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围观:更新时间:2018-11-28 16:38:13

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 《匆匆那年》最初吸引我的是幾位主演,和與《那些年我們一齊追過的女孩》相近的題材,雖然是和《緻我們終将逝去的青春》一樣是根據小說翻拍的電影,但是個人更喜歡緻青春,電影和小說吻合度較高,而且劇情連貫。《匆匆》也是講述的校園感情故事,那年的我們都很年輕,那年的我們對感情是懵懂未知的,那年的感情發生的很悄然卻很熾熱。而因爲年輕所以會因爲氣盛而莽撞,會因爲那自以爲是的自尊心而錯過,會因爲一個錯誤的決定而後悔。而正是因爲年輕才如此任性,再不瘋狂就老了,所以這部片子也充滿了回憶,祭奠了青春也讓人紀念一下那逝去的青春,甜蜜中帶些許苦澀,是種成長,更是種收獲~

  故事發生在學生時期,方茴是個不起眼的女生,安安靜靜的學習,安靜的仿佛讓人察覺不到她的存在,而跟她性格截然相反的陳尋,雖然備受矚目卻偏偏中意方茴。而在方茴背後還站着一個同樣默默無聞的喬燃,但是他不像陳尋那樣有勇氣去表達自我,也就與喜歡的人擦肩而過了,他的背影是孤單和憂傷的。而方茴和陳尋卻因爲種種原因迷失了手中的紅線,而其中的原因影片中交代的過于粗放了,感覺就是不是理由的理由,興趣相投能夠當紅顔知己,但沒必要越界吧,而且把陳尋塑造成了很不負職責的人,與小說有偏差。就算在多年後再相聚聊得也隻是那青春裏的回憶,什麽也改變不了。

  影片以回憶的方式講述了學生時期幾個好友發生的故事,以爲趙烨婚禮錄像作爲引子來透過對幾個好友的采訪,一點點去回憶當放肆的青春,其中的酸甜苦澀都在回憶裏慢慢呈此刻了觀忻媲埃赡苁且驙戨娪皶r長的緣故感覺描述的太過粗放了,沒有抓住重點,該交代的地方反而一筆帶過,剪輯的并不完美。演員的表現可圈可點,鄭凱在影片裏的表現還是很搶眼的,彭于晏飾演的陳尋感覺并沒有把陳尋真實的一面完全展現出來,這與劇本編排不無關系,而魏晨飾演的喬燃太過于渺小了,有點打醬油的感覺。

  每個女生在學生時期都會有個陳尋,每個男生心中都有個方茴吧,但我更喜歡林嘉茉和趙烨。方茴太過軟弱了,也許是性格使然,她和陳尋還挺配的,一個安靜乖巧,一個膽大心細,但是陳尋忽略了女生想要的安全感,而且不管什麽原因劈腿都不會被人同情,活該他失去方茴。而讓人覺得惋惜的是喬燃,他對方茴一心一意,但是他的懦弱和顧忌讓他連開始的機會都沒有,或許如果被方茴去醫務室的是他也能結局或不一樣,但是生活中沒有如果,錯過了就是錯過了。那時的我們太年輕了,太過于關注自我的感受而忽略了他人的感受,就算深深的傷害了别人卻不自知,而感情又不能勉強,每個人的青春都綻放着光彩,都充滿了喜悅與悲傷,把它埋在心底作爲回憶也是很不錯的,在年少時沒有絕對的對與錯,而在青春路上的收獲才是對我們真正有價值的~[由www.duanmeiwen.com整理]

  匆匆那年影評(二):

  匆匆歲月,匆匆那些年

  ——電影《匆匆那年》

  青春系列電影最讓人情不自禁的地方,就在于每個人都經曆過青春,都有一段似水年華值得我們去追憶,這就是我此刻爲什麽在電影院裏面的原因。——題記

  上一次去電影院看的青春類電影,還是《緻我們終将逝去的青春》,裏面講的也是令人唏噓的感情。這一次的《匆匆那年》依然是這樣的感情。有人評價說,這部電影讓人笑到肝腸寸斷,哭到花枝亂顫,依稀記得當年看《緻青春》的時候,看到鄭微和許開陽在公園劃船的片段我也笑了,但是再聽到鄭微說“他可能什麽都沒你好。但我告訴你,你喜歡我,我喜歡他,光憑這一點你就永遠都輸給他了!”就變得沉默了。青春年少的男孩女孩們中有多少人固執的說過這句話,或者與此相似的話,其實之後仔細想想,當我們說這句話的時候,我們爲自我喜歡的人而驕傲,卻也有一個人因爲喜歡我們而心傷。

  不明白爲什麽和青春有關的故事裏面,總是很難見到happyending,可能青春本身就帶着一點淡淡的憂傷吧,畢竟當我們還年少的時候,有多少人以前在筆記本上抄下過類似于“青春是道明媚的憂傷”這樣的話語,尤其是女孩子們,這就是你們的青春。

  好吧,我們說回正題,說說看我這天看的《匆匆那年》。

  電影一開頭,那個叫“七七”的女孩子就追問陳尋——你還記得她嗎?就應是“她”,因爲聰明的觀锌赡芤婚_始就明白了那個陳尋口中“我在高考的時候爲一個女孩少做了一道13分的大題”中的女孩是誰了。可能七七就是帶着這個疑問來的吧,或許還帶着從聽了方茴故事而帶來的一點點的不理解來找陳尋,就像她之後說的那樣——“我就是想明白你們是一群什麽樣的人”,所以,她一向追問着陳尋,追問趙烨,追問林嘉茉,追問所有和方茴的故事有關的那些人,想明白那些已經過去的事。所以,七七問陳尋那個女孩是誰,你還記得她嗎?

  有多少人在看到這一句“你還記得她嗎”的時候,想到自我以前遇上過的人,你還記得你的她或他嗎?當我們年少懵懂的時候,可能我們每一個人都有一個他或者她放在心裏面,瞞着老師,瞞着家長,瞞着所有人,就躲在屬于我們自我的小世界裏面,如果,你們的小世界是有交集的,那麽恭喜你,因爲當你再回憶這段屬于過去的時間的時候,就算你此刻身邊牽手的那個人不再是他或她,你也必須會面帶微笑的去回憶;如果有一點小遺憾,你的小世界僅僅屬于你自我一個人,也沒有關系,畢竟你有一段屬于你一個人的小秘密,它讓你的青春變得有好處,變得不一樣,可能你之後關于“愛與喜歡”這種感情的思考和對它們最初的理解都來源于這些小秘密,所以,不管怎樣樣,這些都是有好處的,前者就像方茴之于陳尋,後者就像方茴之于喬燃。

  喜歡與不喜歡,從來都不是依靠最後的結果來決定值不值得。喜歡一個人這件事本身就是有好處的。

  喬燃喜歡方茴,可能和陳尋喜歡上方茴一樣早,有時候我們還是需要相信一見鍾情是一種感覺,可能說不清楚我們究竟在那一眼的時候喜歡上對方的什麽了,或許就單純隻是一種感覺,所以,方茴就成了喬燃心中的那個丁香一樣的姑娘,但是,喬燃的丁香姑娘在更早一點的時候有了陳尋,這就是故事的開始,一切故事都從陳尋那句“你是不是喜歡我,是還是不是”的時候就已經開始了,所以,喬燃等不到他的丁香姑娘了。

  我想,當聽着喬燃念着他那篇關于丁香姑娘的作文,看着夾在自我書本裏面那朵丁香花的時候,方茴也明白了喬燃的心思。她是一個聰明的姑娘,隻可惜感情本身不分先來後到,但是“喜歡”這種感情卻有先後區别,因爲先對陳尋動了心,所以,才有了喬燃明擺着的暗戀。所以,當我們青春年少的時候,千萬不要說我們不懂感情,其實我們比誰都懂,因爲那個時候感情很單純,我們隻是想要一齊走在上學放學的路上,我們隻是期望課間能偷偷的傳個眼神,我們隻要能走在一齊就已經開心了,跟金錢無關,跟房價無關,跟日後其他人告訴我們的很多必要的條件都沒有關系,跟我們長大後應對的世界都不一樣,長大就意味着我們要應對很多翻天覆地的變化。

  很多人就應都喜歡“永遠在一齊”這樣的誓言吧,哪怕我們誰都不相信“永遠”,誰都不明白“永遠”這個詞值多遠,但是,有些話隻要聽着就是幸福的。

  所以看到沈曉棠和陳尋在一齊的時候,方茴才會悲哀,這個一向表現的很倔強的女生才會在那棵刻下他們要在一齊的誓言的大樹下哭,才會在之後放下一切的懇求陳尋不要分手,不要結束。

  可能像方茴那樣的女孩和陳尋那樣的男孩在一齊注定很難走到最後吧,他們太不一樣,女孩内斂,很多事情都放在心裏面,男孩熱情,帶着天生吸引人靠近的氣質。兩個人太不一樣不是任何人的過錯,因爲我們成長的環境不一樣,我們在不一樣的背景下長大,接觸不一樣的人和事,我們不一樣是理所當然的,這不是任何感情分手和結束的理由,唯一可惜的是分手的時間來的比他們變得更加了解對方要早得多,如果他們能夠早一點更了解對方與自我的不一樣,如果他們能夠更加寬容對方的不一樣,更加理解對方的不一樣,可能結果也會不一樣,隻可惜這個世界上的事情大多如此,因爲如此,才是真實——我們對于越是親密的人就越是要求嚴苛,我們做着“對彼此要求”的加法,“對彼此包容”的減法,所以,結果可想而知。

  在電影裏面陳尋有一句話讓我記得個性清楚,他是這樣形容方茴和沈曉棠兩個完全女生對于他的不一樣好處,畢竟她們是如此不一樣的兩個女生,而且我相信她們會是不一樣男生心目中喜歡的女生的那種類型,或者說,她們是男生在不一樣階段會有不一樣選取的兩個類型的女生。陳尋說,方茴是他的陸地,不管他飛得多高,多遠,隻要看到方茴就會回來,而沈曉棠卻是一隻能和他一齊飛的鳥。其實公平而客觀的說,我很難決定對于陳尋而言,究竟是陸地更重要,還是一個能和他一齊飛翔的同伴更重要,畢竟當我們累了的時候,我們更願意回家,而當我們充滿鬥志的時候,我們更享受一種志同道合的感覺。

