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逆战爱与情

围观:更新时间:2018-11-28 17:56:17

 逆戰愛與情

《源代碼》影評:生命是一列無常的火車

  如果把電影拆解爲多個要素進行分析,商業電影似乎是被技術包圍的造夢過程。但是,也有一些作品是因爲藝術氣息和哲思内涵顯得卓爾不凡的。比如早期的《黑客帝國》系列的禅意厚重,近來《盜夢空間》的玄機暗藏都算得上是該系列佳作。與這些佳作相比,《源代碼》顯得小而精,像一出精妙的折子戲。能夠在好看的同時,又不乏思考,算是本年度好萊塢出品的商業電影中難得的佳作。

  由傑克吉倫哈爾扮演的科特斯蒂文斯上尉,本就應在遙遠的阿富汗執行美軍任務,但是一覺醒來,卻處在莫名行駛在芝加哥的火車上。周圍陌生的環境,滿是不認識的人。而對面坐着的是從未見面,卻在和他熱情攀談的女子克裏斯蒂安……

  從一開始,這部電影就展現了好萊塢工業化的外在特質。這集中展現于一些隻有特殊環境才能夠構建出的景别中。比如航拍芝加哥的城市即景,不僅僅漂亮,也讓偏青冷色的色調貫穿始終。旖旎風光之下,高速行駛的銀白色列車裏卻蘊藏着想象不到的驚天秘密。這部電影比起很多商業大片,格局顯小。人物常處在封閉的空間内對話。但是好在面面俱到的技術流特質,讓電影“看起來很美”。攝影捕捉清晰,入畫角度詭異,畫面更卻因爲淩厲剪輯顯得不凡。

  但是另一方面,這部電影因爲結構打造出另類出了的效果。導演鄧肯瓊斯的上一部《月球》便是少有的特立獨行之作,這一次則延續了前作的精髓。不僅僅對于科技的力道進行了視覺化的演示,且在人物的對話之間不斷的探讨了科技的好壞。其實,比較起其在《月球》中對于克隆技術的展示,這一次的“穿越”讓人成爲了與時間賽跑的代碼。每八分鍾,法拉維拉加扮演的女軍官古德溫便會按下按鈕,人物自動來到列車,開始抽絲剝繭,探尋真相,拯救所有乘客于危難之際。[由www.duanmeiwen.com整理]

  但問題在于,科技依舊是把雙刃劍。這部電影裏持續了好萊塢電影的特質:即人物具體行爲反常規,但是總體思路真善美。科特上尉在每個短短的八分鍾,體會到了很多難以言說的東西,做了蠻多不貼合常理的事件。但是這些行爲都是由不合理的小細節構成的,比如每一次比起以往更出色的奪槍,襲警,應對炸彈。直到發現住蛛絲馬迹。比如錢包之類的小細節。讓人感歎劇作的細緻與邏輯嚴密。但是,當故事到了值得思考的時候,他和克裏斯蒂安幾乎笑中有淚的看着喜劇演員表演。之後,烈焰襲來。生命止于一場無法看似阻止的爆炸。

  在《源代碼》裏,生命以八分鍾爲長度,無常的分割着前進的路途。實際上,比較一下,火車前進無法停止的寓意讓這部電影對于生命的進退,我們的得失提出了思考。但是顯然導演并沒有在“八分鍾”這樣的場景中去将這種思考完成并深化。相反,隻是用動作指引劇情,而把所有深思熟慮放在了主人公科蒂文斯上尉在脫離火車與任務,回到與古德溫對話的片段中。并且将這個人物如何透過自身的努力改變冷酷制度的過程,不動神色的到達潤物無聲的效果。但是這樣做的好處與弊端同樣經典。相比硬件的出彩,這部戲的結構其實能夠更好,想得能夠更廣,資料能夠更深。但是導演顯然差了一口氣,顯得有些不夠深入。多多少少過于四平八穩。比起《盜夢空間》那種層次感強大的層層遞進,顯得是有些工廠與小作坊的區别。

  但是這樣做的好處是讓電影一丁點沒有懈怠,故事的節奏甚至會因爲這些商業元素頗多的動作場面發生巨大的改變。比起很多通篇殺到尾的傻老爺們戰役。這部戲的動作場景不多卻精細。比如跳車和打鬥的畫面,特效的使用加之演員的精湛表演給人極大的真實感。

  這部戲還有一個亮點,便是表演。對于扮演身處絕境的主角。之前的《活埋》實際上已經給出了一個表演範本,但是傑克傑倫哈爾顯然并不遜色。在其從執行任務狀态回歸時更是明顯的出色。那種早期的不解與惶恐,後期的疲憊與抵觸,最後的毅然決然和執着都表現得很細緻。對于一位男演員而言,有漂亮的藍眼睛不如有超群的好演技更吃香。至于扮演古德溫的法拉維拉加,沒想到那個《在雲端》裏的女子有這樣的轉變。實際上,維拉加不屬于第一眼美女,但是卻有着在風情萬種和冷酷職業兩種模式之間切換的優勢。當然,這個主角給她的發揮空間沒有主角轉變來得大,後期的劇情設置并不出乎預料,使得這個人物有些小小遺憾的平淡。

  也即是說,從外在的角度看,《源代碼》像是個各方面均衡不錯的商業片。但是内在的輪回與穿越稍稍唬人後,劇情的結構特質占了上風,看得人目不轉睛。

  當我們把生命分割成若幹個八分鍾,會顯得那麽不同。點滴細節,集結于心。飄過的人,經過的事。在重新審視的同時給人以啓示。于是我們在銀幕下知曉,縱使平淡,卻不能庸碌過一生。

  隻因爲,生命像是一列火車,帶我們踏上的是未知卻無常的旅程。

  源代碼影評精選(二):

  《源代碼》:關鍵不是劇情,是世界觀

  首先,務必承認源代碼作爲一部科幻片帶來的世界觀思考是可跟一些經典電影媲美的。觀看後我覺得其實有兩種世界觀能夠思考。

  首先,理一下劇情。C(Colter即上尉)在戰争中死去,被用作進入S(Sean)的身體一次又一次地回到到爆炸前八分鍾調查爆炸起因。在一次次的重複中,最後發現嫌疑犯,但是要留意的是,除了一次C是在發現自己已經死亡時遇上故障強制拉回現實世界外,其他每次的結束都是以S的死亡結束,這是一個重要的情節。最後一次輪回,在結束八分鍾的一瞬間,現實中的C死去了,但是世界并未結束,而是C繼續以S的身份生存,而貼合情理但是出人意料的是在這個世界裏C也是存在的,因爲爆炸案并未發生,而等着下一次恐怖事件而被啓動!

  首先,讀物理的我深知理論部分大家是能夠忽略的,因爲據我所知目前量子力學中的平行世界都處于理論階段,并非像相對論一樣,起碼能夠透過一些高速實驗數據去證明其可信度。而且,如果模型沒建好,很有可能因哥德爾不完備性定理的局限而無法驗證。好了,此刻說明兩種世界觀。

  1

  男主角最後的世界竟然能夠在現實中的C死去後依舊獨立存在意味着,每次平行世界都是獨立的即是如果之前的重複中S不是死去的話,C即使被拉回現實世界,S會繼續活下去,即使對于“現實世界”來說,世界經已不在,也就是說每次平行世界是獨立于創作者的。原理跟另一部電影《生死停留》相似,隻是該影片中,心理醫生發現自己的世界是病人臨死前創作出來後,病人死去,導演并未告訴我們,醫生是否也死去了(但是在蘇醒前世界開始崩潰,猜測醫生是挂掉了……),但是源代碼就明确告訴我們,平行世界不會消失。也就是說,如果我們做夢,夢醒了,對于我們這群再也不會回到同一個夢裏的人來說,夢境世界是已經沒了,消逝了,但是事實上夢境中的人依舊會存在在那個世界裏,并且認爲其是真實的。

  哲學思考來了:我們是否活在别人的夢裏,而那位仁兄是否已經離開了?

