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西甲一共几轮

围观:更新时间:2018-11-28 17:57:20

 西甲一共幾輪

 兩個女孩之間的故事。

  女孩多的地方是非多,這是我到了大學才領悟到的一件事,以前上的理科班沒怎樣感覺。但是一個女孩無論她多麽孤傲、多麽特立獨行、多麽不被常人肯定,她也總有那麽幾個好朋友。兩個女孩之間的故事是最交心的。

  第一次看這部電影是在大三的寒假,很有意思,是跟我的好朋友一塊看的,高中時的同桌,關系很好很好的朋友。

  看的同時,自然而然地想起以前一齊上學、一齊回家、一齊玩的情景,湧起一片懷念之情,有點欣喜、有些感傷。看着電影中的自己,身邊坐着那個從前打打鬧鬧的閨密,體驗此刻自己身上發生着的種種變化。從小學、初中到高中,每個階段都有不同的女孩陪我一齊度過,有些友情漸行漸遠,有些卻永遠在記憶之中,彌足珍貴。[由www.duanmeiwen.com整理]

  我們不再花癡似的跑去籃球場看男生打籃球,不再去新天地或者加貝一樓拍大頭貼,不再瘋了般的騎着自行車在夜晚的大馬路上嬉鬧。我想起了高中母校,校門打開,進去是教學樓、車棚、邉訄觥㈤営[室……軍訓、邉訒⒁欢拧⒓t五月……

  岩井俊二的電影總能給人帶來溫暖的感覺,我不斷在其中尋找自己的影子,想起最多的是匆匆而過的高中三年。而後,在徹夜長談中梳理那三年中的友情、懵懂的、淡淡的暧昧之情。電影中,兩個女孩喜歡上了同個男生,花爲了感情而撒了謊,說不上恨自私,也許感情是無關友情的,感情不能被友情左右,更何況那個時候的花和愛麗絲還都是中學生。

  那個深夜,我想了很多很多,我沒有勇氣對娟說出自己的心裏話來。因爲明白即使說出來了,也是徒然,既然懵懂的感情已經遠去,我又何必去打破此刻維持得好好的友情呢?我們沒有同時喜歡上一個男生,是那個男生先對我表現出的好感,而我并非厭惡他,娟出于一個小女生受冷落的心态,有一次很認真地對我說:“我不要牽你的手,你跟他每一天打打鬧鬧的。”我很在意這樣的一句看似無心的話,之後我真的不怎樣跟那個男生說話了,每次他說什麽都是拒絕,當然他也明白點個中原委,還說不用管她怎樣想什麽的,但我都充耳不聞了。

  呵呵,傻的可愛吧,要是放到此刻,也許我會堅持自我了。心中要有一杆秤,去衡量友情跟感情的分量。但我還是要祝福生命中曾今錯過的和沒有好好珍惜堅持下去的人,祝你們都找到自己的幸福,愛自己、愛對方。

  祭奠自己的懵懂和幼稚,我們都需要蛻變,都在蛻變,下一次看《花與愛麗絲》相信會是不一樣的情緒吧,不管怎樣,永遠不變的是我們的友情。

  花與愛麗絲影評精選(二):

  說起來我看《花與愛麗絲》的過程,有點可笑,打開上半集看到隻有1小時06分,便自顧地以爲這個片子隻有這麽長而已,以爲又是岩井俊二的風格,就像《四月物語》。直到我看完上半集,以爲看到結束,也沒有疑惑怎樣少了字幕。就是這樣了,我看了半部電影,還很心滿意足地認爲這是個不錯的故事,有着不錯的結局。

  和宿舍人探讨起這部片子,聽到“他第二次暈了以後”,我開始疑惑,最初還固執了一下,然後恍然。再隔了一個星期以後,我才又翻出下半集看到真正的結局。這下半集看得我并不很痛快,有點爲了看而看的意思,在我看來,真正的結局似乎俗套了。

  但似乎又不能說的那麽決絕,如果我根本沒把之前的“結局”當結局,或許我會認可導演預定給我的結局;但此刻,我的确是把它當結局了,那才是我理解了的,而不是别的,這樣導緻的結果便是:下半集并非下半集,它是另一部電影。這種先入爲主的思想把我局限了,容不得後者,更無法使其居上。

  說說我所認可的結局。斑駁,恍惚,暈倒,還有未知,分不清現實與夢境的色彩完全能夠充當一個結束。從電影的邏輯上,也有其合理性,第二次暈倒明顯是電影的一個逆轉,無論是從情節還是情緒上都說得通。真正的故事從第一次暈倒開始,一個身材和性格都略顯單薄的男生,被動地生活在兩個女孩編造的回憶中。像我們都認爲的那樣,第二次暈倒會使人的記憶恢複,即使是在這個虛幻的失憶故事中,男生确實恢複了他應有的記憶。但他并未堅決地離開,他留戀,因爲他愛上了艾利斯(喜歡這樣的譯法,讓人想起地理老師說的“布宜諾斯艾利斯”,女朋友的名字)。我有一種設想,打一開始他就明白失憶的謊話,但他不願離開,他願意成爲男主角,無論女主角是漢娜,還是艾利斯,他不是木頭,打從一開始,他就有感情,對哪個都有。直到有一天,他們紛紛覺察到其中兩個的心逐漸偏離最初,這個謊言便無法再繼續。情緒上,上半集因爲謊言,一切都完美,是輕盈的,每個都有自己的想幸福;下半集,謊言拆穿了,愁緒開始爬上三個年輕人的臉龐,沉默、談判、戰鬥,有一種抹不開化不掉的怨。

  當我把第二次暈倒當做結尾的時候,就一向在想,接下來的會是什麽,我心裏期望這個謊言不要結束,直到它成爲真的,不是說,謊話說得多了就成真的了嗎?我期盼聰明的漢娜和艾利斯給學長一個更美的謊言,将這場惡作劇淋漓盡緻,我忽略了男主人公的想法,我認爲他完全就應受兩個姑娘的擺布,誰讓兩個姑娘才是真正的主角?()導演顯然沒有像我這般“絕情地”對待那個男孩,所以這結局就俗了。我的理論是,很多事情即使那樣真真假假,沒什麽對不對得起誰,也許我們就一輩子生活在謊言之中,可能是他人的阿谀,可能是自我的逃避,我們便不自己覺得将自己置身于主觀認爲真實的謊言之中,爲什麽說主觀認爲?因爲我們無法生活得客觀,不管是你看别人,還是别人看你,又或者是自我審視。所以,很多時候我們根本無法确定什麽是發生過的,什麽是你在某個瞬間的臆想,什麽又是你聽來的故事,沒有人記錄你的生活,除非你是楚門,但你想那樣嗎?

  說了這麽多,我無非就是想表達自己對于“第二次暈倒”作爲結局的認可,那麽明媚的陽光,那麽鬼魅的景象,那麽驚異的表情,那麽詭異的暈倒,那麽妖娆走來的艾利斯,那麽驚慌跑來的漢娜……醒來,意味着什麽,會發生什麽?交給觀小N抑鲝垖а莶灰o我一個完整的故事,就應給我續寫的空間,這樣我才能對導演想表達的有更深的理解,也才能有超出導演的理解。還是餘華那句話:讀者看到的東西既有作者意識到的,也有作者沒有意識到的,讀者便是在這個時後站出來說話的。

  我想說話來着!

