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天上人间ol

围观:更新时间:2018-11-28 17:54:50

 天上人間ol

《12猴子》是影史最經典的科幻電影之一,特裏·吉列姆這部構建在簡單到不能再簡單的時光旅行框架下的故事,過去和未來是無法改變的,沒有什麽平行宇宙、蟲洞、蝴蝶效應之類的東西,“多謝愛因斯坦”。電影縱然融合了末日、病毒、懸疑、批判現實等元素,說到底卻更像是個關于記憶關于輪回關于時光的感情故事。《12猴子》也與猴子無關,伴随着詭異的手風琴配樂,片頭那由内向外順時針遞減旋轉的猴子,組成了一個如時鍾般的轉盤,而因爲相對轉速的不一樣,外圈更顯得像是在逆時針旋轉,正所謂順時是未來,逆時是過去。并且時鍾又是由12個數字組成,一圈即是一個輪回,命呔腿缤@轉盤一樣,在順時和逆時的不确定中,轉向那早已注定的十二歸一,正如海報所寫的“未來就是曆史”,這才是電影中12真正的寓意所在。

  反消費主義與動物保護主義

  整個電影裏演技最讓人歎服的不是作爲男女主角的布魯斯·威利斯和瑪德琳·斯通,而是作爲配角的布拉德·皮特,他在片中飾演了一個瘋瘋癫癫的精神病患者戈因斯,但透過其口卻道出了最爲現實和震撼的警世良言,皮特在本片透過誇張逼真的表演,獲得奧斯卡最佳男配角的提名,着實讓你佩服。

   一方面,透過戈因斯之口,電影表達出一種反消費主義思想。“制度就在電視裏,電視廣告!我們變得不勞動,一切變得自動化,那我們是什麽呢?我們是消費者!買一堆東西就是好公民,那不買東西又是什麽呢?是什麽?是瘋子!”消費主義宣揚“把握此刻,享受人生”,它的高級形态或許就是拜金主義,反消費主義也并不是反對消費,而是反對過度的沒有節制的消費和隻顧此刻不顧未來的盲目消費,甘地說:“地球上帶給給我們的物質财富足矣滿足每個人的需求,但不足以滿足每個人的貪欲。”搞笑而又矛盾的是,對于科爾這個曆經時光穿梭而身心俱疲,以至于早已分不清過去、此刻、未來哪個是真哪個是假的人來說,享受哪怕一刻的現實都成爲了奢侈的夢想,這也是爲什麽他要求再度回到過去,因爲他隻想和心愛的人在一齊,享受他心中真正的此刻。

   另一方面,電影中所謂的12猴子軍隻但是是一群瘋狂的動物保護主義者,愣頭愣腦的戈因斯看着電視上的動物實驗厭惡的說了句“我們都是猴子”,足矣見其态度。倡導動物權利實際上算是對天賦人權的廣義延伸,稱之爲“廣義人權”,即所謂動物甚至其他生物也應當享有“人權”,國内科幻作家王晉康的科幻小說《十字》中,主人公爲了天花病毒的生存“權利”而戰,聲稱地球上物種(包括病毒)的多樣性是神聖的,人類就應盡一切努力保護這種多樣性。另一種對天賦人權的延伸是限制性的,既然人類濫用權利,那麽就應當限制使用,美國科幻作家羅伯特·海因萊因的科幻名篇《星船傘兵》就有這個思想,小說中設定人類隻有透過服兵役才能獲得公民權利,但是在據其改編的電影《星河艦隊》中,這個思想并沒有體現出來。[由www.duanmeiwen.com整理]

  充實過去與圓滿未來

   《12猴子》透過簡單時光穿梭帶來的一個命題是:你回到過去所做的每一件事不會改變未來,相反它讓已經發生的未來顯得更加有理有據,事實上正是因爲回到過去才使得未來得以發生。一個通俗的解釋就是:當你試圖回到過去去營救某個已經死去的人時,卻發現正是因爲自我回到過去所做的一切才導緻了這個人的死亡。

  回到電影,科爾先是錯誤回到1990年散布了所謂的病毒毀滅人類的消息,與女心理醫生瑞莉相識并使她對病毒末日預言産生興趣;之後同樣又是由于時光機器問題,科爾和其他志願者又被送到了第一次世界大戰的戰場,又散步了一次1996病毒毀滅人類的消息,這又成爲了瑞莉醫生演講的素材,并成爲了真正施毒者的教義。再到1996年,因爲明白小男孩的惡作劇,加上那顆一戰時的古董彈頭,使得瑞莉醫生開始相信科爾所言的一切,這才有了她打給病毒學家的電話并再次提示了施毒者,這才有了她之後在牆上的噴漆和給地毯清潔公司的電話留言,并成爲了之後地下人類研究病毒的重要零星線索。因此十二猴子病毒的論斷也就變得不攻自破了,那隻但是是一些瘋狂病态的動物保護主義者而已。

   一切的一切,正是因爲一系列回到過去的行爲而變得越來越條理清晰,主人公無法改變過去和未來,卻使得過去的進程更加完整有據、未來的發生更加确定無疑。所有的不确定最終都彙聚成爲冥冥之中的定數,任何試圖改變過去和未來的行爲都将被視爲monkey business,被轉盤上的猴子所恥笑。但是科學不相信定數,因此也有評論稱《12猴子》不是科幻而是反科幻。

  你曽夢見我,我将記住你

   但是,電影真正想表達的并不是以上的某某主義某某理論以及人類在時光長河中的微不足道,它其實就是個關于宿命的感情故事。一個被認爲是精神錯亂的瘋子愛上了一個美麗又善良的女心理醫生,看似瘋狂至極不可理喻,卻更像是命中注定不可避免。所謂的命中注定,我們也稱之爲一見鍾情,瑞莉醫生第一次見到抽搐不止的科爾時就說到:“我以前在哪裏見過你?”慢慢的,科爾發現自我不斷重複的夢境中所出現的女主角似乎也正是這位女心理醫生。生活中很多人也都有過類似的Deja Vu情節,他們相信前世姻緣。而随着高潮的來臨,伴随着槍聲的響起,老科爾的夢境成爲了真實事件,真實事件又成爲了日後小科爾的夢魇,死去的不是别人而卻是自我,他忘記了曆史不可改變,忘記了自我的卑微渺小,倒下的正是他自我。絕望中哭泣的瑞莉對着人群中的小科爾那意味深長的微笑卻又透露出期望的永恒,因爲她明白他們還會再見面,因爲她明白:你曾(将)夢見我,你會遇見我……我會失去你,我将(曾)記住你……生與死、記憶與輪回,都融彙在這由時光編織的滔滔的感情長河中,生生不息世世相傳,撲朔迷離卻又命中注定。

