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青衣侑酒

围观:更新时间:2018-11-28 17:56:46

 青衣侑酒

《上帝之城》又名《神之城》,根據保羅·林斯的同名小說《God’stown》改編而成。這部小說真實地再現了巴西的種族隔離、毒品交易、暴力肆虐、搶劫殺人等貧民區的底層生活狀态,在這個近乎無政府管治、無合理治安的窮人區,處處充斥着幫派間的地盤擴張、相互間搶奪毒品生意而發生的權力鬥争,透過這部類似于紀實一樣的影片,我們就可對巴西混亂又動蕩的社會局勢窺其一斑。據說導演弗裏南多·梅求裏勒斯采用的群醒輪T們多是來自巴西裏約熱内盧的貧民區,這些演員們由于本身就處于影片曆史背景的居住地,所以他們的表演全部是本色演繹,也爲這部影片的真實性更添一份牢靠的依據和當地的人文特質。當然,看過這部影片,你會發現自己是多麽的幸福,對于那些生活在第三世界國家的孩子和人們,他們無法決定自己的生存環境,眼中天天充斥着暴力橫生的景象,還記得片中的一個不足十歲的小孩子說:“我吸過煙,我喝過酒,我殺過人,我搶過劫,我是男人!”這孩子好象引以爲傲,生活在這樣烏煙瘴氣的社會環境中,他早已失去了對正義、對用心人生的正确決定力。上帝之城我看影片的時候,十分欣賞導演們所哂玫哪欠N華麗的影像和花哨感十足的鏡頭剪輯方式。這部影片又滿足了我的這一喜好。片中有迷幻的MTV式的剪輯

  片段,跳躍閃動的鏡頭晃得人很是眩暈,這更襯托出本片情節的流暢和幹脆利落。空鏡頭将熱内盧猶太區這個不可思議的黑暗貧民窟完全展此刻世人眼中,空氣中流動的熱氣流熾烤着這個被上帝都遺棄的城市,雞飛狗跳的,年青人眼中的暴虐叛逆與殺氣能夠瞬間點燃這個表面安靜、内核卻早已燥動不安的“上帝之城”。那裏是暴力滋生與毒品泛濫的天堂,随意的殺戮會突然發生,生活在那裏簡直就是"如履薄冰",不必須哪天就"挂"了.這部影片的叙事方式也是很不錯的。本片橫跨六十、七十至八十這三個年代,鏡頭的一次閃回,就能夠橫穿一個年代,完美地銜接起下一個年代的故事。Rocket(我根據字幕直接寫的人名),這個類似于旁白式的人物,從他的視角來将這個精彩又很震撼的真實“故事”呈現給觀小K褪莵碜陨系壑堑暮⒆樱撬^對不是本片的主角,個人認爲他的存在是起到一個穿針引線的作用,那裏有他的小故事,是正面好處上的,也能夠反襯出生活在這個地域的人中,有很多青年人也是有自己正确的人生觀與理智的行事方式的。上帝之城影片描述了Rocket身處在這個毒品犯罪暴力的市井之城的大染缸中,也有誤入歧途的時候,但是,他的兩次作案行爲都因爲善良的本性而嘎然而止。見證了一次次血腥的黑幫火拼和毒品

  買賣泛濫的社會現實,從中他明白其中的意味,同時也獲得了人生的救贖,成爲一名事業有成的青年。影片的結局,與影片的開頭首尾呼應,前後年代的時間段都統一回歸到八十年代,是對本片的一次圓滿诠釋吧。在上帝之城,孩子多半都是文盲,識字很少,也沒有想走出這個城市,去到外面多接觸世面的想法。他們目睹着自己身邊的大孩子們(多半都是十七、八歲)搶劫旅館、販賣毒品、吸食可卡因、巧取豪奪、腰間挎槍,用槍說話、喝酒吸煙這樣負面的社會風氣,眼中腦中完全就以此爲人生目标。半大孩子們稚嫩的小臉上凝固着與年齡嚴重不相符的成熟與野心勃勃的神情,因爲他們時刻打算代替那些黑幫的小老大們,自己也來風光一下。這麽小的年紀,沒有學會其它的,卻習得了追逐權力、小偷小摸,吸食毒品的本事。上帝之城在片中最利害的也是最短命的毒品黑幫頭目Li’lz,靠着自己得利助手Benny的扶持,迅速将自己的毒品地盤擴張起來,生意越做越好,而且Li’lz手段毒辣,十八歲的小小年紀,就唤j了一批年青人甚至是小孩子們爲他做事。卻不曾想,他機關算盡,賄賂了當地的警察保平安,又躲過了另一毒品黑幫的追殺,卻最終死在自己的小兄弟手中。而那些小兄弟們手中握着剛射殺完他的熱氣騰騰的槍支,得意地一哄而散,這

  槍還是Li’lz親手發給他們的!而Benny,他最好的哥們兒,也是他的“狗頭軍師”,也算是個機智有頭腦的主角,在遇見自己的愛人後,決定金盆洗手,卻死于被誤殺。應了那一句話:出來混,總是要還的。然而發生在上帝之城的這樣的故事,還在天天上演、惡性循環。上帝之城背景音樂是巴西特有的簡單小調,我對這個不太清楚。感覺背景音樂多是诙諧好笑的小調調,然而做爲黑幫之間槍林彈雨的火拼的背景配樂,卻顯得有些詭異,震撼的效果增強了。這個生猛、狂野的上帝之城,上帝對它已不再眷顧,而它自己又放下生存的期望,變得自甘堕落與沉淪。有誰能夠拯救它呢……就是發生在第三世界國家巴西的真實事件,在六十至八十年代,這塊土地上發生的貧困和暴力、教育的忽略、法律的無知等等問題,緻使這個國家的命咦兊酶游粗c不可預測。[由www.duanmeiwen.com整理]

  上帝之城影評(二):

  《上帝之城》——惡的循環

  前兩年的時候以前看過一次《上帝之城》,看過以後很受震撼,印象深刻,所以這天又重溫了一次,然後裝模作樣的寫寫影評。

  電影改編自巴西作家帕洛林的同名小說,跨越1960年到1980年,位于巴西城市裏約衛星市鎮上帝之城貧民區的黑街幫派犯罪實錄,帕洛林從小生長在上帝之城的大街上,書裏面的每個鮮活主角,全都是他眼睛看到的,耳朵聽到的,這也讓電影更加的沉重。電影的題材是犯罪,卻和傳統的犯罪片大不相同,不是那種好萊塢式的高智商犯罪,雖然資料主要是青少年的犯罪,卻也不是像《大象》那種類型。他就是赤裸裸的描述原始犯罪,從某種角度上來講,也能夠看做是表現人性本惡的作品。

  雖然說電影影片的真正主角不是人物,而是裏約熱内盧的貧民窟。但分析這部電影我覺得還是就應從幾個重要的主角入手:

  首先說本片的叙事人物Rocket,他算是本片當中少有的“正面人物”,但其實并非是他品性善良,隻是因爲他比較的膽小怕事,他在一個超市裏面找了一份工作,拿着少的可憐的薪水,之後還因爲“矮子幫”來偷東西被解雇。他最後意識到在上帝之城正直是沒有用的,把他哥哥的槍拿出來,打算搶劫,但他始終都還是不敢做。他是一個很圓滑的人,從來都不敢得罪誰,在自己最心愛的女人被Benny搶走了以後,他也不敢吱聲。但Benny也很照顧Rocket,他明白Rocket的夢想是做一名攝影師,所以臨走的時候還送給他一個相機作爲禮物。Rocket最終也實現了自己的夢想,但上帝之城的故事并沒有結束。

  另外一個核心人物就是上帝之城的黑幫老大Li'lZ',他和黑幫另外一個頭目Benny在兒童時代就是好朋友,他們殺人搶劫販毒無惡不作,從上帝之城的小混混逐漸成爲了上帝之城隻手遮天的頭目,Li'lZ'依靠販毒來賺錢,他的行事方法很很簡單,幹掉那些毒販,直接接手他們的生意。Carrot是上帝之城唯一對Li'lZ'有威脅的勢力,起初Li'lZ'跟Carrot大規模的沖突,但Benny的死讓他徹底的失去了理智,上帝之城的戰争也就此開始。戰争的結果自然是兩敗俱傷,Li'lZ'最終也陰溝裏翻船,栽在了“矮子幫”手裏。