  所以,整部電影看完,我不像大多數人那樣覺得事情到最後的結局是陳尋的錯,或者是方茴的錯,甚至是沈曉棠的錯,隻是選取的問題,站在旁觀者的角度,我們每個人都能給出類似正義的審判,但是,如果我們身在其中,誰能保證我們究竟會選取什麽呢?所以,其實我更在乎的是陳尋的那句話——你能夠打我,能夠罵我,但是千萬别說我從來沒有努力過。

  除了方茴和陳尋的故事,還有林嘉茉和趙烨的故事。

  當林嘉茉喜歡蘇凱卻遭到拒絕的時候,林嘉茉說,當不了女朋友,當朋友也一樣。很多人都說過這樣的話吧,藏在“朋友”這個擋箭牌的後面,交換能夠和自我喜歡的人在一齊的時間,隻但是等到你真的當了這樣的“朋友”,你就會明白這是不一樣的,完全不一樣,雖然隻差一個字,卻差了很多很多東西,比如它讓林嘉茉的眼裏再也看不到别人,看不到趙烨對她的好,看不清趙烨不加掩飾的喜歡。所以,找一個喜歡自我的人,還是找一個自我喜歡的人,這樣的問題,總是困擾着大多數人,我們不願意妥協去和一個自我沒有感覺的人在一齊,哪怕對方真心喜歡自我,但是應對那個自我喜歡但卻不屬于自我的那個人,我們又總是忍不住受傷。所以,很難。

  林嘉茉明白趙烨的好,也明白趙烨對自我比蘇凱對自我要更好,正如方茴如果一開始的選取就是喬燃而不是陳尋,結果都會不一樣。但是,感情不管怎樣說,都得是兩個人的事情,一個人或者三個人,都是玩不轉感情的。這不是任何人的錯,因爲所有和感情有關的選取題都不是簡單用對錯就能概括的。就像聽完了他們的故事,七七說,你們就是活該。其實沒有人活該,所有的結果都是因爲想的不一樣,在乎的不一樣。我不止一次地在我的故事裏面說過,“感同身受”這個詞是最奢侈的安慰,很難有人付得起價格,所以不要輕易用這個詞。

  七七問陳尋後不後悔,“後悔”這個詞似乎永遠與“對不起”連在一齊,方茴固執的不讓陳尋說“對不起”,因爲說了“對不起”就好像欠了對方什麽一樣,因爲說了“對不起”,他們就結束了。世界上用的最多的詞,就是後悔,最沒有用的詞也是後悔,因爲從發生的那一刻起,就成了再也改不了的事實,如此而已。

  電影的結尾,陳尋說他最後懂得了感情,其實我想說,最好我們從未完全了解感情,因爲隻有不懂才會一向好奇,才會一向追尋,故事才不會有結局。有時候沒有結局可能也是一個好的結局。

  在電影結束之後我想起了一件事,在大學自習室的課桌上方總有不明白是誰寫的“我會忘記的”。其實,每一個說這句話的人都從來沒有忘記過那個我們信誓旦旦說要忘記的人。

  匆匆那年影評(三):

  那些生命中調過色,加過配樂,放過慢鏡頭的歲月

  每個人的生命中都有過一段時間,我們以爲自我身上發生的事情是世界上最特殊的,我們也是世界上最個性的那個人。我們正在經曆的事情,沒有任何人理解;我們正在承受的痛苦,不會有任何人懂。每一天看着來來往往的人,我們心想,他們是如何的麻木不仁,而我是如此的與胁灰粯印D鞘俏覀內松凶钭詰z的時光,仿佛自我是人海中的一片孤舟。

  直到長大了,一個人才會慢慢明白,他自以爲個性的人生經曆,恰恰是人生中最平凡的那一段,不僅僅身邊人,而且同齡的所有人都經曆過。那些是“無法選取的遭遇”,是每個人生命中注定好的,是一段年齡一種心事裏相似的饋贈,自然也沒有什麽真正的個性之處。而等到一個人真正長大了,從這種自憐的情緒中脫身而出,想透了許多的事情,再經曆更多更多,他才能真正選取一些事情,而這些,才彰顯出人生與人生之間的不一樣。

  并無個性之處的回憶,常常在回想之時被賦予了太多太多。就像電影裏一樣,調了色調,加了配樂,放了慢鏡頭。脫口而出的台詞并不像青春的肥皂劇,而是句句動人,聲聲入心。舞台中的布景——搖曳的樹枝,斑駁的陽光,喧鬧的操場,飄舞的飛雪,林海的聲浪——一切的一切看起來是如此的虛幻,與現實本來的樣貌越來越遠,越來越遠。一件事情一旦成爲回憶,它就與事實沒有關系了。更不要提事件中人物的立場,隻會随着時間的推移越來越貼切自我的設想,畢竟人永遠都是自利歸因的。然而無論如何,無論怎樣,無論一個人在回憶裏走了多遠的路,這一切的往事幾番缱绻幾分完美,最終都會過去的,全部都會。

  我這一生曾有撕心裂肺的與人相愛,也有經年累月孤獨守候的單戀。我爲這些經曆所傷,傷到我認爲這一切無人能懂,傷到我一晚寫上一萬字,仍然覺得永遠寫不完我的故事。傷到我真的以爲——而且這種以爲真的有時間的證明——這段傷永遠不可能過去。日複一日,我一想到這些事就感覺心髒劇烈的收縮,感覺心房裏的空洞發出轟鳴的巨響,感覺我的視力和聽力像瞬間受損一樣,對周圍的一切都不再敏感。我說它必須會過去,是基于以前有無數人告訴我它會過去,而我無法置信;也基于此刻仍有無數人覺得他的傷痛會凝固成永恒,同時也沒有人能說服他們。但,這一切就是過去了。無論它是痛徹心扉的,還是無聲無息的,是轟然倒塌的,還是逐漸消散的,是另一種痛苦将其代替,還是歲月将它沖進大海,是煥然一新的生命讓它無處藏身,還是龜裂頹廢的時間令它本身也失去生命力……無論是哪一種,總有一種規律是不會不變的,是的,它們會過去的。

  年少時我們以爲許下的諾言會是永恒的,直到有一天你會忘記掉這一切,就算别人聲嘶力竭的聲讨“你怎樣能夠不遵守諾言?!”也激不起你内心的一絲漣漪。更何況,大家都長大了,沒有誰再會去聲嘶力竭的聲讨誰。又或者,你的内心充滿愧疚,但你的愧疚隻在于明白不就應在以前就許下不負職責的承諾,人越長大越會懂得,誓言是太過神聖的東西,人颠簸流離的一生承載不了一兩句。

  年少時的我們以爲我們的人生和時間本身是能凝固的,直到有一天生命的流動會将這些妄念和以前自以爲凝固的一切全部沖碎。而且一個人也沒有必要再爲碎片感到哀傷,它們本來就不可能是凝固的。每個人都是拖着一條長長時間線的三維生物,每一天我們都在近乎不可能中與人相遇,哪怕是完全不相幹的人,也會天天在各種場合擦肩而過。這一擦肩而過,可能是永别,也可能十年後,兩人在另外場合認識并成爲朋友、仇人、同事、戀人。人生這麽大的随機性,任何妄想的凝固,在它面前有一絲抵抗力可言嗎?

  年少時我們經曆一些事,便覺得永不再有;經曆另一些事,卻覺得未來還有很多。可事實是,覺得永不再有的,可能無窮無盡;覺得理所當然的,可能就此永别。對于這一切,對于一個人歲月中務必經曆的過程,一個人能做什麽呢?他改變不了任何事,隻能說服自我繼續前進,因爲即使他拒絕前行,他人生的一切也不可能倒轉。是的,時間能夠壓縮、拉長,但就是沒法回頭。

  一個人的一生注定是要經曆無數的。陳尋不可能明白自我一次小小的搭讪換來的是完全不一樣的十五年,方茴也不可能明白,那一句“是”,會把她導向完全不一樣的人生。他們彼此示愛,也彼此許諾,彼此擁有,也以爲這是永遠。命咴谝粋分岔口将他們分開,他們又拼命不放手的沖回到對方身旁。而當一切條件都已完美的時候,又發生了一個人無法想象也無法控制的變化。他們彼此傷害,也彼此摧毀,彼此愚蠢的自我懲罰,卻妄圖這樣做能懲罰對方,彼此抛棄掉珍視的,但卻換不來想要的,彼此可悲而懦弱的嘗試挽回,卻無濟于事……一個人的人生總要經曆無數意外,碾過無數荒謬,淌過許多妄想,才能真正無愧于自我所被饋贈的一切。哪怕饋贈的事物總是不盡相同,每個人在自我人生中卻會最終走過完全不一樣的路——這點顯而易見,例子就在我們身邊。

  影片的結局其實更像是導演張一白作爲大齡文藝男的一種表達方式,這種方式,更像是導演本人個人情愫或情緒的一種宣洩,已經與事實本身無關了。其實這麽推着往回看的話,整部電影或許都是張一白本人的一種懷念情緒的作祟,又或者,他隻是無爲而治的順着作者九夜茴的一種情緒,将電影完整的按原著的色調表現了出來。因爲現實的講,無論張一白還是九夜茴,都早已過了把人生過往“調過色、加過配樂、放過慢鏡頭”這般過分詩意表達出來而爲自我所困的年紀,他們的作品,都隻是人生過往經曆的一種紀念。

  事實的真相是,故事的所有主人公都将随着的歲月的匆匆流逝而走向完全不一樣的人生軌迹,他們的人生差别之大,将把他們推向完全不一樣的世界,之中也不會有任何交點。一切多年重聚你還好嗎的戲碼,都是心中那個猶存的文藝少年做的一場美麗的夢。那些在腦中自動跳過色,加過配樂,放過慢鏡頭的歲月将會慢慢逝去,直到消失不見,與他們相關的一切也将消逝。

  而且關鍵在于,對于這一切,他們早已不在乎了。

  匆匆那年影評(四):

  《匆匆那年》:很難互不虧欠,更難藕斷絲連

  看完《匆匆那年》,我一向在想,校園戀愛這件事,到底有多少打動人的地方呢?因爲從《緻青春》《同桌的你》票房都很好,《匆匆那年》三天票房就一億多了,從商業上來看,很多觀卸既タ戳耍姹銌柫藛栁业呐笥褌儯M管也有不少表示被打動了。我問他們,究竟被什麽打動了,其中一個姑娘想了一下,說,可能是在倪妮演的方茴身上看到了自我的影子。