  電影中還出現了兩人在電影院看電影的情節,頗具象征好處的希區柯克經典懸疑電影《迷魂記》也升華了《12猴子》的主題,電影對白和人物台詞遙相呼應,年輪,圓圈,輪回,生死。看電影的科爾說到:“電影永遠不會變,但是每次你看到它的感覺卻不一樣,因爲人在變……”3年前我第一次看到《12猴子》,被它那怪異的時光穿梭理論所震撼,3年後我再看《12猴子》,卻又被那瘋狂到極緻的感情故事所感動,好電影永遠會帶給我們新感受,你永遠不會覺得它是一次性消費品。

   鏡頭定格在小科爾的雙眼上,與電影開頭到達了默契的照應,這又是一個輪回。眼睛在科幻電影中永遠有着意味深長的内涵,透過它,我們是看穿了過去還是看透了未來呢?伴随着滾動的字幕,那首科爾喜歡的音樂在耳邊想起,聽着阿姆斯特朗沙啞而又絕望的聲音在唱“多麽美妙的世界”,你是否再一次被感動呢?這是電影的魅力,這是音樂的魅力,我們的人生才因此得以更加精彩。

  12隻猴子影評精選(二):

  12猴子所要說的

  假如你是time travel的大fans 你必須聽過這個悖論:

  “假設你回到過去,在自我父親出生前把自我的祖父母殺死;因爲你祖父母死了,就不會有你的父親;沒有了你的父親,你就不會出生;你沒出生,就沒有人會把你祖父母殺死;若是沒有人把你的祖父母殺死,你就會存在并回到過去且把你的祖父母殺死”

  這就是著名的祖父悖論,對于這個悖論的解釋此刻主要有兩種:一種是平行世界理論,也就是說當你回到過去,你來到了另一個平行的世界,而你在那個世界做的任何事情都不會影響到此刻的世界。(那個世界的祖父被你殺死了,從而那個世界的你消失了,但這一切都不會影響到這個世界的你)

  第二種解釋叫Novikov self-consistency principle,就是說我們是世界已經經過時光旅行者的改變了,而當時光旅行者想做更多與現實世界不符的改變的時候,必須會有某種力量出現來阻止他。(比如他怎樣樣也無法殺死自我的祖父)

  12猴子講的就是第二種狀況。

  james所在的時代,人類被一種緻命的病毒消滅,僅剩的1%的人類隻好轉到地底生活。james被派往病毒出現之前收集信息并嘗試改變曆史,在反複幾次時光穿梭的過程中,james發現了兩點:第一,自我無法阻止病毒的散播。二,病毒的傳播與自我的時光旅行有很大的關聯,甚至能夠說沒有自我的時光旅行,這種緻命的病毒就不會出現。而這兩點正好是Novikov self-consistency principle理論中的兩點

  Insanity是電影嘗試刨解的另一個主題

  電影透過超多過去與将來的往返比較,造成一種無法區分現實與幻想的感覺,使觀懈荏w會james作爲一個被迫進行時空旅行者的痛苦。到電影的結尾,james極爲諷刺地開始相信自我所謂時空旅行的經曆隻是自我發瘋時幻想出來的。

  相似地,電影同樣試着讓各種配角來诠釋人們定義瘋與正常的界限的模糊(Dr。 Kathryn Railly承認瘋與正常是無法界定的;Jeffrey認爲關押精神病人隻是一種商業行爲,另外他自我也是個無法界定的例子;精神病院的黑人認爲自我是外星來的也有可能是瘋了)

  電影很多細節上處理不好。。。。甚至有不太貼合邏輯的地方,另外後半段也明顯沒有前半段好,但是總的來說電影是十分精彩的

  12隻猴子影評精選(三):

  拿到片子我就在想12隻猴子,這部電影真的隻是單單講12隻猴子嗎?先别急,繼續按照我的思路下去,可能你剛開始也和我有一樣的疑惑。不得不承認,12隻猴子剛開始發生的事情弄十分好,充分吸引了我的目光,讓我想繼續看下去的欲望和強烈。開始是帶着一種恐怖的色彩,陸地上的世界大雪紛飛,一種神秘的病毒泛濫,成爲了動物的天下,人們隻能在地底下過着不見天日的生活。當然人們也想奪回屬于自我的家園,做着很多努力。男角是一名囚犯,被迫當志願者進行時光穿梭,得到有關病毒的情報。沒錯,男角便是布魯斯 。不料的是布魯斯被傳送到了與病毒不相符的一個年代,結果被關進了精神院。之後幫他進行時空穿梭的科學家又将男角召喚回來再次送到了正确的年代。說實話,剛開始看着我也有些糊塗了,穿越來穿越去更别說男角了,他都快找不到東南西北了 。男角很快找到了關于病毒的消息,嘗試去制止,但是事情終究沒那麽如意,他與以爲女子的關系也更加親密… 之後男角在此被召喚回來,但是他卻想拯救女角,經過了多重磨難最後如願以償。命呓K究還是命撸薪潜粰C場被警察殺害,同樣在機場又看到了幼時的男角與女角悲痛的呻吟。

  說說演員,大家對布魯斯相信不爲陌生。他的第五元素等影片都可謂算的上經典中的經典。布魯斯不愧是好萊塢的動作影星,沒有失他的水準,後面的戲如果不是他一般演員很難演的那麽活靈活現。在那裏他爲我們所帶來的形象是沉默、孤獨的。可能正是因爲這點吧,12隻猴子也成了好萊塢經典影片之一。此外,在精神病院幫忙男角的那個小夥子也将整個劇情帶動,給我也留下了深刻的印象。可能你猜到了,他是布拉德皮特,盡管他帶上了棕色隐形眼鏡,并把自我弄得象個對眼,而且還練了一幅神經病的笑容,這些并沒有掩蓋他精湛的演技,爲此,他也獲得當年的奧斯卡提名獎。

  再談談看着這部影片我所得到的,我看到的不僅僅僅是一段純真唯美的感情,更看到了男角那顆锲而不舍的心。這讓我深刻體會到,愛能使鬼推磨= =。(開個玩笑)。我相信男角死而無憾,理由隻有一個:他得到了他所需要的愛。或許真的如此,這部影片帶給我們的道理我也感到很矛盾。我認爲我們應去嘗試改變命撸皇菬o動于衷。但是我覺得導演更多的是想表達的是命咭呀浌潭ǎf事終有歸,别強求去改變它。

  關于結局,隻有2種可能。1。飛機上的女人阻止了病毒傳播2。曆史終究在輪回,病毒仍在傳播,但是在未來的人們奪回了地面

  我更贊成第二種,因爲男角的任務本身便是去1996年獲取病毒的信息,并不是去控制病毒的傳播。

  最後,雖然這部影片結局十分不盡人意,但是這的确是一部好片。喜歡科幻的朋友們想必都看過了,就不多說什麽了。此刻其實腦中那一幕還是難以抹去:布魯斯躺在地上,女人痛苦不已,感情這樣走到了盡頭。兒時的男角淚光滿面,女角最後笑了,笑的很燦爛!