  貌似宿舍有好幾個人表達過最近喜歡看日本電影了,我的同感在兩年前已經存在。就我看過的裏面,我喜歡那種霧氣一樣的渲染,蒙蒙的,塵封的記憶一樣,确實,這些電影裏總有回憶裏淡淡的憂傷,然而結束卻是默默的釋然,就像霧氣的消散。緊之後,是太陽的洗禮。

  愈發對日本這個國家感興趣,它很多元,能夠很迷幻,但又不隻是詭秘;能夠很純樸,但又不隻是鄉土;能夠很樸素,但又不隻是傳統;能夠很情色,但又不隻是AV。

  花與愛麗絲影評精選(三):

  《花與愛麗絲》——一齊來數第六天

  看岩井俊二的電影,像是在讀一首印象派的詩歌,他閱讀的過程令你腦海中産生了無盡的聯想和感觸,或是沉浸在葉脈明晰的少時、或是打旋于波谲霧漫的内在漩渦,那個草木皆兵動蕩不安的年紀,一舉一動都有驚天動地的危險。隻有去而不返的青澀沉默,才能恰到好處的化解雨季危機。像是花背對着宮本雅志最後道出真相時的哭泣,還好有他木讷迷惑的沉默同行。

  盡管全片洋溢着日式獨有的清新味道,但讓我印象最爲深刻的卻是花在道出真相時勉力忍住哭聲與宮本雅志告别時的場景。明明下一秒就要崩潰,還要壓抑住酸疼的鼻子和緊縮的喉嚨,留意翼翼試圖不被對方發現自己的難過。少女的倔強和隐忍掩藏在她因痛哭而扭曲的面龐中,美麗不再,徒留滿腮的眼淚。她在和她最喜歡的人告别,男孩永遠不懂女孩說再見時背後的挽留。然而要再次拾起享受陽光雨露的情緒,唯尊嚴和驕傲不可辜負。

  影片一向處于形散而神不散的遊離思緒中,少女懷春的遐想、閑來無事的奔跑、莫名其妙的慌張、不谙世事的逞強等等都将年輕時被放大的情緒呈現到觀忻媲埃屓擞X得,像是在聽着朋友說着“不許告訴别人”的悄悄話,那些秘密在你心裏生了根發了芽,因爲這個秘密而讓故事中的所有人都被塗鴉上了獨特的色彩。那個男孩子,頭頂總是頂着一蓬烏雲,時而有陽光傾灑;那朵花,頭上總飄着一枚蘑菇,時刻要爲自己的謊言戰鬥;那個愛麗絲,被迫拉進了一段夢幻般的經曆後,吻了她的兔子。這是一想起來就忍不住發笑的年少,得意又苦惱。

  那朵花,以前孤僻又落寞的開在陽台的一角,被同學們謠傳成了“學校怪談”,直到有一天,勇敢的愛麗絲敲開了魔幻世界的大門,将她帶到紛呈的世界,從屋裏開到屋外,慢慢延伸到熱鬧的街道。花的和服上也開滿了花,白底紅花的鮮豔正是這個年紀不可多得的明媚。和閨蜜在一齊的時候膽子總是格外的大,不僅僅因爲快樂有人分享、瘋狂有人作伴,更重要的是,悲傷有人擁抱。那朵花盛開之際變成了水管工馬裏奧,從她關于愛的謊言傳奇開始,她就務必爲了這顆蘑菇奮鬥。

  那朵愛麗絲,驕傲又健康的獨舞在社會的濁流中,她的世界就是她的童話王國,一個又一個面試和爲了工作不斷鼓起勇氣與信心的經曆就是詭異奇特的童話規則。她從懵懂膽小,到願意爲了一次面試自制舞鞋不惜走光也要跳完一支舞;她從聽從閨蜜的號令,到想要爲了自己的幸福賭一次。種種蛻變,都讓愛麗絲這個主角更爲靈動。她已經當了太久懂事的單親家庭的優秀女孩兒,看到她能夠在海邊和花厮打發洩其實很是欣慰。就像那枚失而複得的紙牌,從另一個角度看,她早已和帶她進入童話世界的兔子接了吻。

  宮本雅志,給人的印象就像角雕,除了完美的側臉,剩下359°全是死角。同樣是沉默寡言、喜好讀書、呆萌腼腆的鄰家少年郎,《情書》裏的柏原崇創造了一個神話,而扮演宮本雅志的郭智博卻像永遠睡不醒,這種夢遊狀态賦予他的神秘氣質或許才是吸引少女的核心關鍵。宮本雅志的優柔寡斷是令三個人都很受傷的問題所在,或許這就是男性根深蒂固的精明所在,永遠能夠做出更正确的選取,被愛麗絲放下後決定選取對自己更好的花,這大概就是爲什麽女性總是搞不懂男性的思維——理性大于感性。

  因爲謊言而創造戀愛回憶的三人行本身就像是複活了的童話,在虛假和真實中謹慎思考着幸福的模樣讓人忍俊不禁,連殘酷也要流溢出花香的味道。在真假難辨的亂櫻世間,跳上一出芭蕾,朗誦一首小詩,喜歡上那個微微低頭的影子,繼而忘了暴雨中的壓力。

  據說有一種人,沒有第六天,因爲他們用手數過了五天後因爲太貪心不肯張開手再數第六天。你是我的第六天,我隻有放開手才能數到,然後用你聽不懂的語言說出,我愛你,再見。

  花與愛麗絲影評精選(四):

  岩井俊二是一位風格獨幟的青春片導演。這是我看的他的第三部電影,前兩部<關于莉莉周的一切>和<夢旅人>都很深刻,但又都太沉重和壓抑。倒是這部<花與愛麗絲>有種閑庭信步的感覺,不那麽刻意用力,看得人很舒服。岩井俊二是細膩的,這份細膩甚至超過了一些女性導演,慢慢地由表及裏滲進你的心裏。兩個女孩之間的青春故事,如果沒有這份細膩支撐,不可能拍出新意。電影的畫面很美,構圖講究,有些甚至是岩井俊二一向都喜歡和堅持使用的表現手法,如用大片開闊的藍天做人物的背景,如總是略帶朦胧、微醺的光照處理。

  故事講了兩個女孩與一個男孩之間的青春感情故事。花與愛麗絲雖性格各異,卻是形影不離的好友,她們同時喜歡上了一位呆板木讷的男孩。一次偶然事件的發生,花爲了能與男孩接近,編造了一個巨大的謊言(之所以說巨大,是因爲謊言有一個,随之而來的就會有一百個),漸漸地,愛麗絲也被納入了這個謊言體系裏。之後就是三角戀情慣有的A愛B,而B卻愛C的套路。在這個謊言遊戲中,愛麗絲一向在權衡感情與友情的利害沖突,雨中在花家門口與花的閑談是一種試探。而三個人在海灘上拾撲克牌的那場戲将這種三角關系的沖突推到了頂點。紅桃“A”就像是花的那個謊言,當分明是男孩撿到了它,而愛麗絲卻學花撒謊說自已撿到了,并說赢了的條件就是要花讓出男孩時,夕照中的三人心理微妙而複雜。撿到紅桃“A”的男孩徹底明白了真相,此時的愛麗絲選取退出這場三角戀情。花也最後明白男孩真正愛的是愛麗絲,決定放手。最終,兩個女孩和好如初。

  兩個多小時的電影,閑筆不斷,如愛麗絲與父親吃飯逛公園拾手機的戲,如愛麗絲去試鏡的戲,還有跳芭蕾拍照的戲,都看起來和故事主幹沒什麽很大關系。但是,除了稍給人散淡感外,倒也不讓人生厭,流淌着一種青春期女孩才有的輕盈、懵懂和淡淡愁緒。在這部電影裏,岩井俊二編了一個很“新奇”的故事,甚至說“離奇”可能更恰當,而他看似散淡的講述和演員本色自然的表演很好地沖淡了那份“奇”,隻給人留下“新”的印象。唯一讓我感到不解的是臨近結尾愛麗絲的那場面試,不停地給廣末涼子打電話的鏡頭,還讓蒼井優穿着一對紙杯大秀芭蕾。這樣的戲如果放在海灘沖突戲之前的話可能會更好,但是岩井俊二将它放在臨近結尾處,實在不明白他的真正用意何在。