  2

  同樣在1的前提下再想一下,因爲平行世界不消失,也就是說之前C去抓兇手失敗了列車依舊爆炸的世界繼續存在,而在那裏有一個C因爲這場爆炸而會被啓用……也就是說,我們無法判定我們一向看到的“現實世界”在爆炸發生前就有一個C來過阻止又失敗了,然後一切就無限重複了。那上一個世界呢?是否又有另一個世界的C來過呢?這就像《異次元駭客》提出的問題,到底哪個世界才是真實呢?

  無論影片想說的是1還是2,唯一确定的是,我們會認爲這個此刻的世界是真實的,而我們也沒有辦法判定這個想法的合理性。唯一能做的,無論這是夢還是真實的,我們都隻有一次生存的機會,那就享受每一秒,做出不後悔的決定吧。

  源代碼影評精選(三):

  《源代碼》影評

  最新科幻動作驚悚巨片《原代碼》充滿驚心動魄又緊張刺激的懸疑轉折,以高智商又快節奏的情節挑戰觀袑τ跁r空概念的想象,描述一名美軍特種部隊上尉,被招募加入一場極機密的實驗計劃,卻發現自己身陷一齊曲折離奇的特殊任務。

  柯特史蒂文斯上尉(傑克葛倫霍飾)在高速行駛的列車上驚醒,卻不知自己爲何身在此處?對面坐着對他微笑直視的陌生女子克莉絲汀(蜜雪兒莫娜漢飾),顯然她認識他。柯特躲入洗手間,驚訝地發現鏡中的人不是自己,而他皮夾中的證件顯示他的身份竟是中學教師史恩,當他對周遭的一切毫無頭緒、百思不解時,整輛列車卻突然爆炸!

  幾乎在同一瞬間,柯特再度驚醒,竟發現他身處某個高科技單位的隔離密室,視訊螢幕上一位女軍官(薇拉法蜜嘉飾)要求他報告所見的一切。原先,他正在執行一項名爲「腦波原始碼」的極機密實驗任務,奉命調查這宗芝加哥火車爆炸恐怖攻擊事件。在這項前所未有的實驗中,他的腦波被植入遇難者史恩的腦海中,以史恩的軀體重返整個恐怖攻擊爆炸前八分鍾的時空現場,企圖透過景像還原,來追查炸彈客真兇,以便及時阻止下一波将危及芝加哥數百萬人口性命的髒彈恐怖攻擊。

  當柯特回到車廂爆炸前史恩的身體時,坐在他眼前的克莉絲汀,正是史恩的女友,但柯特根本不認識她,一心隻想緊緊把握這短短的八分鍾,去尋找任何與可疑炸彈客有關的蛛絲馬迹。他務必一次又一次地進入史恩罹難前的身體,再從痛楚萬分的爆炸中蘇醒,與實驗團隊重新分析鎖定目标後,又再次重返現場,重複經曆可怕的火車爆炸,直到找出元兇爲止!

  當柯特快要查出爆炸的真相與始末時,他發現就在一次次與克莉絲汀短短八分鍾相遇互動後,竟對她心生憐惜,他獲悉愈多的資訊,愈确信自己能夠防止這個緻命的爆炸事件發生。就在最後一次透過實驗重返爆炸前現場時,他做了一個最大膽的決定──他不隻要揪出真兇,還要救她一命!到底他能改變時空,扭轉命邌幔

  有點複雜,表達的東西有點難理解,但恰好是我平時喜歡想的一些東西。

  外殼:人的思想能夠收集,并導入程序中咝校饧恿孔永碚摰耐庖拢沟倪@部分思想能夠自成一個世界,就好象我們從鏡子裏看到的是一個完整世界,縱然鏡子被打破成無數個碎片,但每個碎片裏體現的依然是一個完整世界。

  情感:如果你隻有最後八分鍾的生命,你會做什麽?你期望得到什麽?你會如何對待這短暫的時間(有點車輪子話,其實就是如何看待,如何做)?

  世界觀:我們明白宇宙大爆炸理論,我們認爲空間是從一個奇點爆炸擴散而來。然而時間是否也是從一個奇點爆炸擴散而來的呢?如果你能明白我說的那麽平行世界之類的想法就能夠理解了,世界的時間由一點擴散而來,變出無數枝杈,每個枝杈都不能回到,隻能向前。它們之間有相似性又有特異性,導緻從外面看來,好像出現了無數個世界(matrix裏面就應也多少展現了這種想法)。

  人生觀:我們究竟該怎樣活着?活着就應如何定義?思想上的活是活嗎?尊嚴是什麽?利益又是什麽?踐踏别人的尊嚴而獲益,該不該受到譴責?如果是透過踐踏某一個人的尊嚴而讓許多的人獲益呢?

  其他:佛曰“一花一世界,一草一天堂,一葉一如來,一砂一極樂,一方一淨土,一笑一塵緣,一念一清靜。”一念之間,萬物閃耀而出。諾蘭曾說,每個人都是一個ideal;很多人說,每個人都是個小宇宙;綜合起來,每個念頭都是一個小宇宙。這個念頭中的世界存在嗎?真實嗎?佛說:一切有爲法,如夢幻泡影,如露亦如電,當作如是觀……如無所來,亦無所去,是謂如來。

  有點玄,但很好,值得探究。

  源代碼影評精選(四):

  影片“源代碼”講述了一個有關記憶的科幻故事,但是影片在對技術背景的描述上花費的篇幅很少,隻是一筆帶過地介紹了主人公之所以能夠不斷的進入到火車爆炸前8分鍾的時間段,是利用了把記憶轉化爲“源代碼”這樣一種技術,他使這段記憶變得能夠由其他适宜的人随意讀取。正是由于在技術描述上的不充分,才使觀袑τ捌辛烁蟮南胂罂臻g,但是同時也會産生許多疑問,主要疑問大概有三點:一是火車爆炸前那8分鍾的時間中的所有景象和事情——不管是記憶形式或者是一段已經編好的源代碼形式,都是已經發生過的、任何一個細節都具有必然性而不會有絲毫變化的,那麽爲什麽在每次讀取的時候都會有區别,直到最終突破了8分鍾的限制,産生了那8分鍾過完後的記憶中不可能存在的新的時間;二是那8分鍾時間内發生的所有事情都隻存在于主人公的大腦中,相當于主人公用大腦透過讀取其他人的殘存記憶而想象的一個虛拟世界,但是當最終主人公的大腦停止咿D時,虛拟世界爲什麽仍然會存在?三是最匪夷所思的問題,那就是這樣一個隻存在于大腦和電流中的、以數據形式存在的世界竟然會不透過人們的外在行爲而直接改變了真實世界的曆史,或者說真實世界竟然會按照虛拟世界中的進程而自動發生變化。

  對于第一個問題,如果說能用科學方法來解釋,那就是進化。如同一種生物體在自然環境作用下,透過遺傳變異會不斷産生和母體有區别的下一代一樣,這段已有的源代碼在主人公主觀意識的作用下也不斷地進行重組變異,從而一步步逐漸地向主人公所期望的狀況接近,直到到達了一個最優的形式,甚至于透過進化建構出了那8分鍾以外的整個虛拟世界,這段“源代碼”就像一個有機體一樣,在環境(主人公自我意識)的作用下不斷自我學習(或者說條件反射?)和發展,而每一次的爆炸/死亡的往返就相當于源代碼産生了下一代,每一代都比上一代對主人公意識期望的貼合程度更高。但其實意識與源代碼的關系并不像環境與生物體的關系一樣簡單,一方面意識對源代碼施加了能夠促使其進化的作用力,另一方面意識也在源代碼所建構的情境中存在,根據情境選取虛拟世界中的行爲,能夠說這二者都是有機體,而且是互爲環境,源代碼爲意識的存在帶給場景,而意識的力量促使了源代碼發生進化。從它所講述的科技方面的資料上看,這部影片甚至能夠看作是對人工智能未來發展的一個探讨。