  12隻猴子影評精選(四):

  拍攝于1995年的《12隻猴子》就是一部與時光旅行有關的科幻電影,并且被公認爲是該題材中的經典之一。影片中布魯斯威利斯飾演的詹姆斯·科爾作爲世界末日下的幸存者在2035年被科學家們逼迫穿越到1996年,科學家們期望他能夠找出當年毀滅世界的病毒根源,從根本上阻止末日災難的發生。故事情節大體上類似于《終結者》,然而與《終結者》的動作片套路不一樣,《12隻猴子》在引入時光旅行的概念後所進行的是哲學上的多面剖析。

  由于“時光旅行”的概念本身存在着不可回避的悖論,一旦對過去的既成事實進行更改,那麽勢必會走進解不開的死循環之中。《12隻猴子》在這個問題上給出的答案是,時光旅行本身就是曆史中的一個組成部分,回到過去的人隻是在重複那些早已經發生的事,所有的一切都是命中注定且無法改變的。影片中的1996年,詹姆斯·科爾在自我8歲的時候目睹了一場發生在機場的槍戰,這段經曆成爲了他腦海中零星的記憶碎片,同年,人類遭遇不知名的細菌襲擊迎來了滅頂之災,2035年時已經成年的詹姆斯·科爾作爲幸存者參與了時光旅行回到1996年阻止細菌擴散,并且成爲了8歲時自我目睹的那起事件中的受害者,黯然離世。在這個過程中他還錯誤地穿越到過一戰的戰場,在黑白照片中留下了自我的身影,也曾錯誤地到達了精神病醫院,之後又神奇地借助時光機器憑空消失。他做了一系列看似在改變曆史的行爲,而這些行爲最終都被證明本身就注定會發生。人類就像是被命咚鶖[布的傀儡,一步步地走向滅亡的邊緣。這場毀滅事件就好比是一個預先設定好的程序,而程序的制作人卻不得而知,科學的解釋能夠稱其爲尚無定論的宇宙規律,而唯心的解釋則是命叩氖终啤

  影片從象征着先進科學技術的“時光機器”入手,所帶出的結果卻是驗證了與科技背道而馳的“命卟豢赡”,在《12隻猴子》中,命邿o疑是這場對弈中最終的勝利者,宿命論在爲影片營造杯具氛圍的同時也令這部科幻電影增添了獨特的“反科幻”特征。既然所有的一切早已有定論,那麽科技便不再是至高無上的唯一真理,同樣的,科學與片中那些遭遇滅頂之災的人類一樣,也成爲了命邤[布的對象,成爲了命哂脕硭茉“曆史”的一個重要工具,而更可悲的是,已經淪爲棋子的科學還掌握在本身就已經是命呖艿娜祟愂种校@對于自工業革命以來一向被奉爲現實真理的科技來說,簡直是一個莫大的諷刺。

  中世紀的歐洲,教會以前對科學家進行殘酷的迫害,由此拉開了宗教與科學之間長達幾個世紀的漫長鬥争。伴随着新航路的開辟與資本主義萌芽的滋生,科學一度獲得了新鮮的空氣與充足的養料,迅猛生長,一舉擊敗教會的束縛獲得自由,此後的若幹個世紀中,科學一次又一次地證明着自我在創造力上的價值,而宗教的地位則漸漸退居二線。新的科學發現不斷地質疑宗教長久以來所宣揚的命咻喕兀茞河袌螅凶⒍ǖ任ㄐ闹髁x思想,大力地用鐵一般的科學實驗來證明物質第一、意識第二的哲學定論。在科學與命叩倪@場對弈中,二者自始至終都處于一種你來我往的激戰狀态。20世紀,科技這把雙刃劍在戰争與核武器的陰霾中展現出了極具毀滅性的一面。《12隻猴子》的誕生基本上便是基于20世紀末人類對于科技的這種反思。影片在重新拿起具有宗教特色的宿命論的同時,反複地渲染命叩牟豢煽咕埽帕ν癸@人類在宇宙中的軟弱與渺小,力求重塑當代人在高度發達的現代禮貌中早已丢失的那份對于自然世界的敬畏。

  《12隻猴子》在抨擊科技弊端以及重建對宇宙敬畏的同時也花了大力氣抨擊一系列現代社會中不合理的價值觀念。影片中詹姆斯·科爾的第一次時光旅行錯誤地到達了1990年,神智不清的他一連襲擊了很多人,繼而被送進了精神病醫。在那裏他遇見了布拉德·皮特飾演的精神病人吉布裏,吉布裏大聲地斥責着“制度就在電視裏,廣告裏,買一堆東西的就是好公民,不買東西的就是瘋子。”不可否認,影片由瘋子的嘴對不合理的制度發表正确的看法,是對于現代社會的又一個巨大諷刺。此外,未來世界的科學家們一度強調導緻世界末日的細菌是由“12隻猴子軍團”所散布,而真正的“12隻猴子軍團”僅僅是一群呆傻的動物保護主義者,他們的最終目的僅僅是讓動物重新獲得自由,這種自由的價值觀念恰恰也是啓蒙邉訒r期的核心思想。“12隻猴子軍團”把盧梭的“天賦人權,人人平等”的論點放大了,将平等權擴展到了宇宙萬物。

  《12隻猴子》中這些被認爲是瘋子的人是中世紀高歌猛進的革命者的化身,現代科學與醫學界的權威則反過來成爲了封建專制的化身。日新月異的科技制造了滅絕世界的病毒細菌,精神病學成爲了新的宗教,他們依靠先進的設備與監測儀器來決定什麽是對什麽是錯,他們判定誰瘋了誰沒有瘋,他們在權利的施展中不斷地失去信仰。當詹姆斯·科爾的醫生凱瑟琳逐漸明白這一點時,她也反過來成爲了腥顺靶Φ膶ο螅踔潦蔷酵ň兊哪勘辍6洉蚜硕啻未┰降目茽杽t開始漸漸陷于90年代的完美世界不能自拔,并且與凱瑟琳墜入愛河,他毅然拔下自我的牙齒,摧毀隐藏其中的定位器,以求擺脫來自未來科技與制度的不斷糾纏。