  Benny,Li'lZ'最好的夥伴,是上帝之城最酷的土匪,他慢慢的厭倦了這種生活,在找到女朋友後,他開始變得溫和。他最後打算離開了,他期望将來的生活是和自己的女朋友在農場上,吸煙,聽搖滾。有一次Li'lZ'想要殺了Blacky,Benny組織了他,Li'lZ'說Benny的心太軟,最終可能會被反咬一口,值得諷刺的是Benny最終是死在了自己的告别晚會上,而殺死他的,正是Blacky,這再次的印證了,并非是“浪子回頭金不換”的。

  KnockoutNed是一個退伍軍人,他原本是一個做正經工作的“良民”,在家裏人被Li'lZ'殺光以後,爲了報仇而投靠了Carrot。他跟着Carrot去搶劫,他制定了規則——不許濫殺無辜,第一次,他從Carrot的槍口下救了一個人,第二次,Carrot殺了一個企圖向Ned開槍的人,Ned明白了任何規則都有例外,第三次,例外變成了規則。Ned就這樣堕落成爲了黑幫當中的一員,手中沾滿了鮮血,最終他能有什麽好下場呢。

  故事當中的這幾個主人公形象都很鮮活,仔細的想想,發現其實當中都有一種“宿命”論。Rocket有當攝影師的理想,雖然膽小怕事,但他從來沒有做過壞事,所以最後他實現了自己的夢想;Li'lZ'把槍分給了小孩子們,最後卻被他們所殺;Benny放走了Blacky,而最終卻死在了Blacky槍下;KnockoutNed殺死了銀行的保安,這個保安正是Otto的父親,Otto來找Ned,Ned給了他一把槍,最終他被Otto所殺。這樣的模式其實在很多電影當中都有,比如說弗蘭克·德拉邦特的電影,還有甯浩的電影也是如此。在這部電影之中加入“宿命”論,其實是給電影留下了一點期望。不然的話,它實在是過于的殘忍,許多孩子,都是在還未懂得生命的珍貴的時候就學會了殺人,也有許多,在未懂得死亡的時候死亡,這是很可悲的事情。影片有一個小孩子說的話印象深刻:“我喝過酒,殺過人,搶過劫,我是男人。”黑色幽默。在他死了以後,這段話又被重複了一遍。無知确實很可怕,如果說人性本惡,那麽孩子們需要有人來引導,向正确的方向。

  影片的最後一段的名字叫“結束的開始”,這預示着這個故事雖然告一段落了,但暴力和殺戮還在持續,上帝之城還會有新的故事,一切都在惡性循環。

  寫到那裏,突然想到魯迅在《狂人日記》最後寫的那一句話:沒有吃過人的孩子,或者還有?救救孩子

  上帝之城影評(三):

  《上帝之城》展現了新聞學的本質

  開始以爲這是非洲的電影,之後明白這就是真真正正的拉美,貧困、暴力、毒品、腐敗。和《古惑仔》是完全不一樣的,紀實手法和巧妙的結構使它遠超過一般娛樂大械纳虡I片。

  其中任何一個人物都能夠另外拍成一部不錯的電影,而導演沒有走好萊塢那種依靠關注個體,宣揚人性來感動觀械奶茁罚o觀姓故镜氖且粋垮掉的拉美社區的全景,每個人都生活在“無常”之中,每個人的故事都是整個故事的有機組成,銜接巧妙。我們看到最終并沒有因爲整體的展示而使個體個性消失,天生浪漫的Binny,喜歡平淡生活的曼尼,權利意志最強烈的Ze,天生膽小愛好攝影的主人公。

  我最感興趣的是Binny和主人公,跟那樣的環境不太協調的存在着,最終一個葬送于命叩臒o常,一個由于留意翼翼和幸叨鴮崿F了夢想。主人公那句話,一張照片改變一個人的命撸o我印象很深,當時我就在想,阿拉伯半島電視台是怎樣拍到本·拉丹和那麽多荷槍實彈的基地組織成員的。《紐約時報》爲什麽聘請在戰火中堅持寫blog的巴格達居民做報紙的專欄作家。最好的記者産生于新聞事件發生的本地,這樣的新聞工作者具有不可替代的價值。新聞記者永遠就應存在于新聞發生的環境中,他的命呱踔辆蛻托侣勈录且惑w的,這樣的新聞也就不必再擔心什麽客觀性真實性的問題。從這個好處上說,《上帝之城》爲我們展現了新聞學的本質。

  上帝之城影評(四):

  初看片子的時候感覺整個節奏很快,這鏡頭晃死我了==鏡頭邉拥奶欤傆悬c眩暈的感覺~但是正因爲這種拍攝手段才給人一種真實感吧~一切看上去像是一邊發生一邊記錄下來一樣~演員也就是當時發生的人,一種純天然的表演~有種記錄片的感覺,但是正因爲如此,整個氣氛感覺就演活了。

  男主角-火箭-前線記者~!哈哈這是發生在巴西的一個故事,或許是影片資料的獨特,噢,不,這就是從真實事件改編而來的一個故事~~在中國很難看到類似這樣題材的影片,上帝之城=無主之城。他的刻畫很細緻,一一道來,一一講述清楚。他的剪輯和表現手法也是很精彩的,正因爲片子要講述的東西很多,就透過很多蒙太奇的手法将影片整個速度和節奏又提高了一倍從人物事發誘因到事件最後結束,整個影片帶給我的震撼是很大的。

  開始的時候感覺不出來他的不一般,就當做一個故事開始但是很有喜感的快節奏橋段很快讓人進入到故事中來:

  1、鵝公和火箭的關系;

  2、中間的船長最後離開這個三人組回到教會。。和小孩賓尼最後忍受不了骰仔也是準備離開,但下場卻是被誤殺了。賓尼是個大好人,對于教會什麽也都熟悉,這一切的安排真的思考很周到。導演對于細節的寫照編排上也打下功夫了的。

  3、多毛的最後結局(被警察追趕槍殺而死)VS骰仔最後被自己發槍少年爲報仇而槍殺死。一開始的骰仔也是跟着多毛。這一切也像是上天注定發生的。

  4、三個小男孩此後的發展跟他兒時所處的環境是有着極大的影響的。

  一開始鵝公對于骰仔的不友好,已悄然在這個時候在骰在心中紮根。而後大夥對他的嘲笑越是在骰仔内心怒火疊加。

  一場計劃的展開,4人行動,3人組卻不讓骰仔一齊行動隻是爲他們放風站哨

  這一槍是骰仔開的。。。但故事一開始卻把職責點引導觀幸誀懯侨私M惹出來的事端,結果卻是骰仔幹的,很詫異。

  電影的藝術不同的鏡頭剪接構成的不同效果真是很帶勁。

  這個片子很喜歡把秘密在最後時候再解開,一層層撥開神秘面紗的感覺很好呀~

  那裏的一段和最後開槍打中拳皇的秘密暗殺小組成員竟然是自己這邊那個爲父報仇的小男孩一樣,慢慢都把觀蟹e累下的疑惑一一解答,很贊。

  鵝公躲避追捕中,看到了骰仔,但是在開始的時候隻說到多毛被警方槍殺,船長安全去了教會,至于鵝公的下場卻爲告知,但在故事發生鏡頭又道明了一切的發生:

  在接下來講述骰仔=李斯的故事中引出40分鍾後的事情

  這個時候再連起來看就恍然大悟,這個時候還解釋了鵝公的事件,鵝公是被骰仔殺死的

  還有原本沒殺人的旅館竟然被殺了很多人,這并非3人組所謂,而是這殺人惡魔骰仔做的

  這個片子适合再次咀嚼~很好的片子,除了拍攝鏡頭晃得太厲害以外,在鏡頭表現,光影表現,劇本故事上都是一個很不錯的故事~

  同時抛開那些泡沫感情故事,展示不同國家,不同“階級”不同生存環境所誘發的故事慘案和一個特有的社會現象警察靠金錢買通這個社會無論哪裏都一樣,道德淪喪到可怕的極緻,悲哉悲哉。。。感慨之。

  上帝之城影評(五):