  對于第二和第三個問題而言,現有條件下的科學還無法給出合理的解釋,從科學的角度我們還無法想象記憶和程序能夠脫離介質獨立存在,甚至于對現實世界施加直接的影響。這樣的資料也許更多的是一種哲學層面的思考,就像是那本《蘇菲的世界》中透過以想象中的人物的主觀視角來講述故事,而想象人物開始逐漸産生自我意識,發現真相直到最終徹底擺脫作者獨立存在來探讨虛幻和現實的關系那樣,該影片也想透過這些情節對人類意識究竟能夠以什麽樣的方式、什麽樣的程度對現實世界産生影響的問題進行探讨。很顯然,影片對人類意識是持用心的态度并給與了充分的肯定,在那裏似乎能夠看到存在主義的影子。

  源代碼影評精選(五):

  《源代碼》:一次邏輯漩渦的疊加,一個子宇宙的建立。

  很多人說鄧肯瓊斯的《月球》因爲預算或者其他方面的壓力,有遺憾之處。但我覺得恰恰是這些限制,才使得導演集中注意力在劇情和人物的刻畫上,沒有過多過濫的渲染科幻特效,收斂得當,聚焦準确。同樣《源代碼》保留了這一良性的拍片原則,使影片幹淨簡練,情節人物焦點清晰,沒有繁枝碎節以及花哨的高科技鏡頭和特效,卻能以細節和節奏以及睿智打動觀校婢吡怂囆g和商業氣質。

  《源代碼》這名字起初聽起來有些俗套,給人印象可能充其量是部《電子世界争霸戰》之類的科幻快餐,又或政治陰稚虡I間諜之類的IT動作片。但看過之後你會發現這個源代碼的含義非比尋常,疊加了多重好處,直指我們宇宙終極哲學問題-Whoweare?我們是誰?

  影片借用了多重世界的物理理論,輕而易舉将觀袔脒壿嬩鰷u不能自拔,不要說普通觀校褪俏锢韺W家也對這個概念雲山霧繞。

  簡單來說量子多重世界是說在每一個量子結合點宇宙分成兩半,宇宙分裂過程不會停止,所有可能的世界都與我們共存。

  物理學家弗蘭克曾說到“因爲我們明白有無限多個與我們稍有不同的世界正過着與我們平行的生活,我們明白每時每刻都有更多的世界出現并占據我們的各種可供選取的将來,這些想法萦繞心間,讓我們備受折磨”

  片中博士的科學裝置能夠解釋爲将火車遇難者sean腦電磁餘波量子信息化,做成一個封閉的小量子信息包,然後植入一段新代碼,新代碼能夠在封閉量子包産生的無數多重小世界裏搜索目标。但博士忽略了一個問題,既然量子世界擁有全部可能,那麽封閉的小量子信息包也會出現不是封閉的可能。于是新代碼(男主人公Colter)利用這個可能成功跳躍到封閉的信息包外,延續并建立了新的開放世界。

  有人說多重世界分爲”先置“與”後置“,其實這是一個混淆的概念。平分成另外兩個的宇宙前的宇宙也是無數多重疊宇宙當中的一個。

  在這種情形下,每一個宇宙都像别的宇宙一樣是真實的,生活在每個宇宙中的人都會說他們的宇宙是真正的,其他宇宙是想象的或虛構的。

  這就引申出一個哲學問題,主觀宇宙,或者說人擇原理宇宙。對于《源代碼》這部影片,攝影機所跟蹤記錄的這個屏幕上的影像才是真實的宇宙,甚至包括我們觀看這部電影的每位觀袑τ谄聊簧系氖澜缍际翘摌嫷摹

  影片中男主人公始終是以直升機失事駕駛員Colter的面孔出現,這是一個絕對的主觀視角,他的所有行爲都是針對他處的宇宙。這也引發了一個殘酷的問題,那就是被他們所創造出新的多重宇宙中,有很多宇宙中這列火車照樣爆炸,之後核彈照樣會在那個宇宙中的芝加哥成功爆炸而使大批那個宇宙中的人類死亡。也有人說,每個人都有一個和自己對應的宇宙,over了,那個宇宙也就不存在了,或者說你沒有在那個宇宙,那個宇宙對你來講就是無。

  形象化解釋譬如一條鐵軌,前方有個路口有無數條分叉軌道,并且每一條都無限長,一輛同時有無限疊加狀态的火車,到達路口變成無數輛火車同時行進在每條分叉鐵軌上,而每條鐵軌互相分離互不幹擾,對于其中任何一條鐵軌上的火車,其他鐵軌永遠不存在。

  片名《源代碼》既包含我們通常好處上的計算機信息編碼的概念,暗示我們的世界隻但是是信息的映射,具有不确定性和可操作性,另外暗示世界的存在是由于本體或本源的主觀映射。

  影片結尾Colter和christina來到芝加哥千禧公園中的英國雕塑家安尼什·卡普爾設計的cloudgate(雲門)面前,巨大雕塑明亮的彎曲表面上隐隐映射出sean的面龐,由扭曲變成平直,來自另外一個世界的“源代碼”Colter,将在這個新分立的世界中以sean的形态延續下去。

  英國雕塑家安尼什·卡普爾設計的cloudgate(雲門)

  然而Colter也将面臨被卷入邏輯漩渦的風險,起碼這個時刻将有兩個擁有相同曆史的源代碼存活在一個世界裏,當生物倉裏的隻有半個身軀的Colter執行任務時,将會有兩個信息擁有同一個父親。有點《恐怖油輪Triangle》和《時空罪惡Cronocrímenes,Los》中的疊加态的苗頭。

  “一切都會好起來”這句話Colter在車上莫名的要求christina對他說過,暗示出這句話可能是上一個多重世界的Colter留給他的。

  影片中反複出現Colter要和父親通話的情節,也暗示出可能的父宇宙和子宇宙的關系。屏幕上展現的這個Colter也有可能是前一個多重世界創造出來的,或者每一個子宇宙都是前一個父宇宙分裂出來的。

  至于sean,至少是以火車爆炸這個宇宙分支構建出的多個宇宙中的sean,無論哪個宇宙,爆炸事件點後他都不會存在。那裏構成一個邏輯死漩渦,即Colpter不借用sean的行動力,爆炸将不可避免,sean必須會死。如果覆蓋了sean的腦信息,沒找到炸彈,sean會死。找到炸彈,sean的腦信息就會被完全覆蓋,sean實際上已死。如果Colpter想回原始世界,就務必自殺或其他方式斃命,那麽sean還是會死。所以無論如何sean從火車爆炸這個大分支中所有狀态都必然是死,那麽Colpter腦信息借用sean存活下來就成爲最佳選項。

  另外,不得不提幾個月前的《盜夢空間Inception》,其中夢的概念能夠完全轉換成多重世界的概念。每一個進入夢境的時間點就是我們所說的量子多重世界的分化點,在《盜夢空間》中,一個人在睡覺點能分化成睡覺的人和夢中行動的人,在量子世界中即每個量子點能分化出兩個世界。《盜夢空間》采用的是樹狀結構,而《源代碼》則是平行結構。

  源代碼影評精選(六):

  《源代碼》影評:好科幻不必須光怪陸離

  一般能真正征服影迷的科幻片大都是《星球大戰》、《星際迷航》、《阿凡達》、《黑客帝國》這種視覺效果十分突出的巨制,你很難想象一部沒有大牌明星壓陣,沒有天文數字的财力做後盾,沒有光怪陸離的華麗視效支撐的中小投資科幻作品能讓觀锌吹煤〞沉芾欤踔寥〉谩侗I夢空間》那般的過硬口碑。但鄧肯瓊斯很簡單就做到了,他那成本低廉但創意驚人的《月球》讓觀锌吹倪踹醴Q奇,如今他的又一部力作《源代碼》再次證明了鄧肯瓊斯那讓人嫉妒的才華和想象力,同時這一次,在《源代碼》中他那遺傳自搖滾巨星老爸的搖滾精神也讓整部作品充實而流露出一種别樣的魅力。