  影片中科爾對于過去世界的這份留念能夠被當是導演對沒有科技鬥争的平靜世界的一種向往。20世紀末,超多的科技成果不斷地向世界宣揚人類能夠掌控自我的命撸^分地誇大科學技術的主觀能動性,以前對自然的那份敬畏變得蕩然無存。當詹姆斯·科爾與凱瑟琳滿懷信心地試圖阻止細菌傳播時,命呓K結了科爾的期望,也摧毀了凱瑟琳所渴望的完美生活。它就像一隻巨大的手,讓所有原本就已經發生的事情回歸到了原位,使整個世界置身于毀滅的序曲之中。唯有毀滅才能帶來恐懼,也唯有恐懼才能重建敬畏。

  《12隻猴子》精心雕琢了這場科學與命咧g的對弈,并且一步步将科學逼上了絕路,讓科學用自我的手打了自我一個耳光,也唯有這樣才能讓現代人更好地去反思科學的利弊,從而更好地哂每茖W來建造完美的世界,相信這也是該片以“WHAT A WONDERFUL WORLD”作爲主題曲的原因之一。

  12隻猴子影評精選(五):

  《十二猴子》--跳不出的圓圈詛咒

  影片用悲傷的結局和紛亂逼人的穿越告訴了我們一個道理:永遠無法改變過去。盡管凱瑟琳在絕望之中努力從人群中找到幼年時的詹姆斯,我們也能夠從成年後的詹姆斯腦海中的回憶中得出那個悲哀的事實,他隻記得那個女人滿臉悲傷和驚恐的奔跑向那個中彈的男人。時空穿越本就疑點重重,《十二猴子》基本就是對“外祖母悖論”的一次大膽試驗,被迫穴居在地面下的詹姆斯要殺死過去在精神病院裏的他才能阻止病毒想法的出現從而拯救世界,即便是非物理學家的普通人也能想明白這是不可能發生的。平行宇宙和多重宇宙雖然能夠解釋這一現象,卻同樣不言而喻了另一個真相:此刻,在這個世界中,每一秒正在變成過去的此刻,永遠不可能改變。

  能夠想象之後的《恐怖遊輪》等影片都向本片有所借鑒,隻是這次被困住的不是一個可憐母親的靈魂,而是整個世界的靈魂。

  幼年時的詹姆斯在父母的帶領下想坐飛機去佛羅裏達看海,不料在機場看到一男被警察射殺一女被帶走的恐怖景象,那個女人悲哀的面容永遠留在了他的記憶中,而最先提箱子的人逃跑的人則不知所蹤。回到家中受驚的詹姆斯看到了街上被塗鴉的字畫,包括凱瑟琳在門上塗鴉的關于病毒的警告以及十二猴子軍的興奮之作。之後不到兩周全球爆發大面積病毒,百分十九十的人類死亡,而剩下 的人則被迫穴居在地面以下供科學家研究使用。長大後的詹姆斯因爲絕佳的記憶力和良好的心理素質被選爲“自願者”,到地面上采集昆蟲标本試圖攻克這一病毒,科學家期望他能夠穿越到1996年找到“十二猴子軍”拯救地球,不料誤将詹姆斯傳送到了1990年,因爲奇裝異服和危險言論他被當做精神病人抓進了精神病院,對真實的迷茫以及因爲被精神病院裏的醫生喂藥了的緣故而神志不清對傑弗裏說病毒将毀滅人類。傑弗裏記住了這一想法并透露給了父親的助手,不料父親的助手早對日益堕落的人類心生厭惡便利用職務之便協助傑弗裏父親研究病毒。詹姆斯回到了未來世界後,又被科學家誤送到一戰,腿上中了槍傷才回到1996年,因爲這處傷凱瑟琳最後相信了他對未來的預測并決心幫忙他。可凱瑟琳所做的每一件事都詹姆斯在未來世界中都早被科學家提醒過

  ,最後,他們想到了最後的方法,帶從來沒有看過大海的詹姆斯去看海,在試圖最後一次警告未來科學家的努力後詹姆斯暴露了身份引來追殺,最後,成年的詹姆斯被打死在了幼年的詹姆斯面前,而凱瑟琳在被帶走前努力從人群中找到幼時的詹姆斯微笑,她不期望他隻記得自我悲傷的樣貌。

  當冰冷的科幻被賦予感性的拯救,讓人不禁聯想到被蛋殼包裹着的蛋清,一個堅硬不摧驕傲冷漠、一個溫順如水孕育生命,如果沒有科學硬殼忠盏谋Wo,如蛋清一般脆弱的生命隻能泥菩薩過江;而若沒有了柔若無骨的蛋清溫柔了歲月,蛋殼的堅硬本身便毫無好處毫無用處。我們能夠在《十二猴子》中看到人類幾乎被滅絕後科技的進步能夠說是前幾百年爲科學獻身也無法得以窺見的神迹,而這神迹的出現卻隻是爲了重新擁有過去的日子,那時人們沒有科技像嬰兒般脆弱卻對生活充滿了好奇和渴望。日益枯萎的世界和人類逐漸膨脹的欲望不成比例的對抗着,沒有一方學會随遇而安順其自然。

  過去和此刻的鏈接細節在片中成爲了隐隐的傷痛,小資世界的“物是人非”已不适用在本片濃重的宿命感和失敗感。我們能夠看到許多穿越回去的人物毫無意外的将自我置身于曆史之外,認爲自我是一個過客,來到那裏的原因不一樣但曆史和自我必須沒什麽關系,熟不知在曆史将自我的命吒淖兊哪且豢叹妥⒍俗晕乙彩沁@曆史的一部分。所以外祖母悖論是絕對不會存在于一個宇宙的,時空有的是花招和時光愚弄弱小的人生。那麽說影片中至少出現了三個宇宙,布魯斯威利所扮演的成年詹姆斯的世界,片尾成年詹姆斯死去而幼年詹姆斯目睹了這一切證明了這已經是另一個平行宇宙,而在布魯斯威利打電話之後未來科學家就派人來追殺的行動證明了未來世界已經是第三個宇宙(兩者因爲臉疤男的蟲洞而連接到一齊)。那也就是說,布魯斯威利折騰了兩個小時一向去試圖拯救的都不是自我的宇宙,并且最終迷失在了多重宇宙的迷霧之中。而他究竟死去與否也是個問題,那個老乞丐很有可能就是他自我,敲掉了牙齒躲避了未來科學家的追擊并且清楚自我心裏的每一個動向,畢竟穿越時空不妨礙變老。

  搞笑的是這緻命的病毒殺死了地球上大部分人類,卻與所有的動物昆蟲和平共處,在保護環境和動物的外表下并非是對萬物平等的一個極端追求,而是一種無奈的妥協,對重新開始的渴望和自大。利用動物的同時恐懼着動物,最終卻還不如一隻動物。毀滅人生的從來隻有我們自我的雙手,像是布魯斯威利停不下來的拳頭。

  影片印證了關于最完美的理論,得不到和已失去。布魯斯威利爲了夢中的女郎以及過去幹淨的空氣和陽光背叛了未來的規則和命撸瑓s失去了活下去的機會而墜入了命叩南葳濉,F實社會的浮躁和喧嚣如同一出諷刺滑稽的木偶劇日日上演,熟不知這是未來求之不得的快樂和夢想。仰視的角度令正常的人們也如瘋子一般瘋癫無常,就是這完美的世界,最後在尾聲徐徐響起。

  P。S:布拉德皮特的屁股沒有他的臉那麽帥。

  經典台詞:

  “我們變得不事生産,一切變得自動化,那我們是什麽呢?我們是消費者,買一堆東西就是好公民,那不買東西的又是什麽?是什麽?是瘋子!”