  通俗點講,這就是情懷吧。

  情懷這詞,都快被羅永浩給用爛了。究竟什麽才算是情懷呢?首先,我覺得《匆匆那年》的原著故事,本身不算一個有什麽鮮明的特點。過去我以前總結中國流行的青春故事,無外乎劈腿、打架、打胎,出國。《緻青春》《同桌的你》就是這樣的典型案例,《匆匆那年》也一如既往的貼合這個定律。是不是國産電影要講青春,就必須得有這些呢?我覺得十分無奈。這一點我倒是喜歡韓寒的那些小說,至少不在這個框架裏給禁锢住,《像少年啦飛馳》讓我深刻的,是人成長過程裏深深的迷茫。

  這種迷茫,好像在《匆匆那年》裏或多或少也有,但這種迷茫感可能不是主創團隊的初衷。出生于60年代的導演張一白,在自我還算年輕的時候拍過《将感情進行到底》,一炮而紅取得了成功。但十多年後,他再來拍校園感情故事,甚至把背景從大學搬到了更加年輕的高中,就顯現出了明顯的斷層感——他不明白80後的高中生活是什麽樣貌,因此單純的拼湊出《灌籃高手》、旱冰場、還珠格格的主題曲等等時代元素到電影裏,放下了對人物情感關系的漸進式塑造。

  九夜茴的原著寫了幾十萬字,她能夠細膩地去寫陳尋和方茴在十年裏的成長,能夠将上方提到的四種元素融入到上百種更多的元素裏,溫水煮青蛙式的讓觀腥ジ惺軆扇说母星槭澜纾坏陔娪把Y,隻有不到兩個小時的時間,張一白顯然是沒想好如何去體現兩人感情的成長,因而拔苗助長式的靠流行金曲等時代元素來催長,結果自然就不好了。

  至于演員的選取,拍了《激戰》和《黃飛鴻》之後的彭于晏,真的不像一個高中生。尤其是海灘那場戲,脫了衣服,露出一身肌肉,完全就是個30歲的肌肉男形象,哪裏像是懵懂少年?鄭恺和張子萱中規中矩地演着備胎,沒有驚喜也沒有失望;魏晨演的學霸本來能夠有很好的發揮,卻礙于戲份淪爲平庸;唯一讓我覺得是亮點的,就是倪妮演的方茴。

  方茴在我的想象裏,是那種絕對不能太漂亮的女生,第一眼不驚豔,但看久了卻越來越舒服。而且,和這樣的女孩子對視,不會覺得太勾人,卻會讓人心裏有一點點挂念。高中那段戲裏,所有人都像是周星馳《逃學威龍》一樣,成年人去校園裏卧底,隻有倪妮演的方茴還是像個高中生的模樣。雖然這和化妝、發型都離不開關系,但是演員本身的氣質還是占絕對的主因。簡單說,方茴是讓人看了不是想上床的那種,而是要讓人禁欲的。

  這樣的方茴,和《金陵十三钗》裏妖豔的青樓女子比起來,更顯出了倪妮在把控主角上的用功。其實相較于《我想和你好好的》比起來,倪妮在出演這種擰巴型女性主角的三種層次出來了:雨墨是風情萬種的青樓女,喵喵是不作死不會死的80後獨生子女,而方茴則是内斂婉轉的文藝女。

  我覺得《匆匆那年》的電影比較糟糕,我也不推薦今後年紀超過40歲的導演再去碰這類校園感情故事。但我又不得不慚愧地承認,我在看電影的過程裏,還是被感動了那麽幾下。之後想了想,這些感動的地方,都和方茴有關。總有一些人的初戀就應是《匆匆那年》的方茴這個樣貌的,至少,我的是。

  最後,我務必要推薦《匆匆那年》的同名主題曲。王菲的唱功無須多言,甚至最近幾年挺得多還有些疲勞了(說起來挺期盼劇中彭于晏唱的男版),但這首歌的詞卻值得留意。寫詞的林夕這次出手把校園初戀寫得愁腸百結,聽完後一向盤旋在腦海裏的是那段“如果過去還值得眷戀,别太快冰釋前嫌;誰甘心就這樣彼此無挂也無牽。我們要互相虧欠,我們要藕斷絲連……”這是歌曲裏的完美願望,而現實裏,“我們”甚至都是一個不可能的詞彙。因爲,我和你已經很多年很多年沒交集了,連說一句話都是奢侈的想法,那就很難不互相虧欠,也更難藕斷絲連。

  匆匆那年影評(五):

  《那些年》讓男人回憶愛過的初戀,《匆匆那年》讓女人想起恨過的渣男

  爲一部電影刷兩次朋友圈還屬例外,看完《匆匆那年》還是忍不住發了,一來是電影本身不錯,二是小夥伴參與的作品。

  其實真正關注這部電影,還是那次發布會之後,同名主題曲成了各大榜單的頭號王牌。這類青春懷念系的電影近兩年來層出不窮,《那些年》多少男觀胸暙I了票房,如果用一句話來形容《匆匆那年》,我隻有簡短一句,那就是讓女人想起恨過的渣男。

  狠狠恨過,也狠狠愛過,感情但是如此。

  電影開始,變開始走路回憶的旋窩,有時回憶,僅僅也是爲了回憶而已。以前聽業内朋友說過,這是一部主打80後市場的電影,很奇怪,電影中90後的我同樣看到了以前的自我。方茴的出場沒有讓驚訝,反到是覺的初看倪妮演這個主角略微缺了什麽,反倒是剛出場的嘉茉更具備讓男生情窦初開的沖動,當然片中她也是幸福的,趙烨愛着她,她愛着蘇凱。她爲蘇凱做的那些“傻”事,誰青春年少的時候都做過吧。趙烨愛着她,愛到了塵埃裏。高中3年,還有那段他以爲“備胎轉正”的日子,都是幸福的。雖然,或多或許他心裏明白,他從未住進去過,連那一幕分手的戲碼,都拿“好朋友拿什麽分手”來給彼此一個永恒的理由。 感情,從來都是傷人,我們看着别人的故事,回憶着自我,大概也是最殘忍的事情了。

  電影開篇是77偶然在酒吧碰到一群她認爲的大叔們在暢聊自我幹過的事情,30歲的陳尋說他爲了一個女孩高考放下了一道13分的題目。原本無心的話,電話那頭的人,思緒萬千。大概也是從那裏開始,77帶着所有問題,和陳尋一齊重新踏上尋找“匆匆那年”的那段歲月。看到那裏,我想,大概也是方茴想明白,自我以前愛過的男人到底有沒有後悔過,哪怕不能改變什麽,哪怕自我不可能回頭,也固執想要明白。

  青春年少,誰的感情裏沒有錯過,有的人哪怕錯過也還是在一齊,有的人就此分道揚镳各安天涯。就像77說,你有想過她跑回來看你最榮耀的那一刻嗎?明白或不明白,會有什麽不一樣嗎?明白他們也是在一齊,不明白他們也是在一齊,所以這個于我看來不算是錯過,隻是電影在講訴的時候,估計也是表達一個希冀,許了一個假如,如果當時陳尋明白方回來了又是怎樣一番風景。

  可惜,沒有如果。

  大學大到了兩人要去不一樣課程,遇見不一樣的人。沈曉棠出現其實說是巧合也能夠說是故事發展的預告。不管有沒有沈曉棠,陳尋愛方茴的心已經悄悄改變。一個陸地,一個天空,對于熱血的陳尋來說,已經擁有了陸地,就會渴望天空,而這種渴望會與日俱增,不會因爲任何改變。接下來,吵鬧-分手,同樣的戲碼沒有減少。地下通道的那個吻,也是徹底瓦解陳尋意志的最後一擊吧。

  新年晚會的外面,方茴問陳尋:“你是不是喜歡她?”這個問題,在她問出的時候她已經徹底輸了,因爲最初他們也是這樣開始的。一句“我不明白”足夠讓人崩潰。這段感情,誰對誰錯無法決定,也許很多人會說陳尋是渣男,當然我也會湆哟芜@麽想,但是自古女的都愛渣男,這就是人性最賤也是最無法掌控的一點。

  記得以前看過一篇文章,大概意思是你以爲我沒愛過,其實隻是你不明白而已。當時這篇文章讓我久久不能平靜,每個人都有自我愛人的方式。陳尋以爲他爲他不做那道題就是愛,陳尋以爲在學校領導質問方茴的時候大膽承認孩子是自我的就是愛,方茴以爲她站在小區樓下等到天亮就是愛,以爲她主動求複合就是愛,他們以自我的方式愛着,但是同樣的愛在對方眼裏,或許不是愛,或許看不到,可,那又怎樣呢?

  如果說陳尋渣,有點我還是蠻感動的。在他勇敢站出來攬過孩子的問題,在他始終沒有帶方茴去開房。當然,這個觀點也會片面,隻在于我。

  整部電影最讓我糾結的莫過于是方茴爲了報複去找陳尋舍友開房,奉獻了所有女人認爲最真貴的東西。我第一反應是蠢,第二反應是心疼,第三反應是太狠了。甚至那時候我覺得 她要是找喬燃或者随便的陌生人也行,爲什麽是舍友呢。到底是帶着什麽樣的初衷電影沒有說明白,隻是這樣的形式,依舊在我的定義裏是蠢。說狠,她竟然會選取這種方式,後面她選取不麻醉人流,大概也是想一輩子記住這種痛吧。

  感情,我們總是固執地以爲我們愛着。如同片中的喬燃,其實他是一個最可悲的主角,也是一個最讓人的佩服的人。感情需要時機,沒有早一步,隻是剛剛好。不管是黑板上的惡作劇,還是醫務室的,他都已經晚了一步了。丁香花般的女孩,他願意把幸福都給她。一句,不管是她的還是不是她的,他都期望好。遠赴英國留學,大概也是給感情最好的成全。方和陳分手,他依舊是站在後面的人,哪怕失聯後,他也能找到方,默默在車窗裏看着,要怎樣的勇氣才能成全不打擾呢?

  陳尋在這個年紀回憶過去大概是每個男人的通病,誰沒點過去,誰沒一個揪心的女人。鏡頭最後是方茴站在法國的畫面,雖然開放式的結局,但是已經很明顯了。這就是一個錯過故事了,或者說就是青春的記憶。也許也許,如果沒有那些經曆,方茴也不會去法國,當然能夠猜測她此刻過的很幸福,因爲最後的笑容是很平和的。

  影片有一幕,趙烨問嘉茉,如果你明白他此刻這樣,當初還會那樣嗎?