  《上帝之城》沒有上帝的日子,惡魔都不鳥你

  先來重溫下劇情:本片改編自半自傳式小說。“上帝之城”是裏約熱内盧最危險的貧民窟,住在那裏的孩子們幾乎人手一支槍,任何進入此區的貨車都難逃被劫的命撸茄Y已成了暴力毒品的天堂,連警察都不願意輕易涉足。從小在這生長的Rocket,就和身邊所有的玩伴一樣,生活已被暴力、流血、和毒品所圍繞,然而Rocket卻有一顆超乎敏銳的心,應對殘酷的生存環境,Rocket以攝影記錄了他善感的觀察。

  看的時候稍微記錄了下這片子段落,居然越寫越嗨,但是昨晚沒能看完,上午之後看嘿嘿。題外話。以下就屬本人對該片的個人見解了。

  刀光亮影的開場,一群黑人在圍捕一隻雞,不一樣的是這是一夥拿槍的人。那裏導演把鏡頭以雞的主觀視角來拍攝,驚恐、跌撞,暗諷上帝之城不安定的生活。就在那裏,鏡頭指向站在雞面前的阿炮、以360°的鏡頭轉場開始了本片“故事開始”前奏的回憶。

  一“三俠少年的故事”60年代弟弟阿炮是三俠少年其中之一的弟弟,但是他不像小豆子一樣當他哥哥的小跟班,而是一向從亂世中尋求安定的生活,這也是他與胁煌脑颉T捳f三俠少年出場沒多久的一場不大不小的搶劫、再到聽小豆子搶劫鴛鴦店、然後三人分開逃亡的的那段,都有條不紊幹淨利落地拍出三俠少年好景不長的卻夠黃、夠暴力的畫面。在撞車後藏進樹林裏的那段戲,警察在樹林裏搜索阿夾跟阿呆,樹下兩個警察讨論如何吞了贓款,樹上的阿呆阿夾緊張的還如雨注,很小的一滴露水被導演能夠放大,魚在一個狹小的空間裏不能自由遊動,進一步着突出三俠少年搶劫是爲了獲得自由,卻被這個封閉、腐敗的空間所束縛。真是有心的導演。從打劫鴛鴦店後,三俠少年中的阿毛套進居民家與貝裏斯偷歡享樂,阿夾信教、阿呆老實在家裏賣魚。期間警察沒有停止對他們的搜索,那裏節奏稍微緩慢下來。(想提一下阿夾,當他崴着腳從樹下來,說去信教的時候,我想起了昆汀《低俗小說》裏面那兩個殺手,朱爾斯和文森特,朱爾斯在看見“神迹”後選取了金盆洗手,不再當殺手,而文森特卻仍舊執着地走他殺手的路,期間密爾跟他說過番茄的故事也提醒文森個性再當殺手,可文森特沒有明白她那個不好笑的笑話其中的道理。《上帝之城》的

  阿夾與《低俗小說》中的朱爾斯在選取繼續做壞人還是信教中做出了同一個選取,而他們的出路則是活着。編導别有用心的将信教完美無缺的放入其中,西方文化中宗教對他們的影響無處不在。所以啊,人得有信仰)又起一波小高潮是由阿呆開始的。阿呆在賣魚時跟矮子的老婆偷腥,被矮子當場抓住,于是阿呆龌龊的從窗戶逃離,而人脈很廣的矮子卻殺死了背叛自己的老婆,其實他老婆再問鄰居做愛方式的時候,我笑了,導演把香蕉作爲前景放在兩個偷腥人的面前,很是可愛。當警察發現矮子殺了老婆并在其門口抓捕矮子時,卻讓他發現警方一向追捕的兇手阿毛在不遠處推車,于是乎,本以爲能與情人逃離上帝之城的阿毛被警察的槍林彈雨所擊斃。注意,那裏格外強調了他死的時候有人拍照。我覺得與最後阿炮拍小霸王死于小鬼頭亂槍之下切拍照有所呼應,細節嘛,能不放過最好,很有味道。到那裏,“三俠少年”的時代算是打止了,而他們的故事也因此告終。

  漂亮的轉場,使得兒時的阿炮與朋友在一輛車經過時轉爲青年,順暢又幹淨。

  二“這間公寓的故事”70年代稍微理了一下這個搞笑公寓故事的人物關系,主要還是聽阿炮說咯,呵呵杜菲賽麗守寡之後開始販毒——被大個搞定——跟班紅毛上場,在大個被警察抓進監獄并在沒有賄賂警察後被殺害,紅毛上位——其跟班,黑仔。這是一個幫派的由來。編導有意的把住過房子的人及其發生的事巧妙地編排起來,思路清晰不繁瑣,故事裏有故事

  三“小霸王的故事”小霸王從小就有野心,從他第一次出場、跟三俠少年搶鴛鴦店,偷偷潛入将裏面的人殺光,再到一個追憶的鏡頭,阿呆死于小豆子之後,成長與殺人相伴。惡魔指引,從此踏上無法無天的生活,殺人、占領地盤、販毒、還有警察的腐敗無處不在。話說飾演小霸王的人,确實難看啊,怪不得他沒什麽真正的朋友,包括女友,相反,跟他一同長大的流氓班尼就不一樣了。我想我是喜歡班尼的,他笑起來那麽甜,真的是善良的流氓,幾個小事件交代了班尼打扮并融入另一個圈子,幾個轉型,讓我對他青睐不已。腼腆的笑容、善良的心腸、四四方方的眼睛盡顯可愛,包括他對小朋友給小費也是如此。嘻嘻班尼班尼~此時的阿炮沒有了女友,其實他從頭到尾都一無所有,所以他意識到諏崨]好處,決定當個壞人,片中用三件事就簡單打消了他當壞人的想法:1準備打劫公交車售票員帥奈德(杯具人物),但發現他底子好人品也不錯;2便利店女店員,聊着聊着就成朋友了,也草草收場3問路車主,以爲好欺負,原先也是哈嘛的同道中人。這就是阿炮沒法成爲大壞蛋也沒法成爲大英雄的原因,他隻能理解命叩陌才牛煤迷谶@個罪惡之城活着。

  回到班尼戲份上來,本來聽女友話将離開天主之城,過新的生活,卻死在了自己的歡送會上,本來死的不是他,黑仔誤殺而已,他想殺的但是是小霸王,湊巧班尼和小霸王爲相機争執不休,哎我滴班尼,猶記得他對小霸王的那句别語“我愛你,但我受夠了”,倆人的關系也到了盡頭,再是玩的好的,也有自己的路要走,有人說這話很暧昧,我卻不覺得,我愛你是因爲我們是發小,酸甜苦辣一同走到此刻,受夠了當然是你的所作所爲,什麽都想要,把誰都看得很壞。換做是我,我是受夠的去了——剛好從在豆瓣發現這句台詞,截圖那個人我耐你啊哈哈班尼的死,加上事後小霸王欺淩帥奈德的女友及殺其弟弟叔叔,使得奈德顯示神槍手的本事幹了小霸王很多兄弟,紅毛在勸說奈德加入本幫後兩大幫派殺戮生活真正拉開帷幕。四奈德的故事投奔紅毛的奈德跟随他一齊搶劫,在期間,他那“不殺好人”的原則也被泯滅,理由也有破例的時候。兜兜轉轉,小霸王幫派和紅毛幫派已經忘了相互火拼的理由,天主之城也變成了人間地獄,可憐了居民不能走親訪友,在誰的地盤得聽誰的——瘋了。但是奈德在牛排的屍體跟前幫他合上眼卻腰部中槍時,這個被腥藫碜o的神槍手也開始倒黴了。當阿炮被提亞哥叫去幫小霸王拍照時,正在報社工作的阿炮卻因此陰差陽

