慰又有些疲惫的微笑都似曾相识,儿时的你是否也有过同样的承诺?

  当老爸装作生气狠狠地揍了波仔一顿其实是为了逼波仔跟妈妈去美国过更好的生活,当波仔在酒店宽敞舒适的大床上给老爸打电话,哭喊着“老爸,你不要不理我,不要不要我。。。”的时候,当老爸最后忍住对波仔的爱宁愿一个人在昏暗逼仄的小屋里一个人哭泣也一言不发的时候,当波仔最后趴在大床上失声痛哭,仿佛他的世界都塌了。是啊,那个十年来一点点将他拉扯大的男人,那个在大街上忽然躲起来拔了他裤子总是跟他开玩笑的男人,那个似乎总是玩世不恭却在嬉笑中默默为他顶起一片天的男人,或许从此就要离他而去。实在太残忍,如何不心痛?杜琪峰实在是刻画男人间关系的高手,不多的几个细节已是让人难以割舍。想到李安的“父亲三部曲”,父爱无言亦无垠,最是深沉。

  之前我想我更偏爱杯具,但是当我本以为的已经飞去遥远美利坚的张艾嘉出此刻赛场上,我却感到发自内心的喜悦。当时我想我终究无法免俗,大团圆的结局才是内心最深处的期盼。

  我本以为这就应就是结局了,但是是最后给发哥一个扮酷耍帅的机会,毫无疑问地发哥会拿冠军,毫无疑问地这一家人的完美未来会从这辉煌的赛场上开始。但人生事终难预料,或许如剧中老爸所说“人这一生真的不能犯错啊,错了就再也回不了头了”,。一语成谶,本以为辉煌的开始却成了轰轰烈烈的道别,。当发哥从满是鲜血的头盔中努力眯着眼睛看了波仔和波波最后一眼,当他冲过终点勇夺冠军的同时摩托车侧翻摔倒,他飞身路边,最后再也无法像上一次摔倒时那样挣扎着爬起来。在波仔和波波撕心裂肺的哭喊中,摩托车爆炸了。慢镜头里是两人悲痛到扭曲的脸,熊熊大火伴着罗大佑沧桑悲悯的歌声,简直就是人生的寓言。

  阿郎的故事影评精选(五):

  再品《阿郎的故事》,爱是一种阳光

  读过许多首宋词,牵扯红男绿女们情思的佳句不少,却极少有颂扬亲情的描述,也许是孔子的“君君,臣臣,父父,子子”规范得过于严谨,对于守孝的要求过于苛刻,在那难熬的三年中能让人落个人丢官、破产的地步,使得在生活的平凡中,许多东西因为司空见惯,多了一份淡然和平静,竟被放到一个忽略的角落,只在特殊的时刻被察觉,被珍惜。

  阿郎与儿子波仔的感情便是因为经历了近乎完美的生活风暴才开始如刚开瓶的陈年酒,散发出阵阵浓郁的香气。这也许是一个司空见惯的故事,在杜琪峰不温不火的掌控下,阿郎这个人物在散漫不羁中有着另类的温柔。想起老杜作品《放逐》里的一句台词“一吨的梦想有多重!”能够改换一下变成一个形容词加在阿郎身上-“一吨的错误有多重!”年轻是一把双刃剑,它让人能够尽情地对自己进行自我原谅,自我放纵,沉溺于声色犬马的享受中,往往会在你进入而立之年的时刻,运用健康、财富等种种似乎是某种冥冥中的惩戒施加要命的一击。阿郎天生有开车的禀赋,因为欲望失去感情,因为放纵失去事业,最后潦倒地在工地干活。之后偶遇失散的老婆,经历了感情和亲情的双重煎熬,醒来时发现“无可奈何花落去”,想要重新拥有一个完整的家已不可能,而对儿子的无法割舍和渴望他能过上比自己幸福生活的矛盾更使他倍感煎熬,最后他为了儿子的幸福毅然去参加比赛,因为一场意外在烈焰中结束自己的生命。影片中最感人的地方不是阿郎的舍身成仁,而是阿郎为使得儿子回到母亲身边,狠下心来用衣架对着儿子的屁股痛揍。阿郎的善意与他的下的狠心一般无可指责,他没有郎雄所塑造的父亲那种博大与深沉,多的是“孟母三迁”里包含的温

  柔和关爱。人在爱中感受到温暖,感受到职责,阿郎在狱中看着自己小孩的眼神,除了悔恨,散发的是能够把年轻的水分都蒸发掉的热量。

  喜欢这部电影,因为里面还包含着让人缅怀的因素。每个人都有自己的“阿基里斯之腱”,都曾为年轻做出一些能够贴上疯狂标签的事情。阿郎那种发型,在我们眼里已显得过时,阿郎那破破烂烂的牛仔裤,在此刻看来不会再具有强烈的震撼和异样的美感,阿郎的满口脏话,在此刻也许很小的小孩都会说。这比《老港正传》里自行标榜的怀旧更令人陶醉,这是一个普通的人,只在一到两个地方表现出自己的伟大之处,不会有什么个性的心机,连到西餐厅点的都是啤酒。伟人,在一些哲人的笔下,成为了整个人类智慧的代言,庆幸的是,电影给予了许多讲普通人的故事的机会,也让人体会到,道德,也完完全全能够由并没有开天辟地的作为的人来代言,自不必老围绕古代儒者眼里黄金时代里的至圣来做文章