  從《月球》到《源代碼》,鄧肯瓊斯的作品都以實打實的創意和想象力來征服觀小!对虑颉氛б豢春苋菀鬃屓寺撓氲健稒C器人瓦力》,一個思念家鄉的宇航員獨自生活在月球,隻有一台機器人做伴,但随着故事慢慢發展,直到男主角發現自己是複制人真相的時候,這部制作有些寒酸的小科幻片竟然瞬間上升到了人性倫理的高度,這就如同一個骨瘦如柴的老頭在心款ヮブ聨渍虚g便撂倒了一個虎背熊腰的大漢一樣讓人意外又驚喜。

  《源代碼》也是如此,從一開始傑克哈倫哈爾發現自己莫名其妙地占用了一個陌生人的身體就開始設置懸念埋包袱,然後一步一步解包袱,到發現自己成了軍方的工具之後,也揭秘出一個涉及到生命倫理的政府陰郑酒擅畹牡胤揭彩浅健对虑颉分幘驮谟凇对创a》設置了一個意外的開放式結局。一般而言科幻片都是事先設置一個能讓觀锌焖偃嬲J知的世界觀,《源代碼》則是另辟蹊徑,隻是在片中隐約交代出一個關于量子力學的理論,源代碼計劃也隻是一項剛處于實驗階段的新技術,就算是軍方也沒有研究明白,所以電影最後才能有一個那麽意外又能被觀欣斫獾慕^妙結局。這即是情理之中,意料之外,鄧肯瓊斯憑借出色的想象力帶給觀幸环N全新的驚喜感覺。相信當觀锌吹诫娪罢嬲Y局的時候,都會不約而同地贊歎電影的巧妙。

  鄧肯瓊斯的電影雖是以創意取勝,但卻不是空乏其神,相反,無論《月球》還是《源代碼》,你都能從中明顯感覺到鄧肯瓊斯那強烈的表達欲望。能夠發現《月球》和《源代碼》最終都上升到了生命倫理的高度,而且無一不是個體憑一己之力對抗官方,企圖沖破生命的謊言和束縛,這大概是遺傳自他的父親。鄧肯瓊斯的父親大衛鮑伊是著名的搖滾巨星,而鄧肯瓊斯這種追求生命真相和自由的強烈理念,也正是搖滾樂那自由的靈魂之所在吧。總之看他的電影,觀锌偰苊黠@感覺到那種銳利的才華和不安份的激情,就如搖滾歌手在舞台上用嘶吼來宣洩自己對生命的迷惘和拷問。

  繼電影《月球》之後鄧肯瓊斯再次用《源代碼》證明了自己的才華,同時他也成功開辟了一條嶄新的科幻電影創作路線,不用大投資,不用燦爛的視效,純粹憑借過硬的創意和想象來征服觀校@似乎也說明了:好科幻,不必須光怪陸離,如果科幻電影的創意經得住考驗,同樣會很吸引人。

  源代碼影評精選(七):

  《源代碼》:不隻是八分鍾的循環

  在最近的一段時間中,越來越多的科幻電影開始進入我們的視線。從年初的《關鍵第四號》到中期的《天際浩劫》再到這部《源代碼》。這些影片似乎都在向我們傳遞同樣的一種信息,那便是一種美式主旋律。

  在這部《源代碼》中,傑克吉倫哈爾所飾演的男主人公需要在“八分鍾”的時間裏火車中找出那個安放炸彈嫌疑犯,當“八分鍾”時間結束的時候火車會爆炸,他會被重新拉回到現實世界之中。當然,失敗之後他能夠繼續,但是他擁有的次數并不會很多,因爲在現實中六個小時之後一個巨大的爆炸即将在芝加哥炸響。而與此同時身心的煎熬也讓他備受折磨,未知,絕望,恐懼。

  影片開局就像是一場現實的版的的電子遊戲,雖然殘酷,但導演在最後對這種遊戲模式并不買賬,因爲他意圖透過整部影片來建立一個自圓其說的虛拟世界。影片中的實驗室負責人一向在強調“這任務并非是時空穿梭”,但其實這隻但是是換了個說法,傑克吉倫哈爾所飾演的男主人公的意識每次回到同一個時間節點,發生的事都大體一樣卻又有所不同。第一次醒來時克裏斯蒂娜告訴他她取消了某事,然後挂了個電話,并沒有幫“肖恩”擦鞋上的可樂。第二次醒來時克裏斯蒂娜告訴“肖恩”她注冊了法律課并準備到印度去,沒有電話響起,并且幫他擦了鞋上的可樂。因此每一次的穿越我們都可看成是啓動了一個新的平行時空。

  影片中對于“源代碼”系統的設定,似乎并沒有來得及去完善,而是需要細心的觀性谟^影後自圓其說。與以往的相同類型的科幻片做個比較,我們似乎找到了《盜夢空間》等等類型片的影子。但是當我們看到最後就不難看到這部新片的優勢所在了。

  《源代碼》最大的新意在于最後“八分鍾”所完成的突破,那便是把“源代碼”系統發展成一個獨立的平行時空。借助于平行時空,生命的存在形式就變得豐富,在現實世界中隻剩殘軀,瀕臨死亡的男主角,在“源代碼”的世界裏超越了“八分鍾”的遊戲宿命。我們看到在最後的“八分鍾”裏,古德溫違背上級的命令,回到車上之後,他迅速抓住了嫌犯,然後從容的給自己的父親打了電話,之後與克裏斯蒂安表白。他沒有浪費“八分鍾”裏的分秒時間,因爲在回到火車上之前就思考好要如何做。時間定格的畫面将整部影片中最美的部分展示的一覽無餘,每個人都在笑着,車上的生活變得平靜。似乎在外人看來這隻是一個定格,或是一幅圖片,但是對于在“源代碼“所構建的平行時空之中,這樣的一種畫面是一種象征或者更是導演的一種爲妙的想象。就像在影片結尾部分我們看到在真實世界中,無論是那個自私虛僞的負責人,還是充滿同情心的女助手,都在爲抓住兇手而歡呼。但他們并不明白另一個平行時空的繼續存在。在這個無需肉體的世界裏,士兵柯爾特即解救了所有的無辜平民。而柯爾特給女助手發的信息,再次避免了啓動“源代碼”的死循環,就像當年陶淵明的《桃花源記》中的桃源村一樣,平行時空中的人們不再需要肉體,他們隻需要

  某種情感的歸屬,或是某種精神的支撐,而這一切都是建立在“源代碼”不再啓動。

  就像結尾柯爾特最後一次回到火車上,所向我們傳遞的信息一樣:“當一個人醒過來的時候,如果他很清楚自己在接下來的“八分鍾”裏将要做什麽,那麽他必然是幸福無比的。”我們每一個人雖然都不是占蔔師,但是試着去預測你生命中即将開始的“八分鍾”我相信必須會有一個不一樣的精彩在等待着你,因爲你已經具備了改變一切的潛力。

  源代碼影評精選(八):

  《源代碼》——俗套的好故事

  往往由于人物與故事之間的失衡,常常導緻一部電影無法成爲經典。

  《源代碼》是一個好故事。所謂的好故事是說,一年之後當你忽然想起這電影,你依然會記得:火車、八分鍾、爆炸、時空穿梭……透過這些情節你會在腦海中慢慢的把這個故事串起來。但是在人物塑造方面這電影确實乏善可陳。除了吉倫哈爾,你幾乎不會對任何一個主角有印象。而且說實話,這一個多小時的電影中吉倫哈爾給觀辛粝碌挠∠筮不及他在《荒野求生》中跟随貝爾穿越冰島時的形象鮮活。當然,這本身可能不具備比較性,但是這卻能夠說明一點:在人物關系較爲簡單的電影中,導演就應透過鏡頭與細節去豐富人物的個性。《荒野求生》中吉倫哈爾跟随貝爾爬過了懸崖上的繩索,那一刻我絕對被他打動,并深深愛上這個演員。而爬過繩索之前吉倫哈爾表現出的糾結與恐懼,以及爬過繩索之後的成就感與自我實現都已經不是表演。

  回到《源代碼》這部電影,電影的故事并不複雜,出場人物也相對較少,人物之間也不存在深層次的複雜關系。就應說單純靠故事,已經足以抓住觀械难矍颉R部赡芮∏∫驙戇@一點,編劇和導演忽略了在人物塑造上該下的功夫,從這個角度講,電影浪費了一個好故事。