  蒼井優的外表是我很喜歡那類,青春可人,清純淡爽,“薄紗般的氣質”(忘了是誰這麽形容她的,借用一下)。她的表演很本色,但也不着痕迹,松馳自然,比堀北真希強(日本本色青春女星很多,論表演,堀北真希實在是氣場比較弱的,她那麽受歡迎,隻能說她很有觀芯墸b從拘拥哪菆龃筇貙懙目迲蜓莸貌诲e,把那種想放手不忍放手卻又不得不放手的心理演出來了。相對于兩個女孩的表演,男孩過于寡白,但是也是囿于這個主角本身太平面蒼白,沒有多少可發揮的空間。男演員在這部電影裏當了一回花瓶,而且是一個不像花瓶的花瓶。

  一路看來,覺得岩井俊二是個相當有才華的人,在這部電影裏,制片、編劇、導演、音樂他一手獨攬,而且都還做得不錯,但他離“大師”級别還是差了那麽幾個台階。究竟還要走多遠呢,那就交給時間去驗證吧。

  花與愛麗絲影評精選(五):

  單純的彩色——看《花與愛麗絲》

  我是高三時初涉“岩世界”的。在圖書館裏把一本本身不厚的小說,分成好幾天才看完。之後饒有興緻的看了同名電影。就是把那部《情書》,帶我進入了岩井俊二的文藝世界。但我這天不從《情書》說起。

  就從《花與愛麗絲》說起吧。

  耳邊還是蝙蝠俠的原聲帶。關掉!花,愛麗絲······

  從影片剛開頭我就喜歡上了這種氣氛。花和愛麗絲,兩個正如名字般天真燦爛的女孩子,一路走着,鏡頭跟着她們,忽走忽跑,竄梭在甯靜的空氣裏,仿佛火車的喧嚣和人來人往飄揚起的塵埃都不會幹擾到她們。

  整部片子繼續了岩井俊二在《情書》、《四月物語》中的單純,甯靜。劇情就不一一羅列了。像視頻網站上簡單地說“三角戀”,我說這太低級了,太侮辱岩井俊二了。首先,《花與愛麗絲》是部喜劇。至少我覺得很搞笑。但這種搞笑,決不是無厘頭,或滑稽。這種搞笑,似乎能讓人從心底裏被單純感動。花與愛麗絲的“惡作劇”弄假成真,收獲的是真正的愛與成熟。

  從情感因素上看,電影融合了感情、親情、友情。在愛麗絲與爸爸的章節裏,足讓人感動。爲下文的伏筆在這章節中甚多。如中文“我愛你”、紅心A等。在情節上前後呼應,讓觀星楦衅鸱矗瑫泻椭魅斯谑录l生的同時産生與主人公相近的情感。這是岩井俊二的**锏。善于捕捉細節,抓住觀行睦碜兓褂^姓嬲度氲诫娪爸腥ァ1热纾谥幔瑦埯惤z看見宮本雅志的那張紅心A時情緒,作爲觀校夷苈撓氲礁赣H與愛麗絲見面的情節,還有花、愛麗絲、宮本三人在海灘的情節,又會随愛麗絲回憶到小時候和父親在海灘的情節,等等等等。

  整部電影以花與愛麗絲兩條線索同時進行,沒有單調地隻叙述感情情節,加入芭蕾舞、相聲等情節使電影有血有肉。而且不知是片源問題,還是導演故意,看出去的畫面,就像蒙着一層芭蕾舞裙邊,朦朦胧胧,也别有一番風味。當然最令人回味的也就是篇末愛麗絲的芭蕾舞片段了。從當時的音樂,氣氛,神态,動作上看,能夠體會到太多複雜感情。每一個年齡段的人看岩井俊二的作品,都會有不同感受,成熟程度不同,感情的豐富程度也就不同。所以有同學看完《情書》後,我問他感受,他說,淡是淡了點,但不像其他電影看過就好了,這部片子還能夠多看幾遍。岩井俊二的其他電影也是如此。

  音樂上看,這部片子的音樂是岩井俊二自己的作品。正如他們說的那樣,“這可能是史上最單純的電影原聲,簡單到隻有管弦這樣簡單的配樂;然而這也可能是史上最動人的電影原聲,因爲它與影片的默契度是如此和諧美妙。此碟全由鋼琴與管弦樂構成,靈跳清新,一氣呵成,涓涓小溪最終彙成愛意洪流”。是的,《花與愛麗絲》情節上就較其他幾部簡單,感情也不如《情書》般複雜,但往往簡單的東西讓人費心。

  張藝终f過,小片壓力小,能讓導演在細節上琢磨。但比較《情書》、《四月物語》、或是《花與愛麗絲》和《山楂樹之戀》的話,很明顯,《山楂樹之戀》在人物塑造上不夠,缺乏厚度,讓人物顯得像紙片,情節上也較雜,條理不夠。反觀岩井俊二的這幾部電影,情節收放自如,疏密有緻。密時,讓人心緊張;疏時,你且随它鏡頭在那個不知名的地方,小憩,你本不急,就略作歇息。

  從視覺效果上看,正如多數人所稱道的,芭蕾的那段,如德加的畫。岩井俊二借影片中芭蕾舞班裏的攝影愛好者的手,經營位置,巧設光線。能夠說再現了德加在他那些代表作中畫面,但有不同。這是從一個本身學芭蕾的女生的角度,捕捉同學的精彩瞬間。所以,隻是形象上與德加相近,情感上完全不同,所以姓“岩井”,不姓“德加”。但話說回來,岩井俊二的作品,從來不乏印象主義色彩。在《關于莉莉周的一切》中,小林武史超多哂玫卤胛黠L格的音樂,将一切懵懂和叛逆,在印象主義音樂的中和下無比自然,痛減爲癢,苦化爲澀。而這部《花與愛麗絲》中從美術上下手,吸取印象派大師埃德加·德加的芭蕾主題作品中的營養,使影片在芭蕾的章節中,顯得夢幻朦胧,似乎遠離塵嚣,友情在這時也不斷加深,再之後情節的不斷發展中,芭蕾片段顯得愈爲重要。個性是近結尾的那段,使全片升華到全新的高度,一切雜念仿佛突然無力,當愛麗絲穿着紙杯做的舞鞋翩翩時,全場的那種肅穆,我們隻能想象着屏蔽背景音樂,那時你會覺得,之前那些瑣事頓時簡單化了,一切有種“那人卻在燈火闌珊處”的豁然開朗。所以,導演沒有必要在去補充結尾了,愛,難道不是最好的結尾嗎?

  岩井俊二從來沒有讓人失望。從《情書》到《花與愛麗絲》,我不止一次在小樽市錢函二釘目二十四番地逗留,還跑到所謂的“圓都通信”注冊,聽着莉莉周,但還沒像星野那樣。謝謝岩井俊二導演!謝謝!