  这部电影杜琪峰没有运用特立独行的叙事风格,只是在缓缓地让故事展开,让情感能够在宽阔的河床中尽情地流淌,看过之后,仔细品酌,才发现舔犊之情,原也五味杂陈。

  阿郎的故事影评精选(六):

  重温《阿郎的故事》,内牛满面

  这天放假不想起床,躺在床上听到了罗大佑《你的样貌》,阿郎赛车的那段情形伴随着旋律有渐渐在脑中佛现。

  第一次看《阿郎的故事》还是在高一的时候,说实话,那一次确实也看的不是很懂,只明白周润发很帅,开起车来很拉风,在最后的比赛中还是悄悄的掉眼泪了

  这天在次重温了一变,些许感概。婚姻,亲情,感情,以及性和职责,这些概念在脑海中一向挥之不去。

  现如今没有4000元的工资不配谈恋爱的社会里,波波绝对是个好女生,她很勇敢,为了感情和家里人闹翻,不嫌阿郎穷,心甘情愿的和他在一齐,即时从美国回来后,也依然对阿郎还有感情,在那里我发现了一个规律,一般比较杯具的感情故事都是富家女配穷小子,也许乖乖女都比较喜欢找会给她们带来刺激的男人吧,男不坏女不爱貌似是个真理,只怪阿郎太大男子主义,自己犯了错不肯道歉还动手打老婆,确实很没有职责心。

  阿郎对儿子的感情还是很值得我们学习滴,有烟酒证明,父亲陪儿子在一齐玩的时间越多,孩子就越聪明。波波回香港要求阿郎把孩子让她带到美国的那段情节,搞得我这个男滴都扛不住了,不得不佩服杜琪峰对人物细节的把握功夫,小孩子不嫌弃你穷还是丑,只要你陪他玩对他好,全世界就只有你一个人。

  阿郎最好可能还是为了一个男人的尊严,也许波波把波仔带到美国也让他失去了支撑他活下去的理由,他选取了赛车,从而一去不复返。

  《你的样貌》想起,带走了一阵唏嘘感概。

  阿郎的故事影评精选(七):

  从此阿郎是路人

  我们每个人的人生都如同这样经典的电影一般,充满着跌宕起伏,然后在最后结局即将上演的时候实现皆大欢喜或者痛彻心扉。无论是将无价值的撕破还是将有价值的毁灭,都如前世的因果循环一般不可避免。你哪能明白下一秒你自己的世界将会发生什么,你哪能和JAY一般把钢琴弹到极限回到过去改变整个历史。我们大概唯一能做的就是活在当下,静静等待。云淡风轻之后,多少往事擦肩而过,快乐的、欣慰的、忧伤的、沉醉的,悲喜自知。待到一切尘埃落地,我们早已经不是我们,空留下回忆。如果你有足够的精力将自己的故事付诸影像的话,我坚信它必须不比任何一部奥斯卡金像奖差。

  看一个人很淡然地讲过的故事:说大概每个女孩年轻的时候,可能都喜欢过那样一个男孩。不是十全十美的王子,稍稍有一点点坏,狂傲不羁,外形带着一点忧郁的冷漠气质,看似对什么都不在乎却又夹杂着丝丝绺绺隐藏起来的善良和细腻。幽默是肯定的,搞笑是务必的,瘦瘦高高的一副骨架,宽宽的肩膀,短短的头发,总在篮球场闪烁着星星点点的光芒,那是汗水里笑容的阳光……他不见得有多么英俊潇洒,可至少就应是帅气洒脱的,像是天空里行吟的流云,一路且歌且行,放纵着自己的成长。当然,成绩,必须不会很理想。

  等到风景都看透之后,回过头来变得现实和安定下来,开始思考关于未来的种种。他的性格是不是适合我,离我是不是够近,对我够不够好,以后会不会有发展,甚至一个月赚多少钱,能不能买的起汽车洋房,年轻时完美的幻想终究敌但是世俗的羁绊。但是当初所追寻的那个对的人,嘴上说不想,心里却未必能够一样洒脱。

  阿郎是这样的男孩子吗。一向觉得,如果自己是女生的话,未必就会如同上面所说的那般喜欢一个桀骜不驯的男生。也许和性格有关,还是比较认同那种干净明亮的男生,喜欢运动自然是务必的,否则气质中缺乏热情和活力。而且,男子汉的所作所为,务必要有所担当,行得正,走得直,胸怀坦荡,疾恶向善,要不然如何在天地之间立得住脚。