  “如果你不能改變過去,何不停下來聞聞花香。”

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《12猴子》是影史最经典的科幻电影之一,特里·吉列姆这部构建在简单到不能再简单的时光旅行框架下的故事,过去和未来是无法改变的,没有什么平行宇宙、虫洞、蝴蝶效应之类的东西,“多谢爱因斯坦”。电影纵然融合了末日、病毒、悬疑、批判现实等元素,说到底却更像是个关于记忆关于轮回关于时光的感情故事。《12猴子》也与猴子无关,伴随着诡异的手风琴配乐,片头那由内向外顺时针递减旋转的猴子,组成了一个如时钟般的转盘,而因为相对转速的不一样,外圈更显得像是在逆时针旋转,正所谓顺时是未来,逆时是过去。并且时钟又是由12个数字组成,一圈即是一个轮回,命运就如同这转盘一样,在顺时和逆时的不确定中,转向那早已注定的十二归一,正如海报所写的“未来就是历史”,这才是电影中12真正的寓意所在。

  反消费主义与动物保护主义

  整个电影里演技最让人叹服的不是作为男女主角的布鲁斯·威利斯和玛德琳·斯通,而是作为配角的布拉德·皮特,他在片中饰演了一个疯疯癫癫的精神病患者戈因斯,但透过其口却道出了最为现实和震撼的警世良言,皮特在本片透过夸张逼真的表演,获得奥斯卡最佳男配角的提名,着实让你佩服。

   一方面,透过戈因斯之口,电影表达出一种反消费主义思想。“制度就在电视里,电视广告!我们变得不劳动,一切变得自动化,那我们是什么呢?我们是消费者!买一堆东西就是好公民,那不买东西又是什么呢?是什么?是疯子!”消费主义宣扬“把握此刻,享受人生”,它的高级形态或许就是拜金主义,反消费主义也并不是反对消费,而是反对过度的没有节制的消费和只顾此刻不顾未来的盲目消费,甘地说:“地球上带给给我们的物质财富足矣满足每个人的需求,但不足以满足每个人的贪欲。”搞笑而又矛盾的是,对于科尔这个历经时光穿梭而身心俱疲,以至于早已分不清过去、此刻、未来哪个是真哪个是假的人来说,享受哪怕一刻的现实都成为了奢侈的梦想,这也是为什么他要求再度回到过去,因为他只想和心爱的人在一齐,享受他心中真正的此刻。

   另一方面,电影中所谓的12猴子军只但是是一群疯狂的动物保护主义者,愣头愣脑的戈因斯看着电视上的动物实验厌恶的说了句“我们都是猴子”,足矣见其态度。倡导动物权利实际上算是对天赋人权的广义延伸,称之为“广义人权”,即所谓动物甚至其他生物也应当享有“人权”,国内科幻作家王晋康的科幻小说《十字》中,主人公为了天花病毒的生存“权利”而战,声称地球上物种(包括病毒)的多样性是神圣的,人类就应尽一切努力保护这种多样性。另一种对天赋人权的延伸是限制性的,既然人类滥用权利,那么就应当限制使用,美国科幻作家罗伯特·海因莱因的科幻名篇《星船伞兵》就有这个思想,小说中设定人类只有透过服兵役才能获得公民权利,但是在据其改编的电影《星河舰队》中,这个思想并没有体现出来。[由www.duanmeiwen.com整理]

  充实过去与圆满未来

   《12猴子》透过简单时光穿梭带来的一个命题是:你回到过去所做的每一件事不会改变未来,相反它让已经发生的未来显得更加有理有据,事实上正是因为回到过去才使得未来得以发生。一个通俗的解释就是:当你试图回到过去去营救某个已经死去的人时,却发现正是因为自我回到过去所做的一切才导致了这个人的死亡。

  回到电影,科尔先是错误回到1990年散布了所谓的病毒毁灭人类的消息,与女心理医生瑞莉相识并使她对病毒末日预言产生兴趣;之后同样又是由于时光机器问题,科尔和其他志愿者又被送到了第一次世界大战的战场,又散步了一次1996病毒毁灭人类的消息,这又成为了瑞莉医生演讲的素材,并成为了真正施毒者的教义。再到1996年,因为明白小男孩的恶作剧,加上那颗一战时的古董弹头,使得瑞莉医生开始相信科尔所言的一切,这才有了她打给病毒学家的电话并再次提示了施毒者,这才有了她之后在墙上的喷漆和给地毯清洁公司的电话留言,并成为了之后地下人类研究病毒的重要零星线索。因此十二猴子病毒的论断也就变得不攻自破了,那只但是是一些疯狂病态的动物保护主义者而已。

   一切的一切,正是因为一系列回到过去的行为而变得越来越条理清晰,主人公无法改变过去和未来,却使得过去的进程更加完整有据、未来的发生更加确定无疑。所有的不确定最终都汇聚成为冥冥之中的定数,任何试图改变过去和未来的行为都将被视为monkey business,被转盘上的猴子所耻笑。但是科学不相信定数,因此也有评论称《12猴子》不是科幻而是反科幻。

  你曽梦见我,我将记住你

   但是,电影真正想表达的并不是以上的某某主义某某理论以及人类在时光长河中的微不足道,它其实就是个关于宿命的感情故事。一个被认为是精神错乱的疯子爱上了一个美丽又善良的女心理医生,看似疯狂至极不可理喻,却更像是命中注定不可避免。所谓的命中注定,我们也称之为一见钟情,瑞莉医生第一次见到抽搐不止的科尔时就说到:“我以前在哪里见过你?”慢慢的,科尔发现自我不断重复的梦境中所出现的女主角似乎也正是这位女心理医生。生活中很多人也都有过类似的Deja Vu情节,他们相信前世姻缘。而随着高潮的来临,伴随着枪声的响起,老科尔的梦境成为了真实事件,真实事件又成为了日后小科尔的梦魇,死去的不是别人而却是自我,他忘记了历史不可改变,忘记了自我的卑微渺小,倒下的正是他自我。绝望中哭泣的瑞莉对着人群中的小科尔那意味深长的微笑却又透露出期望的永恒,因为她明白他们还会再见面,因为她明白:你曾(将)梦见我,你会遇见我……我会失去你,我将(曾)记住你……生与死、记忆与轮回,都融汇在这由时光编织的滔滔的感情长河中,生生不息世世相传,扑朔迷离却又命中注定。