  花與愛麗絲影評精選(六):

  距離上一次看《花與愛麗絲》,已有近七年之隔,這期間,選片的指尖無數次從DVD盒兩個女孩的封面上滑過,始終未曾有重溫的心境和勇氣,占據七年的印象,是間或的瘋癫,是岩井不擅長的喜劇,還有蒼井優一段幽長的獨舞。或許回蕩在山澗的呼喚與回應,和那充徹冷空氣的白色雪地太讓我難以釋懷;或許在升格而緩落的細雨中,轉動着的破舊紅色雨傘給過我太多悸動;再或許是朦朦泛波的泳池池水和那句“holdmelikeafriend”給過我記憶的共鳴,種種的心結,讓我害怕第二次去審度這部影片,帶給肯定自己當初感受的機會。

  原先是我複雜了,原先《花》與《愛麗絲》本就是兩部影片。青春是一種通用的語言,把小的情愫放大到栈陶恐是每個人的故事,把栈陶恐悄悄掩埋在心底,細細的把他們分解成快樂,分解成猜忌與争吵,分解成絕交數次之後的開懷大笑,也是我們每個人的故事。幾天前接到一個兒時玩伴的電話,哪怕數年沒有過聯絡,哪怕以前有過種種埋怨,但幾句調侃之後,是長達五十分鍾的暢談。電話之後,夫人問我,你們聊什麽那麽久,我回想,竟然想不起具體都聊過什麽資料,我明白,不是我看懂了《花與愛麗絲》,而是我湺饲啻号c友誼。

  岩井的每一處純美都滲透着淡淡的憂傷,花不是那個神經兮兮哭笑寫在臉上的花,是獨自一人躲在花屋裏被其他孩子視爲怪女孩的花,是寂寞着單戀男孩卻隻能背對着心愛的人哭泣的花;愛麗絲不是那個充滿自信腳踩着紙杯翩翩起舞的愛麗絲,也不是那個捏着鼻子向餐桌對面男孩表達歉意的愛麗絲,而是包裹着厚重的黑衣在風雨中搖曳的愛麗絲,是躲在車門後對着爸爸刻意用最不擅長的語言方式表達情感的愛麗絲,是經曆過種種面試挫折後終獲肯定,一人獨坐在浴盆中喜泣卻無人分享快樂的愛麗絲。如果不是愛麗絲的蒼井優,不是娓娓道來的岩井俊二,不是鏡頭充滿了呼吸感的莜田升,恐怕任何影片中出現長達五分鍾的芭蕾獨舞,都會顯得冗長。

  花與愛麗絲影評精選(七):

  《花與愛麗絲》:屬于我們的那個純真年代的追憶

  一向在糾結是不是放下時光的主力博客,自從上了班以後,每一天靜下心來看看文章,寫寫博客的時間越來越少了。每一天看看肥皂劇、小電影的習慣倒是沒變,頂多就是發幾句微評。清明長假倒是趕上了空,整理了下思緒,最後提起筆來了。

  翻了下自己的青春電影目錄下,重溫了當年岩井俊二的小清新之作《花與愛麗絲》。此刻看花與愛麗絲也不再覺得是單純的感情故事了,已經沒有了憧憬,沒有了等待,沒有了矯飾的憂愁和淡淡的憂傷。雖然剛成爲社會人,但大學畢業後就趕腳離當年的青澀時光越來越遠去,即使才過去了一年,但是工作和職責的重擔令我不得不卸下青澀的臉龐,是不是當年的青春都已經結束?是不是我的心已經老了?

  有時候趕腳大人們就應時常抱着這一份童心,即便是珍藏着校園的同學通訊冊,或是記得同桌女孩的笑顔,或是留着遞給暗戀女孩的小紙條。。。這便能使我們每一天疲憊不堪的神經得到片刻的休憩。

  你忘記了嗎,我們曾是戀人。

  突然出現的大樹,是初吻的地方。

  如果真的是你失憶了,也許故事真的能夠這樣浪漫,

  那真的是少女情懷的詩歌。

  初次的表演,拘謹地假裝就應有的從容。

  再一次試鏡,會害怕嗎?

  等待和失敗,是不那麽重要的青春必修課。

  在大雨中自在地跳舞,和充滿陽光的屋子跳舞,有什麽不同嗎?

  如果沒有朋友的飄過,誰會在乎你的青春。

  真的必須要與感情有關才是圓滿的青春嗎。

  也許此刻再也不會有少年的沖動和盲目,看過這樣一個風輕雲淡的故事,少女與偷偷關注的學長,海灘和一張紅心A,陽光透過來白色的舞蹈服,多麽值得羨慕和心動的青春啊!

  《花與愛麗絲》,一部值得上班族們回味的文藝片,小清新中夾雜着糾結的情愫,每個人都以前擁有過。

  來吧,青春。讓我們一齊追憶那個年代的我和她。

  花與愛麗絲影評精選(八):

  遇見你,是最美麗的意外

  行爲和語言都有些古怪的小風最後道出了花與愛麗絲最初的關系,一個關于“花屋”的故事:花屋裏住着一個小女孩,每一天都會從窗戶往外看,但是她從不出門,大家都覺得很奇怪,有一天,這個小女孩來到了芭蕾舞教室,大家才明白,她也隻是一個普通的乖小孩。

  花就是這個以前自閉的小女孩,是愛麗絲邀請她學芭蕾,才使她接觸到更多的人,變得開朗,才讓她的青春更加絢麗多彩。

  花在心裏想對愛麗絲說的一句話必須是:遇見你,是我生命中最美麗的意外,不管我們之間發生了什麽,我們都不能算是吵架了,你永遠是我最重要的朋友,任何人都不能改變。

  小風的話讓愛麗絲明白了這一點,她心中似乎下了一個決定。這時畫面劃過那些天使般的芭蕾女孩的照片,定格在花與愛麗絲兩人親密的合影上。暗示着此前所有的嫉妒、懷疑、争搶都無關緊要了,最重要的是花與愛麗絲最純最美的友情。

  我認爲小風的這段話是電影的一個轉折,接下來的兩個場景把電影帶向高潮,分别見證了兩個女孩的成長。

  第一個場景是本要上台表演相聲的花在後台,請學長宮本爲自己系上和服的腰帶。鏡頭在花的面部特寫、相聲表演現場、宮本與花之間相互轉換。相聲表演的誇張和賣力絲毫不能影響後台一對少男少女的坦諏υ挘换ǖ拿娌刻貙懹昧溯^長的鏡頭,她幾次快要哭出來,又立刻艱難地平複情緒的痛苦表情,那些因此而斷斷續續的告白,讓我們看到了一個多麽勇敢多麽堅強的女孩;花與宮本的側影鏡頭用了背光,幕布外的一大束柔和的光從縫隙中照黑暗,背對着宮本的花和低頭給花系腰帶的宮本構成一幅美麗溫馨的畫面。這時候宮本突然說,他全都明白了,他不怪她,不要總是她一個人決定所有的事情。觀行廊灰恍Γ圜嵊袗鄣漠嬅妫圜峒儩嵉那啻何镎Z。

  第二個場景是愛麗絲面試時跳的一段長達5分鍾的芭蕾舞。我想愛麗絲打動攝影師的不僅僅是美妙的舞蹈,還有她的認真和執着。一句“能夠讓我好好的跳嗎”,紙杯和膠帶做成的舞鞋,這樣一個單純而聰穎的女孩誰都無法拒絕。

  音樂響起,有了芭蕾舞鞋的愛麗絲就像走進了一個隻有她一個人的世界,校服寬松的毛衣和短裙絲毫不會影響到她的表演。随着動人的音樂起伏,鏡頭不斷切換愛麗絲的每一個動作,踮腳、旋轉、跳躍,配合着柔和的光線,所有人都沉醉了。我反複看這一段芭蕾舞,反複聽這一段音樂,由一開始的驚豔,到感動,最後在那裏面看到了愛麗絲的成長。

  愛麗絲是個堅強樂觀的女孩,即使得不到已經離異了的父母的關愛,也很懂事地照顧家,照顧像個孩子一樣的母親。父親愛她,卻很久才能見一面,她隻能把父親的愛換另一種方式再現,海邊的撲克牌,涼粉和兩句中文,是愛麗絲對宮本的一點小計郑彩撬龑Ω赣H的回憶。吃涼粉那一幕,計直┞读耍瑦埯惤z掩面而哭,不僅僅是對宮本的不舍,更多的是得不到父親陪伴的委屈的宣洩。