  在那裏,我們能夠拿《源代碼》與《盜夢空間》做一個比較。這兩部影片有類似的演繹方式,但是《盜夢空間》在人物塑造上要超出《源代碼》很多。除了那個令人腦子飛轉的故事,《盜夢》中的人物紛雜卻個個鮮明。這不僅僅因爲人物細節刻畫的很成功,最重要的是電影中任何一個人物都不是孤立的,人物之間存在依存關系。在《源代碼》中,僅有的幾個人物之間這種依存關系顯得十分薄弱。除了吉倫哈爾與那個女操作員之外,甚至連主人公與女主角之間的關系也可有可無。這不能不說是影片的一個敗筆。

  總之,《源代碼》本來是有潛質成爲年度最好的電影之一的,但是由于人物的蒼白,使影片的整體影響力下降不少。這不能不說是一個遺憾。

 逆战爱与情

《源代码》影评:生命是一列无常的火车

  如果把电影拆解为多个要素进行分析,商业电影似乎是被技术包围的造梦过程。但是,也有一些作品是因为艺术气息和哲思内涵显得卓尔不凡的。比如早期的《黑客帝国》系列的禅意厚重,近来《盗梦空间》的玄机暗藏都算得上是该系列佳作。与这些佳作相比,《源代码》显得小而精,像一出精妙的折子戏。能够在好看的同时,又不乏思考,算是本年度好莱坞出品的商业电影中难得的佳作。

  由杰克吉伦哈尔扮演的科特斯蒂文斯上尉,本就应在遥远的阿富汗执行美军任务,但是一觉醒来,却处在莫名行驶在芝加哥的火车上。周围陌生的环境,满是不认识的人。而对面坐着的是从未见面,却在和他热情攀谈的女子克里斯蒂安……

  从一开始,这部电影就展现了好莱坞工业化的外在特质。这集中展现于一些只有特殊环境才能够构建出的景别中。比如航拍芝加哥的城市即景,不仅仅漂亮,也让偏青冷色的色调贯穿始终。旖旎风光之下,高速行驶的银白色列车里却蕴藏着想象不到的惊天秘密。这部电影比起很多商业大片,格局显小。人物常处在封闭的空间内对话。但是好在面面俱到的技术流特质,让电影“看起来很美”。摄影捕捉清晰,入画角度诡异,画面更却因为凌厉剪辑显得不凡。

  但是另一方面,这部电影因为结构打造出另类出了的效果。导演邓肯琼斯的上一部《月球》便是少有的特立独行之作,这一次则延续了前作的精髓。不仅仅对于科技的力道进行了视觉化的演示,且在人物的对话之间不断的探讨了科技的好坏。其实,比较起其在《月球》中对于克隆技术的展示,这一次的“穿越”让人成为了与时间赛跑的代码。每八分钟,法拉维拉加扮演的女军官古德温便会按下按钮,人物自动来到列车,开始抽丝剥茧,探寻真相,拯救所有乘客于危难之际。[由www.duanmeiwen.com整理]

  但问题在于,科技依旧是把双刃剑。这部电影里持续了好莱坞电影的特质:即人物具体行为反常规,但是总体思路真善美。科特上尉在每个短短的八分钟,体会到了很多难以言说的东西,做了蛮多不贴合常理的事件。但是这些行为都是由不合理的小细节构成的,比如每一次比起以往更出色的夺枪,袭警,应对炸弹。直到发现住蛛丝马迹。比如钱包之类的小细节。让人感叹剧作的细致与逻辑严密。但是,当故事到了值得思考的时候,他和克里斯蒂安几乎笑中有泪的看着喜剧演员表演。之后,烈焰袭来。生命止于一场无法看似阻止的爆炸。

  在《源代码》里,生命以八分钟为长度,无常的分割着前进的路途。实际上,比较一下,火车前进无法停止的寓意让这部电影对于生命的进退,我们的得失提出了思考。但是显然导演并没有在“八分钟”这样的场景中去将这种思考完成并深化。相反,只是用动作指引剧情,而把所有深思熟虑放在了主人公科蒂文斯上尉在脱离火车与任务,回到与古德温对话的片段中。并且将这个人物如何透过自身的努力改变冷酷制度的过程,不动神色的到达润物无声的效果。但是这样做的好处与弊端同样经典。相比硬件的出彩,这部戏的结构其实能够更好,想得能够更广,资料能够更深。但是导演显然差了一口气,显得有些不够深入。多多少少过于四平八稳。比起《盗梦空间》那种层次感强大的层层递进,显得是有些工厂与小作坊的区别。

  但是这样做的好处是让电影一丁点没有懈怠,故事的节奏甚至会因为这些商业元素颇多的动作场面发生巨大的改变。比起很多通篇杀到尾的傻老爷们战役。这部戏的动作场景不多却精细。比如跳车和打斗的画面,特效的使用加之演员的精湛表演给人极大的真实感。

  这部戏还有一个亮点,便是表演。对于扮演身处绝境的主角。之前的《活埋》实际上已经给出了一个表演范本,但是杰克杰伦哈尔显然并不逊色。在其从执行任务状态回归时更是明显的出色。那种早期的不解与惶恐,后期的疲惫与抵触,最后的毅然决然和执着都表现得很细致。对于一位男演员而言,有漂亮的蓝眼睛不如有超群的好演技更吃香。至于扮演古德温的法拉维拉加,没想到那个《在云端》里的女子有这样的转变。实际上,维拉加不属于第一眼美女,但是却有着在风情万种和冷酷职业两种模式之间切换的优势。当然,这个主角给她的发挥空间没有主角转变来得大,后期的剧情设置并不出乎预料,使得这个人物有些小小遗憾的平淡。

  也即是说,从外在的角度看,《源代码》像是个各方面均衡不错的商业片。但是内在的轮回与穿越稍稍唬人后,剧情的结构特质占了上风,看得人目不转睛。

  当我们把生命分割成若干个八分钟,会显得那么不同。点滴细节,集结于心。飘过的人,经过的事。在重新审视的同时给人以启示。于是我们在银幕下知晓,纵使平淡,却不能庸碌过一生。

  只因为,生命像是一列火车,带我们踏上的是未知却无常的旅程。

  源代码影评精选(二):

  《源代码》:关键不是剧情,是世界观

  首先,务必承认源代码作为一部科幻片带来的世界观思考是可跟一些经典电影媲美的。观看后我觉得其实有两种世界观能够思考。

  首先,理一下剧情。C(Colter即上尉)在战争中死去,被用作进入S(Sean)的身体一次又一次地回到到爆炸前八分钟调查爆炸起因。在一次次的重复中,最后发现嫌疑犯,但是要留意的是,除了一次C是在发现自己已经死亡时遇上故障强制拉回现实世界外,其他每次的结束都是以S的死亡结束,这是一个重要的情节。最后一次轮回,在结束八分钟的一瞬间,现实中的C死去了,但是世界并未结束,而是C继续以S的身份生存,而贴合情理但是出人意料的是在这个世界里C也是存在的,因为爆炸案并未发生,而等着下一次恐怖事件而被启动!

  首先,读物理的我深知理论部分大家是能够忽略的,因为据我所知目前量子力学中的平行世界都处于理论阶段,并非像相对论一样,起码能够透过一些高速实验数据去证明其可信度。而且,如果模型没建好,很有可能因哥德尔不完备性定理的局限而无法验证。好了,此刻说明两种世界观。

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  男主角最后的世界竟然能够在现实中的C死去后依旧独立存在意味着,每次平行世界都是独立的即是如果之前的重复中S不是死去的话,C即使被拉回现实世界,S会继续活下去,即使对于“现实世界”来说,世界经已不在,也就是说每次平行世界是独立于创作者的。原理跟另一部电影《生死停留》相似,只是该影片中,心理医生发现自己的世界是病人临死前创作出来后,病人死去,导演并未告诉我们,医生是否也死去了(但是在苏醒前世界开始崩溃,猜测医生是挂掉了……),但是源代码就明确告诉我们,平行世界不会消失。也就是说,如果我们做梦,梦醒了,对于我们这群再也不会回到同一个梦里的人来说,梦境世界是已经没了,消逝了,但是事实上梦境中的人依旧会存在在那个世界里,并且认为其是真实的。

  哲学思考来了:我们是否活在别人的梦里,而那位仁兄是否已经离开了?