  錯的滿足了愚昧一心想要上報紙封面人物、比奈德更有風頭的心願,爲阿炮日後成爲“戰地攝影記者”打下良好的人際基礎。人啊,總會有機會紅的,時機未到而已,阿炮的機會不就這樣開始了麽。片中有三個事件交代了了奈德搶劫的變化,鏡頭語言表現的也很好,贊啊五結束的開始那裏交代了開場小霸王收攏小鬼頭并圍捕雞的原因,人們磨刀殺雞,一同向上帝陡妫嬲叛錾系鄣娜耍撵`與行動不契合,豈不是亵渎麽?于是,奈德死在了爲父報仇的奧圖搶下,上次沒打中奈德要害、而這次,奈德真的死了。跟很多人一樣橫死街頭,背叛自己内心準則的人終将走向滅亡。火拼後,腐敗的警察從小霸王那搜刮了錢财并将放之,而小霸王卻死在了小鬼頭的亂槍之中。(記得《陽光燦爛的日子》中,就是馬小軍他們在橋下沒火拼成功,而是被一個叫小霸王的那個人将雙方和諧了,在人民大飯店、人們将王朔飾演的小霸王高高抛起到毛主席肖像的那個高度時,誰能料到無限風光的他會被一夥15、6歲的青少年紮死呢?當老大不容易啊)。阿炮一路追随小霸王被押經過,最後在既不得罪黑幫也不得罪白幫的狀況下,得到了自己想要的東西——一份實習記者的工作。小鬼頭這群新生力量卻在上帝之城生生不息,罪惡永不止步。他們的天下才剛剛開始,這

  是社會的悲哀。悲哀之處鑒于貧民窟的人老實的隻能當任人欺壓的老板姓、販賣毒品的毒枭、貪污腐敗的政府官員,沒有反抗、沒有革命,這樣一些人雜在一齊,平靜的生活何時來臨。

  其實挺佩服《上帝之城》的導演費爾南多·梅裏爾斯,他把暴力的尺度無限放大,誇張之極又歸于真實,還有對演員的訓導,采用的大多是本地人,沒幾個有演戲經驗,那群小屁孩們更是跟導演讨價還價,對于片中的取景當然不是在真正的上帝之城拍的,而是在真正的上帝之城附近的一個城拍的,導演們很瘋,瘋得能夠去馴服野牛了。影片根據保羅-林斯的小說《God’sTown》改編,在此我覺得無論是畫面還是現場感,《上》讓人真真實實地感受到了這座被上帝遺忘的城市真實的底層階級面目。鏡頭很晃、很暴力、畫面粗糙、人物表演是本能的釋放天性。話說這部影片能得到2004年奧斯卡金像獎獎也該了。

  上帝之城影評(六):

  《上帝之城》影評

  原先以爲,上帝之城會是一個純教育片,如之前接觸過的《放牛班的春天》一般,原本是一群鬧騰的,不聽話的,隻會随着自己的性格幹壞事的孩子們,在遇到某位老師,在與她的接觸與教導,透過很多事情的積累。最後,孩子們被打動了,他們也最後懂得了如何去關愛他人,去追尋他們春天般的童年生活。在老師走時,那從層層教師窗戶口“飛”出的紙飛機就是最好的證明,讓人很溫馨,也很受教育,很有啓發,似乎心靈的某處受到了牽動。可堅持着把《上帝之城》看完,才明白,所謂的“上帝之城”,其實是一個無主之城,是一個被上帝遺忘的角落。那裏罪惡從生,暴力盛行,能夠說這樣一個“上帝之城”,它是一個魔鬼看到了也會歎息着轉身離開的地方。

  在上帝之城裏,是沒有好人與壞人之分的,或許在他們的意識裏根本就沒有這個概念。一群六七歲的小孩子,按理來說是就應天真爛漫地玩耍,成長的。可他們在過小的年齡就承擔起了血腥,死亡。他們在踢球之餘,還爲踩過界的大哥哥們放風跑腿,在警察來的時候,爲同一社區的人們不分黑白地打着掩護。然後愉快的瘋搶着“少年三俠”獲取的戰利品。小霸王就是那樣成長起來的一個人。他童年時叫“小豆子”。在他還叫小豆子的時候,就已顯現了遠遠超越他本身年齡的計忠靶呐c狂野。他無限地渴望擁有槍。于是出了那樣一個點子,在“少年三俠”搶劫完了之後,竟然拿起槍殺了旅館的所有人。殺人的時候,尚年幼的他竟然是微笑着的!我在驚歎着這個人,殺死别人,看到滿場的血腥和人們死時最後的那一聲慘叫。他的内心,竟然是愉悅的,他在享受着别人的死亡,我能不禁用了一個詞來形容他,“變态”,可随後仔細一想,也許這個詞還不能足夠去形容這樣一個人。

  似乎上帝之城的人都是這樣,在小霸王統治着上帝之城時,大膽放肆地再小霸王的管轄範圍内搶劫面包店後。他們成熟、穩重。如大人般有模有樣地談論着小霸王“成名”的過程,他們的神情讓我驚歎。那不是一個還處在童年的他們就應有的摸樣。更讓人驚歎的還在後面,當小霸王逮着他,問他“自己選取是讓你的手紅還是腳紅?”兩個孩子都伸出了手,可小霸王卻打穿了他們的腳。人在極度悲傷或者痛苦的時候會無意識地喊“媽媽”。這個意識是沒有年齡限制的。可這個在上帝之城成長起來的孩子卻隻是望着小霸王這群人痛苦地撕心裂肺地哭了。他們隻是哭了而已,沒有叫喊,沒有呼天搶地,隻是哭了而已,是他還沒有痛苦到極緻,還是他在這樣一個環境中成長,内心已經足夠強大了。

  不禁想起了我們以前一度讨論過的是“人之初,性本善”,還是“人之初,性本惡?”隻是人後天接觸到的環境,影響着人的成長。“上帝之城”是在巴西裏約熱内盧州的一個偏僻的貧民窟,那裏是被政府遺忘的角落。那裏每個孩子都能夠擁有自己的一把槍,是巴西小流氓的天堂。那裏也是被上帝遺忘的地方。在這樣的環境中成長,也許是潛移默化的,也或許吸毒、殺人。這才是上帝之城的正常人。他們隻有變成這樣,才能“正常”,也才能“正常”地長大。

  如果你夠仔細,或許能夠發現有那麽一個人,其實跟這樣一個大背景有些格格不入,那就是帥雷德,從名字就能夠明白,此人定是英俊潇灑,英雄人物,一怒爲紅顔的那種英雄。它代表着上帝之城爲數不多的正義力量。他是個老實人,而不同的是,他是個有膽識,有血性的老實人。他是個真正有勇氣反抗小霸王勢力的人。這種人,平日裏默默無聞,但一旦被惹怒,便會爆發出可怕的力量,所以,他最終成爲了上帝之城暴動的導火索。起因是小霸王看上了他的馬子,在橫刀奪愛遭遇挫折之後,小霸王殘忍地殺了他的全家,這埋下了帥雷德心中仇恨的種子,于是帥雷德就橫心成爲一名流氓,加入了對抗小霸王的紅頭那邊,很顯然他是有潛力的,他依靠自己在軍隊磨練的出色身手,将紅頭的勢力帶得一天天壯大,最終構成了能夠對抗小霸王的勢力。雖他最終死于内鬼之手,但這也是爲他傳奇性的一生更增添了壯烈的一筆而已。他是一個英雄!有血性的英雄,亦是個有人性的英雄!

  帥雷德也應算是個犯了罪的英雄人物,在“上帝之城”裏還有這樣一個“出淤泥而不染”的人物,他就是這個故事的旁觀者和描述者,那個一向期望成爲一名攝影者的少年——火箭。他也是“上帝之城”惟一一個沒有犯罪的人吧,以前,他也受上帝之城的那些“變态”的影響,他也以前對自己菲薄的薪水和過長的工作時間不滿,他也曾懷揣一把手槍,企圖去打劫,但似乎,上帝偶爾也有來過,眷顧了他,每一次,他都沒有下手,于是,他認定自己不是那塊料。這主要是因爲他和他的玩伴KID,他們的生活理想不同,KID的理想就是成爲上帝之城的老大,而火箭隻是想成爲一名攝影記者。KID在爲理想努力的時候,火箭一也一樣,隻但是火箭的理想在實現的過程中并沒有KID那麽順利,他總是遭遇困難,總是遇到冷眼,最後,倒是KID幫忙了他。KID讓火箭給他照相,當時KID認爲它的對手紅毛的照片上了報紙可自己的沒有,心中頗爲不爽:怎樣能這麽輸給了對手呢?(其實,稍微動腦筋,也許就能夠明白,那隻但是是個“餌”,可KID如白癡似的不明白)最後KID死了,但他卻成就了火箭的事業,也是他的夢想——沒有攝影記者敢去上帝之城拍照,隻有火箭敢去,因爲他從小生長在上帝之城。火箭最終實現了他的夢想,成爲了一名攝影師,過上了他想要