  但是哭過就能笑,跌倒就能爬起來正是愛麗絲的可愛之處。應對各種挫折,愛麗絲還是執着地跳完了那一支芭蕾,完成了一種破繭成蝶的美麗。

 

  電影的最後是花與愛麗絲盡釋前嫌,花得到了宮本的喜歡,愛麗絲最後登上了雜志封面,兩個女孩又像電影開始那樣和好如初,拎着的包都是一樣的。我想電影最動人之處就是兩個女孩成長中的堅強與勇敢,還有“花與愛麗絲”式美麗的友情。不管以前發生過什麽,今後會怎樣,遇見你,是我生命中最美麗的意外。

 西甲一共几轮

 两个女孩之间的故事。

  女孩多的地方是非多,这是我到了大学才领悟到的一件事,以前上的理科班没怎样感觉。但是一个女孩无论她多么孤傲、多么特立独行、多么不被常人肯定,她也总有那么几个好朋友。两个女孩之间的故事是最交心的。

  第一次看这部电影是在大三的寒假,很有意思,是跟我的好朋友一块看的,高中时的同桌,关系很好很好的朋友。

  看的同时,自然而然地想起以前一齐上学、一齐回家、一齐玩的情景,涌起一片怀念之情,有点欣喜、有些感伤。看着电影中的自己,身边坐着那个从前打打闹闹的闺密,体验此刻自己身上发生着的种种变化。从小学、初中到高中,每个阶段都有不同的女孩陪我一齐度过,有些友情渐行渐远,有些却永远在记忆之中,弥足珍贵。[由www.duanmeiwen.com整理]

  我们不再花痴似的跑去篮球场看男生打篮球,不再去新天地或者加贝一楼拍大头贴,不再疯了般的骑着自行车在夜晚的大马路上嬉闹。我想起了高中母校,校门打开,进去是教学楼、车棚、运动场、阅览室……军训、运动会、一二九、红五月……

  岩井俊二的电影总能给人带来温暖的感觉,我不断在其中寻找自己的影子,想起最多的是匆匆而过的高中三年。而后,在彻夜长谈中梳理那三年中的友情、懵懂的、淡淡的暧昧之情。电影中,两个女孩喜欢上了同个男生,花为了感情而撒了谎,说不上恨自私,也许感情是无关友情的,感情不能被友情左右,更何况那个时候的花和爱丽丝还都是中学生。

  那个深夜,我想了很多很多,我没有勇气对娟说出自己的心里话来。因为明白即使说出来了,也是徒然,既然懵懂的感情已经远去,我又何必去打破此刻维持得好好的友情呢?我们没有同时喜欢上一个男生,是那个男生先对我表现出的好感,而我并非厌恶他,娟出于一个小女生受冷落的心态,有一次很认真地对我说:“我不要牵你的手,你跟他每一天打打闹闹的。”我很在意这样的一句看似无心的话,之后我真的不怎样跟那个男生说话了,每次他说什么都是拒绝,当然他也明白点个中原委,还说不用管她怎样想什么的,但我都充耳不闻了。

  呵呵,傻的可爱吧,要是放到此刻,也许我会坚持自我了。心中要有一杆秤,去衡量友情跟感情的分量。但我还是要祝福生命中曾今错过的和没有好好珍惜坚持下去的人,祝你们都找到自己的幸福,爱自己、爱对方。

  祭奠自己的懵懂和幼稚,我们都需要蜕变,都在蜕变,下一次看《花与爱丽丝》相信会是不一样的情绪吧,不管怎样,永远不变的是我们的友情。

  花与爱丽丝影评精选(二):

  说起来我看《花与爱丽丝》的过程,有点可笑,打开上半集看到只有1小时06分,便自顾地以为这个片子只有这么长而已,以为又是岩井俊二的风格,就像《四月物语》。直到我看完上半集,以为看到结束,也没有疑惑怎样少了字幕。就是这样了,我看了半部电影,还很心满意足地认为这是个不错的故事,有着不错的结局。

  和宿舍人探讨起这部片子,听到“他第二次晕了以后”,我开始疑惑,最初还固执了一下,然后恍然。再隔了一个星期以后,我才又翻出下半集看到真正的结局。这下半集看得我并不很痛快,有点为了看而看的意思,在我看来,真正的结局似乎俗套了。

  但似乎又不能说的那么决绝,如果我根本没把之前的“结局”当结局,或许我会认可导演预定给我的结局;但此刻,我的确是把它当结局了,那才是我理解了的,而不是别的,这样导致的结果便是:下半集并非下半集,它是另一部电影。这种先入为主的思想把我局限了,容不得后者,更无法使其居上。

  说说我所认可的结局。斑驳,恍惚,晕倒,还有未知,分不清现实与梦境的色彩完全能够充当一个结束。从电影的逻辑上,也有其合理性,第二次晕倒明显是电影的一个逆转,无论是从情节还是情绪上都说得通。真正的故事从第一次晕倒开始,一个身材和性格都略显单薄的男生,被动地生活在两个女孩编造的回忆中。像我们都认为的那样,第二次晕倒会使人的记忆恢复,即使是在这个虚幻的失忆故事中,男生确实恢复了他应有的记忆。但他并未坚决地离开,他留恋,因为他爱上了艾利斯(喜欢这样的译法,让人想起地理老师说的“布宜诺斯艾利斯”,女朋友的名字)。我有一种设想,打一开始他就明白失忆的谎话,但他不愿离开,他愿意成为男主角,无论女主角是汉娜,还是艾利斯,他不是木头,打从一开始,他就有感情,对哪个都有。直到有一天,他们纷纷觉察到其中两个的心逐渐偏离最初,这个谎言便无法再继续。情绪上,上半集因为谎言,一切都完美,是轻盈的,每个都有自己的想幸福;下半集,谎言拆穿了,愁绪开始爬上三个年轻人的脸庞,沉默、谈判、战斗,有一种抹不开化不掉的怨。

  当我把第二次晕倒当做结尾的时候,就一向在想,接下来的会是什么,我心里期望这个谎言不要结束,直到它成为真的,不是说,谎话说得多了就成真的了吗?我期盼聪明的汉娜和艾利斯给学长一个更美的谎言,将这场恶作剧淋漓尽致,我忽略了男主人公的想法,我认为他完全就应受两个姑娘的摆布,谁让两个姑娘才是真正的主角?()导演显然没有像我这般“绝情地”对待那个男孩,所以这结局就俗了。我的理论是,很多事情即使那样真真假假,没什么对不对得起谁,也许我们就一辈子生活在谎言之中,可能是他人的阿谀,可能是自我的逃避,我们便不自己觉得将自己置身于主观认为真实的谎言之中,为什么说主观认为?因为我们无法生活得客观,不管是你看别人,还是别人看你,又或者是自我审视。所以,很多时候我们根本无法确定什么是发生过的,什么是你在某个瞬间的臆想,什么又是你听来的故事,没有人记录你的生活,除非你是楚门,但你想那样吗?

  说了这么多,我无非就是想表达自己对于“第二次晕倒”作为结局的认可,那么明媚的阳光,那么鬼魅的景象,那么惊异的表情,那么诡异的晕倒,那么妖娆走来的艾利斯,那么惊慌跑来的汉娜……醒来,意味着什么,会发生什么?交给观众。我主张导演不要给我一个完整的故事,就应给我续写的空间,这样我才能对导演想表达的有更深的理解,也才能有超出导演的理解。还是余华那句话:读者看到的东西既有作者意识到的,也有作者没有意识到的,读者便是在这个时后站出来说话的。

  我想说话来着!