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  同样在1的前提下再想一下,因为平行世界不消失,也就是说之前C去抓凶手失败了列车依旧爆炸的世界继续存在,而在那里有一个C因为这场爆炸而会被启用……也就是说,我们无法判定我们一向看到的“现实世界”在爆炸发生前就有一个C来过阻止又失败了,然后一切就无限重复了。那上一个世界呢?是否又有另一个世界的C来过呢?这就像《异次元骇客》提出的问题,到底哪个世界才是真实呢?

  无论影片想说的是1还是2,唯一确定的是,我们会认为这个此刻的世界是真实的,而我们也没有办法判定这个想法的合理性。唯一能做的,无论这是梦还是真实的,我们都只有一次生存的机会,那就享受每一秒,做出不后悔的决定吧。

  源代码影评精选(三):

  《源代码》影评

  最新科幻动作惊悚巨片《原代码》充满惊心动魄又紧张刺激的悬疑转折,以高智商又快节奏的情节挑战观众对于时空概念的想象,描述一名美军特种部队上尉,被招募加入一场极机密的实验计划,却发现自己身陷一齐曲折离奇的特殊任务。

  柯特史蒂文斯上尉(杰克葛伦霍饰)在高速行驶的列车上惊醒,却不知自己为何身在此处?对面坐着对他微笑直视的陌生女子克莉丝汀(蜜雪儿莫娜汉饰),显然她认识他。柯特躲入洗手间,惊讶地发现镜中的人不是自己,而他皮夹中的证件显示他的身份竟是中学教师史恩,当他对周遭的一切毫无头绪、百思不解时,整辆列车却突然爆炸!

  几乎在同一瞬间,柯特再度惊醒,竟发现他身处某个高科技单位的隔离密室,视讯萤幕上一位女军官(薇拉法蜜嘉饰)要求他报告所见的一切。原先,他正在执行一项名为「脑波原始码」的极机密实验任务,奉命调查这宗芝加哥火车爆炸恐怖攻击事件。在这项前所未有的实验中,他的脑波被植入遇难者史恩的脑海中,以史恩的躯体重返整个恐怖攻击爆炸前八分钟的时空现场,企图透过景像还原,来追查炸弹客真凶,以便及时阻止下一波将危及芝加哥数百万人口性命的脏弹恐怖攻击。

  当柯特回到车厢爆炸前史恩的身体时,坐在他眼前的克莉丝汀,正是史恩的女友,但柯特根本不认识她,一心只想紧紧把握这短短的八分钟,去寻找任何与可疑炸弹客有关的蛛丝马迹。他务必一次又一次地进入史恩罹难前的身体,再从痛楚万分的爆炸中苏醒,与实验团队重新分析锁定目标后,又再次重返现场,重复经历可怕的火车爆炸,直到找出元凶为止!

  当柯特快要查出爆炸的真相与始末时,他发现就在一次次与克莉丝汀短短八分钟相遇互动后,竟对她心生怜惜,他获悉愈多的资讯,愈确信自己能够防止这个致命的爆炸事件发生。就在最后一次透过实验重返爆炸前现场时,他做了一个最大胆的决定──他不只要揪出真凶,还要救她一命!到底他能改变时空,扭转命运吗?

  有点复杂,表达的东西有点难理解,但恰好是我平时喜欢想的一些东西。

  外壳:人的思想能够收集,并导入程序中运行,外加量子理论的外衣,使的这部分思想能够自成一个世界,就好象我们从镜子里看到的是一个完整世界,纵然镜子被打破成无数个碎片,但每个碎片里体现的依然是一个完整世界。

  情感:如果你只有最后八分钟的生命,你会做什么?你期望得到什么?你会如何对待这短暂的时间(有点车轮子话,其实就是如何看待,如何做)?

  世界观:我们明白宇宙大爆炸理论,我们认为空间是从一个奇点爆炸扩散而来。然而时间是否也是从一个奇点爆炸扩散而来的呢?如果你能明白我说的那么平行世界之类的想法就能够理解了,世界的时间由一点扩散而来,变出无数枝杈,每个枝杈都不能回到,只能向前。它们之间有相似性又有特异性,导致从外面看来,好像出现了无数个世界(matrix里面就应也多少展现了这种想法)。

  人生观:我们究竟该怎样活着?活着就应如何定义?思想上的活是活吗?尊严是什么?利益又是什么?践踏别人的尊严而获益,该不该受到谴责?如果是透过践踏某一个人的尊严而让许多的人获益呢?

  其他:佛曰“一花一世界,一草一天堂,一叶一如来,一砂一极乐,一方一净土,一笑一尘缘,一念一清静。”一念之间,万物闪耀而出。诺兰曾说,每个人都是一个ideal;很多人说,每个人都是个小宇宙;综合起来,每个念头都是一个小宇宙。这个念头中的世界存在吗?真实吗?佛说:一切有为法,如梦幻泡影,如露亦如电,当作如是观……如无所来,亦无所去,是谓如来。

  有点玄,但很好,值得探究。

  源代码影评精选(四):

  影片“源代码”讲述了一个有关记忆的科幻故事,但是影片在对技术背景的描述上花费的篇幅很少,只是一笔带过地介绍了主人公之所以能够不断的进入到火车爆炸前8分钟的时间段,是利用了把记忆转化为“源代码”这样一种技术,他使这段记忆变得能够由其他适宜的人随意读取。正是由于在技术描述上的不充分,才使观众对影片有了更大的想象空间,但是同时也会产生许多疑问,主要疑问大概有三点:一是火车爆炸前那8分钟的时间中的所有景象和事情——不管是记忆形式或者是一段已经编好的源代码形式,都是已经发生过的、任何一个细节都具有必然性而不会有丝毫变化的,那么为什么在每次读取的时候都会有区别,直到最终突破了8分钟的限制,产生了那8分钟过完后的记忆中不可能存在的新的时间;二是那8分钟时间内发生的所有事情都只存在于主人公的大脑中,相当于主人公用大脑透过读取其他人的残存记忆而想象的一个虚拟世界,但是当最终主人公的大脑停止运转时,虚拟世界为什么仍然会存在?三是最匪夷所思的问题,那就是这样一个只存在于大脑和电流中的、以数据形式存在的世界竟然会不透过人们的外在行为而直接改变了真实世界的历史,或者说真实世界竟然会按照虚拟世界中的进程而自动发生变化。

  对于第一个问题,如果说能用科学方法来解释,那就是进化。如同一种生物体在自然环境作用下,透过遗传变异会不断产生和母体有区别的下一代一样,这段已有的源代码在主人公主观意识的作用下也不断地进行重组变异,从而一步步逐渐地向主人公所期望的状况接近,直到到达了一个最优的形式,甚至于透过进化建构出了那8分钟以外的整个虚拟世界,这段“源代码”就像一个有机体一样,在环境(主人公自我意识)的作用下不断自我学习(或者说条件反射?)和发展,而每一次的爆炸/死亡的往返就相当于源代码产生了下一代,每一代都比上一代对主人公意识期望的贴合程度更高。但其实意识与源代码的关系并不像环境与生物体的关系一样简单,一方面意识对源代码施加了能够促使其进化的作用力,另一方面意识也在源代码所建构的情境中存在,根据情境选取虚拟世界中的行为,能够说这二者都是有机体,而且是互为环境,源代码为意识的存在带给场景,而意识的力量促使了源代码发生进化。从它所讲述的科技方面的资料上看,这部影片甚至能够看作是对人工智能未来发展的一个探讨。