  电影中还出现了两人在电影院看电影的情节,颇具象征好处的希区柯克经典悬疑电影《迷魂记》也升华了《12猴子》的主题,电影对白和人物台词遥相呼应,年轮,圆圈,轮回,生死。看电影的科尔说到:“电影永远不会变,但是每次你看到它的感觉却不一样,因为人在变……”3年前我第一次看到《12猴子》,被它那怪异的时光穿梭理论所震撼,3年后我再看《12猴子》,却又被那疯狂到极致的感情故事所感动,好电影永远会带给我们新感受,你永远不会觉得它是一次性消费品。

   镜头定格在小科尔的双眼上,与电影开头到达了默契的照应,这又是一个轮回。眼睛在科幻电影中永远有着意味深长的内涵,透过它,我们是看穿了过去还是看透了未来呢?伴随着滚动的字幕,那首科尔喜欢的音乐在耳边想起,听着阿姆斯特朗沙哑而又绝望的声音在唱“多么美妙的世界”,你是否再一次被感动呢?这是电影的魅力,这是音乐的魅力,我们的人生才因此得以更加精彩。

  12只猴子影评精选(二):

  12猴子所要说的

  假如你是time travel的大fans 你必须听过这个悖论:

  “假设你回到过去,在自我父亲出生前把自我的祖父母杀死;因为你祖父母死了,就不会有你的父亲;没有了你的父亲,你就不会出生;你没出生,就没有人会把你祖父母杀死;若是没有人把你的祖父母杀死,你就会存在并回到过去且把你的祖父母杀死”

  这就是著名的祖父悖论,对于这个悖论的解释此刻主要有两种:一种是平行世界理论,也就是说当你回到过去,你来到了另一个平行的世界,而你在那个世界做的任何事情都不会影响到此刻的世界。(那个世界的祖父被你杀死了,从而那个世界的你消失了,但这一切都不会影响到这个世界的你)

  第二种解释叫Novikov self-consistency principle,就是说我们是世界已经经过时光旅行者的改变了,而当时光旅行者想做更多与现实世界不符的改变的时候,必须会有某种力量出现来阻止他。(比如他怎样样也无法杀死自我的祖父)

  12猴子讲的就是第二种状况。

  james所在的时代,人类被一种致命的病毒消灭,仅剩的1%的人类只好转到地底生活。james被派往病毒出现之前收集信息并尝试改变历史,在反复几次时光穿梭的过程中,james发现了两点:第一,自我无法阻止病毒的散播。二,病毒的传播与自我的时光旅行有很大的关联,甚至能够说没有自我的时光旅行,这种致命的病毒就不会出现。而这两点正好是Novikov self-consistency principle理论中的两点

  Insanity是电影尝试刨解的另一个主题

  电影透过超多过去与将来的往返比较,造成一种无法区分现实与幻想的感觉,使观众更能体会james作为一个被迫进行时空旅行者的痛苦。到电影的结尾,james极为讽刺地开始相信自我所谓时空旅行的经历只是自我发疯时幻想出来的。

  相似地,电影同样试着让各种配角来诠释人们定义疯与正常的界限的模糊(Dr。 Kathryn Railly承认疯与正常是无法界定的;Jeffrey认为关押精神病人只是一种商业行为,另外他自我也是个无法界定的例子;精神病院的黑人认为自我是外星来的也有可能是疯了)

  电影很多细节上处理不好。。。。甚至有不太贴合逻辑的地方,另外后半段也明显没有前半段好,但是总的来说电影是十分精彩的

  12只猴子影评精选(三):

  拿到片子我就在想12只猴子,这部电影真的只是单单讲12只猴子吗?先别急,继续按照我的思路下去,可能你刚开始也和我有一样的疑惑。不得不承认,12只猴子刚开始发生的事情弄十分好,充分吸引了我的目光,让我想继续看下去的欲望和强烈。开始是带着一种恐怖的色彩,陆地上的世界大雪纷飞,一种神秘的病毒泛滥,成为了动物的天下,人们只能在地底下过着不见天日的生活。当然人们也想夺回属于自我的家园,做着很多努力。男角是一名囚犯,被迫当志愿者进行时光穿梭,得到有关病毒的情报。没错,男角便是布鲁斯 。不料的是布鲁斯被传送到了与病毒不相符的一个年代,结果被关进了精神院。之后帮他进行时空穿梭的科学家又将男角召唤回来再次送到了正确的年代。说实话,刚开始看着我也有些糊涂了,穿越来穿越去更别说男角了,他都快找不到东南西北了 。男角很快找到了关于病毒的消息,尝试去制止,但是事情终究没那么如意,他与以为女子的关系也更加亲密… 之后男角在此被召唤回来,但是他却想拯救女角,经过了多重磨难最后如愿以偿。命运终究还是命运,男角被机场被警察杀害,同样在机场又看到了幼时的男角与女角悲痛的呻吟。

  说说演员,大家对布鲁斯相信不为陌生。他的第五元素等影片都可谓算的上经典中的经典。布鲁斯不愧是好莱坞的动作影星,没有失他的水准,后面的戏如果不是他一般演员很难演的那么活灵活现。在那里他为我们所带来的形象是沉默、孤独的。可能正是因为这点吧,12只猴子也成了好莱坞经典影片之一。此外,在精神病院帮忙男角的那个小伙子也将整个剧情带动,给我也留下了深刻的印象。可能你猜到了,他是布拉德皮特,尽管他带上了棕色隐形眼镜,并把自我弄得象个对眼,而且还练了一幅神经病的笑容,这些并没有掩盖他精湛的演技,为此,他也获得当年的奥斯卡提名奖。

  再谈谈看着这部影片我所得到的,我看到的不仅仅仅是一段纯真唯美的感情,更看到了男角那颗锲而不舍的心。这让我深刻体会到,爱能使鬼推磨= =。(开个玩笑)。我相信男角死而无憾,理由只有一个:他得到了他所需要的爱。或许真的如此,这部影片带给我们的道理我也感到很矛盾。我认为我们应去尝试改变命运,而不是无动于衷。但是我觉得导演更多的是想表达的是命运已经固定,万事终有归,别强求去改变它。

  关于结局,只有2种可能。1。飞机上的女人阻止了病毒传播2。历史终究在轮回,病毒仍在传播,但是在未来的人们夺回了地面

  我更赞成第二种,因为男角的任务本身便是去1996年获取病毒的信息,并不是去控制病毒的传播。

  最后,虽然这部影片结局十分不尽人意,但是这的确是一部好片。喜欢科幻的朋友们想必都看过了,就不多说什么了。此刻其实脑中那一幕还是难以抹去:布鲁斯躺在地上,女人痛苦不已,感情这样走到了尽头。儿时的男角泪光满面,女角最后笑了,笑的很灿烂!