  貌似宿舍有好几个人表达过最近喜欢看日本电影了,我的同感在两年前已经存在。就我看过的里面,我喜欢那种雾气一样的渲染,蒙蒙的,尘封的记忆一样,确实,这些电影里总有回忆里淡淡的忧伤,然而结束却是默默的释然,就像雾气的消散。紧之后,是太阳的洗礼。

  愈发对日本这个国家感兴趣,它很多元,能够很迷幻,但又不只是诡秘;能够很纯朴,但又不只是乡土;能够很朴素,但又不只是传统;能够很情色,但又不只是AV。

  花与爱丽丝影评精选(三):

  《花与爱丽丝》——一齐来数第六天

  看岩井俊二的电影,像是在读一首印象派的诗歌,他阅读的过程令你脑海中产生了无尽的联想和感触,或是沉浸在叶脉明晰的少时、或是打旋于波谲雾漫的内在漩涡,那个草木皆兵动荡不安的年纪,一举一动都有惊天动地的危险。只有去而不返的青涩沉默,才能恰到好处的化解雨季危机。像是花背对着宫本雅志最后道出真相时的哭泣,还好有他木讷迷惑的沉默同行。

  尽管全片洋溢着日式独有的清新味道,但让我印象最为深刻的却是花在道出真相时勉力忍住哭声与宫本雅志告别时的场景。明明下一秒就要崩溃,还要压抑住酸疼的鼻子和紧缩的喉咙,留意翼翼试图不被对方发现自己的难过。少女的倔强和隐忍掩藏在她因痛哭而扭曲的面庞中,美丽不再,徒留满腮的眼泪。她在和她最喜欢的人告别,男孩永远不懂女孩说再见时背后的挽留。然而要再次拾起享受阳光雨露的情绪,唯尊严和骄傲不可辜负。

  影片一向处于形散而神不散的游离思绪中,少女怀春的遐想、闲来无事的奔跑、莫名其妙的慌张、不谙世事的逞强等等都将年轻时被放大的情绪呈现到观众面前,让人觉得,像是在听着朋友说着“不许告诉别人”的悄悄话,那些秘密在你心里生了根发了芽,因为这个秘密而让故事中的所有人都被涂鸦上了独特的色彩。那个男孩子,头顶总是顶着一蓬乌云,时而有阳光倾洒;那朵花,头上总飘着一枚蘑菇,时刻要为自己的谎言战斗;那个爱丽丝,被迫拉进了一段梦幻般的经历后,吻了她的兔子。这是一想起来就忍不住发笑的年少,得意又苦恼。

  那朵花,以前孤僻又落寞的开在阳台的一角,被同学们谣传成了“学校怪谈”,直到有一天,勇敢的爱丽丝敲开了魔幻世界的大门,将她带到纷呈的世界,从屋里开到屋外,慢慢延伸到热闹的街道。花的和服上也开满了花,白底红花的鲜艳正是这个年纪不可多得的明媚。和闺蜜在一齐的时候胆子总是格外的大,不仅仅因为快乐有人分享、疯狂有人作伴,更重要的是,悲伤有人拥抱。那朵花盛开之际变成了水管工马里奥,从她关于爱的谎言传奇开始,她就务必为了这颗蘑菇奋斗。

  那朵爱丽丝,骄傲又健康的独舞在社会的浊流中,她的世界就是她的童话王国,一个又一个面试和为了工作不断鼓起勇气与信心的经历就是诡异奇特的童话规则。她从懵懂胆小,到愿意为了一次面试自制舞鞋不惜走光也要跳完一支舞;她从听从闺蜜的号令,到想要为了自己的幸福赌一次。种种蜕变,都让爱丽丝这个主角更为灵动。她已经当了太久懂事的单亲家庭的优秀女孩儿,看到她能够在海边和花厮打发泄其实很是欣慰。就像那枚失而复得的纸牌,从另一个角度看,她早已和带她进入童话世界的兔子接了吻。

  宫本雅志,给人的印象就像角雕,除了完美的侧脸,剩下359°全是死角。同样是沉默寡言、喜好读书、呆萌腼腆的邻家少年郎,《情书》里的柏原崇创造了一个神话,而扮演宫本雅志的郭智博却像永远睡不醒,这种梦游状态赋予他的神秘气质或许才是吸引少女的核心关键。宫本雅志的优柔寡断是令三个人都很受伤的问题所在,或许这就是男性根深蒂固的精明所在,永远能够做出更正确的选取,被爱丽丝放下后决定选取对自己更好的花,这大概就是为什么女性总是搞不懂男性的思维——理性大于感性。

  因为谎言而创造恋爱回忆的三人行本身就像是复活了的童话,在虚假和真实中谨慎思考着幸福的模样让人忍俊不禁,连残酷也要流溢出花香的味道。在真假难辨的乱樱世间,跳上一出芭蕾,朗诵一首小诗,喜欢上那个微微低头的影子,继而忘了暴雨中的压力。

  据说有一种人,没有第六天,因为他们用手数过了五天后因为太贪心不肯张开手再数第六天。你是我的第六天,我只有放开手才能数到,然后用你听不懂的语言说出,我爱你,再见。

  花与爱丽丝影评精选(四):

  岩井俊二是一位风格独帜的青春片导演。这是我看的他的第三部电影,前两部<关于莉莉周的一切>和<梦旅人>都很深刻,但又都太沉重和压抑。倒是这部<花与爱丽丝>有种闲庭信步的感觉,不那么刻意用力,看得人很舒服。岩井俊二是细腻的,这份细腻甚至超过了一些女性导演,慢慢地由表及里渗进你的心里。两个女孩之间的青春故事,如果没有这份细腻支撑,不可能拍出新意。电影的画面很美,构图讲究,有些甚至是岩井俊二一向都喜欢和坚持使用的表现手法,如用大片开阔的蓝天做人物的背景,如总是略带朦胧、微醺的光照处理。

  故事讲了两个女孩与一个男孩之间的青春感情故事。花与爱丽丝虽性格各异,却是形影不离的好友,她们同时喜欢上了一位呆板木讷的男孩。一次偶然事件的发生,花为了能与男孩接近,编造了一个巨大的谎言(之所以说巨大,是因为谎言有一个,随之而来的就会有一百个),渐渐地,爱丽丝也被纳入了这个谎言体系里。之后就是三角恋情惯有的A爱B,而B却爱C的套路。在这个谎言游戏中,爱丽丝一向在权衡感情与友情的利害冲突,雨中在花家门口与花的闲谈是一种试探。而三个人在海滩上拾扑克牌的那场戏将这种三角关系的冲突推到了顶点。红桃“A”就像是花的那个谎言,当分明是男孩捡到了它,而爱丽丝却学花撒谎说自已捡到了,并说赢了的条件就是要花让出男孩时,夕照中的三人心理微妙而复杂。捡到红桃“A”的男孩彻底明白了真相,此时的爱丽丝选取退出这场三角恋情。花也最后明白男孩真正爱的是爱丽丝,决定放手。最终,两个女孩和好如初。

  两个多小时的电影,闲笔不断,如爱丽丝与父亲吃饭逛公园拾手机的戏,如爱丽丝去试镜的戏,还有跳芭蕾拍照的戏,都看起来和故事主干没什么很大关系。但是,除了稍给人散淡感外,倒也不让人生厌,流淌着一种青春期女孩才有的轻盈、懵懂和淡淡愁绪。在这部电影里,岩井俊二编了一个很“新奇”的故事,甚至说“离奇”可能更恰当,而他看似散淡的讲述和演员本色自然的表演很好地冲淡了那份“奇”,只给人留下“新”的印象。唯一让我感到不解的是临近结尾爱丽丝的那场面试,不停地给广末凉子打电话的镜头,还让苍井优穿着一对纸杯大秀芭蕾。这样的戏如果放在海滩冲突戏之前的话可能会更好,但是岩井俊二将它放在临近结尾处,实在不明白他的真正用意何在。