  别对我说波波只是想和自己的儿子在一齐,她对阿郎的感情也岂是说忘掉就能忘掉的么。当罗大佑的歌声在片中悠悠唱起的时候,阿郎骑着破旧的摩托带着她,仿佛一切时光倒流,回到十年之前。轻飘飘的旧时光就这么溜走,转头回去看看时已匆匆数年。如果能够用十年去忘记心灵深处的人的话,那么我想世间必须有许多人愿意去尝试。但是结果,恐怕多半是失败的吧。好了伤疤忘了痛,再没有和那人的任何交集,便又开始新的一段旅程,只是从未想过,若是和当初一般的结局,又该如何是好。

  有些事情,过去了就再也回不去了。就像她当年离开阿郎,却不曾想到,这样的一个浪子,本应是难以回头的,却在自己离开之后轻易地变换了身份。开始习惯平淡的生活,开始独自承担生活的重任,开始学着做一个父亲应有的榜样。一声叹息,命运还是跟自己开了一个巨大的玩笑,事情总是不能按照自己预想的那样发展。多年之后幡然醒悟,波波和阿郎都开始懂得相爱是一件多么不易的事情,而在一齐更是需要双方共同的努力,于是试着开始承担当初种下的孽缘,想要弥补犯下的错误。

  人真的不能做错事,做错了一辈子都翻不了身。阿郎当初无心说的一句话,倒真的应验。一个悔过自新的男人,和一个决定留下原谅他的女人,他们永远都不会明白,十年之后,早已物是人非。我们都回不到过去,却要将光阴强扭回去,所带来的,必然是无奈的结局。但是又能如何呢,还不是一样要承受。

  我们紧握而不自知的青春那。

  阿郎的故事影评精选(八):

  其实故事也很俗套,年轻的阿郎狂荡不羁,天生有开车的禀赋因为放纵失去事业,因非法赛车被捕入狱,因为欲望失去感情,女友心灰意冷,独自赴美国发展。阿郎与儿子相依为命,十年后,在时装公司工作的女友回来,巧遇阿郎父子,女友爱子心切,期望要回儿子的抚养权,一时间,爱恨情仇,聚散离合,一家人该何去何从。这看起来就像是一出家庭剧,这种题材的电影拍得最好的无疑是《克莱默夫妇》,当然《克》把镜头对准的是中年婚姻的危机,而《阿》更带有浪漫悲情的色彩。

  看过电影的人,无不为阿郎感动。什么叫浪子回头,莫过于此。阿郎与儿子波仔建立的父子关系更让人动容。电影一开场,两父子打打闹闹,像一对冤家。嬉笑中,两人几乎形影不离,观众也在一出出闹剧中认可父子关系。然而母亲的出现,给这个家带来一种“闯入者”的身份。当然,一段时间的相处,波仔与母亲建立了很好的关系。当对儿子的爱变成独占的时候,这个家又开始破裂。张艾嘉饰演的母亲的也极好的诠释了这一主角。一边是十年的父子亲情,一边是十年后才明白儿子的存在,急切地想要弥补缺失的爱。早已破碎的家庭,十年后又将面临感情的重组,以及即将分裂的现实。那何苦犯下往年的错误呢。

  我其实是个感情丰富的人,但看电影总想忍住不掉眼泪,但是一次又一次的使我不相信自己不容易被打动。而电影里最普通的镜头、最平凡的瞬间也最能打动我。

  阿郎和波仔在大街上走,阿郎玩失踪,波仔找不到他,阿郎突然从身后出现当街脱他儿子的裤子,然后父子俩互相追逐打闹渐渐远去。

  还有阿郎赶儿子跟他妈妈回美国,儿子不肯,郎大怒,一顿毒打,儿子把妈妈买的衣服全扔出了窗外,最后十分懂事的边抽噎着边收拾东西走人,临走还倔倔的要二十块钱车钱。儿子走了,阿朗蜷缩在椅子里,无声的哭泣。

  脸上的鼻子酸了又酸,眼眶有东西转了又转,心头为之一震,刺痛。

  当然,家是必须要重构的,尽管我们顺着阿郎的视线看到飞机的离去,母亲终归是要回来的,这一点早已猜到。但是结局我还是猜错了。结局为什么要设定阿郎死去呢,影片中阿郎从摩托车上摔下,声音已消去,只有阿郎的主观音响,罗大佑的歌声在飘荡,应对妻子和孩子的叫喊,阿郎用最后的力气站起来,骑上摩托车,他几乎要超越所有人,然而,他再一次摔倒了,这一次熊熊大火吞没了他,影片在火光中结束。阿郎不用死的话,他超越最后,拿到冠军,一家人团圆,似乎更为观众所理解。当然又仔细想想,这样未免俗套。阿郎最后的比赛已不在乎争得一个荣誉,而是一个浪子的回归,一个要拼尽最后一丝气力也要保全家的男人。

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