  12只猴子影评精选(四):

  拍摄于1995年的《12只猴子》就是一部与时光旅行有关的科幻电影,并且被公认为是该题材中的经典之一。影片中布鲁斯威利斯饰演的詹姆斯·科尔作为世界末日下的幸存者在2035年被科学家们逼迫穿越到1996年,科学家们期望他能够找出当年毁灭世界的病毒根源,从根本上阻止末日灾难的发生。故事情节大体上类似于《终结者》,然而与《终结者》的动作片套路不一样,《12只猴子》在引入时光旅行的概念后所进行的是哲学上的多面剖析。

  由于“时光旅行”的概念本身存在着不可回避的悖论,一旦对过去的既成事实进行更改,那么势必会走进解不开的死循环之中。《12只猴子》在这个问题上给出的答案是,时光旅行本身就是历史中的一个组成部分,回到过去的人只是在重复那些早已经发生的事,所有的一切都是命中注定且无法改变的。影片中的1996年,詹姆斯·科尔在自我8岁的时候目睹了一场发生在机场的枪战,这段经历成为了他脑海中零星的记忆碎片,同年,人类遭遇不知名的细菌袭击迎来了灭顶之灾,2035年时已经成年的詹姆斯·科尔作为幸存者参与了时光旅行回到1996年阻止细菌扩散,并且成为了8岁时自我目睹的那起事件中的受害者,黯然离世。在这个过程中他还错误地穿越到过一战的战场,在黑白照片中留下了自我的身影,也曾错误地到达了精神病医院,之后又神奇地借助时光机器凭空消失。他做了一系列看似在改变历史的行为,而这些行为最终都被证明本身就注定会发生。人类就像是被命运所摆布的傀儡,一步步地走向灭亡的边缘。这场毁灭事件就好比是一个预先设定好的程序,而程序的制作人却不得而知,科学的解释能够称其为尚无定论的宇宙规律,而唯心的解释则是命运的手掌。

  影片从象征着先进科学技术的“时光机器”入手,所带出的结果却是验证了与科技背道而驰的“命运不可逆”,在《12只猴子》中,命运无疑是这场对弈中最终的胜利者,宿命论在为影片营造杯具氛围的同时也令这部科幻电影增添了独特的“反科幻”特征。既然所有的一切早已有定论,那么科技便不再是至高无上的唯一真理,同样的,科学与片中那些遭遇灭顶之灾的人类一样,也成为了命运摆布的对象,成为了命运用来塑造“历史”的一个重要工具,而更可悲的是,已经沦为棋子的科学还掌握在本身就已经是命运傀儡的人类手中,这对于自工业革命以来一向被奉为现实真理的科技来说,简直是一个莫大的讽刺。

  中世纪的欧洲,教会以前对科学家进行残酷的迫害,由此拉开了宗教与科学之间长达几个世纪的漫长斗争。伴随着新航路的开辟与资本主义萌芽的滋生,科学一度获得了新鲜的空气与充足的养料,迅猛生长,一举击败教会的束缚获得自由,此后的若干个世纪中,科学一次又一次地证明着自我在创造力上的价值,而宗教的地位则渐渐退居二线。新的科学发现不断地质疑宗教长久以来所宣扬的命运轮回,善恶有报,命中注定等唯心主义思想,大力地用铁一般的科学实验来证明物质第一、意识第二的哲学定论。在科学与命运的这场对弈中,二者自始至终都处于一种你来我往的激战状态。20世纪,科技这把双刃剑在战争与核武器的阴霾中展现出了极具毁灭性的一面。《12只猴子》的诞生基本上便是基于20世纪末人类对于科技的这种反思。影片在重新拿起具有宗教特色的宿命论的同时,反复地渲染命运的不可抗拒,着力凸显人类在宇宙中的软弱与渺小,力求重塑当代人在高度发达的现代礼貌中早已丢失的那份对于自然世界的敬畏。

  《12只猴子》在抨击科技弊端以及重建对宇宙敬畏的同时也花了大力气抨击一系列现代社会中不合理的价值观念。影片中詹姆斯·科尔的第一次时光旅行错误地到达了1990年,神智不清的他一连袭击了很多人,继而被送进了精神病医。在那里他遇见了布拉德·皮特饰演的精神病人吉布里,吉布里大声地斥责着“制度就在电视里,广告里,买一堆东西的就是好公民,不买东西的就是疯子。”不可否认,影片由疯子的嘴对不合理的制度发表正确的看法,是对于现代社会的又一个巨大讽刺。此外,未来世界的科学家们一度强调导致世界末日的细菌是由“12只猴子军团”所散布,而真正的“12只猴子军团”仅仅是一群呆傻的动物保护主义者,他们的最终目的仅仅是让动物重新获得自由,这种自由的价值观念恰恰也是启蒙运动时期的核心思想。“12只猴子军团”把卢梭的“天赋人权,人人平等”的论点放大了,将平等权扩展到了宇宙万物。

  《12只猴子》中这些被认为是疯子的人是中世纪高歌猛进的革命者的化身,现代科学与医学界的权威则反过来成为了封建专制的化身。日新月异的科技制造了灭绝世界的病毒细菌,精神病学成为了新的宗教,他们依靠先进的设备与监测仪器来决定什么是对什么是错,他们判定谁疯了谁没有疯,他们在权利的施展中不断地失去信仰。当詹姆斯·科尔的医生凯瑟琳逐渐明白这一点时,她也反过来成为了众人嘲笑的对象,甚至是警方通缉的目标。而经历了多次穿越的科尔则开始渐渐陷于90年代的完美世界不能自拔,并且与凯瑟琳坠入爱河,他毅然拔下自我的牙齿,摧毁隐藏其中的定位器,以求摆脱来自未来科技与制度的不断纠缠。

  影片中科尔对于过去世界的这份留念能够被当是导演对没有科技斗争的平静世界的一种向往。20世纪末,超多的科技成果不断地向世界宣扬人类能够掌控自我的命运,过分地夸大科学技术的主观能动性,以前对自然的那份敬畏变得荡然无存。当詹姆斯·科尔与凯瑟琳满怀信心地试图阻止细菌传播时,命运终结了科尔的期望,也摧毁了凯瑟琳所渴望的完美生活。它就像一只巨大的手,让所有原本就已经发生的事情回归到了原位,使整个世界置身于毁灭的序曲之中。唯有毁灭才能带来恐惧,也唯有恐惧才能重建敬畏。