  的生活,他成爲了整個影片。抑或是整個上帝之城真正好處上最成功的人。終歸,給這個充滿黑暗、暴力和殺戮的上帝之城增添了一筆亮色。

  影片最終又回到了開場的場面。起點,既是終點。終點,又變爲了起點。上帝之城一向在篩選着時代的“弄潮兒”,也許這在起點的終點,它又在篩選到新的“弄潮兒”呢。上帝之城過了20年,仍舊還是那座上帝之城,依舊被肮髒環繞,依舊被黑暗徽郑琅f被無望诠釋,也,依舊被上帝遺忘…

 青衣侑酒

《上帝之城》又名《神之城》,根据保罗·林斯的同名小说《God’stown》改编而成。这部小说真实地再现了巴西的种族隔离、毒品交易、暴力肆虐、抢劫杀人等贫民区的底层生活状态,在这个近乎无政府管治、无合理治安的穷人区,处处充斥着帮派间的地盘扩张、相互间抢夺毒品生意而发生的权力斗争,透过这部类似于纪实一样的影片,我们就可对巴西混乱又动荡的社会局势窥其一斑。据说导演弗里南多·梅求里勒斯采用的群众演员们多是来自巴西里约热内卢的贫民区,这些演员们由于本身就处于影片历史背景的居住地,所以他们的表演全部是本色演绎,也为这部影片的真实性更添一份牢靠的依据和当地的人文特质。当然,看过这部影片,你会发现自己是多么的幸福,对于那些生活在第三世界国家的孩子和人们,他们无法决定自己的生存环境,眼中天天充斥着暴力横生的景象,还记得片中的一个不足十岁的小孩子说:“我吸过烟,我喝过酒,我杀过人,我抢过劫,我是男人!”这孩子好象引以为傲,生活在这样乌烟瘴气的社会环境中,他早已失去了对正义、对用心人生的正确决定力。上帝之城我看影片的时候,十分欣赏导演们所运用的那种华丽的影像和花哨感十足的镜头剪辑方式。这部影片又满足了我的这一喜好。片中有迷幻的MTV式的剪辑

  片段,跳跃闪动的镜头晃得人很是眩晕,这更衬托出本片情节的流畅和干脆利落。空镜头将热内卢犹太区这个不可思议的黑暗贫民窟完全展此刻世人眼中,空气中流动的热气流炽烤着这个被上帝都遗弃的城市,鸡飞狗跳的,年青人眼中的暴虐叛逆与杀气能够瞬间点燃这个表面安静、内核却早已燥动不安的“上帝之城”。那里是暴力滋生与毒品泛滥的天堂,随意的杀戮会突然发生,生活在那里简直就是"如履薄冰",不必须哪天就"挂"了.这部影片的叙事方式也是很不错的。本片横跨六十、七十至八十这三个年代,镜头的一次闪回,就能够横穿一个年代,完美地衔接起下一个年代的故事。Rocket(我根据字幕直接写的人名),这个类似于旁白式的人物,从他的视角来将这个精彩又很震撼的真实“故事”呈现给观众。他就是来自上帝之城的孩子,但是他绝对不是本片的主角,个人认为他的存在是起到一个穿针引线的作用,那里有他的小故事,是正面好处上的,也能够反衬出生活在这个地域的人中,有很多青年人也是有自己正确的人生观与理智的行事方式的。上帝之城影片描述了Rocket身处在这个毒品犯罪暴力的市井之城的大染缸中,也有误入歧途的时候,但是,他的两次作案行为都因为善良的本性而嘎然而止。见证了一次次血腥的黑帮火拼和毒品

  买卖泛滥的社会现实,从中他明白其中的意味,同时也获得了人生的救赎,成为一名事业有成的青年。影片的结局,与影片的开头首尾呼应,前后年代的时间段都统一回归到八十年代,是对本片的一次圆满诠释吧。在上帝之城,孩子多半都是文盲,识字很少,也没有想走出这个城市,去到外面多接触世面的想法。他们目睹着自己身边的大孩子们(多半都是十七、八岁)抢劫旅馆、贩卖毒品、吸食可卡因、巧取豪夺、腰间挎枪,用枪说话、喝酒吸烟这样负面的社会风气,眼中脑中完全就以此为人生目标。半大孩子们稚嫩的小脸上凝固着与年龄严重不相符的成熟与野心勃勃的神情,因为他们时刻打算代替那些黑帮的小老大们,自己也来风光一下。这么小的年纪,没有学会其它的,却习得了追逐权力、小偷小摸,吸食毒品的本事。上帝之城在片中最利害的也是最短命的毒品黑帮头目Li’lz,靠着自己得利助手Benny的扶持,迅速将自己的毒品地盘扩张起来,生意越做越好,而且Li’lz手段毒辣,十八岁的小小年纪,就笼络了一批年青人甚至是小孩子们为他做事。却不曾想,他机关算尽,贿赂了当地的警察保平安,又躲过了另一毒品黑帮的追杀,却最终死在自己的小兄弟手中。而那些小兄弟们手中握着刚射杀完他的热气腾腾的枪支,得意地一哄而散,这

  枪还是Li’lz亲手发给他们的!而Benny,他最好的哥们儿,也是他的“狗头军师”,也算是个机智有头脑的主角,在遇见自己的爱人后,决定金盆洗手,却死于被误杀。应了那一句话:出来混,总是要还的。然而发生在上帝之城的这样的故事,还在天天上演、恶性循环。上帝之城背景音乐是巴西特有的简单小调,我对这个不太清楚。感觉背景音乐多是诙谐好笑的小调调,然而做为黑帮之间枪林弹雨的火拼的背景配乐,却显得有些诡异,震撼的效果增强了。这个生猛、狂野的上帝之城,上帝对它已不再眷顾,而它自己又放下生存的期望,变得自甘堕落与沉沦。有谁能够拯救它呢……就是发生在第三世界国家巴西的真实事件,在六十至八十年代,这块土地上发生的贫困和暴力、教育的忽略、法律的无知等等问题,致使这个国家的命运变得更加未知与不可预测。[由www.duanmeiwen.com整理]

  上帝之城影评(二):

  《上帝之城》——恶的循环

  前两年的时候以前看过一次《上帝之城》,看过以后很受震撼,印象深刻,所以这天又重温了一次,然后装模作样的写写影评。

  电影改编自巴西作家帕洛林的同名小说,跨越1960年到1980年,位于巴西城市里约卫星市镇上帝之城贫民区的黑街帮派犯罪实录,帕洛林从小生长在上帝之城的大街上,书里面的每个鲜活主角,全都是他眼睛看到的,耳朵听到的,这也让电影更加的沉重。电影的题材是犯罪,却和传统的犯罪片大不相同,不是那种好莱坞式的高智商犯罪,虽然资料主要是青少年的犯罪,却也不是像《大象》那种类型。他就是赤裸裸的描述原始犯罪,从某种角度上来讲,也能够看做是表现人性本恶的作品。

  虽然说电影影片的真正主角不是人物,而是里约热内卢的贫民窟。但分析这部电影我觉得还是就应从几个重要的主角入手:

  首先说本片的叙事人物Rocket,他算是本片当中少有的“正面人物”,但其实并非是他品性善良,只是因为他比较的胆小怕事,他在一个超市里面找了一份工作,拿着少的可怜的薪水,之后还因为“矮子帮”来偷东西被解雇。他最后意识到在上帝之城正直是没有用的,把他哥哥的枪拿出来,打算抢劫,但他始终都还是不敢做。他是一个很圆滑的人,从来都不敢得罪谁,在自己最心爱的女人被Benny抢走了以后,他也不敢吱声。但Benny也很照顾Rocket,他明白Rocket的梦想是做一名摄影师,所以临走的时候还送给他一个相机作为礼物。Rocket最终也实现了自己的梦想,但上帝之城的故事并没有结束。