  這個沒法考究,也許在當時,我們愛的但是是愛别人的那種感覺罷了。

  既然過去了,就過去了吧,再完美再遺憾也就那樣了,此刻的我們也不再是那個離開了 誰就不能活的人。生活已經這樣了,不能如詩隻能如是了。

  不懷念,自難忘。

  匆匆那年影評(六):

  《匆匆那年》:也許隻是在籃球場上少看了你一眼

  我們國家還沒有成型的類型電影體系,但是值得驕傲的是,我們有各種熟透了的而且是西方電影人絕對拍不出的亞類型。比如雷人武俠片,主旋律科幻片,後現代古裝片,中國特色時尚大片,以及近兩年風頭正勁的青春懷舊題材,等等。上述每一種,都有着精确的元素配方,嚴格的叙事規範,成熟的明星效應,從制作到營銷,嚴謹程度絕不亞于西方任何一種類型片。就說青春片吧,以《匆匆那年》爲例,基本上三道主料,裝嫩的明星,大喜大悲的故事,時代印記的穿插。

  明星。港片裏常聽人說:加起來幾十歲的人了,還吵!他們大概料不到,某個階段的華語電影,會充斥兩個加起來五六十歲的人穿着高中校服羞羞澀澀欲吻還休的畫面。商業片要用大明星,才有吸金保障。但同時,大明星的年齡盡人皆知,即使化妝師再妙手回春,仍無法不令人生出違和感。從藝術角度,無論如何比但是貨真價實的正太鮮肉們。敢用初出茅廬的新人的,隻有張藝帧⒅苄邱Y這樣本身明星光環耀眼的導演。老男孩老女孩們裝嫩不休,真是現階段難破的怪圈。

  悲喜。跟《緻青春》、《同桌的你》相似,《匆匆那年》的喜感和悲情總是各自獨立的,未能進入高級情節電影笑中帶淚的境界。而想想我們的青春,很多最難忘的記憶,往往是啼笑皆非、悲喜交加的呀。難道編劇想不到素材來呈現嗎?生硬地把逗人捧腹和催人淚下的片段一分爲二,非此即彼,也隻有砸大排檔後賠錢那一段稍微有些交融——這樣的叙述,遠不夠到達藝術的真實,與心靈有隔膜。笑,笑過就忘了,哭,也隻是因爲被煽到,而不是源自真正的悲傷和感動。

  時代印記。與廣大青春片親若孟焦,這點已經被人吐槽爛了,不一一舉例。連算不上青春片的《一生一世》之流也要湊這份熱鬧,可見用來多稱手。我一向不認爲明确的年份、真實的曆史背景有助于增強觀械恼J同感,它們在吸納一些觀械耐瑫r,也推拒了更多其他年齡的觀小F鋵嵵鲃撏耆軌蜃孕乓稽c,《中國合夥人》裏80年代的大學生活,與《匆匆那年》21世紀初,引人共鳴的東西基本上是相通的。經曆上比較接近後者的我,也不會因爲看到大塊頭電腦、諾基亞黑白手機,就對其書寫的感情和友情加成多少親切感。這方面,倒是認同《小時代》相對架空的做法。真情實感不會因爲少了現實痕迹的支撐而喪失力量,否則哪來令人動容的科幻片、奇幻片,哪來穿透光陰、永垂不朽的經典老片。

  三道主料齊備,青春題材老手張一白拍來娴熟而規矩。拍情窦盛開,濃情蜜意,就用一個自然光美美的長鏡頭;拍大分大合的感情震蕩,就炮制惡劣天氣,用磅礴的環境襯托主角的孤獨無助,沒有氣候也要來一輛灑水車;拍情緒巅峰,譬如群架、街唱、KTV,哏R到剪輯都酷似音樂錄像帶,花哨活潑;拍情緒低谷,比如那床戲就像《不可撤銷》之類的邪典電影,充滿了令人作嘔的暗示;拍複雜心理活動,就擡出電腦特效加工的超現實畫面。如此總算擺脫了PPT式的羅列,然而匠氣很重,差不多還是停留在他們做了這個、他們去了哪兒的一根筋叙述。分開兩個時空,貌似深藏懸念,末了卻是故弄玄虛,也令人失望。而我最反感的是無休止地用旁白來“趕”劇情,甚至還有大段的VCR采訪,把情緒赤裸裸的全部說出來,效果多麽蒼白,還能留出多少讓觀杏H身感受。電影要靠聽而不是看,那麽聽原著小說的有聲版豈不是更佳。

  就是這麽趕着趕着,在風馳電掣中,《匆匆那年》趕完了一曲青春的忏悔錄。成也匆匆,敗也匆匆。成在它勾勒出世間無數相仿的人生:稀裏糊塗就過完了最完美的年華,錯過了最愛的人,發覺無能爲力時便仰天問一句,到底是怎樣了——也許隻是在籃球場上少看了你一眼,就注定了所有的錯誤。敗在太急躁,根本抓不住重點,空有往事倏然随風的表象,卻并沒有靈魂,連那首歌也沒給我留下半點印象。我不求它能到達《滄海一聲笑》之于《笑傲江湖》,《因爲感情》之于《将愛》,《小蘋果》之于《老男孩》,但走出影院不自覺哼起的不是同名歌,而是《灌籃高手》的主題曲,這總歸很難讓人滿意。(文/方聿南)

  匆匆那年影評(七):

  青春是很容易嚼沒味兒的草莓泡泡糖

  趙薇的《緻青春》爲内地院線電影造成一波複古的潮流,這部電影就像蝴蝶效應一樣。在她之後上映的青春片一湧而出,好像囤積了多少年的情懷被楊子姗一首《紅日》吹破了天。《匆匆那年》還沒上映前,就有太多人和這部片作比較,有極多的相似處有理由讓我們做出這樣的舉動。同是改編自暢銷小說,同樣是王菲唱了好宣傳的主題曲,甚至連演員都是那一撥。

  看電影之前,我補了小說,姚婷婷拍的電視劇我沒來得急看。但有原著作者九夜茴參與編劇的電影版還原度就應會高。小說有意思,她的叙述角度吸引人,我還挺期盼搬到熒幕上是怎樣的結構。

  張一白在《匆匆那年》的開頭,就用了閃回。這和他的上一部長片《将愛》裏用的手法相似卻有不一樣,首先提出的“高考少做了一道十三分的大題”,一句台詞就爲之後的劇情展開做了伏筆,隻是這輕輕一過,觀芯土粝铝藬底钟∠螅彩菒圻^的線索。然後人物從劉雅瑟飾演的七七轉移到了彭于晏飾演的陳尋身上,回憶開始。

  電影穿插于回憶的這根線和陳尋被采訪的這根線。中間還有陳尋抒情式的旁白,青春片裏必備的綠樹、白雲長鏡頭,那裏也都有。張一白在電影裏創造了七七這個做紀錄片的人,也是院線片裏巧妙設置的一個點。同樣也爲結局的走向設計了更合理流暢的鋪陳。用此刻進行和過去交替,這時空的陳尋去參加趙烨的婚禮,那時空的陳尋還在讨方茴好感。婚禮的橋段,又不免讓人想到被說濫的《那些年》。隻是過去時的人整齊劃一,此刻時的人悉數到場。

  陳尋和喬燃都喜歡方茴,他們的愛不一樣。陳尋的喜歡是建立在想要的欲望上,喬燃的愛則更偉大一點。趙烨喜歡林嘉茉,結婚時都可放下老婆,送她捧花。可林嘉茉卻偏偏喜歡不如人意的籃球隊長蘇凱。即使是結婚典禮後蘇凱窩囊的看到老婆和上司搞在一齊,第一個幫他撒氣的還是林嘉茉。也許喜歡和愛,到最後會成爲一種習慣,植根在意識裏,不需要大腦思考,身體就會做出反應,而無關于愛戀對象的主觀改變。

  陳尋和方茴感情破裂的誤會,電影擺在了籃球奪冠時的歡呼。方茴到底有沒有回去已經不重要了。時間不能倒退,更不可遺忘。隻是錯過的,遺憾,來不及,要多過那些值得記住的相逢。

  抛掉電影裏不可避免的廣告植入,這個故事是很讓人感動的。上世紀八十年代左右出生的人所經曆的,電影裏正在上演。電影是分爲好多提問式篇章的,和原著裏名詞的不一樣,這些提問的分隔,對劇情和資料有遞進的作用。比《緻青春》高明的是,這不是一個白爛的感情故事。和《小時代》相比,這也沒有什麽姐妹撕逼。就算每個人都默默地愛一個人,誰也都沒能堅持好好愛完。

  陳尋、方茴、喬燃、趙烨和林嘉茉,他們都是各自選取感情時,不一樣階段的觀凶晕摇>退汴悓ず头杰钣羞^相交,之後的發展也畢竟恢複了平行。喜歡這個你追我趕卻永遠沒人結伴的故事,因爲真實。現實生活中的我們無非不就是“我愛的人,他不愛我;愛我的人,我不愛他”。等年齡慢慢躊躇成一個結婚的點,才發現以前以爲還有更好的人,當初愛你的他卻早就辦了孩子的滿月酒。要說後不後悔呢?那是沒資格再談論的過去時。

  影片試圖用120分鍾去講一個15年的故事,主要情節不再贅叙,隻等有人看過後有所關乎青春和愛的共鳴。用了幾首暴露年齡的歌就是電影裏青春主題:回憶最好的關鍵詞。結果電影裏給人以期望的,就是鏡頭裏方茴最後穿的那條紅裙。和一切感情終有回頭的收筆感慨。有時感情徒有虛名,那是王菲2001年唱的。“可惜誰有沒有,愛過不是一場,七情上方的雄辯。”這才是2014年的感情觀。不怪每一個人不能完整愛一遍,那回頭再愛,也行。

  “隻怕我掙了全世界的财富,卻夠不着幸福。”撕開嚼到沒味兒的泡泡糖,就趁早扔了吧。過去的殘缺,最好用下一枚那年張皇塞嘴裏草莓味的泡泡糖代替。匆匆的,興許不隻是那幾年。

  匆匆那年影評(八):