  《12只猴子》精心雕琢了这场科学与命运之间的对弈,并且一步步将科学逼上了绝路,让科学用自我的手打了自我一个耳光,也唯有这样才能让现代人更好地去反思科学的利弊,从而更好地运用科学来建造完美的世界,相信这也是该片以“WHAT A WONDERFUL WORLD”作为主题曲的原因之一。

  12只猴子影评精选(五):

  《十二猴子》--跳不出的圆圈诅咒

  影片用悲伤的结局和纷乱逼人的穿越告诉了我们一个道理:永远无法改变过去。尽管凯瑟琳在绝望之中努力从人群中找到幼年时的詹姆斯,我们也能够从成年后的詹姆斯脑海中的回忆中得出那个悲哀的事实,他只记得那个女人满脸悲伤和惊恐的奔跑向那个中弹的男人。时空穿越本就疑点重重,《十二猴子》基本就是对“外祖母悖论”的一次大胆试验,被迫穴居在地面下的詹姆斯要杀死过去在精神病院里的他才能阻止病毒想法的出现从而拯救世界,即便是非物理学家的普通人也能想明白这是不可能发生的。平行宇宙和多重宇宙虽然能够解释这一现象,却同样不言而喻了另一个真相:此刻,在这个世界中,每一秒正在变成过去的此刻,永远不可能改变。

  能够想象之后的《恐怖游轮》等影片都向本片有所借鉴,只是这次被困住的不是一个可怜母亲的灵魂,而是整个世界的灵魂。

  幼年时的詹姆斯在父母的带领下想坐飞机去佛罗里达看海,不料在机场看到一男被警察射杀一女被带走的恐怖景象,那个女人悲哀的面容永远留在了他的记忆中,而最先提箱子的人逃跑的人则不知所踪。回到家中受惊的詹姆斯看到了街上被涂鸦的字画,包括凯瑟琳在门上涂鸦的关于病毒的警告以及十二猴子军的兴奋之作。之后不到两周全球爆发大面积病毒,百分十九十的人类死亡,而剩下 的人则被迫穴居在地面以下供科学家研究使用。长大后的詹姆斯因为绝佳的记忆力和良好的心理素质被选为“自愿者”,到地面上采集昆虫标本试图攻克这一病毒,科学家期望他能够穿越到1996年找到“十二猴子军”拯救地球,不料误将詹姆斯传送到了1990年,因为奇装异服和危险言论他被当做精神病人抓进了精神病院,对真实的迷茫以及因为被精神病院里的医生喂药了的缘故而神志不清对杰弗里说病毒将毁灭人类。杰弗里记住了这一想法并透露给了父亲的助手,不料父亲的助手早对日益堕落的人类心生厌恶便利用职务之便协助杰弗里父亲研究病毒。詹姆斯回到了未来世界后,又被科学家误送到一战,腿上中了枪伤才回到1996年,因为这处伤凯瑟琳最后相信了他对未来的预测并决心帮忙他。可凯瑟琳所做的每一件事都詹姆斯在未来世界中都早被科学家提醒过

  ,最后,他们想到了最后的方法,带从来没有看过大海的詹姆斯去看海,在试图最后一次警告未来科学家的努力后詹姆斯暴露了身份引来追杀,最后,成年的詹姆斯被打死在了幼年的詹姆斯面前,而凯瑟琳在被带走前努力从人群中找到幼时的詹姆斯微笑,她不期望他只记得自我悲伤的样貌。

  当冰冷的科幻被赋予感性的拯救,让人不禁联想到被蛋壳包裹着的蛋清,一个坚硬不摧骄傲冷漠、一个温顺如水孕育生命,如果没有科学硬壳忠诚的保护,如蛋清一般脆弱的生命只能泥菩萨过江;而若没有了柔若无骨的蛋清温柔了岁月,蛋壳的坚硬本身便毫无好处毫无用处。我们能够在《十二猴子》中看到人类几乎被灭绝后科技的进步能够说是前几百年为科学献身也无法得以窥见的神迹,而这神迹的出现却只是为了重新拥有过去的日子,那时人们没有科技像婴儿般脆弱却对生活充满了好奇和渴望。日益枯萎的世界和人类逐渐膨胀的欲望不成比例的对抗着,没有一方学会随遇而安顺其自然。

  过去和此刻的链接细节在片中成为了隐隐的伤痛,小资世界的“物是人非”已不适用在本片浓重的宿命感和失败感。我们能够看到许多穿越回去的人物毫无意外的将自我置身于历史之外,认为自我是一个过客,来到那里的原因不一样但历史和自我必须没什么关系,熟不知在历史将自我的命运改变的那一刻就注定了自我也是这历史的一部分。所以外祖母悖论是绝对不会存在于一个宇宙的,时空有的是花招和时光愚弄弱小的人生。那么说影片中至少出现了三个宇宙,布鲁斯威利所扮演的成年詹姆斯的世界,片尾成年詹姆斯死去而幼年詹姆斯目睹了这一切证明了这已经是另一个平行宇宙,而在布鲁斯威利打电话之后未来科学家就派人来追杀的行动证明了未来世界已经是第三个宇宙(两者因为脸疤男的虫洞而连接到一齐)。那也就是说,布鲁斯威利折腾了两个小时一向去试图拯救的都不是自我的宇宙,并且最终迷失在了多重宇宙的迷雾之中。而他究竟死去与否也是个问题,那个老乞丐很有可能就是他自我,敲掉了牙齿躲避了未来科学家的追击并且清楚自我心里的每一个动向,毕竟穿越时空不妨碍变老。

  搞笑的是这致命的病毒杀死了地球上大部分人类,却与所有的动物昆虫和平共处,在保护环境和动物的外表下并非是对万物平等的一个极端追求,而是一种无奈的妥协,对重新开始的渴望和自大。利用动物的同时恐惧着动物,最终却还不如一只动物。毁灭人生的从来只有我们自我的双手,像是布鲁斯威利停不下来的拳头。

  影片印证了关于最完美的理论,得不到和已失去。布鲁斯威利为了梦中的女郎以及过去干净的空气和阳光背叛了未来的规则和命运,却失去了活下去的机会而坠入了命运的陷阱。现实社会的浮躁和喧嚣如同一出讽刺滑稽的木偶剧日日上演,熟不知这是未来求之不得的快乐和梦想。仰视的角度令正常的人们也如疯子一般疯癫无常,就是这完美的世界,最后在尾声徐徐响起。

  P。S:布拉德皮特的屁股没有他的脸那么帅。

  经典台词:

  “我们变得不事生产,一切变得自动化,那我们是什么呢?我们是消费者,买一堆东西就是好公民,那不买东西的又是什么?是什么?是疯子!”

  “如果你不能改变过去,何不停下来闻闻花香。”

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