  另外一个核心人物就是上帝之城的黑帮老大Li'lZ',他和黑帮另外一个头目Benny在儿童时代就是好朋友,他们杀人抢劫贩毒无恶不作,从上帝之城的小混混逐渐成为了上帝之城只手遮天的头目,Li'lZ'依靠贩毒来赚钱,他的行事方法很很简单,干掉那些毒贩,直接接手他们的生意。Carrot是上帝之城唯一对Li'lZ'有威胁的势力,起初Li'lZ'跟Carrot大规模的冲突,但Benny的死让他彻底的失去了理智,上帝之城的战争也就此开始。战争的结果自然是两败俱伤,Li'lZ'最终也阴沟里翻船,栽在了“矮子帮”手里。

  Benny,Li'lZ'最好的伙伴,是上帝之城最酷的土匪,他慢慢的厌倦了这种生活,在找到女朋友后,他开始变得温和。他最后打算离开了,他期望将来的生活是和自己的女朋友在农场上,吸烟,听摇滚。有一次Li'lZ'想要杀了Blacky,Benny组织了他,Li'lZ'说Benny的心太软,最终可能会被反咬一口,值得讽刺的是Benny最终是死在了自己的告别晚会上,而杀死他的,正是Blacky,这再次的印证了,并非是“浪子回头金不换”的。

  KnockoutNed是一个退伍军人,他原本是一个做正经工作的“良民”,在家里人被Li'lZ'杀光以后,为了报仇而投靠了Carrot。他跟着Carrot去抢劫,他制定了规则——不许滥杀无辜,第一次,他从Carrot的枪口下救了一个人,第二次,Carrot杀了一个企图向Ned开枪的人,Ned明白了任何规则都有例外,第三次,例外变成了规则。Ned就这样堕落成为了黑帮当中的一员,手中沾满了鲜血,最终他能有什么好下场呢。

  故事当中的这几个主人公形象都很鲜活,仔细的想想,发现其实当中都有一种“宿命”论。Rocket有当摄影师的理想,虽然胆小怕事,但他从来没有做过坏事,所以最后他实现了自己的梦想;Li'lZ'把枪分给了小孩子们,最后却被他们所杀;Benny放走了Blacky,而最终却死在了Blacky枪下;KnockoutNed杀死了银行的保安,这个保安正是Otto的父亲,Otto来找Ned,Ned给了他一把枪,最终他被Otto所杀。这样的模式其实在很多电影当中都有,比如说弗兰克·德拉邦特的电影,还有宁浩的电影也是如此。在这部电影之中加入“宿命”论,其实是给电影留下了一点期望。不然的话,它实在是过于的残忍,许多孩子,都是在还未懂得生命的珍贵的时候就学会了杀人,也有许多,在未懂得死亡的时候死亡,这是很可悲的事情。影片有一个小孩子说的话印象深刻:“我喝过酒,杀过人,抢过劫,我是男人。”黑色幽默。在他死了以后,这段话又被重复了一遍。无知确实很可怕,如果说人性本恶,那么孩子们需要有人来引导,向正确的方向。

  影片的最后一段的名字叫“结束的开始”,这预示着这个故事虽然告一段落了,但暴力和杀戮还在持续,上帝之城还会有新的故事,一切都在恶性循环。

  写到那里,突然想到鲁迅在《狂人日记》最后写的那一句话:没有吃过人的孩子,或者还有?救救孩子

  上帝之城影评(三):

  《上帝之城》展现了新闻学的本质

  开始以为这是非洲的电影,之后明白这就是真真正正的拉美,贫困、暴力、毒品、腐败。和《古惑仔》是完全不一样的,纪实手法和巧妙的结构使它远超过一般娱乐大众的商业片。

  其中任何一个人物都能够另外拍成一部不错的电影,而导演没有走好莱坞那种依靠关注个体,宣扬人性来感动观众的套路,他给观众展示的是一个垮掉的拉美社区的全景,每个人都生活在“无常”之中,每个人的故事都是整个故事的有机组成,衔接巧妙。我们看到最终并没有因为整体的展示而使个体个性消失,天生浪漫的Binny,喜欢平淡生活的曼尼,权利意志最强烈的Ze,天生胆小爱好摄影的主人公。

  我最感兴趣的是Binny和主人公,跟那样的环境不太协调的存在着,最终一个葬送于命运的无常,一个由于留意翼翼和幸运而实现了梦想。主人公那句话,一张照片改变一个人的命运,给我印象很深,当时我就在想,阿拉伯半岛电视台是怎样拍到本·拉丹和那么多荷枪实弹的基地组织成员的。《纽约时报》为什么聘请在战火中坚持写blog的巴格达居民做报纸的专栏作家。最好的记者产生于新闻事件发生的本地,这样的新闻工作者具有不可替代的价值。新闻记者永远就应存在于新闻发生的环境中,他的命运甚至就应和新闻事件是一体的,这样的新闻也就不必再担心什么客观性真实性的问题。从这个好处上说,《上帝之城》为我们展现了新闻学的本质。

  上帝之城影评(四):

  初看片子的时候感觉整个节奏很快,这镜头晃死我了==镜头运动的太快,总有点眩晕的感觉~但是正因为这种拍摄手段才给人一种真实感吧~一切看上去像是一边发生一边记录下来一样~演员也就是当时发生的人,一种纯天然的表演~有种记录片的感觉,但是正因为如此,整个气氛感觉就演活了。

  男主角-火箭-前线记者~!哈哈这是发生在巴西的一个故事,或许是影片资料的独特,噢,不,这就是从真实事件改编而来的一个故事~~在中国很难看到类似这样题材的影片,上帝之城=无主之城。他的刻画很细致,一一道来,一一讲述清楚。他的剪辑和表现手法也是很精彩的,正因为片子要讲述的东西很多,就透过很多蒙太奇的手法将影片整个速度和节奏又提高了一倍从人物事发诱因到事件最后结束,整个影片带给我的震撼是很大的。

  开始的时候感觉不出来他的不一般,就当做一个故事开始但是很有喜感的快节奏桥段很快让人进入到故事中来:

  1、鹅公和火箭的关系;

  2、中间的船长最后离开这个三人组回到教会。。和小孩宾尼最后忍受不了骰仔也是准备离开,但下场却是被误杀了。宾尼是个大好人,对于教会什么也都熟悉,这一切的安排真的思考很周到。导演对于细节的写照编排上也打下功夫了的。

  3、多毛的最后结局(被警察追赶枪杀而死)VS骰仔最后被自己发枪少年为报仇而枪杀死。一开始的骰仔也是跟着多毛。这一切也像是上天注定发生的。

  4、三个小男孩此后的发展跟他儿时所处的环境是有着极大的影响的。

  一开始鹅公对于骰仔的不友好,已悄然在这个时候在骰在心中扎根。而后大伙对他的嘲笑越是在骰仔内心怒火叠加。

  一场计划的展开,4人行动,3人组却不让骰仔一齐行动只是为他们放风站哨

  这一枪是骰仔开的。。。但故事一开始却把职责点引导观众以为是三人组惹出来的事端,结果却是骰仔干的,很诧异。

  电影的艺术不同的镜头剪接构成的不同效果真是很带劲。

  这个片子很喜欢把秘密在最后时候再解开,一层层拨开神秘面纱的感觉很好呀~

  那里的一段和最后开枪打中拳皇的秘密暗杀小组成员竟然是自己这边那个为父报仇的小男孩一样,慢慢都把观众积累下的疑惑一一解答,很赞。

  鹅公躲避追捕中,看到了骰仔,但是在开始的时候只说到多毛被警方枪杀,船长安全去了教会,至于鹅公的下场却为告知,但在故事发生镜头又道明了一切的发生:

  在接下来讲述骰仔=李斯的故事中引出40分钟后的事情

  这个时候再连起来看就恍然大悟,这个时候还解释了鹅公的事件,鹅公是被骰仔杀死的

  还有原本没杀人的旅馆竟然被杀了很多人,这并非3人组所谓,而是这杀人恶魔骰仔做的

  这个片子适合再次咀嚼~很好的片子,除了拍摄镜头晃得太厉害以外,在镜头表现,光影表现,剧本故事上都是一个很不错的故事~

  同时抛开那些泡沫感情故事,展示不同国家,不同“阶级”不同生存环境所诱发的故事惨案和一个特有的社会现象警察靠金钱买通这个社会无论哪里都一样,道德沦丧到可怕的极致,悲哉悲哉。。。感慨之。

  上帝之城影评(五):