  匆匆那年錯過了誰

  其實最先明白的是電影《匆匆那年》,也許是演員給人的感覺與學生更接近些吧,我反而更願意理解電視劇的版本。挺真實,也挺感動。

  青春留給我們很多完美的回憶,完美之中總難免夾雜着苦澀。陳尋以前那麽地想得到方茴的愛,各種試探、伎倆,最終得到方茴的回應。他的愛很熱烈,但在激情退去回歸平淡以後又試圖想去尋找另一份更熱烈的感情。盡管他骨子裏有着對方茴的愧疚,但這無疑同時傷害了兩個女孩。感情最忌諱的就是拖泥帶水。

  相比之下喬然默默的守護也許更容易長久,喬然最後離開的時候有一段台詞:一開始我害怕你明白,又怕你不明白,更怕你明白卻裝作不明白。又遠又近,那麽此刻,請讓我用朋友的名義,繼續愛你。喬然更像是那個年代裏的青澀少年,想說又不敢說,讓一些完美的故事遺憾地錯過。

  我們的青春歲月中必定有過或是見過陳尋和喬然這樣的朋友,也必定爲我們的匆匆那年留下過抹不去的印記。

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 《匆匆那年》最初吸引我的是几位主演,和与《那些年我们一齐追过的女孩》相近的题材,虽然是和《致我们终将逝去的青春》一样是根据小说翻拍的电影,但是个人更喜欢致青春,电影和小说吻合度较高,而且剧情连贯。《匆匆》也是讲述的校园感情故事,那年的我们都很年轻,那年的我们对感情是懵懂未知的,那年的感情发生的很悄然却很炽热。而因为年轻所以会因为气盛而莽撞,会因为那自以为是的自尊心而错过,会因为一个错误的决定而后悔。而正是因为年轻才如此任性,再不疯狂就老了,所以这部片子也充满了回忆,祭奠了青春也让人纪念一下那逝去的青春,甜蜜中带些许苦涩,是种成长,更是种收获~

  故事发生在学生时期,方茴是个不起眼的女生,安安静静的学习,安静的仿佛让人察觉不到她的存在,而跟她性格截然相反的陈寻,虽然备受瞩目却偏偏中意方茴。而在方茴背后还站着一个同样默默无闻的乔燃,但是他不像陈寻那样有勇气去表达自我,也就与喜欢的人擦肩而过了,他的背影是孤单和忧伤的。而方茴和陈寻却因为种种原因迷失了手中的红线,而其中的原因影片中交代的过于粗放了,感觉就是不是理由的理由,兴趣相投能够当红颜知己,但没必要越界吧,而且把陈寻塑造成了很不负职责的人,与小说有偏差。就算在多年后再相聚聊得也只是那青春里的回忆,什么也改变不了。

  影片以回忆的方式讲述了学生时期几个好友发生的故事,以为赵烨婚礼录像作为引子来透过对几个好友的采访,一点点去回忆当放肆的青春,其中的酸甜苦涩都在回忆里慢慢呈此刻了观众面前,可能是因为电影时长的缘故感觉描述的太过粗放了,没有抓住重点,该交代的地方反而一笔带过,剪辑的并不完美。演员的表现可圈可点,郑凯在影片里的表现还是很抢眼的,彭于晏饰演的陈寻感觉并没有把陈寻真实的一面完全展现出来,这与剧本编排不无关系,而魏晨饰演的乔燃太过于渺小了,有点打酱油的感觉。

  每个女生在学生时期都会有个陈寻,每个男生心中都有个方茴吧,但我更喜欢林嘉茉和赵烨。方茴太过软弱了,也许是性格使然,她和陈寻还挺配的,一个安静乖巧,一个胆大心细,但是陈寻忽略了女生想要的安全感,而且不管什么原因劈腿都不会被人同情,活该他失去方茴。而让人觉得惋惜的是乔燃,他对方茴一心一意,但是他的懦弱和顾忌让他连开始的机会都没有,或许如果被方茴去医务室的是他也能结局或不一样,但是生活中没有如果,错过了就是错过了。那时的我们太年轻了,太过于关注自我的感受而忽略了他人的感受,就算深深的伤害了别人却不自知,而感情又不能勉强,每个人的青春都绽放着光彩,都充满了喜悦与悲伤,把它埋在心底作为回忆也是很不错的,在年少时没有绝对的对与错,而在青春路上的收获才是对我们真正有价值的~[由www.duanmeiwen.com整理]

  匆匆那年影评(二):

  匆匆岁月,匆匆那些年

  ——电影《匆匆那年》

  青春系列电影最让人情不自禁的地方,就在于每个人都经历过青春,都有一段似水年华值得我们去追忆,这就是我此刻为什么在电影院里面的原因。——题记

  上一次去电影院看的青春类电影,还是《致我们终将逝去的青春》,里面讲的也是令人唏嘘的感情。这一次的《匆匆那年》依然是这样的感情。有人评价说,这部电影让人笑到肝肠寸断,哭到花枝乱颤,依稀记得当年看《致青春》的时候,看到郑微和许开阳在公园划船的片段我也笑了,但是再听到郑微说“他可能什么都没你好。但我告诉你,你喜欢我,我喜欢他,光凭这一点你就永远都输给他了!”就变得沉默了。青春年少的男孩女孩们中有多少人固执的说过这句话,或者与此相似的话,其实之后仔细想想,当我们说这句话的时候,我们为自我喜欢的人而骄傲,却也有一个人因为喜欢我们而心伤。

  不明白为什么和青春有关的故事里面,总是很难见到happyending,可能青春本身就带着一点淡淡的忧伤吧,毕竟当我们还年少的时候,有多少人以前在笔记本上抄下过类似于“青春是道明媚的忧伤”这样的话语,尤其是女孩子们,这就是你们的青春。

  好吧,我们说回正题,说说看我这天看的《匆匆那年》。

  电影一开头,那个叫“七七”的女孩子就追问陈寻——你还记得她吗?就应是“她”,因为聪明的观众可能一开始就明白了那个陈寻口中“我在高考的时候为一个女孩少做了一道13分的大题”中的女孩是谁了。可能七七就是带着这个疑问来的吧,或许还带着从听了方茴故事而带来的一点点的不理解来找陈寻,就像她之后说的那样——“我就是想明白你们是一群什么样的人”,所以,她一向追问着陈寻,追问赵烨,追问林嘉茉,追问所有和方茴的故事有关的那些人,想明白那些已经过去的事。所以,七七问陈寻那个女孩是谁,你还记得她吗?

  有多少人在看到这一句“你还记得她吗”的时候,想到自我以前遇上过的人,你还记得你的她或他吗?当我们年少懵懂的时候,可能我们每一个人都有一个他或者她放在心里面,瞒着老师,瞒着家长,瞒着所有人,就躲在属于我们自我的小世界里面,如果,你们的小世界是有交集的,那么恭喜你,因为当你再回忆这段属于过去的时间的时候,就算你此刻身边牵手的那个人不再是他或她,你也必须会面带微笑的去回忆;如果有一点小遗憾,你的小世界仅仅属于你自我一个人,也没有关系,毕竟你有一段属于你一个人的小秘密,它让你的青春变得有好处,变得不一样,可能你之后关于“爱与喜欢”这种感情的思考和对它们最初的理解都来源于这些小秘密,所以,不管怎样样,这些都是有好处的,前者就像方茴之于陈寻,后者就像方茴之于乔燃。

  喜欢与不喜欢,从来都不是依靠最后的结果来决定值不值得。喜欢一个人这件事本身就是有好处的。

  乔燃喜欢方茴,可能和陈寻喜欢上方茴一样早,有时候我们还是需要相信一见钟情是一种感觉,可能说不清楚我们究竟在那一眼的时候喜欢上对方的什么了,或许就单纯只是一种感觉,所以,方茴就成了乔燃心中的那个丁香一样的姑娘,但是,乔燃的丁香姑娘在更早一点的时候有了陈寻,这就是故事的开始,一切故事都从陈寻那句“你是不是喜欢我,是还是不是”的时候就已经开始了,所以,乔燃等不到他的丁香姑娘了。

  我想,当听着乔燃念着他那篇关于丁香姑娘的作文,看着夹在自我书本里面那朵丁香花的时候,方茴也明白了乔燃的心思。她是一个聪明的姑娘,只可惜感情本身不分先来后到,但是“喜欢”这种感情却有先后区别,因为先对陈寻动了心,所以,才有了乔燃明摆着的暗恋。所以,当我们青春年少的时候,千万不要说我们不懂感情,其实我们比谁都懂,因为那个时候感情很单纯,我们只是想要一齐走在上学放学的路上,我们只是期望课间能偷偷的传个眼神,我们只要能走在一齐就已经开心了,跟金钱无关,跟房价无关,跟日后其他人告诉我们的很多必要的条件都没有关系,跟我们长大后应对的世界都不一样,长大就意味着我们要应对很多翻天覆地的变化。

  很多人就应都喜欢“永远在一齐”这样的誓言吧,哪怕我们谁都不相信“永远”,谁都不明白“永远”这个词值多远,但是,有些话只要听着就是幸福的。

  所以看到沈晓棠和陈寻在一齐的时候,方茴才会悲哀,这个一向表现的很倔强的女生才会在那棵刻下他们要在一齐的誓言的大树下哭,才会在之后放下一切的恳求陈寻不要分手,不要结束。

  可能像方茴那样的女孩和陈寻那样的男孩在一齐注定很难走到最后吧,他们太不一样,女孩内敛,很多事情都放在心里面,男孩热情,带着天生吸引人靠近的气质。两个人太不一样不是任何人的过错,因为我们成长的环境不一样,我们在不一样的背景下长大,接触不一样的人和事,我们不一样是理所当然的,这不是任何感情分手和结束的理由,唯一可惜的是分手的时间来的比他们变得更加了解对方要早得多,如果他们能够早一点更了解对方与自我的不一样,如果他们能够更加宽容对方的不一样,更加理解对方的不一样,可能结果也会不一样,只可惜这个世界上的事情大多如此,因为如此,才是真实——我们对于越是亲密的人就越是要求严苛,我们做着“对彼此要求”的加法,“对彼此包容”的减法,所以,结果可想而知。