  苍井优的外表是我很喜欢那类,青春可人,清纯淡爽,“薄纱般的气质”(忘了是谁这么形容她的,借用一下)。她的表演很本色,但也不着痕迹,松驰自然,比堀北真希强(日本本色青春女星很多,论表演,堀北真希实在是气场比较弱的,她那么受欢迎,只能说她很有观众缘)。铃木杏的那场大特写的哭戏演得不错,把那种想放手不忍放手却又不得不放手的心理演出来了。相对于两个女孩的表演,男孩过于寡白,但是也是囿于这个主角本身太平面苍白,没有多少可发挥的空间。男演员在这部电影里当了一回花瓶,而且是一个不像花瓶的花瓶。

  一路看来,觉得岩井俊二是个相当有才华的人,在这部电影里,制片、编剧、导演、音乐他一手独揽,而且都还做得不错,但他离“大师”级别还是差了那么几个台阶。究竟还要走多远呢,那就交给时间去验证吧。

  花与爱丽丝影评精选(五):

  单纯的彩色——看《花与爱丽丝》

  我是高三时初涉“岩世界”的。在图书馆里把一本本身不厚的小说,分成好几天才看完。之后饶有兴致的看了同名电影。就是把那部《情书》,带我进入了岩井俊二的文艺世界。但我这天不从《情书》说起。

  就从《花与爱丽丝》说起吧。

  耳边还是蝙蝠侠的原声带。关掉!花,爱丽丝······

  从影片刚开头我就喜欢上了这种气氛。花和爱丽丝,两个正如名字般天真灿烂的女孩子,一路走着,镜头跟着她们,忽走忽跑,窜梭在宁静的空气里,仿佛火车的喧嚣和人来人往飘扬起的尘埃都不会干扰到她们。

  整部片子继续了岩井俊二在《情书》、《四月物语》中的单纯,宁静。剧情就不一一罗列了。像视频网站上简单地说“三角恋”,我说这太低级了,太侮辱岩井俊二了。首先,《花与爱丽丝》是部喜剧。至少我觉得很搞笑。但这种搞笑,决不是无厘头,或滑稽。这种搞笑,似乎能让人从心底里被单纯感动。花与爱丽丝的“恶作剧”弄假成真,收获的是真正的爱与成熟。

  从情感因素上看,电影融合了感情、亲情、友情。在爱丽丝与爸爸的章节里,足让人感动。为下文的伏笔在这章节中甚多。如中文“我爱你”、红心A等。在情节上前后呼应,让观众情感起伏跌宕,会有和主人公在事件发生的同时产生与主人公相近的情感。这是岩井俊二的**锏。善于捕捉细节,抓住观众心理变化,使观众真正投入到电影中去。比如,在之后,爱丽丝看见宫本雅志的那张红心A时情绪,作为观众,我能联想到父亲与爱丽丝见面的情节,还有花、爱丽丝、宫本三人在海滩的情节,又会随爱丽丝回忆到小时候和父亲在海滩的情节,等等等等。

  整部电影以花与爱丽丝两条线索同时进行,没有单调地只叙述感情情节,加入芭蕾舞、相声等情节使电影有血有肉。而且不知是片源问题,还是导演故意,看出去的画面,就像蒙着一层芭蕾舞裙边,朦朦胧胧,也别有一番风味。当然最令人回味的也就是篇末爱丽丝的芭蕾舞片段了。从当时的音乐,气氛,神态,动作上看,能够体会到太多复杂感情。每一个年龄段的人看岩井俊二的作品,都会有不同感受,成熟程度不同,感情的丰富程度也就不同。所以有同学看完《情书》后,我问他感受,他说,淡是淡了点,但不像其他电影看过就好了,这部片子还能够多看几遍。岩井俊二的其他电影也是如此。

  音乐上看,这部片子的音乐是岩井俊二自己的作品。正如他们说的那样,“这可能是史上最单纯的电影原声,简单到只有管弦这样简单的配乐;然而这也可能是史上最动人的电影原声,因为它与影片的默契度是如此和谐美妙。此碟全由钢琴与管弦乐构成,灵跳清新,一气呵成,涓涓小溪最终汇成爱意洪流”。是的,《花与爱丽丝》情节上就较其他几部简单,感情也不如《情书》般复杂,但往往简单的东西让人费心。

  张艺谋说过,小片压力小,能让导演在细节上琢磨。但比较《情书》、《四月物语》、或是《花与爱丽丝》和《山楂树之恋》的话,很明显,《山楂树之恋》在人物塑造上不够,缺乏厚度,让人物显得像纸片,情节上也较杂,条理不够。反观岩井俊二的这几部电影,情节收放自如,疏密有致。密时,让人心紧张;疏时,你且随它镜头在那个不知名的地方,小憩,你本不急,就略作歇息。

  从视觉效果上看,正如多数人所称道的,芭蕾的那段,如德加的画。岩井俊二借影片中芭蕾舞班里的摄影爱好者的手,经营位置,巧设光线。能够说再现了德加在他那些代表作中画面,但有不同。这是从一个本身学芭蕾的女生的角度,捕捉同学的精彩瞬间。所以,只是形象上与德加相近,情感上完全不同,所以姓“岩井”,不姓“德加”。但话说回来,岩井俊二的作品,从来不乏印象主义色彩。在《关于莉莉周的一切》中,小林武史超多运用德彪西风格的音乐,将一切懵懂和叛逆,在印象主义音乐的中和下无比自然,痛减为痒,苦化为涩。而这部《花与爱丽丝》中从美术上下手,吸取印象派大师埃德加·德加的芭蕾主题作品中的营养,使影片在芭蕾的章节中,显得梦幻朦胧,似乎远离尘嚣,友情在这时也不断加深,再之后情节的不断发展中,芭蕾片段显得愈为重要。个性是近结尾的那段,使全片升华到全新的高度,一切杂念仿佛突然无力,当爱丽丝穿着纸杯做的舞鞋翩翩时,全场的那种肃穆,我们只能想象着屏蔽背景音乐,那时你会觉得,之前那些琐事顿时简单化了,一切有种“那人却在灯火阑珊处”的豁然开朗。所以,导演没有必要在去补充结尾了,爱,难道不是最好的结尾吗?

  岩井俊二从来没有让人失望。从《情书》到《花与爱丽丝》,我不止一次在小樽市钱函二钉目二十四番地逗留,还跑到所谓的“圆都通信”注册,听着莉莉周,但还没像星野那样。谢谢岩井俊二导演!谢谢!