  《上帝之城》没有上帝的日子,恶魔都不鸟你

  先来重温下剧情:本片改编自半自传式小说。“上帝之城”是里约热内卢最危险的贫民窟,住在那里的孩子们几乎人手一支枪,任何进入此区的货车都难逃被劫的命运,那里已成了暴力毒品的天堂,连警察都不愿意轻易涉足。从小在这生长的Rocket,就和身边所有的玩伴一样,生活已被暴力、流血、和毒品所围绕,然而Rocket却有一颗超乎敏锐的心,应对残酷的生存环境,Rocket以摄影记录了他善感的观察。

  看的时候稍微记录了下这片子段落,居然越写越嗨,但是昨晚没能看完,上午之后看嘿嘿。题外话。以下就属本人对该片的个人见解了。

  刀光亮影的开场,一群黑人在围捕一只鸡,不一样的是这是一伙拿枪的人。那里导演把镜头以鸡的主观视角来拍摄,惊恐、跌撞,暗讽上帝之城不安定的生活。就在那里,镜头指向站在鸡面前的阿炮、以360°的镜头转场开始了本片“故事开始”前奏的回忆。

  一“三侠少年的故事”60年代弟弟阿炮是三侠少年其中之一的弟弟,但是他不像小豆子一样当他哥哥的小跟班,而是一向从乱世中寻求安定的生活,这也是他与众不同的原因。话说三侠少年出场没多久的一场不大不小的抢劫、再到听小豆子抢劫鸳鸯店、然后三人分开逃亡的的那段,都有条不紊干净利落地拍出三侠少年好景不长的却够黄、够暴力的画面。在撞车后藏进树林里的那段戏,警察在树林里搜索阿夹跟阿呆,树下两个警察讨论如何吞了赃款,树上的阿呆阿夹紧张的还如雨注,很小的一滴露水被导演能够放大,鱼在一个狭小的空间里不能自由游动,进一步着突出三侠少年抢劫是为了获得自由,却被这个封闭、腐败的空间所束缚。真是有心的导演。从打劫鸳鸯店后,三侠少年中的阿毛套进居民家与贝里斯偷欢享乐,阿夹信教、阿呆老实在家里卖鱼。期间警察没有停止对他们的搜索,那里节奏稍微缓慢下来。(想提一下阿夹,当他崴着脚从树下来,说去信教的时候,我想起了昆汀《低俗小说》里面那两个杀手,朱尔斯和文森特,朱尔斯在看见“神迹”后选取了金盆洗手,不再当杀手,而文森特却仍旧执着地走他杀手的路,期间密尔跟他说过番茄的故事也提醒文森个性再当杀手,可文森特没有明白她那个不好笑的笑话其中的道理。《上帝之城》的

  阿夹与《低俗小说》中的朱尔斯在选取继续做坏人还是信教中做出了同一个选取,而他们的出路则是活着。编导别有用心的将信教完美无缺的放入其中,西方文化中宗教对他们的影响无处不在。所以啊,人得有信仰)又起一波小高潮是由阿呆开始的。阿呆在卖鱼时跟矮子的老婆偷腥,被矮子当场抓住,于是阿呆龌龊的从窗户逃离,而人脉很广的矮子却杀死了背叛自己的老婆,其实他老婆再问邻居做爱方式的时候,我笑了,导演把香蕉作为前景放在两个偷腥人的面前,很是可爱。当警察发现矮子杀了老婆并在其门口抓捕矮子时,却让他发现警方一向追捕的凶手阿毛在不远处推车,于是乎,本以为能与情人逃离上帝之城的阿毛被警察的枪林弹雨所击毙。注意,那里格外强调了他死的时候有人拍照。我觉得与最后阿炮拍小霸王死于小鬼头乱枪之下切拍照有所呼应,细节嘛,能不放过最好,很有味道。到那里,“三侠少年”的时代算是打止了,而他们的故事也因此告终。

  漂亮的转场,使得儿时的阿炮与朋友在一辆车经过时转为青年,顺畅又干净。

  二“这间公寓的故事”70年代稍微理了一下这个搞笑公寓故事的人物关系,主要还是听阿炮说咯,呵呵杜菲赛丽守寡之后开始贩毒——被大个搞定——跟班红毛上场,在大个被警察抓进监狱并在没有贿赂警察后被杀害,红毛上位——其跟班,黑仔。这是一个帮派的由来。编导有意的把住过房子的人及其发生的事巧妙地编排起来,思路清晰不繁琐,故事里有故事

  三“小霸王的故事”小霸王从小就有野心,从他第一次出场、跟三侠少年抢鸳鸯店,偷偷潜入将里面的人杀光,再到一个追忆的镜头,阿呆死于小豆子之后,成长与杀人相伴。恶魔指引,从此踏上无法无天的生活,杀人、占领地盘、贩毒、还有警察的腐败无处不在。话说饰演小霸王的人,确实难看啊,怪不得他没什么真正的朋友,包括女友,相反,跟他一同长大的流氓班尼就不一样了。我想我是喜欢班尼的,他笑起来那么甜,真的是善良的流氓,几个小事件交代了班尼打扮并融入另一个圈子,几个转型,让我对他青睐不已。腼腆的笑容、善良的心肠、四四方方的眼睛尽显可爱,包括他对小朋友给小费也是如此。嘻嘻班尼班尼~此时的阿炮没有了女友,其实他从头到尾都一无所有,所以他意识到诚实没好处,决定当个坏人,片中用三件事就简单打消了他当坏人的想法:1准备打劫公交车售票员帅奈德(杯具人物),但发现他底子好人品也不错;2便利店女店员,聊着聊着就成朋友了,也草草收场3问路车主,以为好欺负,原先也是哈嘛的同道中人。这就是阿炮没法成为大坏蛋也没法成为大英雄的原因,他只能理解命运的安排,好好在这个罪恶之城活着。

  回到班尼戏份上来,本来听女友话将离开天主之城,过新的生活,却死在了自己的欢送会上,本来死的不是他,黑仔误杀而已,他想杀的但是是小霸王,凑巧班尼和小霸王为相机争执不休,哎我滴班尼,犹记得他对小霸王的那句别语“我爱你,但我受够了”,俩人的关系也到了尽头,再是玩的好的,也有自己的路要走,有人说这话很暧昧,我却不觉得,我爱你是因为我们是发小,酸甜苦辣一同走到此刻,受够了当然是你的所作所为,什么都想要,把谁都看得很坏。换做是我,我是受够的去了——刚好从在豆瓣发现这句台词,截图那个人我耐你啊哈哈班尼的死,加上事后小霸王欺凌帅奈德的女友及杀其弟弟叔叔,使得奈德显示神枪手的本事干了小霸王很多兄弟,红毛在劝说奈德加入本帮后两大帮派杀戮生活真正拉开帷幕。四奈德的故事投奔红毛的奈德跟随他一齐抢劫,在期间,他那“不杀好人”的原则也被泯灭,理由也有破例的时候。兜兜转转,小霸王帮派和红毛帮派已经忘了相互火拼的理由,天主之城也变成了人间地狱,可怜了居民不能走亲访友,在谁的地盘得听谁的——疯了。但是奈德在牛排的尸体跟前帮他合上眼却腰部中枪时,这个被众人拥护的神枪手也开始倒霉了。当阿炮被提亚哥叫去帮小霸王拍照时,正在报社工作的阿炮却因此阴差阳

  错的满足了愚昧一心想要上报纸封面人物、比奈德更有风头的心愿,为阿炮日后成为“战地摄影记者”打下良好的人际基础。人啊,总会有机会红的,时机未到而已,阿炮的机会不就这样开始了么。片中有三个事件交代了了奈德抢劫的变化,镜头语言表现的也很好,赞啊五结束的开始那里交代了开场小霸王收拢小鬼头并围捕鸡的原因,人们磨刀杀鸡,一同向上帝祷告,而真正信仰上帝的人,心灵与行动不契合,岂不是亵渎么?于是,奈德死在了为父报仇的奥图抢下,上次没打中奈德要害、而这次,奈德真的死了。跟很多人一样横死街头,背叛自己内心准则的人终将走向灭亡。火拼后,腐败的警察从小霸王那搜刮了钱财并将放之,而小霸王却死在了小鬼头的乱枪之中。(记得《阳光灿烂的日子》中,就是马小军他们在桥下没火拼成功,而是被一个叫小霸王的那个人将双方和谐了,在人民大饭店、人们将王朔饰演的小霸王高高抛起到毛主席肖像的那个高度时,谁能料到无限风光的他会被一伙15、6岁的青少年扎死呢?当老大不容易啊)。阿炮一路追随小霸王被押经过,最后在既不得罪黑帮也不得罪白帮的状况下,得到了自己想要的东西——一份实习记者的工作。小鬼头这群新生力量却在上帝之城生生不息,罪恶永不止步。他们的天下才刚刚开始,这