  在电影里面陈寻有一句话让我记得个性清楚,他是这样形容方茴和沈晓棠两个完全女生对于他的不一样好处,毕竟她们是如此不一样的两个女生,而且我相信她们会是不一样男生心目中喜欢的女生的那种类型,或者说,她们是男生在不一样阶段会有不一样选取的两个类型的女生。陈寻说,方茴是他的陆地,不管他飞得多高,多远,只要看到方茴就会回来,而沈晓棠却是一只能和他一齐飞的鸟。其实公平而客观的说,我很难决定对于陈寻而言,究竟是陆地更重要,还是一个能和他一齐飞翔的同伴更重要,毕竟当我们累了的时候,我们更愿意回家,而当我们充满斗志的时候,我们更享受一种志同道合的感觉。

  所以,整部电影看完,我不像大多数人那样觉得事情到最后的结局是陈寻的错,或者是方茴的错,甚至是沈晓棠的错,只是选取的问题,站在旁观者的角度,我们每个人都能给出类似正义的审判,但是,如果我们身在其中,谁能保证我们究竟会选取什么呢?所以,其实我更在乎的是陈寻的那句话——你能够打我,能够骂我,但是千万别说我从来没有努力过。

  除了方茴和陈寻的故事,还有林嘉茉和赵烨的故事。

  当林嘉茉喜欢苏凯却遭到拒绝的时候,林嘉茉说,当不了女朋友,当朋友也一样。很多人都说过这样的话吧,藏在“朋友”这个挡箭牌的后面,交换能够和自我喜欢的人在一齐的时间,只但是等到你真的当了这样的“朋友”,你就会明白这是不一样的,完全不一样,虽然只差一个字,却差了很多很多东西,比如它让林嘉茉的眼里再也看不到别人,看不到赵烨对她的好,看不清赵烨不加掩饰的喜欢。所以,找一个喜欢自我的人,还是找一个自我喜欢的人,这样的问题,总是困扰着大多数人,我们不愿意妥协去和一个自我没有感觉的人在一齐,哪怕对方真心喜欢自我,但是应对那个自我喜欢但却不属于自我的那个人,我们又总是忍不住受伤。所以,很难。

  林嘉茉明白赵烨的好,也明白赵烨对自我比苏凯对自我要更好,正如方茴如果一开始的选取就是乔燃而不是陈寻,结果都会不一样。但是,感情不管怎样说,都得是两个人的事情,一个人或者三个人,都是玩不转感情的。这不是任何人的错,因为所有和感情有关的选取题都不是简单用对错就能概括的。就像听完了他们的故事,七七说,你们就是活该。其实没有人活该,所有的结果都是因为想的不一样,在乎的不一样。我不止一次地在我的故事里面说过,“感同身受”这个词是最奢侈的安慰,很难有人付得起价格,所以不要轻易用这个词。

  七七问陈寻后不后悔,“后悔”这个词似乎永远与“对不起”连在一齐,方茴固执的不让陈寻说“对不起”,因为说了“对不起”就好像欠了对方什么一样,因为说了“对不起”,他们就结束了。世界上用的最多的词,就是后悔,最没有用的词也是后悔,因为从发生的那一刻起,就成了再也改不了的事实,如此而已。

  电影的结尾,陈寻说他最后懂得了感情,其实我想说,最好我们从未完全了解感情,因为只有不懂才会一向好奇,才会一向追寻,故事才不会有结局。有时候没有结局可能也是一个好的结局。

  在电影结束之后我想起了一件事,在大学自习室的课桌上方总有不明白是谁写的“我会忘记的”。其实,每一个说这句话的人都从来没有忘记过那个我们信誓旦旦说要忘记的人。

  匆匆那年影评(三):

  那些生命中调过色,加过配乐,放过慢镜头的岁月

  每个人的生命中都有过一段时间,我们以为自我身上发生的事情是世界上最特殊的,我们也是世界上最个性的那个人。我们正在经历的事情,没有任何人理解;我们正在承受的痛苦,不会有任何人懂。每一天看着来来往往的人,我们心想,他们是如何的麻木不仁,而我是如此的与众不一样。那是我们人生中最自怜的时光,仿佛自我是人海中的一片孤舟。

  直到长大了,一个人才会慢慢明白,他自以为个性的人生经历,恰恰是人生中最平凡的那一段,不仅仅身边人,而且同龄的所有人都经历过。那些是“无法选取的遭遇”,是每个人生命中注定好的,是一段年龄一种心事里相似的馈赠,自然也没有什么真正的个性之处。而等到一个人真正长大了,从这种自怜的情绪中脱身而出,想透了许多的事情,再经历更多更多,他才能真正选取一些事情,而这些,才彰显出人生与人生之间的不一样。

  并无个性之处的回忆,常常在回想之时被赋予了太多太多。就像电影里一样,调了色调,加了配乐,放了慢镜头。脱口而出的台词并不像青春的肥皂剧,而是句句动人,声声入心。舞台中的布景——摇曳的树枝,斑驳的阳光,喧闹的操场,飘舞的飞雪,林海的声浪——一切的一切看起来是如此的虚幻,与现实本来的样貌越来越远,越来越远。一件事情一旦成为回忆,它就与事实没有关系了。更不要提事件中人物的立场,只会随着时间的推移越来越贴切自我的设想,毕竟人永远都是自利归因的。然而无论如何,无论怎样,无论一个人在回忆里走了多远的路,这一切的往事几番缱绻几分完美,最终都会过去的,全部都会。

  我这一生曾有撕心裂肺的与人相爱,也有经年累月孤独守候的单恋。我为这些经历所伤,伤到我认为这一切无人能懂,伤到我一晚写上一万字,仍然觉得永远写不完我的故事。伤到我真的以为——而且这种以为真的有时间的证明——这段伤永远不可能过去。日复一日,我一想到这些事就感觉心脏剧烈的收缩,感觉心房里的空洞发出轰鸣的巨响,感觉我的视力和听力像瞬间受损一样,对周围的一切都不再敏感。我说它必须会过去,是基于以前有无数人告诉我它会过去,而我无法置信;也基于此刻仍有无数人觉得他的伤痛会凝固成永恒,同时也没有人能说服他们。但,这一切就是过去了。无论它是痛彻心扉的,还是无声无息的,是轰然倒塌的,还是逐渐消散的,是另一种痛苦将其代替,还是岁月将它冲进大海,是焕然一新的生命让它无处藏身,还是龟裂颓废的时间令它本身也失去生命力……无论是哪一种,总有一种规律是不会不变的,是的,它们会过去的。

  年少时我们以为许下的诺言会是永恒的,直到有一天你会忘记掉这一切,就算别人声嘶力竭的声讨“你怎样能够不遵守诺言?!”也激不起你内心的一丝涟漪。更何况,大家都长大了,没有谁再会去声嘶力竭的声讨谁。又或者,你的内心充满愧疚,但你的愧疚只在于明白不就应在以前就许下不负职责的承诺,人越长大越会懂得,誓言是太过神圣的东西,人颠簸流离的一生承载不了一两句。

  年少时的我们以为我们的人生和时间本身是能凝固的,直到有一天生命的流动会将这些妄念和以前自以为凝固的一切全部冲碎。而且一个人也没有必要再为碎片感到哀伤,它们本来就不可能是凝固的。每个人都是拖着一条长长时间线的三维生物,每一天我们都在近乎不可能中与人相遇,哪怕是完全不相干的人,也会天天在各种场合擦肩而过。这一擦肩而过,可能是永别,也可能十年后,两人在另外场合认识并成为朋友、仇人、同事、恋人。人生这么大的随机性,任何妄想的凝固,在它面前有一丝抵抗力可言吗?

  年少时我们经历一些事,便觉得永不再有;经历另一些事,却觉得未来还有很多。可事实是,觉得永不再有的,可能无穷无尽;觉得理所当然的,可能就此永别。对于这一切,对于一个人岁月中务必经历的过程,一个人能做什么呢?他改变不了任何事,只能说服自我继续前进,因为即使他拒绝前行,他人生的一切也不可能倒转。是的,时间能够压缩、拉长,但就是没法回头。

  一个人的一生注定是要经历无数的。陈寻不可能明白自我一次小小的搭讪换来的是完全不一样的十五年,方茴也不可能明白,那一句“是”,会把她导向完全不一样的人生。他们彼此示爱,也彼此许诺,彼此拥有,也以为这是永远。命运在一个分岔口将他们分开,他们又拼命不放手的冲回到对方身旁。而当一切条件都已完美的时候,又发生了一个人无法想象也无法控制的变化。他们彼此伤害,也彼此摧毁,彼此愚蠢的自我惩罚,却妄图这样做能惩罚对方,彼此抛弃掉珍视的,但却换不来想要的,彼此可悲而懦弱的尝试挽回,却无济于事……一个人的人生总要经历无数意外,碾过无数荒谬,淌过许多妄想,才能真正无愧于自我所被馈赠的一切。哪怕馈赠的事物总是不尽相同,每个人在自我人生中却会最终走过完全不一样的路——这点显而易见,例子就在我们身边。

  影片的结局其实更像是导演张一白作为大龄文艺男的一种表达方式,这种方式,更像是导演本人个人情愫或情绪的一种宣泄,已经与事实本身无关了。其实这么推着往回看的话,整部电影或许都是张一白本人的一种怀念情绪的作祟,又或者,他只是无为而治的顺着作者九夜茴的一种情绪,将电影完整的按原著的色调表现了出来。因为现实的讲,无论张一白还是九夜茴,都早已过了把人生过往“调过色、加过配乐、放过慢镜头”这般过分诗意表达出来而为自我所困的年纪,他们的作品,都只是人生过往经历的一种纪念。

  事实的真相是,故事的所有主人公都将随着的岁月的匆匆流逝而走向完全不一样的人生轨迹,他们的人生差别之大,将把他们推向完全不一样的世界,之中也不会有任何交点。一切多年重聚你还好吗的戏码,都是心中那个犹存的文艺少年做的一场美丽的梦。那些在脑中自动跳过色,加过配乐,放过慢镜头的岁月将会慢慢逝去,直到消失不见,与他们相关的一切也将消逝。

  而且关键在于,对于这一切,他们早已不在乎了。

  匆匆那年影评(四):

  《匆匆那年》:很难互不亏欠,更难藕断丝连

  看完《匆匆那年》,我一向在想,校园恋爱这件事,到底有多少打动人的地方呢?因为从《致青春》《同桌的你》票房都很好,《匆匆那年》三天票房就一亿多了,从商业上来看,很多观众都去看了,随便问了问我的朋友们,尽管也有不少表示被打动了。我问他们,究竟被什么打动了,其中一个姑娘想了一下,说,可能是在倪妮演的方茴身上看到了自我的影子。