  花与爱丽丝影评精选(六):

  距离上一次看《花与爱丽丝》,已有近七年之隔,这期间,选片的指尖无数次从DVD盒两个女孩的封面上滑过,始终未曾有重温的心境和勇气,占据七年的印象,是间或的疯癫,是岩井不擅长的喜剧,还有苍井优一段幽长的独舞。或许回荡在山涧的呼唤与回应,和那充彻冷空气的白色雪地太让我难以释怀;或许在升格而缓落的细雨中,转动着的破旧红色雨伞给过我太多悸动;再或许是朦朦泛波的泳池池水和那句“holdmelikeafriend”给过我记忆的共鸣,种种的心结,让我害怕第二次去审度这部影片,带给肯定自己当初感受的机会。

  原先是我复杂了,原先《花》与《爱丽丝》本就是两部影片。青春是一种通用的语言,把小的情愫放大到诚惶诚恐是每个人的故事,把诚惶诚恐悄悄掩埋在心底,细细的把他们分解成快乐,分解成猜忌与争吵,分解成绝交数次之后的开怀大笑,也是我们每个人的故事。几天前接到一个儿时玩伴的电话,哪怕数年没有过联络,哪怕以前有过种种埋怨,但几句调侃之后,是长达五十分钟的畅谈。电话之后,夫人问我,你们聊什么那么久,我回想,竟然想不起具体都聊过什么资料,我明白,不是我看懂了《花与爱丽丝》,而是我浅懂了青春与友谊。

  岩井的每一处纯美都渗透着淡淡的忧伤,花不是那个神经兮兮哭笑写在脸上的花,是独自一人躲在花屋里被其他孩子视为怪女孩的花,是寂寞着单恋男孩却只能背对着心爱的人哭泣的花;爱丽丝不是那个充满自信脚踩着纸杯翩翩起舞的爱丽丝,也不是那个捏着鼻子向餐桌对面男孩表达歉意的爱丽丝,而是包裹着厚重的黑衣在风雨中摇曳的爱丽丝,是躲在车门后对着爸爸刻意用最不擅长的语言方式表达情感的爱丽丝,是经历过种种面试挫折后终获肯定,一人独坐在浴盆中喜泣却无人分享快乐的爱丽丝。如果不是爱丽丝的苍井优,不是娓娓道来的岩井俊二,不是镜头充满了呼吸感的莜田升,恐怕任何影片中出现长达五分钟的芭蕾独舞,都会显得冗长。

  花与爱丽丝影评精选(七):

  《花与爱丽丝》:属于我们的那个纯真年代的追忆

  一向在纠结是不是放下时光的主力博客,自从上了班以后,每一天静下心来看看文章,写写博客的时间越来越少了。每一天看看肥皂剧、小电影的习惯倒是没变,顶多就是发几句微评。清明长假倒是赶上了空,整理了下思绪,最后提起笔来了。

  翻了下自己的青春电影目录下,重温了当年岩井俊二的小清新之作《花与爱丽丝》。此刻看花与爱丽丝也不再觉得是单纯的感情故事了,已经没有了憧憬,没有了等待,没有了矫饰的忧愁和淡淡的忧伤。虽然刚成为社会人,但大学毕业后就赶脚离当年的青涩时光越来越远去,即使才过去了一年,但是工作和职责的重担令我不得不卸下青涩的脸庞,是不是当年的青春都已经结束?是不是我的心已经老了?

  有时候赶脚大人们就应时常抱着这一份童心,即便是珍藏着校园的同学通讯册,或是记得同桌女孩的笑颜,或是留着递给暗恋女孩的小纸条。。。这便能使我们每一天疲惫不堪的神经得到片刻的休憩。

  你忘记了吗,我们曾是恋人。

  突然出现的大树,是初吻的地方。

  如果真的是你失忆了,也许故事真的能够这样浪漫,

  那真的是少女情怀的诗歌。

  初次的表演,拘谨地假装就应有的从容。

  再一次试镜,会害怕吗?

  等待和失败,是不那么重要的青春必修课。

  在大雨中自在地跳舞,和充满阳光的屋子跳舞,有什么不同吗?

  如果没有朋友的飘过,谁会在乎你的青春。

  真的必须要与感情有关才是圆满的青春吗。

  也许此刻再也不会有少年的冲动和盲目,看过这样一个风轻云淡的故事,少女与偷偷关注的学长,海滩和一张红心A,阳光透过来白色的舞蹈服,多么值得羡慕和心动的青春啊!

  《花与爱丽丝》,一部值得上班族们回味的文艺片,小清新中夹杂着纠结的情愫,每个人都以前拥有过。

  来吧,青春。让我们一齐追忆那个年代的我和她。

  花与爱丽丝影评精选(八):

  遇见你,是最美丽的意外

  行为和语言都有些古怪的小风最后道出了花与爱丽丝最初的关系,一个关于“花屋”的故事:花屋里住着一个小女孩,每一天都会从窗户往外看,但是她从不出门,大家都觉得很奇怪,有一天,这个小女孩来到了芭蕾舞教室,大家才明白,她也只是一个普通的乖小孩。

  花就是这个以前自闭的小女孩,是爱丽丝邀请她学芭蕾,才使她接触到更多的人,变得开朗,才让她的青春更加绚丽多彩。

  花在心里想对爱丽丝说的一句话必须是:遇见你,是我生命中最美丽的意外,不管我们之间发生了什么,我们都不能算是吵架了,你永远是我最重要的朋友,任何人都不能改变。

  小风的话让爱丽丝明白了这一点,她心中似乎下了一个决定。这时画面划过那些天使般的芭蕾女孩的照片,定格在花与爱丽丝两人亲密的合影上。暗示着此前所有的嫉妒、怀疑、争抢都无关紧要了,最重要的是花与爱丽丝最纯最美的友情。

  我认为小风的这段话是电影的一个转折,接下来的两个场景把电影带向高潮,分别见证了两个女孩的成长。

  第一个场景是本要上台表演相声的花在后台,请学长宫本为自己系上和服的腰带。镜头在花的面部特写、相声表演现场、宫本与花之间相互转换。相声表演的夸张和卖力丝毫不能影响后台一对少男少女的坦诚对话;花的面部特写用了较长的镜头,她几次快要哭出来,又立刻艰难地平复情绪的痛苦表情,那些因此而断断续续的告白,让我们看到了一个多么勇敢多么坚强的女孩;花与宫本的侧影镜头用了背光,幕布外的一大束柔和的光从缝隙中照黑暗,背对着宫本的花和低头给花系腰带的宫本构成一幅美丽温馨的画面。这时候宫本突然说,他全都明白了,他不怪她,不要总是她一个人决定所有的事情。观众欣然一笑,多么有爱的画面,多么纯洁的青春物语。

  第二个场景是爱丽丝面试时跳的一段长达5分钟的芭蕾舞。我想爱丽丝打动摄影师的不仅仅是美妙的舞蹈,还有她的认真和执着。一句“能够让我好好的跳吗”,纸杯和胶带做成的舞鞋,这样一个单纯而聪颖的女孩谁都无法拒绝。

  音乐响起,有了芭蕾舞鞋的爱丽丝就像走进了一个只有她一个人的世界,校服宽松的毛衣和短裙丝毫不会影响到她的表演。随着动人的音乐起伏,镜头不断切换爱丽丝的每一个动作,踮脚、旋转、跳跃,配合着柔和的光线,所有人都沉醉了。我反复看这一段芭蕾舞,反复听这一段音乐,由一开始的惊艳,到感动,最后在那里面看到了爱丽丝的成长。

  爱丽丝是个坚强乐观的女孩,即使得不到已经离异了的父母的关爱,也很懂事地照顾家,照顾像个孩子一样的母亲。父亲爱她,却很久才能见一面,她只能把父亲的爱换另一种方式再现,海边的扑克牌,凉粉和两句中文,是爱丽丝对宫本的一点小计谋,也是她对父亲的回忆。吃凉粉那一幕,计谋暴露了,爱丽丝掩面而哭,不仅仅是对宫本的不舍,更多的是得不到父亲陪伴的委屈的宣泄。

  但是哭过就能笑,跌倒就能爬起来正是爱丽丝的可爱之处。应对各种挫折,爱丽丝还是执着地跳完了那一支芭蕾,完成了一种破茧成蝶的美丽。

 

  电影的最后是花与爱丽丝尽释前嫌,花得到了宫本的喜欢,爱丽丝最后登上了杂志封面,两个女孩又像电影开始那样和好如初,拎着的包都是一样的。我想电影最动人之处就是两个女孩成长中的坚强与勇敢,还有“花与爱丽丝”式美丽的友情。不管以前发生过什么,今后会怎样,遇见你,是我生命中最美丽的意外。

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