  是社会的悲哀。悲哀之处鉴于贫民窟的人老实的只能当任人欺压的老板姓、贩卖毒品的毒枭、贪污腐败的政府官员,没有反抗、没有革命,这样一些人杂在一齐,平静的生活何时来临。

  其实挺佩服《上帝之城》的导演费尔南多·梅里尔斯,他把暴力的尺度无限放大,夸张之极又归于真实,还有对演员的训导,采用的大多是本地人,没几个有演戏经验,那群小屁孩们更是跟导演讨价还价,对于片中的取景当然不是在真正的上帝之城拍的,而是在真正的上帝之城附近的一个城拍的,导演们很疯,疯得能够去驯服野牛了。影片根据保罗-林斯的小说《God’sTown》改编,在此我觉得无论是画面还是现场感,《上》让人真真实实地感受到了这座被上帝遗忘的城市真实的底层阶级面目。镜头很晃、很暴力、画面粗糙、人物表演是本能的释放天性。话说这部影片能得到2004年奥斯卡金像奖奖也该了。

  上帝之城影评(六):

  《上帝之城》影评

  原先以为,上帝之城会是一个纯教育片,如之前接触过的《放牛班的春天》一般,原本是一群闹腾的,不听话的,只会随着自己的性格干坏事的孩子们,在遇到某位老师,在与她的接触与教导,透过很多事情的积累。最后,孩子们被打动了,他们也最后懂得了如何去关爱他人,去追寻他们春天般的童年生活。在老师走时,那从层层教师窗户口“飞”出的纸飞机就是最好的证明,让人很温馨,也很受教育,很有启发,似乎心灵的某处受到了牵动。可坚持着把《上帝之城》看完,才明白,所谓的“上帝之城”,其实是一个无主之城,是一个被上帝遗忘的角落。那里罪恶从生,暴力盛行,能够说这样一个“上帝之城”,它是一个魔鬼看到了也会叹息着转身离开的地方。

  在上帝之城里,是没有好人与坏人之分的,或许在他们的意识里根本就没有这个概念。一群六七岁的小孩子,按理来说是就应天真烂漫地玩耍,成长的。可他们在过小的年龄就承担起了血腥,死亡。他们在踢球之余,还为踩过界的大哥哥们放风跑腿,在警察来的时候,为同一社区的人们不分黑白地打着掩护。然后愉快的疯抢着“少年三侠”获取的战利品。小霸王就是那样成长起来的一个人。他童年时叫“小豆子”。在他还叫小豆子的时候,就已显现了远远超越他本身年龄的计谋野心与狂野。他无限地渴望拥有枪。于是出了那样一个点子,在“少年三侠”抢劫完了之后,竟然拿起枪杀了旅馆的所有人。杀人的时候,尚年幼的他竟然是微笑着的!我在惊叹着这个人,杀死别人,看到满场的血腥和人们死时最后的那一声惨叫。他的内心,竟然是愉悦的,他在享受着别人的死亡,我能不禁用了一个词来形容他,“变态”,可随后仔细一想,也许这个词还不能足够去形容这样一个人。

  似乎上帝之城的人都是这样,在小霸王统治着上帝之城时,大胆放肆地再小霸王的管辖范围内抢劫面包店后。他们成熟、稳重。如大人般有模有样地谈论着小霸王“成名”的过程,他们的神情让我惊叹。那不是一个还处在童年的他们就应有的摸样。更让人惊叹的还在后面,当小霸王逮着他,问他“自己选取是让你的手红还是脚红?”两个孩子都伸出了手,可小霸王却打穿了他们的脚。人在极度悲伤或者痛苦的时候会无意识地喊“妈妈”。这个意识是没有年龄限制的。可这个在上帝之城成长起来的孩子却只是望着小霸王这群人痛苦地撕心裂肺地哭了。他们只是哭了而已,没有叫喊,没有呼天抢地,只是哭了而已,是他还没有痛苦到极致,还是他在这样一个环境中成长,内心已经足够强大了。

  不禁想起了我们以前一度讨论过的是“人之初,性本善”,还是“人之初,性本恶?”只是人后天接触到的环境,影响着人的成长。“上帝之城”是在巴西里约热内卢州的一个偏僻的贫民窟,那里是被政府遗忘的角落。那里每个孩子都能够拥有自己的一把枪,是巴西小流氓的天堂。那里也是被上帝遗忘的地方。在这样的环境中成长,也许是潜移默化的,也或许吸毒、杀人。这才是上帝之城的正常人。他们只有变成这样,才能“正常”,也才能“正常”地长大。

  如果你够仔细,或许能够发现有那么一个人,其实跟这样一个大背景有些格格不入,那就是帅雷德,从名字就能够明白,此人定是英俊潇洒,英雄人物,一怒为红颜的那种英雄。它代表着上帝之城为数不多的正义力量。他是个老实人,而不同的是,他是个有胆识,有血性的老实人。他是个真正有勇气反抗小霸王势力的人。这种人,平日里默默无闻,但一旦被惹怒,便会爆发出可怕的力量,所以,他最终成为了上帝之城暴动的导火索。起因是小霸王看上了他的马子,在横刀夺爱遭遇挫折之后,小霸王残忍地杀了他的全家,这埋下了帅雷德心中仇恨的种子,于是帅雷德就横心成为一名流氓,加入了对抗小霸王的红头那边,很显然他是有潜力的,他依靠自己在军队磨练的出色身手,将红头的势力带得一天天壮大,最终构成了能够对抗小霸王的势力。虽他最终死于内鬼之手,但这也是为他传奇性的一生更增添了壮烈的一笔而已。他是一个英雄!有血性的英雄,亦是个有人性的英雄!

  帅雷德也应算是个犯了罪的英雄人物,在“上帝之城”里还有这样一个“出淤泥而不染”的人物,他就是这个故事的旁观者和描述者,那个一向期望成为一名摄影者的少年——火箭。他也是“上帝之城”惟一一个没有犯罪的人吧,以前,他也受上帝之城的那些“变态”的影响,他也以前对自己菲薄的薪水和过长的工作时间不满,他也曾怀揣一把手枪,企图去打劫,但似乎,上帝偶尔也有来过,眷顾了他,每一次,他都没有下手,于是,他认定自己不是那块料。这主要是因为他和他的玩伴KID,他们的生活理想不同,KID的理想就是成为上帝之城的老大,而火箭只是想成为一名摄影记者。KID在为理想努力的时候,火箭一也一样,只但是火箭的理想在实现的过程中并没有KID那么顺利,他总是遭遇困难,总是遇到冷眼,最后,倒是KID帮忙了他。KID让火箭给他照相,当时KID认为它的对手红毛的照片上了报纸可自己的没有,心中颇为不爽:怎样能这么输给了对手呢?(其实,稍微动脑筋,也许就能够明白,那只但是是个“饵”,可KID如白痴似的不明白)最后KID死了,但他却成就了火箭的事业,也是他的梦想——没有摄影记者敢去上帝之城拍照,只有火箭敢去,因为他从小生长在上帝之城。火箭最终实现了他的梦想,成为了一名摄影师,过上了他想要

  的生活,他成为了整个影片。抑或是整个上帝之城真正好处上最成功的人。终归,给这个充满黑暗、暴力和杀戮的上帝之城增添了一笔亮色。

  影片最终又回到了开场的场面。起点,既是终点。终点,又变为了起点。上帝之城一向在筛选着时代的“弄潮儿”,也许这在起点的终点,它又在筛选到新的“弄潮儿”呢。上帝之城过了20年,仍旧还是那座上帝之城,依旧被肮脏环绕,依旧被黑暗笼罩,依旧被无望诠释,也,依旧被上帝遗忘…

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