  通俗点讲,这就是情怀吧。

  情怀这词,都快被罗永浩给用烂了。究竟什么才算是情怀呢?首先,我觉得《匆匆那年》的原著故事,本身不算一个有什么鲜明的特点。过去我以前总结中国流行的青春故事,无外乎劈腿、打架、打胎,出国。《致青春》《同桌的你》就是这样的典型案例,《匆匆那年》也一如既往的贴合这个定律。是不是国产电影要讲青春,就必须得有这些呢?我觉得十分无奈。这一点我倒是喜欢韩寒的那些小说,至少不在这个框架里给禁锢住,《像少年啦飞驰》让我深刻的,是人成长过程里深深的迷茫。

  这种迷茫,好像在《匆匆那年》里或多或少也有,但这种迷茫感可能不是主创团队的初衷。出生于60年代的导演张一白,在自我还算年轻的时候拍过《将感情进行到底》,一炮而红取得了成功。但十多年后,他再来拍校园感情故事,甚至把背景从大学搬到了更加年轻的高中,就显现出了明显的断层感——他不明白80后的高中生活是什么样貌,因此单纯的拼凑出《灌篮高手》、旱冰场、还珠格格的主题曲等等时代元素到电影里,放下了对人物情感关系的渐进式塑造。

  九夜茴的原著写了几十万字,她能够细腻地去写陈寻和方茴在十年里的成长,能够将上方提到的四种元素融入到上百种更多的元素里,温水煮青蛙式的让观众去感受两人的感情世界;但在电影里,只有不到两个小时的时间,张一白显然是没想好如何去体现两人感情的成长,因而拔苗助长式的靠流行金曲等时代元素来催长,结果自然就不好了。

  至于演员的选取,拍了《激战》和《黄飞鸿》之后的彭于晏,真的不像一个高中生。尤其是海滩那场戏,脱了衣服,露出一身肌肉,完全就是个30岁的肌肉男形象,哪里像是懵懂少年?郑恺和张子萱中规中矩地演着备胎,没有惊喜也没有失望;魏晨演的学霸本来能够有很好的发挥,却碍于戏份沦为平庸;唯一让我觉得是亮点的,就是倪妮演的方茴。

  方茴在我的想象里,是那种绝对不能太漂亮的女生,第一眼不惊艳,但看久了却越来越舒服。而且,和这样的女孩子对视,不会觉得太勾人,却会让人心里有一点点挂念。高中那段戏里,所有人都像是周星驰《逃学威龙》一样,成年人去校园里卧底,只有倪妮演的方茴还是像个高中生的模样。虽然这和化妆、发型都离不开关系,但是演员本身的气质还是占绝对的主因。简单说,方茴是让人看了不是想上床的那种,而是要让人禁欲的。

  这样的方茴,和《金陵十三钗》里妖艳的青楼女子比起来,更显出了倪妮在把控主角上的用功。其实相较于《我想和你好好的》比起来,倪妮在出演这种拧巴型女性主角的三种层次出来了:雨墨是风情万种的青楼女,喵喵是不作死不会死的80后独生子女,而方茴则是内敛婉转的文艺女。

  我觉得《匆匆那年》的电影比较糟糕,我也不推荐今后年纪超过40岁的导演再去碰这类校园感情故事。但我又不得不惭愧地承认,我在看电影的过程里,还是被感动了那么几下。之后想了想,这些感动的地方,都和方茴有关。总有一些人的初恋就应是《匆匆那年》的方茴这个样貌的,至少,我的是。

  最后,我务必要推荐《匆匆那年》的同名主题曲。王菲的唱功无须多言,甚至最近几年挺得多还有些疲劳了(说起来挺期盼剧中彭于晏唱的男版),但这首歌的词却值得留意。写词的林夕这次出手把校园初恋写得愁肠百结,听完后一向盘旋在脑海里的是那段“如果过去还值得眷恋,别太快冰释前嫌;谁甘心就这样彼此无挂也无牵。我们要互相亏欠,我们要藕断丝连……”这是歌曲里的完美愿望,而现实里,“我们”甚至都是一个不可能的词汇。因为,我和你已经很多年很多年没交集了,连说一句话都是奢侈的想法,那就很难不互相亏欠,也更难藕断丝连。

  匆匆那年影评(五):

  《那些年》让男人回忆爱过的初恋,《匆匆那年》让女人想起恨过的渣男

  为一部电影刷两次朋友圈还属例外,看完《匆匆那年》还是忍不住发了,一来是电影本身不错,二是小伙伴参与的作品。

  其实真正关注这部电影,还是那次发布会之后,同名主题曲成了各大榜单的头号王牌。这类青春怀念系的电影近两年来层出不穷,《那些年》多少男观众贡献了票房,如果用一句话来形容《匆匆那年》,我只有简短一句,那就是让女人想起恨过的渣男。

  狠狠恨过,也狠狠爱过,感情但是如此。

  电影开始,变开始走路回忆的旋窝,有时回忆,仅仅也是为了回忆而已。以前听业内朋友说过,这是一部主打80后市场的电影,很奇怪,电影中90后的我同样看到了以前的自我。方茴的出场没有让惊讶,反到是觉的初看倪妮演这个主角略微缺了什么,反倒是刚出场的嘉茉更具备让男生情窦初开的冲动,当然片中她也是幸福的,赵烨爱着她,她爱着苏凯。她为苏凯做的那些“傻”事,谁青春年少的时候都做过吧。赵烨爱着她,爱到了尘埃里。高中3年,还有那段他以为“备胎转正”的日子,都是幸福的。虽然,或多或许他心里明白,他从未住进去过,连那一幕分手的戏码,都拿“好朋友拿什么分手”来给彼此一个永恒的理由。 感情,从来都是伤人,我们看着别人的故事,回忆着自我,大概也是最残忍的事情了。

  电影开篇是77偶然在酒吧碰到一群她认为的大叔们在畅聊自我干过的事情,30岁的陈寻说他为了一个女孩高考放下了一道13分的题目。原本无心的话,电话那头的人,思绪万千。大概也是从那里开始,77带着所有问题,和陈寻一齐重新踏上寻找“匆匆那年”的那段岁月。看到那里,我想,大概也是方茴想明白,自我以前爱过的男人到底有没有后悔过,哪怕不能改变什么,哪怕自我不可能回头,也固执想要明白。

  青春年少,谁的感情里没有错过,有的人哪怕错过也还是在一齐,有的人就此分道扬镳各安天涯。就像77说,你有想过她跑回来看你最荣耀的那一刻吗?明白或不明白,会有什么不一样吗?明白他们也是在一齐,不明白他们也是在一齐,所以这个于我看来不算是错过,只是电影在讲诉的时候,估计也是表达一个希冀,许了一个假如,如果当时陈寻明白方回来了又是怎样一番风景。

  可惜,没有如果。

  大学大到了两人要去不一样课程,遇见不一样的人。沈晓棠出现其实说是巧合也能够说是故事发展的预告。不管有没有沈晓棠,陈寻爱方茴的心已经悄悄改变。一个陆地,一个天空,对于热血的陈寻来说,已经拥有了陆地,就会渴望天空,而这种渴望会与日俱增,不会因为任何改变。接下来,吵闹-分手,同样的戏码没有减少。地下通道的那个吻,也是彻底瓦解陈寻意志的最后一击吧。

  新年晚会的外面,方茴问陈寻:“你是不是喜欢她?”这个问题,在她问出的时候她已经彻底输了,因为最初他们也是这样开始的。一句“我不明白”足够让人崩溃。这段感情,谁对谁错无法决定,也许很多人会说陈寻是渣男,当然我也会浅层次这么想,但是自古女的都爱渣男,这就是人性最贱也是最无法掌控的一点。

  记得以前看过一篇文章,大概意思是你以为我没爱过,其实只是你不明白而已。当时这篇文章让我久久不能平静,每个人都有自我爱人的方式。陈寻以为他为他不做那道题就是爱,陈寻以为在学校领导质问方茴的时候大胆承认孩子是自我的就是爱,方茴以为她站在小区楼下等到天亮就是爱,以为她主动求复合就是爱,他们以自我的方式爱着,但是同样的爱在对方眼里,或许不是爱,或许看不到,可,那又怎样呢?

  如果说陈寻渣,有点我还是蛮感动的。在他勇敢站出来揽过孩子的问题,在他始终没有带方茴去开房。当然,这个观点也会片面,只在于我。

  整部电影最让我纠结的莫过于是方茴为了报复去找陈寻舍友开房,奉献了所有女人认为最真贵的东西。我第一反应是蠢,第二反应是心疼,第三反应是太狠了。甚至那时候我觉得 她要是找乔燃或者随便的陌生人也行,为什么是舍友呢。到底是带着什么样的初衷电影没有说明白,只是这样的形式,依旧在我的定义里是蠢。说狠,她竟然会选取这种方式,后面她选取不麻醉人流,大概也是想一辈子记住这种痛吧。

  感情,我们总是固执地以为我们爱着。如同片中的乔燃,其实他是一个最可悲的主角,也是一个最让人的佩服的人。感情需要时机,没有早一步,只是刚刚好。不管是黑板上的恶作剧,还是医务室的,他都已经晚了一步了。丁香花般的女孩,他愿意把幸福都给她。一句,不管是她的还是不是她的,他都期望好。远赴英国留学,大概也是给感情最好的成全。方和陈分手,他依旧是站在后面的人,哪怕失联后,他也能找到方,默默在车窗里看着,要怎样的勇气才能成全不打扰呢?

  陈寻在这个年纪回忆过去大概是每个男人的通病,谁没点过去,谁没一个揪心的女人。镜头最后是方茴站在法国的画面,虽然开放式的结局,但是已经很明显了。这就是一个错过故事了,或者说就是青春的记忆。也许也许,如果没有那些经历,方茴也不会去法国,当然能够猜测她此刻过的很幸福,因为最后的笑容是很平和的。

  影片有一幕,赵烨问嘉茉,如果你明白他此刻这样,当初还会那样吗?