  对于第二和第三个问题而言,现有条件下的科学还无法给出合理的解释,从科学的角度我们还无法想象记忆和程序能够脱离介质独立存在,甚至于对现实世界施加直接的影响。这样的资料也许更多的是一种哲学层面的思考,就像是那本《苏菲的世界》中透过以想象中的人物的主观视角来讲述故事,而想象人物开始逐渐产生自我意识,发现真相直到最终彻底摆脱作者独立存在来探讨虚幻和现实的关系那样,该影片也想透过这些情节对人类意识究竟能够以什么样的方式、什么样的程度对现实世界产生影响的问题进行探讨。很显然,影片对人类意识是持用心的态度并给与了充分的肯定,在那里似乎能够看到存在主义的影子。

  源代码影评精选(五):

  《源代码》:一次逻辑漩涡的叠加,一个子宇宙的建立。

  很多人说邓肯琼斯的《月球》因为预算或者其他方面的压力,有遗憾之处。但我觉得恰恰是这些限制,才使得导演集中注意力在剧情和人物的刻画上,没有过多过滥的渲染科幻特效,收敛得当,聚焦准确。同样《源代码》保留了这一良性的拍片原则,使影片干净简练,情节人物焦点清晰,没有繁枝碎节以及花哨的高科技镜头和特效,却能以细节和节奏以及睿智打动观众,兼具了艺术和商业气质。

  《源代码》这名字起初听起来有些俗套,给人印象可能充其量是部《电子世界争霸战》之类的科幻快餐,又或政治阴谋商业间谍之类的IT动作片。但看过之后你会发现这个源代码的含义非比寻常,叠加了多重好处,直指我们宇宙终极哲学问题-Whoweare?我们是谁?

  影片借用了多重世界的物理理论,轻而易举将观众带入逻辑漩涡不能自拔,不要说普通观众,就是物理学家也对这个概念云山雾绕。

  简单来说量子多重世界是说在每一个量子结合点宇宙分成两半,宇宙分裂过程不会停止,所有可能的世界都与我们共存。

  物理学家弗兰克曾说到“因为我们明白有无限多个与我们稍有不同的世界正过着与我们平行的生活,我们明白每时每刻都有更多的世界出现并占据我们的各种可供选取的将来,这些想法萦绕心间,让我们备受折磨”

  片中博士的科学装置能够解释为将火车遇难者sean脑电磁余波量子信息化,做成一个封闭的小量子信息包,然后植入一段新代码,新代码能够在封闭量子包产生的无数多重小世界里搜索目标。但博士忽略了一个问题,既然量子世界拥有全部可能,那么封闭的小量子信息包也会出现不是封闭的可能。于是新代码(男主人公Colter)利用这个可能成功跳跃到封闭的信息包外,延续并建立了新的开放世界。

  有人说多重世界分为”先置“与”后置“,其实这是一个混淆的概念。平分成另外两个的宇宙前的宇宙也是无数多重叠宇宙当中的一个。

  在这种情形下,每一个宇宙都像别的宇宙一样是真实的,生活在每个宇宙中的人都会说他们的宇宙是真正的,其他宇宙是想象的或虚构的。

  这就引申出一个哲学问题,主观宇宙,或者说人择原理宇宙。对于《源代码》这部影片,摄影机所跟踪记录的这个屏幕上的影像才是真实的宇宙,甚至包括我们观看这部电影的每位观众对于屏幕上的世界都是虚构的。

  影片中男主人公始终是以直升机失事驾驶员Colter的面孔出现,这是一个绝对的主观视角,他的所有行为都是针对他处的宇宙。这也引发了一个残酷的问题,那就是被他们所创造出新的多重宇宙中,有很多宇宙中这列火车照样爆炸,之后核弹照样会在那个宇宙中的芝加哥成功爆炸而使大批那个宇宙中的人类死亡。也有人说,每个人都有一个和自己对应的宇宙,over了,那个宇宙也就不存在了,或者说你没有在那个宇宙,那个宇宙对你来讲就是无。

  形象化解释譬如一条铁轨,前方有个路口有无数条分叉轨道,并且每一条都无限长,一辆同时有无限叠加状态的火车,到达路口变成无数辆火车同时行进在每条分叉铁轨上,而每条铁轨互相分离互不干扰,对于其中任何一条铁轨上的火车,其他铁轨永远不存在。

  片名《源代码》既包含我们通常好处上的计算机信息编码的概念,暗示我们的世界只但是是信息的映射,具有不确定性和可操作性,另外暗示世界的存在是由于本体或本源的主观映射。

  影片结尾Colter和christina来到芝加哥千禧公园中的英国雕塑家安尼什·卡普尔设计的cloudgate(云门)面前,巨大雕塑明亮的弯曲表面上隐隐映射出sean的面庞,由扭曲变成平直,来自另外一个世界的“源代码”Colter,将在这个新分立的世界中以sean的形态延续下去。

  英国雕塑家安尼什·卡普尔设计的cloudgate(云门)

  然而Colter也将面临被卷入逻辑漩涡的风险,起码这个时刻将有两个拥有相同历史的源代码存活在一个世界里,当生物仓里的只有半个身躯的Colter执行任务时,将会有两个信息拥有同一个父亲。有点《恐怖油轮Triangle》和《时空罪恶Cronocrímenes,Los》中的叠加态的苗头。

  “一切都会好起来”这句话Colter在车上莫名的要求christina对他说过,暗示出这句话可能是上一个多重世界的Colter留给他的。

  影片中反复出现Colter要和父亲通话的情节,也暗示出可能的父宇宙和子宇宙的关系。屏幕上展现的这个Colter也有可能是前一个多重世界创造出来的,或者每一个子宇宙都是前一个父宇宙分裂出来的。

  至于sean,至少是以火车爆炸这个宇宙分支构建出的多个宇宙中的sean,无论哪个宇宙,爆炸事件点后他都不会存在。那里构成一个逻辑死漩涡,即Colpter不借用sean的行动力,爆炸将不可避免,sean必须会死。如果覆盖了sean的脑信息,没找到炸弹,sean会死。找到炸弹,sean的脑信息就会被完全覆盖,sean实际上已死。如果Colpter想回原始世界,就务必自杀或其他方式毙命,那么sean还是会死。所以无论如何sean从火车爆炸这个大分支中所有状态都必然是死,那么Colpter脑信息借用sean存活下来就成为最佳选项。

  另外,不得不提几个月前的《盗梦空间Inception》,其中梦的概念能够完全转换成多重世界的概念。每一个进入梦境的时间点就是我们所说的量子多重世界的分化点,在《盗梦空间》中,一个人在睡觉点能分化成睡觉的人和梦中行动的人,在量子世界中即每个量子点能分化出两个世界。《盗梦空间》采用的是树状结构,而《源代码》则是平行结构。

  源代码影评精选(六):

  《源代码》影评:好科幻不必须光怪陆离

  一般能真正征服影迷的科幻片大都是《星球大战》、《星际迷航》、《阿凡达》、《黑客帝国》这种视觉效果十分突出的巨制,你很难想象一部没有大牌明星压阵,没有天文数字的财力做后盾,没有光怪陆离的华丽视效支撑的中小投资科幻作品能让观众看得酣畅淋漓,甚至取得《盗梦空间》那般的过硬口碑。但邓肯琼斯很简单就做到了,他那成本低廉但创意惊人的《月球》让观众看的啧啧称奇,如今他的又一部力作《源代码》再次证明了邓肯琼斯那让人嫉妒的才华和想象力,同时这一次,在《源代码》中他那遗传自摇滚巨星老爸的摇滚精神也让整部作品充实而流露出一种别样的魅力。

  从《月球》到《源代码》,邓肯琼斯的作品都以实打实的创意和想象力来征服观众。《月球》乍一看很容易让人联想到《机器人瓦力》,一个思念家乡的宇航员独自生活在月球,只有一台机器人做伴,但随着故事慢慢发展,直到男主角发现自己是复制人真相的时候,这部制作有些寒酸的小科幻片竟然瞬间上升到了人性伦理的高度,这就如同一个骨瘦如柴的老头在众目睽睽之下几招间便撂倒了一个虎背熊腰的大汉一样让人意外又惊喜。