  这个没法考究,也许在当时,我们爱的但是是爱别人的那种感觉罢了。

  既然过去了,就过去了吧,再完美再遗憾也就那样了,此刻的我们也不再是那个离开了 谁就不能活的人。生活已经这样了,不能如诗只能如是了。

  不怀念,自难忘。

  匆匆那年影评(六):

  《匆匆那年》:也许只是在篮球场上少看了你一眼

  我们国家还没有成型的类型电影体系,但是值得骄傲的是,我们有各种熟透了的而且是西方电影人绝对拍不出的亚类型。比如雷人武侠片,主旋律科幻片,后现代古装片,中国特色时尚大片,以及近两年风头正劲的青春怀旧题材,等等。上述每一种,都有着精确的元素配方,严格的叙事规范,成熟的明星效应,从制作到营销,严谨程度绝不亚于西方任何一种类型片。就说青春片吧,以《匆匆那年》为例,基本上三道主料,装嫩的明星,大喜大悲的故事,时代印记的穿插。

  明星。港片里常听人说:加起来几十岁的人了,还吵!他们大概料不到,某个阶段的华语电影,会充斥两个加起来五六十岁的人穿着高中校服羞羞涩涩欲吻还休的画面。商业片要用大明星,才有吸金保障。但同时,大明星的年龄尽人皆知,即使化妆师再妙手回春,仍无法不令人生出违和感。从艺术角度,无论如何比但是货真价实的正太鲜肉们。敢用初出茅庐的新人的,只有张艺谋、周星驰这样本身明星光环耀眼的导演。老男孩老女孩们装嫩不休,真是现阶段难破的怪圈。

  悲喜。跟《致青春》、《同桌的你》相似,《匆匆那年》的喜感和悲情总是各自独立的,未能进入高级情节电影笑中带泪的境界。而想想我们的青春,很多最难忘的记忆,往往是啼笑皆非、悲喜交加的呀。难道编剧想不到素材来呈现吗?生硬地把逗人捧腹和催人泪下的片段一分为二,非此即彼,也只有砸大排档后赔钱那一段稍微有些交融——这样的叙述,远不够到达艺术的真实,与心灵有隔膜。笑,笑过就忘了,哭,也只是因为被煽到,而不是源自真正的悲伤和感动。

  时代印记。与广大青春片亲若孟焦,这点已经被人吐槽烂了,不一一举例。连算不上青春片的《一生一世》之流也要凑这份热闹,可见用来多称手。我一向不认为明确的年份、真实的历史背景有助于增强观众的认同感,它们在吸纳一些观众的同时,也推拒了更多其他年龄的观众。其实主创完全能够自信一点,《中国合伙人》里80年代的大学生活,与《匆匆那年》21世纪初,引人共鸣的东西基本上是相通的。经历上比较接近后者的我,也不会因为看到大块头电脑、诺基亚黑白手机,就对其书写的感情和友情加成多少亲切感。这方面,倒是认同《小时代》相对架空的做法。真情实感不会因为少了现实痕迹的支撑而丧失力量,否则哪来令人动容的科幻片、奇幻片,哪来穿透光阴、永垂不朽的经典老片。

  三道主料齐备,青春题材老手张一白拍来娴熟而规矩。拍情窦盛开,浓情蜜意,就用一个自然光美美的长镜头;拍大分大合的感情震荡,就炮制恶劣天气,用磅礴的环境衬托主角的孤独无助,没有气候也要来一辆洒水车;拍情绪巅峰,譬如群架、街唱、KTV,运镜到剪辑都酷似音乐录像带,花哨活泼;拍情绪低谷,比如那床戏就像《不可撤销》之类的邪典电影,充满了令人作呕的暗示;拍复杂心理活动,就抬出电脑特效加工的超现实画面。如此总算摆脱了PPT式的罗列,然而匠气很重,差不多还是停留在他们做了这个、他们去了哪儿的一根筋叙述。分开两个时空,貌似深藏悬念,末了却是故弄玄虚,也令人失望。而我最反感的是无休止地用旁白来“赶”剧情,甚至还有大段的VCR采访,把情绪赤裸裸的全部说出来,效果多么苍白,还能留出多少让观众亲身感受。电影要靠听而不是看,那么听原著小说的有声版岂不是更佳。

  就是这么赶着赶着,在风驰电掣中,《匆匆那年》赶完了一曲青春的忏悔录。成也匆匆,败也匆匆。成在它勾勒出世间无数相仿的人生:稀里糊涂就过完了最完美的年华,错过了最爱的人,发觉无能为力时便仰天问一句,到底是怎样了——也许只是在篮球场上少看了你一眼,就注定了所有的错误。败在太急躁,根本抓不住重点,空有往事倏然随风的表象,却并没有灵魂,连那首歌也没给我留下半点印象。我不求它能到达《沧海一声笑》之于《笑傲江湖》,《因为感情》之于《将爱》,《小苹果》之于《老男孩》,但走出影院不自觉哼起的不是同名歌,而是《灌篮高手》的主题曲,这总归很难让人满意。(文/方聿南)

  匆匆那年影评(七):

  青春是很容易嚼没味儿的草莓泡泡糖

  赵薇的《致青春》为内地院线电影造成一波复古的潮流,这部电影就像蝴蝶效应一样。在她之后上映的青春片一涌而出,好像囤积了多少年的情怀被杨子姗一首《红日》吹破了天。《匆匆那年》还没上映前,就有太多人和这部片作比较,有极多的相似处有理由让我们做出这样的举动。同是改编自畅销小说,同样是王菲唱了好宣传的主题曲,甚至连演员都是那一拨。

  看电影之前,我补了小说,姚婷婷拍的电视剧我没来得急看。但有原著作者九夜茴参与编剧的电影版还原度就应会高。小说有意思,她的叙述角度吸引人,我还挺期盼搬到荧幕上是怎样的结构。

  张一白在《匆匆那年》的开头,就用了闪回。这和他的上一部长片《将爱》里用的手法相似却有不一样,首先提出的“高考少做了一道十三分的大题”,一句台词就为之后的剧情展开做了伏笔,只是这轻轻一过,观众就留下了数字印象,也是爱过的线索。然后人物从刘雅瑟饰演的七七转移到了彭于晏饰演的陈寻身上,回忆开始。

  电影穿插于回忆的这根线和陈寻被采访的这根线。中间还有陈寻抒情式的旁白,青春片里必备的绿树、白云长镜头,那里也都有。张一白在电影里创造了七七这个做纪录片的人,也是院线片里巧妙设置的一个点。同样也为结局的走向设计了更合理流畅的铺陈。用此刻进行和过去交替,这时空的陈寻去参加赵烨的婚礼,那时空的陈寻还在讨方茴好感。婚礼的桥段,又不免让人想到被说滥的《那些年》。只是过去时的人整齐划一,此刻时的人悉数到场。

  陈寻和乔燃都喜欢方茴,他们的爱不一样。陈寻的喜欢是建立在想要的欲望上,乔燃的爱则更伟大一点。赵烨喜欢林嘉茉,结婚时都可放下老婆,送她捧花。可林嘉茉却偏偏喜欢不如人意的篮球队长苏凯。即使是结婚典礼后苏凯窝囊的看到老婆和上司搞在一齐,第一个帮他撒气的还是林嘉茉。也许喜欢和爱,到最后会成为一种习惯,植根在意识里,不需要大脑思考,身体就会做出反应,而无关于爱恋对象的主观改变。

  陈寻和方茴感情破裂的误会,电影摆在了篮球夺冠时的欢呼。方茴到底有没有回去已经不重要了。时间不能倒退,更不可遗忘。只是错过的,遗憾,来不及,要多过那些值得记住的相逢。

  抛掉电影里不可避免的广告植入,这个故事是很让人感动的。上世纪八十年代左右出生的人所经历的,电影里正在上演。电影是分为好多提问式篇章的,和原著里名词的不一样,这些提问的分隔,对剧情和资料有递进的作用。比《致青春》高明的是,这不是一个白烂的感情故事。和《小时代》相比,这也没有什么姐妹撕逼。就算每个人都默默地爱一个人,谁也都没能坚持好好爱完。

  陈寻、方茴、乔燃、赵烨和林嘉茉,他们都是各自选取感情时,不一样阶段的观众自我。就算陈寻和方茴有过相交,之后的发展也毕竟恢复了平行。喜欢这个你追我赶却永远没人结伴的故事,因为真实。现实生活中的我们无非不就是“我爱的人,他不爱我;爱我的人,我不爱他”。等年龄慢慢踌躇成一个结婚的点,才发现以前以为还有更好的人,当初爱你的他却早就办了孩子的满月酒。要说后不后悔呢?那是没资格再谈论的过去时。

  影片试图用120分钟去讲一个15年的故事,主要情节不再赘叙,只等有人看过后有所关乎青春和爱的共鸣。用了几首暴露年龄的歌就是电影里青春主题:回忆最好的关键词。结果电影里给人以期望的,就是镜头里方茴最后穿的那条红裙。和一切感情终有回头的收笔感慨。有时感情徒有虚名,那是王菲2001年唱的。“可惜谁有没有,爱过不是一场,七情上方的雄辩。”这才是2014年的感情观。不怪每一个人不能完整爱一遍,那回头再爱,也行。

  “只怕我挣了全世界的财富,却够不着幸福。”撕开嚼到没味儿的泡泡糖,就趁早扔了吧。过去的残缺,最好用下一枚那年张皇塞嘴里草莓味的泡泡糖代替。匆匆的,兴许不只是那几年。

  匆匆那年影评(八):

  匆匆那年错过了谁

  其实最先明白的是电影《匆匆那年》,也许是演员给人的感觉与学生更接近些吧,我反而更愿意理解电视剧的版本。挺真实,也挺感动。

  青春留给我们很多完美的回忆,完美之中总难免夹杂着苦涩。陈寻以前那么地想得到方茴的爱,各种试探、伎俩,最终得到方茴的回应。他的爱很热烈,但在激情退去回归平淡以后又试图想去寻找另一份更热烈的感情。尽管他骨子里有着对方茴的愧疚,但这无疑同时伤害了两个女孩。感情最忌讳的就是拖泥带水。

  相比之下乔然默默的守护也许更容易长久,乔然最后离开的时候有一段台词:一开始我害怕你明白,又怕你不明白,更怕你明白却装作不明白。又远又近,那么此刻,请让我用朋友的名义,继续爱你。乔然更像是那个年代里的青涩少年,想说又不敢说,让一些完美的故事遗憾地错过。

  我们的青春岁月中必定有过或是见过陈寻和乔然这样的朋友,也必定为我们的匆匆那年留下过抹不去的印记。

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