  《源代码》也是如此,从一开始杰克哈伦哈尔发现自己莫名其妙地占用了一个陌生人的身体就开始设置悬念埋包袱,然后一步一步解包袱,到发现自己成了军方的工具之后,也揭秘出一个涉及到生命伦理的政府阴谋,但本片巧妙的地方也是超越《月球》之处就在于《源代码》设置了一个意外的开放式结局。一般而言科幻片都是事先设置一个能让观众快速全面认知的世界观,《源代码》则是另辟蹊径,只是在片中隐约交代出一个关于量子力学的理论,源代码计划也只是一项刚处于实验阶段的新技术,就算是军方也没有研究明白,所以电影最后才能有一个那么意外又能被观众理解的绝妙结局。这即是情理之中,意料之外,邓肯琼斯凭借出色的想象力带给观众一种全新的惊喜感觉。相信当观众看到电影真正结局的时候,都会不约而同地赞叹电影的巧妙。

  邓肯琼斯的电影虽是以创意取胜,但却不是空乏其神,相反,无论《月球》还是《源代码》,你都能从中明显感觉到邓肯琼斯那强烈的表达欲望。能够发现《月球》和《源代码》最终都上升到了生命伦理的高度,而且无一不是个体凭一己之力对抗官方,企图冲破生命的谎言和束缚,这大概是遗传自他的父亲。邓肯琼斯的父亲大卫鲍伊是著名的摇滚巨星,而邓肯琼斯这种追求生命真相和自由的强烈理念,也正是摇滚乐那自由的灵魂之所在吧。总之看他的电影,观众总能明显感觉到那种锐利的才华和不安份的激情,就如摇滚歌手在舞台上用嘶吼来宣泄自己对生命的迷惘和拷问。

  继电影《月球》之后邓肯琼斯再次用《源代码》证明了自己的才华,同时他也成功开辟了一条崭新的科幻电影创作路线,不用大投资,不用灿烂的视效,纯粹凭借过硬的创意和想象来征服观众,这似乎也说明了:好科幻,不必须光怪陆离,如果科幻电影的创意经得住考验,同样会很吸引人。

  源代码影评精选(七):

  《源代码》:不只是八分钟的循环

  在最近的一段时间中,越来越多的科幻电影开始进入我们的视线。从年初的《关键第四号》到中期的《天际浩劫》再到这部《源代码》。这些影片似乎都在向我们传递同样的一种信息,那便是一种美式主旋律。

  在这部《源代码》中,杰克吉伦哈尔所饰演的男主人公需要在“八分钟”的时间里火车中找出那个安放炸弹嫌疑犯,当“八分钟”时间结束的时候火车会爆炸,他会被重新拉回到现实世界之中。当然,失败之后他能够继续,但是他拥有的次数并不会很多,因为在现实中六个小时之后一个巨大的爆炸即将在芝加哥炸响。而与此同时身心的煎熬也让他备受折磨,未知,绝望,恐惧。

  影片开局就像是一场现实的版的的电子游戏,虽然残酷,但导演在最后对这种游戏模式并不买账,因为他意图透过整部影片来建立一个自圆其说的虚拟世界。影片中的实验室负责人一向在强调“这任务并非是时空穿梭”,但其实这只但是是换了个说法,杰克吉伦哈尔所饰演的男主人公的意识每次回到同一个时间节点,发生的事都大体一样却又有所不同。第一次醒来时克里斯蒂娜告诉他她取消了某事,然后挂了个电话,并没有帮“肖恩”擦鞋上的可乐。第二次醒来时克里斯蒂娜告诉“肖恩”她注册了法律课并准备到印度去,没有电话响起,并且帮他擦了鞋上的可乐。因此每一次的穿越我们都可看成是启动了一个新的平行时空。

  影片中对于“源代码”系统的设定,似乎并没有来得及去完善,而是需要细心的观众在观影后自圆其说。与以往的相同类型的科幻片做个比较,我们似乎找到了《盗梦空间》等等类型片的影子。但是当我们看到最后就不难看到这部新片的优势所在了。

  《源代码》最大的新意在于最后“八分钟”所完成的突破,那便是把“源代码”系统发展成一个独立的平行时空。借助于平行时空,生命的存在形式就变得丰富,在现实世界中只剩残躯,濒临死亡的男主角,在“源代码”的世界里超越了“八分钟”的游戏宿命。我们看到在最后的“八分钟”里,古德温违背上级的命令,回到车上之后,他迅速抓住了嫌犯,然后从容的给自己的父亲打了电话,之后与克里斯蒂安表白。他没有浪费“八分钟”里的分秒时间,因为在回到火车上之前就思考好要如何做。时间定格的画面将整部影片中最美的部分展示的一览无余,每个人都在笑着,车上的生活变得平静。似乎在外人看来这只是一个定格,或是一幅图片,但是对于在“源代码“所构建的平行时空之中,这样的一种画面是一种象征或者更是导演的一种为妙的想象。就像在影片结尾部分我们看到在真实世界中,无论是那个自私虚伪的负责人,还是充满同情心的女助手,都在为抓住凶手而欢呼。但他们并不明白另一个平行时空的继续存在。在这个无需肉体的世界里,士兵柯尔特即解救了所有的无辜平民。而柯尔特给女助手发的信息,再次避免了启动“源代码”的死循环,就像当年陶渊明的《桃花源记》中的桃源村一样,平行时空中的人们不再需要肉体,他们只需要

  某种情感的归属,或是某种精神的支撑,而这一切都是建立在“源代码”不再启动。

  就像结尾柯尔特最后一次回到火车上,所向我们传递的信息一样:“当一个人醒过来的时候,如果他很清楚自己在接下来的“八分钟”里将要做什么,那么他必然是幸福无比的。”我们每一个人虽然都不是占卜师,但是试着去预测你生命中即将开始的“八分钟”我相信必须会有一个不一样的精彩在等待着你,因为你已经具备了改变一切的潜力。

  源代码影评精选(八):

  《源代码》——俗套的好故事

  往往由于人物与故事之间的失衡,常常导致一部电影无法成为经典。

  《源代码》是一个好故事。所谓的好故事是说,一年之后当你忽然想起这电影,你依然会记得:火车、八分钟、爆炸、时空穿梭……透过这些情节你会在脑海中慢慢的把这个故事串起来。但是在人物塑造方面这电影确实乏善可陈。除了吉伦哈尔,你几乎不会对任何一个主角有印象。而且说实话,这一个多小时的电影中吉伦哈尔给观众留下的印象还不及他在《荒野求生》中跟随贝尔穿越冰岛时的形象鲜活。当然,这本身可能不具备比较性,但是这却能够说明一点:在人物关系较为简单的电影中,导演就应透过镜头与细节去丰富人物的个性。《荒野求生》中吉伦哈尔跟随贝尔爬过了悬崖上的绳索,那一刻我绝对被他打动,并深深爱上这个演员。而爬过绳索之前吉伦哈尔表现出的纠结与恐惧,以及爬过绳索之后的成就感与自我实现都已经不是表演。

  回到《源代码》这部电影,电影的故事并不复杂,出场人物也相对较少,人物之间也不存在深层次的复杂关系。就应说单纯靠故事,已经足以抓住观众的眼球。也可能恰恰因为这一点,编剧和导演忽略了在人物塑造上该下的功夫,从这个角度讲,电影浪费了一个好故事。

  在那里,我们能够拿《源代码》与《盗梦空间》做一个比较。这两部影片有类似的演绎方式,但是《盗梦空间》在人物塑造上要超出《源代码》很多。除了那个令人脑子飞转的故事,《盗梦》中的人物纷杂却个个鲜明。这不仅仅因为人物细节刻画的很成功,最重要的是电影中任何一个人物都不是孤立的,人物之间存在依存关系。在《源代码》中,仅有的几个人物之间这种依存关系显得十分薄弱。除了吉伦哈尔与那个女操作员之外,甚至连主人公与女主角之间的关系也可有可无。这不能不说是影片的一个败笔。

  总之,《源代码》本来是有潜质成为年度最好的电影之一的,但是由于人物的苍白,使影片的整体影响力下降不少。这不能不说是一个遗憾。

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